阿尔瓦·阿尔托完整
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(完整版)阿尔瓦阿尔托的作品玛利亚别墅
主楼梯是是较低层的建筑最主要的特色
主楼梯
楼梯踏步上铺了 灰色地毯，但最低 层的踏步市一种高 光泽清漆刷在桦木 上完成的。 它形 成一个非对称，像 一个喇叭的领奖台。
起居空间内的楼 梯由不规则地排 列的柱子围合， 柱子上围绕绿色 藤条，形成亦虚 亦实的情趣空间， 而不是做成普通 的全封闭楼梯问。
在楼梯栏杆上部有着由圆形孔装饰的木板。 这个想法 和木材垂直处理上一样有趣—— 楼梯间的广泛和全面 的垂直木材。 这些紧密，但不规则分组的垂直木楼梯 间的空间构成了一个单独的小岛，可用于边移动边观察 觉到房子的较为隐私的一面。
玛利亚别墅
首层平面分布图
A
仆人房 办公室 厨房
办公室
户外连廊
拿房
起居室
书房
游泳池
温室花园
A 二层平面分布图
客房
娱乐室
露台
儿童房 儿童房
亨利的卧室
玛利亚的卧室
A
平面图
别墅是“L”形建筑，三面 比较封闭，当中是花 园。 花园是一个用围墙为主的 庭院，里面有一个桑拿室 和自由曲面的游泳池。
“建筑不应该脱离自然和人类本身，而是应该遵从于人类的发展，这
样会使自然与人类更加接近。”
—阿尔瓦·阿
尔托
阿尔托建筑思想发展和作品可以分为三个阶段
第一白色时期：1923～1944年，白色 由
内部自
红色时期：1945～1953年，红砖砌筑 地形和 原有的植物 光影效果 抽象视感
第二白色时期：1953～1976年，再次白色 空间变化丰富 连续空间
材料
总结
玛丽亚别墅是把 20 世纪将现代理性主义与浪漫 运 动联系起来的纽带，也是阿尔托的得意之作。 在满足功能要求的前提下，采用“流动 空间”的 手法，阿尔托处 理得自由灵活，房间的连续性富 有舒适感。所有的造型和功能安排在美 观之中又 充分体现设计者对人性的关怀
阿尔瓦·阿尔托完整
剧场空间
埃森歌剧院
阿尔托本想使 用白色卡拉拉 大理石作为建 筑立面，但是 由于空气污染 的原因最终决 定使用铸铝， 但是在建筑即 将建成之前改 成了一种新型 的轻质大理石.
总平面图
剧院猪蹄部分是一个可容纳1180个 座位的观众厅，有效容积7200m^3, 每座占容积6.5m^3.观众平面采用 不规则形,有利于厅内的声音扩散. 设三层蛇形楼座,二层为总统包厢, 眺台伸出很小,以改善眺台下部音质 不良的通病
玛利亚别墅简介
时 间 ： 1 9 3 8 ～ 1 9 3 9 地 点 ： 努 玛 库 客 户 ： 谷 里 申 夫 妇 玛丽亚别墅是典型的现代理性 主义与民族浪漫主义的结合。 在满足功能要求的前提下，采 用了“流动空间”的手法，空 间自由灵活，空间的连续性富 有舒适感。阿尔托创作的这座 玛丽亚别墅是当代最出色的住 宅注意，这是一处宁静优美的 场所，适合人的生活需要。
阿尔托建筑的三个阶段
第一个阶段， 1923 ～ 1944 年的“第一个白色时期”。这 一时期，阿尔托受到当时盛行的现代主义思潮及柯布西耶 的影响，作品外形多采用简洁的线条，以白色为主色调。 有时在阳台栏板上涂有强烈的色彩，或者外部用芬兰特产 的木材饰面，内部采用自由设计。阿尔托把现代建筑的基 本观念引入芬兰当地的风土人情中，形成了带有地方民族 特色的芬兰现代建筑。 20世纪30年代，阿尔托在工厂、 住宅、医院、图书馆、办公楼和公共建筑的设计上取得很 高成就。这时期重要的作品是：维普里市立图书馆 (1930 ～ 1935) ，图尔库报社办公楼 (1928 ～ 1919) ，帕米 欧 结 核 病 疗 养 院 (1929 ～ 1933) ， 玛 丽 亚 别 墅 (1938 ～ 1939)，山尼拉工业建筑和工人住宅区(1936～1939)。
玛利亚别墅 阿尔瓦·阿尔托,1937-39
图 ９展 示了一 些空 间的层 次 、第一层 是天 然形 成或本 就存 在 的 ：有树 ，有地 ，有 依稀 可辨 的车道 。
其次 是 以矩 形 为核心 的房屋 从 那道 区分 内外 的墙开 始 ，阿尔托 将 内外 的附属 空间都 做 了规划 房屋 外
