中国电影院线体制改革高中阅读
浙江省普通高中学2024年高三模拟训练(三)语文试题含解析
浙江省普通高中学2024年高三模拟训练（三）语文试题考生请注意：1．答题前请将考场、试室号、座位号、考生号、姓名写在试卷密封线内，不得在试卷上作任何标记。
2．第一部分选择题每小题选出答案后，需将答案写在试卷指定的括号内，第二部分非选择题答案写在试卷题目指定的位置上。
3．考生必须保证答题卡的整洁。
考试结束后，请将本试卷和答题卡一并交回。
1、阅读下面的文字，完成小题。
材料一：在北京大学教授陆绍阳看来，引进大片、建设影院、拍摄类型片和降低拍摄门槛，是中国电影能在改革开放后尤其是上世纪90年代后步入快行轨道的核心推动力。
可是，上世纪90年代初，中国电影市场面临的一个突出问题是观众流失严重。
上海大学教授陈犀禾认为，40年来，主旋律电影在建构国家形象、弘扬正能量方面作用巨大。
“上世纪八九十年代诞生的《开国大典（大决战）》等一批主旋律电影，通过叙事对战争的正义与非正义进行区分，帮助观众进一步了解到中国共产党如何取得胜利、反动势力怎样走向失败的历史事实。
创作者将党的历史、革命历史进行像化处理，让观众对国家、民族产生了强烈的认同感。
”中国加今已经成为全球第二大电影市场，但为何电影创作的高峰并没有随着市场的繁荣而出现？陆绍阳坦言，如果中国电影依旧照此路径前行，可以预见其面貌不会有本质的改观，这种完全寄希望于市场调节的发展略径，其实是需要反思的。
陆绍阳说：“未来，我们要从追求数量转变为以质量提升为中心的内涵式发展。
”（摘编自《成为全球第二大电影市场后，未来的路该怎么走？》，《中国艺术报》2018年11月12日）材料二：春节期间，中国电影《流浪地球》在北美等海外市场同步上映。
上映首周，北美、澳大利亚、新西兰的票房合计达263万美元，创近年来华语电影海外开画最住成绩。
《流浪地球》的出现，证明中国可以制作出足以比肩美国好莱坞的科幻大片。
中国电影评论学会会长饶曙光认为：“《流浪地球》意味着中国电影升级换代，是中国电影从大国走向强国的一部标志性作品。
实用类文本中国电影阅读练习及答案
(二)实用类文本阅读(本题共3小题，12分)阅读下面的文字，完成4～6题。
材料一：站在纪念改革开放40周年的历史节点上，回顾中国电影这一路的艺术轨迹，其美学流变与文化变迁之脉络清晰可辨。
八十年代，随着国家层面改革开放的推进，中国电影业逐渐从六七十年代“八亿人民八部戏”的荒芜寂静中复苏，创作思维突破了以往的诸多思想桎梏，主体创新意识越来越强。
从九十年代以后，电影业开始探索以市场经济规律为指导的企业化运作方式，在发行环节上引入竞争机制，推进国有制片业股份制改革。
面对初兴的电视业和风靡内地的港台影视剧的激烈竞争，中国电影业感受到了成长的阵痛，市场萎缩，观众锐减，票房不佳。
在低迷之中，《甲方乙方》《不见不散》等以风趣幽默自成一派的喜剧电影在市场上打开了局面，找到了一条类型探索之路。
新世纪以来，中国电影业逐渐从20世纪末的低潮中走了出来，进入了高速发展的黄金时代。
这一变化最突出的表现是票房，十几年间涨了数十倍。
中国电影制片、发行、放映领域的准入门槛逐步降低，电影投资主体愈发多元，产业化水平日益提高，创作生产能力稳步提高，类型生产和艺术探索也呈现出多样性和丰富性的发展态势。
特别是信息时代来临，互联网技术与思维介入电影业，带来了电影媒介融合、理念变革和人才跨界的新可能，逐渐形成了“互联网十电影”的大产业格局。
(摘编自2018年10月18日光明网《改革开放40年中国电影：在探索中奏响时代主旋律》) 材料二：材料三：国家电影局2018年12月31日晚发布的数据显示，2018年全国电影总票房为609.76亿元，同比增长9.06%，国产电影总票房为378.97亿元，占比为62.15%。
