陆游与唐婉相关诗词赏析

唐婉【钗头凤】赏析
• 过片「人成各，今非昨，病魂常似秋千 索」，这三句艺术概括力极强。「人成各」 是就空间角度而言的。作者从陆游与自己 两方面设想：自己在横遭离异之后固然感 到孤独，而深深爱着自己的陆游不也感到 形单影只吗？「今非昨」是就时间角度而 言的。其间包含着多重不幸。从昨日的美 满婚烟到今天的两地相思，从昨日的被迫 离异到今天的被迫改嫁，这是多么不幸！
陆游：沈园二首赏析
• 次句即引出处于悲哀氛围中的“沈园”。 此时的沈园已“三易主”，且池台景物也 不复可认。诗人对沈园具有特殊的感情， 这是他与唐氏离异后唯一相见之处，也是 永诀之所。这里留下了他刹那间的喜与永 久的悲，他多么渴望旧事重现，但现实太 残酷了，今日不仅心上人早已作古，连景 物也非复旧观。诗人此刻心境之寥落，可 以想见。
陆游：沈园二首赏析 人间自有真情在，也只有真情才 最为美丽。而这美丽被无情毁 灭，这无可挽回、无可替代的 悲剧性，也许真是“沈园诗词” 令人千古断肠之处吧！
陆游《钗头凤》赏析
• 接下来，「错，错，错」，一连三 个「错」字，连迸而出，感情极为 沉痛。但这到底是谁错了呢？这枚 「千斤重的橄榄」（《红楼梦》语） 留给了我们读者来品味。这一层虽 直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻， 一气贯注；
陆游《钗头凤》赏析
• 词的下片，由感慨往事回到现实，进 一步抒写妻子被迫离异的巨大哀痛， 也分为两层。「春如旧」承上片「满 城春色」句而来，这又是此时相逢的 背景。依然是从前那样的春日，但是， 人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤 是那样的红润，焕发着青春的活力； 而如今的她，经过「东风」的无情摧 残，憔悴了，消瘦了。
陆游《钗头凤》赏析
• 它主要是一种象喻，象喻着造成词人 爱情悲剧的「恶」势力。 下面一连三 句，又进一步把词人怨恨「东风」的 心理抒写了出来，「欢情薄。一怀愁 绪，几年离索。」美满姻缘被迫拆散， 恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感 情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来 的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。 这不正如烂漫的春花被无情的东》赏析
• 词的最后几句，是下片的第二层，写词人 与唐氏相遇以后的痛苦心情。「桃花落」 两句与上片的「东风恶」句前后照应，桃 花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化， 而人事的变化却更甚于物事的变化。象桃 花一样美丽姣好的唐氏，不是也被无情的 「东风」摧残折磨得憔悴消瘦了么？词人 自己的心境，不也象「闲池阁」一样凄寂 冷落么？
陆游《钗头凤》赏析
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红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。 东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。 错，错，错。 春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。 桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。 莫，莫，莫！
陆游《钗头凤》赏析
词的上片通过追忆往昔美满的爱情生 活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意 思。开头三句为上片的第一层，回忆 往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景： 「红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙 柳。」作者在这里选取了最富有代表 性和特征性的场面， 「红酥手」，写 出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿 态，
陆游《钗头凤》赏析
• 下面又转入直接赋情：「山盟虽在， 锦书难托。」这两句虽只寥寥八字， 却很能表现出词人自己内心的痛苦 之情。虽说自己情如山石，痴心不 改，但是，这样一片赤诚的心意， 又如何表达呢？真是百感交集，万 箭簇心，
陆游《钗头凤》赏析
• 一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破 喉而出：「莫，莫，莫！」事已至此， 再也无可补救、无法挽回了， • 罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽， 意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不 了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全 词也就由此结束了。
唐婉【钗头凤】赏析
• 「晓风干，泪痕残」，写内心的痛苦，极 为深切动人。被黄昏时分的雨水打湿的了 花花草草，经晓风一吹，已经干了，而自 己流淌了一夜的泪水，至天明时分，犹擦 而未干，残痕仍在。这是多么的痛心啊！ 「难、难、难！」均为独语之词。这一叠 声的「难」字，由千种愁恨，万种委屈合 并而成，在艺术上起到了以少总多的效果，
陆游：沈园二首赏析
• 但是诗人仍竭力寻找可以引起回忆 的景物，于是看到了“桥下春波绿” 一如往日，感到似见故人。 “曾 是惊鸿照影来”。四十四年前，唐 氏恰如曹植《洛神赋》中所描写的 “翩若惊鸿”的仙子，飘然降临于 春波之上。她是那么婉娈温柔，又 是那么凄楚欲绝。
陆游：沈园二首赏析
• 虽然已过了四十余春秋，而诗人 “一怀愁绪”，绵绵不绝，但“玉 骨久成泉下土”（《十二月二日夜 梦游沈氏园亭》），一切早已无可 挽回，那照影惊鸿已一去不复返了。 然而只要此心不死，此“影”将永 在心中。