是 一 个 花 园 ： 园 内 的 自 然 环 境 与 园 外 森 林 环 境 形 成 对 比 。 这 个 层 次 之 上 是 石 阶 与 游 泳 池 、台 阶 依 附 着 桑
阿 尔瓦 ．阿 尔托在 构思 玛丽亚 别墅 （图 ２．３）时让不 同平面 互相重 叠 ，充 满了层 次感 、阿尔托 不仅模 糊 了别墅 内外 的界线 ，他还 尝试让 其融 入 自然 ，他 就像一位 油画大 师．在 画布上将 不同的色块重 叠到一起 ， 并 与画布形成 鲜 明对 比。
玛利亚别 墅 （图 ４）是 为一个非常 富有的客户设 计的 。它位 于～ 片树林之 中，由佣人房 、厨房 、门厅 、 餐厅 、温 室花园和 书房构成 ，楼 上是卧室 和一间工作 室 ，室外有一 个游泳池 。在别墅 的主卧与桑拿室 之间 ， 通过一 座石阶相连 （图 ５） 在 别墅的大厅 、餐厅 以及 石阶上 ，都设 置了壁炉 。
场 所 识 剐 每一 座建筑 都扮 演着 “中间 人” 的角色 ，调和 着人和 世界 的关系 ，建筑 框制住我 们 和我 们的世 界． 有
建筑 就一定有框 架 ，而正是 这些框架 界定 了建筑 内部 空 间与 外部环境之 间的分别 建筑一般 都会 清楚 明 了地 对室 内外进 行分 隔 ，只需 要一 个几英 寸厚 的栅栏 或墙体 。就能 将两 个区域 区
拿 室 ，由上 而下连 通着 一个 带跳板 的小 甲板 ，进 而展示 了更 多的 层次 。房屋 边还 有一个 由不 规则 石头做
_阿尔瓦·阿尔托生平及代表作汇总
阿尔瓦•阿尔托简介
小组成员：某某某 某某某 某某 某某某
阿 尔 瓦 阿 尔 托
Alvar Aalto
目 录
01
contents 个人简介 背景介绍 作品风格 作品赏析
contents
02
03 04
01
Alvar Aalto
阿尔瓦· 阿尔托是芬兰现代 建筑师，是现代建筑的重要 奠基人之一，也是现代城市 规划、工业产品设计的代表 人物人情化建筑理论的倡导 者，同时也是一位设计大师 及艺 术家。 阿尔瓦•阿尔托是现 代建筑的重要奠基人之一， 也是现代城市规划、工业产 品设计的代表人物。他在建 筑与环境的关系、建 筑形 式与人的心理感受的关系这 些方面都取得了其他人所没 有的突破，是现代建筑史上 举足轻重的大师
作 品 赏 析
成熟期
作 品 赏 析 work appreciation 1945～1953年，成熟期，这时期他喜用自然材 料与精致的人工构件相对比。建筑外部常用红砖 砌筑（这是由于芬兰战后经济资源缺乏，不得不 充分利用当地的天然资源），造型富于变化。他 还善于利用地形和原有的植物。室内设计强调光 影效果，讲求抽象视感。代表作为芬兰珊纳特赛 罗市政中心(1949～1952) 和美国麻省理工学院 的学生宿舍──贝克大楼(1946～1949)。
作 品 赏 析
work appreciation
个 人 简 介
personal reume
02
Alvar Aalto
1925年，同样是年轻建筑师的爱 诺玛西欧和阿尔托结婚之后，一 直担任助手的角色。她的才能在 Artek公司成立之后的家具生产和 设计过程中得到充分表现。阿尔 托的许多设计灵感都是来自爱诺。 1949年马西欧逝世，阿尔托陷入 失妻的悲痛，而红色时期的许多 作品都表现了他对妻子的思念。
小组成员：某某某 某某某 某某 某某某
阿 尔 瓦 阿 尔 托
Alvar Aalto
目 录
01
contents 个人简介 背景介绍 作品风格 作品赏析
contents
02
03 04
01
Alvar Aalto
阿尔瓦· 阿尔托是芬兰现代 建筑师，是现代建筑的重要 奠基人之一，也是现代城市 规划、工业产品设计的代表 人物人情化建筑理论的倡导 者，同时也是一位设计大师 及艺 术家。 阿尔瓦•阿尔托是现 代建筑的重要奠基人之一， 也是现代城市规划、工业产 品设计的代表人物。他在建 筑与环境的关系、建 筑形 式与人的心理感受的关系这 些方面都取得了其他人所没 有的突破，是现代建筑史上 举足轻重的大师
作 品 赏 析
成熟期