与这一华丽数字相比，中国电影呈现的“创作暖春”更令人感到欣喜，唤起人们对未来的憧憬。
这一年，现实主义创作成绩斐然：《我不是药神》《找到你》《红海行动》《后来的我们》《暴裂无声》《春天的马拉松》《照相师》等一批优秀的现实主义题材影片深刻地反映了现实，引起了观众的强烈反响；体现电影工业实力的类型电影《无双》《唐人街探案2》《捉妖记2》《超时空同居》《前任攻略3》等均取得了不俗的票房成绩，也表达了积极的价值观；关注人文品格和人性关怀的《阿拉姜色》《米花之味》等艺术电影表现出探索者矢志不渝的追求。
七中高二上学期期中
七中二零二零—二零二壹高二语文上学期期中试题一、现代文阅读阅读下面的文字,完成下题。
中国电影,晋级需要“新力量〞“中国电影已经到了必须通过质量提升来实现产业晋级的阶段。
〞在日前的第二届中国电影新力量论坛上,针对有些人提出的票房滑坡“拐点论〞,多位业内人士表示,中国电影的开展需要产业本身转型晋级的“新力量〞。
年初至今的电影场,呈现出微妙的态势。
一方面,主流影片湄公河行动打破10亿票房大关,被赞为奇迹;另一方面,个别月份出现了单月票房负增长,引发社会关注。
有人悲观地认为,中国电影出现“拐点〞、遭遇“寒冬〞,其实这并不符合实际。
事实上,今年的电影场虽然增速放缓,但仍然保持着多年不变的增长状态,不仅远远高于北美、欧洲等其他地区和国家电影场的增幅,也高于中国国民经济整体增长幅度。
电影场增速放缓,本身有着多重因素。
首先,去年作为电影公司营销手段,意在降低票价吸引观众的数十亿元“票补〞资金在今年退出,让场冷静了很多。
其次,互联网对院线电影的冲击,比以往更加强烈,网络电影、网络电视剧、网络直播开展迅速,影片院线上映与网络播出的窗口期日益缩短,都为观众选择互联网观影提供了更多理由。
而这些变化,也为中国电影吸纳“新力量〞带来了机遇。
机遇来自中国电影场的逐渐成熟。
经历了产业化HY以来的第一轮场培育后,一大批观众伴随着中国电影场的开展一起成长,他们对中国电影的艺术质量有着更高的期待。
同时,电影年产量700部左右,场HY主体1500家左右,全国银幕总数近万块,观影人次同比增长1%,场容积率达年400部左右……这一切,都决定了中国电影要实现更安康、更长远的开展,必须不断地吸收电影新力量,以高品质吸引更多观众走进影院。
中国电影开展需要的新力量,不仅包括年轻的电影创作者和从业者,任何在电影语言、电影技术、电影管理方式等方面有所创新的创作者和从业人员,都应当被纳入中国电影新力量的范畴。
这其中,既有青年创作者对先进电影技术的应用,也有老一代对传统电影拍摄方式的二次创新;既有青年人对先进电影工业管理体系和方法的学习借鉴,也有老一辈电影工作者对中国电影开展规律的现代性改造。
电影院线的改革与内外挑战
电影院线的改革与内外挑战随着时间的推移，电影院线行业不断面临着来自内外的挑战，这加速了行业的改革和发展。
本文将探讨电影院线改革的原因、形势以及面临的内外挑战，并从多个角度分析行业的前景和发展方向。
一、电影院线改革的原因1. 技术进步和市场需求变化：随着科技的不断进步，人们观影方式的多样化成为现实。
在互联网普及的背景下，网络视频平台、影视网站等成为人们观影的主要途径。
观众数量的减少以及观影习惯的改变，促使电影院线必须进行改革以适应市场需求。
2. 行业竞争激烈：电影院线行业内竞争激烈，市场份额的争夺成为行业发展的主要动力。
为了提升市场竞争力，吸引更多观众，电影院线需要不断创新，提供更好的观影体验。
二、电影院线改革的形势1. 政策支持和鼓励：为了推动电影产业的发展，许多国家都出台了相关政策来支持电影院线的改革。