陆游：沈园二首赏析
• 其一 • 城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。 • 伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。 • 其二 • 梦断香销四十年，沈园柳老不吹绵。 • 此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。
陆游：沈园二首赏析
• 《沈园》之一回忆沈园相逢之事，悲伤之 情充溢笔墨之间。 • “城上斜阳”，不仅点明傍晚的时间， 而且渲染出一种悲凉氛围，作为全诗的背 景。斜阳惨淡，给沈园也涂抹上一层悲凉 的感情色彩。又配以“画角哀”更增悲哀 之感。“画角”是一种彩绘的管乐器，古 时军中用以警昏晓，其声高亢凄厉。此 “哀”字更是诗人悲哀之情外射所致，是 当时心境的反映。
• 尽管个人生活上已无所追求，但对唐 氏之爱历久弥新。所以对沈园遗踪还 要凭吊一番而泫然涕下。 • “泫然”二字，饱含多少复杂的感情！ 其中有爱，有恨，有悔，诗人不点破， 足供读者体味， • 这二首诗与陆游慷慨激昂的诗篇 风格迥异。 写得深沉哀婉，含蓄蕴藉， 但仍保持其语言朴素自然的一贯特色。
陆游：沈园二首赏析
唐婉【钗头凤】赏析
• • • • • • 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。 晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。 难，难，难！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。 角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。 瞒，瞒，瞒！
唐婉【钗头凤】赏析
• 词的上片交织着十分复杂的感情内容。 「世情薄，人情恶」两句，抒写了对于在 封建礼教支配下的世故人情的愤恨之情。 「世情」所以「薄」，「人情」所以 「恶」，皆因「情」受到封建礼教的腐蚀。 用「恶」、「薄」两字来抨击封建礼教的 害人本质，极为准确有力，作者对于封建 礼教的深恶痛绝之情，也借此两字得到了 充分的宣泄。「雨送黄昏花易落」，采用 象征的手法，暗喻自己备受摧残的悲惨处 境。
• 陆游的诗词以悲壮激昂著称，但沈园诗篇 又展示了这位亘古男儿儿女情长的一面， 如果说《钗头凤》词在吟味稍纵即逝的相 遇时，还未忘昔日山盟海誓，还有珍藏心 头的锦书，隐约地发散着生命的热力的话， 那么这里在体验惊鸿照影的虚无飘渺时， 已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限 了。在生命极限处，爱在申辩自己的永恒 价值，这是《沈园二首》留给后人的思考。
陆游：沈园二首赏析
• 《沈园》之二写诗人对爱情的坚贞不渝。 • 首句感叹唐氏溘然长逝已四十年了。 古代往往以“香销玉殒”喻女子之亡， “梦断香销”即指唐氏之死。这一句充满 了刻骨铭心之真情。 • 次句既是写沈园即日之景：柳树已老， 不再飞绵；也是一种借以自喻的比兴：诗 人六十八岁时来沈园已自称“河阳愁鬓怯 新霜”（《禹迹寺南有沈氏小园》），此 时年逾古稀，正如园中老树，已无所作为， 对个人生活更无追求。
陆游《钗头凤》赏析
• 具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之 间的柔情密意以及他们婚后生活的美 满与幸福。 • 第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒 出一个广阔而深远的背景，点明了他 们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润， 酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅 图画有了明丽而又和谐的色彩感。
陆游《钗头凤》赏析
「东风恶」几句为第二层，写词人被迫 与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写 春景春情，无限美好，到这里突然一 转，激愤的感情潮水一下子冲破词人 心灵的闸门，无可遏止地渲泄下来。 「东风恶」三字，一语双关，含蕴很 丰富，是全词的关键所在，也是造成 词人爱情悲剧的症结所在。
唐婉【钗头凤】赏析
• 本词中的女主人公不仅无暇烦躁，反而还 要咽下泪水，强颜欢笑。其心境之苦痛可 想而知。结句以三个「瞒」字作结，再次 与开头相呼应。既然可恶的封建礼教不允 许纯洁高尚的爱情存在，那就把它珍藏在 心底吧！因此愈瞒，愈能见出她对陆游的 一往情深和矢志不渝的忠诚。 • 唐婉这首词和陆游的词可谓珠联璧合、相 映生辉。
陆游：沈园二首赏析
• “此身行作稽山土”，则是对“柳老” 内涵的进一步说明。 “美人终作 土”，自己亦将埋葬于会稽山下而化 为黄土。此句目的是反衬出尾句“犹 吊遗踪一泫然”，即对唐氏坚贞不渝 之情。一个“犹”字，使诗意得到升 华：尽管自己将不久于人世，但对唐 婉眷念之情永不泯灭；
陆游：沈园二首赏析
唐婉【钗头凤】赏析
• 但不幸的事儿还在继续：「病魂常似秋千 索。」梦魂夜驰，积劳成疾，终于成了 「病魂」。昨日方有梦魂，至今日却只剩 「病魂」。这也是「今非昨」的不幸。更 为不幸的是，改嫁以后，竟连悲哀和流泪 的自由也丧失殆尽，只能在晚上暗自伤心。 「角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢」 四句，具体倾诉出了这种苦境。「寒」字 写角声之凄凉怨慕，「阑珊」 写长夜失眠，
• 「人空瘦」句，虽说写的只是唐氏容 颜方面的变化，但分明表现出「几年 离索」给她带来的巨大痛。苦。象词 人一样，她也为「一怀愁绪」折磨着； 象词人一样，她也是旧情不断，相思 不舍 。「泪痕」句通过刻画唐氏的表 情动作，进一步表现出此次相逢时她 的心情状态。
陆游《钗头凤》赏析
• 旧园重逢，念及往事，她能不哭、能 不泪流满面吗？但词人没直接写泪流 满面，而是用了白描的手法，写她 「泪痕红浥鲛绡透」，显得更委婉， 更沉着，也更形象，更感人。而一个 「透」字，不仅见其流泪之多，亦见 其伤心之甚。