作 品 赏 析 work appreciation 1945～1953年，成熟期，这时期他喜用自然材 料与精致的人工构件相对比。建筑外部常用红砖 砌筑（这是由于芬兰战后经济资源缺乏，不得不 充分利用当地的天然资源），造型富于变化。他 还善于利用地形和原有的植物。室内设计强调光 影效果，讲求抽象视感。代表作为芬兰珊纳特赛 罗市政中心(1949～1952) 和美国麻省理工学院 的学生宿舍──贝克大楼(1946～1949)。
作 品 赏 析
work appreciation
个 人 简 介
personal reume
02
Alvar Aalto
1925年，同样是年轻建筑师的爱 诺玛西欧和阿尔托结婚之后，一 直担任助手的角色。她的才能在 Artek公司成立之后的家具生产和 设计过程中得到充分表现。阿尔 托的许多设计灵感都是来自爱诺。 1949年马西欧逝世，阿尔托陷入 失妻的悲痛，而红色时期的许多 作品都表现了他对妻子的思念。
Alvar-Aalto阿尔瓦.阿尔托
Clape -Iuav, a.a. 2008-2009, storia dell'architettura 2, prof. Silvia Moretti, coll. dott. Valeria Tomasi
Riflessioni sull'architettura
• • “Rendere l'architettura più umana significa migliorare l'architettura, e inoltre significa un funzionalismo più vasto di quello puramente tecnico. Questo obiettivo può essere raggiunto soltanto applicando i metodi dell'architettura, cioè creando e combinando differenti elementi tecnici in modo tale che essi garantiscano all'essere umano la vita più armoniosa possibile.” Alla base del dualismo compositivo, le considerazioni scritte in La trota e il torrente di montagna (1947): “...l'architettura e i suoi particolari sono connessi in un certo senso alla biologia. Forse essi sono simili a un salmone o a una trota adulti […] Essi sono nati a molte centinaia di miglia di distanza dal loro proprio ambiente di vita. Dove i fiumi sono soltanto dei torrentelli […] tanto lontano dal loro ambiente naturale quanto lo sono la vita spirituale e gli istinti dell'uomo rispetto all'ambiente quotidiano di lavoro. E come lo sviluppo delle uova del pesce fino al momento di diventare un organismo maturo richiede del tempo, altrettanto tempo richiede tutto ciò che si sviluppa e si consolida nel nostro mondo di pensieri. L'architettura ha bisogno di questo tempo a un livello persino maggiore di qualsiasi altra attività creativa.” Esempi significativi: villa Mairea e centro civico di Saynatsalo.