政府的支持和资金投入为行业的发展提供了助力，促进了电影市场的繁荣。
2. 技术进步和观影体验提升：通过引入新的观影技术和设备，例如3D、IMAX等，电影院线不仅改善了观众的观影体验，也提高了电影的品质和感官震撼力。
同时，一些电影院线还注重营造舒适的观影环境，提供高品质的服务，以吸引更多观众。
三、电影院线面临的内外挑战1. 内部挑战（1）票价和盈利模式：电影票价的高低直接关系到观影人数及电影院线的盈利能力。
合理的票价策略是提高电影院线竞争力的关键因素之一。
（2）版权保护和内容供给：国内电影市场的版权问题一直困扰着电影院线行业。
缺乏优质的影片版权和内容供给，使得影片放映质量无法得到有效保障。
2. 外部挑战（1）互联网影视平台的崛起：互联网影视平台的崛起给传统电影院线行业带来了巨大的冲击。
互联网影视平台以其便捷的特点吸引了大量观众，直接与传统电影院线形成竞争。
（2）外来电影的竞争：随着国际电影市场的开放，大量华语电影以及国外优秀电影涌入中国市场。
这些电影的竞争使得本土电影院线面临压力，并需要提升自身实力以保持竞争优势。
2021年湖北省荆门市京山县京山中学高二语文联考试卷含解析
2021年湖北省荆门市京山县京山中学高二语文联考试卷含解析一、现代文阅读（35分，共3题）1. 阅读下面的文字，完成下面小题。
从电影大国迈向电影强国——透视中国电影产业发展新趋势国家电影局2018年12月31日晚发布的数据显示，2018年全国电影总票房同比增长9.06%，其中国产片占比超过六成。
中国电影评论学会会长饶曙光指出，中国电影正在进行结构性调整，通过行业大洗牌淘汰无效资源、无效传播的电影生产，形成稳定有质量保障的生产体系。
中国电影评论学会常务副会长张卫指出，2018年中国电影不论是现实主义的、寓言体的、艺术探索型的，还是类型化的电影，大都加强了思想内涵的深度。
“有深度的电影都取得了较好的票房成绩。
《我不是药神》票房超过30亿元；表现北漂青年艰辛奋斗的《后来的我们》票房超过13亿元。
”张卫说。
与此相反，粗浅表达的平庸类型影片反而被观众冷落。
中国电影产业在“资本洪水”涌入之后逐渐回归理性，不再唯票房、唯明星、唯流量，而是冷静下来去思考电影的艺术特质，静下心来创作和思考。
国产电影票房占到62%的市场份额，体现了国产电影近年来的进步逐步得到了国内观众的认可。
不仅在电影创作中，院线发展在2018年也呈现出理性回归态势。
前瞻产业研究院发布的《2018—2023年中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》显示，影院方面，由于中西部和三、四线城市影院建设持续增长，全国影院银幕数2017年超过5万块，稳坐全球第一大市场。
随着市场规模的扩大，单纯靠扩大“产能”带动增长的模式将逐步降低效用，随之影院投资、荧幕数量扩张也将逐步趋于理性。
未来影院新一轮的经营、竞争模式必须走向服务质量、服务模式创新等竞争性增长。
猫眼研究院2018年度电影市场观察报告显示，2018年我国观影人次增速放缓，但观影年龄层更加广泛，更多30岁以上观众走进电影院，为观影人次增长贡献约3.4个百分点，看电影从年轻人时尚消费行为，变成全民娱乐消费行为。
2025届内蒙古翁牛特旗乌丹二中高三下学期第五次调研考试语文试题含解析
2025届内蒙古翁牛特旗乌丹二中高三下学期第五次调研考试语文试题注意事项1．考生要认真填写考场号和座位序号。
2．试题所有答案必须填涂或书写在答题卡上，在试卷上作答无效。
第一部分必须用2B 铅笔作答；第二部分必须用黑色字迹的签字笔作答。
3．考试结束后，考生须将试卷和答题卡放在桌面上，待监考员收回。
1、阅读下面的文字，完成各题。
中国电影业在几十年内完成了历史性跨越，银幕数已位居世界第一，中国成为世界电影生产大国、世界第二大电影市场。
中国电影业________________的良好形势，催生和造就了一支生气勃勃的编剧队伍。
尤其21世纪以来，编剧队伍________________，这些新人有潜力、有激情、有梦想，适应能力强，其创作领域游走在各类电影类型与题材之间。
但要注意到，电影剧本创作也存在一些需警醒的问题。
如，有些编剧创作一味追求故事情节与情感的强刺激、大跌宕；有些编剧创作追求“速成”，________________，悬浮于现实；有些编剧________________，缺乏独立创意，单纯依靠网络流量去做“拼盘电影”。
故而在创作中出现了“轻”电影、“小”电影、“悦”电影，即承载的时代内涵过轻，蕴含的思想力量过小，过于注重娱乐属性，失去了对电影创作规律的尊重，回避深邃、追求浅白……要直面并解决剧作中出现的这些问题，首先应更深刻地认知编剧的职责与使命。
编剧作为文艺工作者，应聆听时代脉搏，把握时代声音，坚持品质，以精品奉献给人民。
这是编剧的思想方向和创作方向。
电影剧作是编剧通过真诚表达与人民、国家、时代的深情对话。
1．依次填入文中横线上的成语，全都恰当的一项是A．一日千里人才辈出闭门造车心浮气躁B．一日千里人才济济向壁虚构心急火燎C．一泻千里人才济济闭门造车心急火燎D．一泻千里人才辈出向壁虚构心浮气躁2．文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是A．编剧作为文艺工作者，应聆听时代脉搏，把握时代声音，坚持以精品奉献给人民。
2025届齐鲁名校高三语文上学期10月第二次联考试卷附答案解析
2025届齐鲁名校高三语文上学期10月第二次联考试卷（试卷满分150分，考试时间150分钟）一、现代文阅读(35分)(一)现代文阅读I(本题共5小题，19分)阅读下面的文字，完成1~5题。
材料一：空灵、诗意是中国传统戏剧舞台审美传统，在不同时代呈现出不同的表现方式。
过去，这种美学体验主要依赖于“一桌二椅”的简易设置，依赖于演员的程式化表达。
而今，诸多现代科技手段擅长营造虚拟现实，这让现代戏剧超越了传统的物理限制，使空灵、诗意的舞台艺术审美效果得到更强烈、更灵活、更丰富的表达。
中国科学家钱学森在20世纪90年代曾提出“灵境”概念，意指用高科技手段创造以人为核心的具有中国文化“灵性”和“意境”的虚拟时空，让科技产品具有人文审美价值。
其实，理解和接受这一理念，对于先进科技融入舞台艺术的创作也具有指导意义。
戏剧艺术追求假定性的美学效果，无论是空间假定、时间假定还是角色表演情境的假定，都是创作者通过舞台艺术语言进行“虚与实”的塑造，是观众对角色表演和舞台情景空间“有与无”的想象和品味。
科技手段丰富了戏剧艺术假定性的内涵。
在话剧《张居正》中，阴阳两界不同的叙事段落需要进行风格转换，该剧通过数字多媒体手段，在阳界段落表现出沉重压抑，在阴界段落则表现出超然写意的审美效果。
比如表现奈何桥时，舞台和演员表演沉浸在银色的流动“河水”中，以似河非河形成写意手法，塑造了诗化的舞台意境。
可以说，现代科技手段强化了戏剧艺术特有的“真人面对面”体验艺术的魅力。
戏剧创作强调以“人为中心，现代科技的长处不只在于制造强烈视觉效果，更为表现“人”提供了新的方式。
虚拟的空间情景与鲜活真实的表演相融，既能提升视觉效果，也强化了戏剧的现场性和直观性的特质。
北京人民艺术剧院的话剧《杜甫》,用虚拟视觉效果塑造出空灵的舞台意境。
剧终时，采用投影技术呈现的巨幅流动山水画卷是塑造整场戏意境的主要元素，杜甫从船头慢慢步入山水画卷，此时舞台的叙事主角渐渐从杜甫转化为山水造型，寓意杜甫的生命最终升华在天地山河间。
2025届邢台市高三语文上学期第一次月考试卷附答案
2025届邢台市高三语文上学期第一次月考试卷一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读Ⅰ（本题共5小题，19分）阅读下面的文字，完成1~5题。
材料一：中国电影行业已实现了数字化发展，中国电影市场已成功跻身世界第二大电影市场。
然而，要从电影大国迈向电影强国，还需要建立完善的管理机制、发达的工业体系以及提升强大的文化自信与国际影响力。
为了实现这一目标，《“十四五”中国电影发展规划》明确提出了提升中国电影国际影响力的任务，具体包括用电影讲好中国故事、拓展国际发行网络和深化国际交流合作。
克里斯蒂安·黑尔曼曾指出，科幻电影可以视作社会、政治和经济局势的“地震仪”。
随着刘慈欣的科幻小说《三体》在2015年获得雨果奖，中国科幻文学和电影产业受到了国际社会的高度关注。
这一里程碑事件不仅为中国科幻产业赢得了国际声誉，更为其带来了前所未有的发展机遇。
党的二十大报告强调，要把发展经济的着力点放在实体经济上，并加快建设制造强国。
在这一背景下，2019年春节上映的《流浪地球》成为我国科幻电影新的里程碑，在国际科幻电影领域占据一席之地。
值得一提的是，《流浪地球2》的成功上映，不仅引来了科研制造业的“国家队”组团联动，而且其中的步履式挖掘机、酷似歼-20战斗机等装备都根据国产尖端装备改造而成。
这充分展示了中国科幻电影背后的底气，也进一步彰显了我国电影产业的强大实力和国际影响力。
基于马克思主义的生产力与生产关系理论，可以看到电影生产力对工业体制发展的决定性影响。
在这一框架内，科学技术成为电影制作的核心生产力。
虽然我国科幻电影在国际舞台上已取得了令人瞩目的成绩，但是与好莱坞等世界领先的电影工厂的作品相比，仍存在明显的差距。
科幻电影的核心在于利用现有技术展望未来世界，我国科学技术的迅速发展，则为科幻电影发展提供了沃土。
据《中国科技人力资源发展研究报告（2020）》，截至2020年底，我国科技人力资源总量为11234.1万人，居世界首位。
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中国电影院线体制改革
材料一
1993年国产影片生产下降50%，观众人数下降60%，票房总收入下降35%，发行收入下降40%。
直到2002年张艺谋的《英雄》横空出世，让国产电影开始看到生机。
《英雄》火爆背后的制度背景是2002年的“院线制”改革，国家规定2002年6月1日以前没有组建院线的地方将停止供应进口分账大片。
短短半年内，全国30条院线被催生，彻底结束了中国五十多年来按行政区域供片、按省市县层层发行的计划模式，改为发行方直接向院线发行影片，再由院线统一向旗下影院供片。
尽管中国的院线制还不成熟，但它打通了渠道环节，成为电影产业化的重要推手，票房从2003年的9亿元逐渐爬升到2009年的62亿元。
（摘编自杨林《十一五启动中国电影院线体制改革票房五年翻倍》，2010年12月16 日《新京报》）
材料二
一季度，中国电影市场票房总收入达到亿元，超过北美同期的亿美元（约合人民币183亿元），首次成为世界第一。
在票房不断攀升的同时，各大院线以爆米花销售为代表的卖品业务更是表现强劲。
从多家上市影视公司近期公布的2017年年报来看，其卖品业务毛利率基本保持在50%以上的水平，成为各大电影院线重要的利润来源。
近期，上市影视公司纷纷披露了其2017年年报。
记者分析万达电影、横店影视、金逸影视、幸福蓝海及上海电影等上市公司的年报发现，相比于电影放映10%左右的毛利率，卖品业务的毛利率普遍在50%以上，有的甚至高迭70%-80%。
以横店影视为例，2017年其卖品业务毛利率为%，实现利润约亿元，是其电影放映业务利润的两倍。
（摘编自邱海峰《“爆米花经济”为何持续走红》，2018年05月22日《人民日报（海外版）》）
材料三
院线行业的进入和退出壁垒：1进入壁垒。
一是规模经济壁垒：电影行业市场化的不断提高，使得具有相同或相类似规模的院线企业数量众多，各院线拥有的影院数量相差不大，企业之间的竞争加强，市场集中度下降，逐渐有更多的小企业加入，这也说明规模经济效应不够显着，缺乏竞争力的小企业容易进入市场并迅速成长。
二是产品差别壁垒：从近年来的发展情况看，影片排片和附带性服务同质化现象严重，消费者并没有明确的品牌忠诚度，所以这类壁垒主要体现在影院放映设备和地理位置上。
三是政策法律壁垒：根据《电影企业经营资格准入暂行规定》，以参股形式投资现有院线公司的，参股单位须在三年内投资不少于3000万元人民币，用于本院线中电影院的新建、改造；以控股形式投资现有院线公司的，控股单位须在三年内投资不少于4000万元人民币；单独组建省内或全国电影院线公司的，组建单位须在三年内投资不少于5000万元人民币。
这样看来，虽然
院线企业的融资方式多样化，但对于影院规模和资本量还是有一定要求的。
2退出壁垒。
当电影院线企业退出这一行业时，不得不放弃之
前的电影放映设备和场地，这些配套设施的专用性较高，价值不能完全被收回，甚至被搁置，它们所造成的损失就是该行业的沉淀成本，一定程度上构成了电影院线企业的退出障碍，形成一定程度的退出壁垒。
（摘编自《2017年中国电影院线行业发展现状及市场行为分析》，2017年12月23日中国报告网）
材料四
（摘编自《2017年中周院线行业市场现状分析》，2018年5月
3日中周产业信息网）
1.下列对材料相关内容的理解，不正确的一项是（3分）
A.上世纪90年代，国产电影无论从生产数量还是观众人数上都有很大下降，2002年的“院线制”改革打通了渠道环节，让国产电影出现生机。
B.“院线制”改革前，中国是按行政区域供片，省市县层层发行，改革后则是由发行方直接向院线发行影片，再由院线统一向旗下影院供片。
C.各大院线以爆米花销售为代表的卖品业务要比不断攀升的票房表现更为强劲，其卖品业务利润是放映业务利润的两倍。
D.上游的投资、制片方、中游的发行方和下游的院线、影院与观众共同构成了电影的产业链，电影发行是制片方走向院线和观众的途径。
2.下列对材料相关内容的概括和分析，不正确的一项是（3分）
A.“院线制”改革催生了许多条院线，这些院线既有国有企业，也有民营企业，推动了电影产业化的发展，促成了我国票房总收入首次成为世界第一。
B.国家的政策法律对院线企业的融资有相应规定，投资院线企
业是有时间和投资量要求的，达不到规定时间内投资量的单位是不能进入院线市场的。
c.由于电影放映设备和场地等配套设施的价值不能完全被收回，甚至被搁置，导致行业成本增加，电影院线企业要退出这一行业变得十分困难。
D.中游发行方提供片源，下游用户付费观看，产业各环节按比
例分账，从2017年现状来看，国内院线、影院的分账比例相对较大，其次是投资、制片方。
3.从材料中看，中国院线要更好地发展需要进行哪些方面的改革？请结合材料简要分析。
（6分）
答案解析
1．（3分）C （“卖品业务利润是放映业务利润的两倍”是横店影视2017年的数据）
2．（3分）C（“电影院线企业要退出这一行业变得十分困难”没有依据，行业成本的增加只是企业退出要考虑的因素）3．（6分）开放卖品业务，丰富院线利润来源；逐步淘汰缺乏竞争力的小企业，提升规模经济效益；减少同质化竞争，提升品牌忠诚度；用政策和法律提高准入门槛，增加退出难度，减少市场投机因素。
（答出其中三项即可）。