阿尔瓦·阿尔托
阿尔瓦· 阿尔托语录
• 在地球上创造一个天堂是设计 师的任务。 • 只有当人处于中心地位时，真 正的建筑才能存在。 • 建筑不应该脱离自然和人类本 身，而是应该遵从于人类的发 展，这样才会使自然与人类更 加接近。 • 建筑师的任务是重建一种正当 的价值秩序，……建筑师的任 务也是试图将机械时代人性化。 • 标准化并不意味着所有的房屋
玛丽亚别墅（1938~1939）
玛丽亚别墅被称为“把20世纪理 性构成主义与民族浪漫运动传统 联系起来的构思纽带”。 玛丽亚别墅和赖特的流水别墅， 柯布西耶的萨伏伊别墅，密斯的 范斯沃斯住宅都是20世纪最重要 的独栋住宅设计作品。 这里，阿尔托把他惯用的地方性 和人情化的设计手法发挥得淋漓 尽致。这是他与芬兰地方特色相 结合的转型时期的代表作品。
代表作品：
•帕米欧结核病疗养院(1929～1933) •维堡图书馆(1930～1935) •玛丽亚别墅（1938~1939） •世界博览会芬兰馆（巴黎1937、纽约1938）
帕米欧结核病疗养院(1929～1933)
附属用房
• 充分利用地形环境 和气候条件 • • 布局使休养，治疗， 交通，管理，后勤 等部分都有比较方 便的联系，同时又 减少了相互间的干 扰。
四层小楼
垂直交通部分 七层病房大楼
帕米欧结核病疗养院(1929～1933)
• 七层病房大楼采 用钢筋混凝土结 构
帕米欧结核病疗养院(1929～1933)
帕米欧结核病疗养院(1929～1933)
帕米欧结核病疗养院外观
帕米欧结核病疗养院入口
帕米欧结核病疗养院立面
侧面
疗养院阳台
敞廊
帕米欧结核病疗养院一角
代表作品：
•芬兰珊纳特赛罗镇中心 •美国麻省理工学院的学生宿舍──贝克大楼
阿尔瓦·阿尔托(百科)
[编辑本段]人物简介阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto, 1898~1976，全名为HUGO ALVAR HERIK AA LTO）是芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺术家。
阿尔瓦•阿尔托是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。
他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破，是现代建筑史上举足轻重的大师。
[编辑本段]人生经历阿尔托于1898年2月3日生于芬兰的库奥尔塔内小镇(Kuortane)，1916年至1 921年在赫尔辛基工业专科学校建筑学专业（Helsingin Teknilien Korkeakoulu, He lsinki）学习。
随后两年，他作为一名展示设计师工作并在中欧、意大利及斯堪的纳维亚地区旅行。
1923年起，先后在芬兰的于韦斯屈莱市（Jyvaskyla）和土尔库市(T urku)创办自己的建筑事务所。
大约在1924年，他为学校设计了几家咖啡馆和学生中心，并为学生设计成套的寝室家具，主要运用“新古典主义”的设计风格。
同年，他与设计师阿诺.玛赛奥(Aino Marsio，1894－1949)结婚，共同进行长达5年的木材弯曲实验，而这项研究导致了阿尔瓦.阿尔托20世纪30年代革命性家具设计——椅的产生。
阿尔托于1928年参加国际现代建筑协会。
1929年，按照新兴的功能主义建筑思想同他人合作设计了为纪念土尔库建城700周年而举办的展览会的建筑。
他抛弃传统风格的一切装饰，使现代主义建筑首次出现在斯堪的纳维亚地区，推动了芬兰现代建筑的发展。
他最著名的建筑包括他在土尔库的家（被认为是第一个斯堪的纳维亚地区现代主义建筑,1927），卫普里图书馆（Viipuri Library,1927-1935），帕伊米奥肺结核疗养院（Paimio Tuberculosis Sanitarium，1929－1933）以及为1939年纽约世界商业博览会设计的芬兰馆。
阿尔瓦·阿尔托
设计思想
阿尔托家具随他的建筑设计传遍世 界。阿尔托家具设计在强调工业化生产 的同时又非常重视人情味，从而适于各 种使用场合。阿尔托对木材的革新和使 用使人们对现代家具更具信心，尤其对 家庭而言，木制家具更受欢迎。更重要 的是，阿尔托经多年科学试验，创造弯 曲木悬挑结构椅，对木料的使用很早就 几乎开发到了极致。
总结
简洁、实用是芬兰设计的特点，构思奇巧是芬 兰设计的精髓。芬兰人特别擅长利用自然资源达到 设计目的。阿尔托开辟了家具设计的新道路，在30 年代创立了“可弯曲木材”技术，将桦树巧妙地模 压成流畅的曲线，这些实验创造了当时最具创新的 椅子。 他的作品不浮夸，不豪华，也不追随欧美时尚， 有着独特的民族风格和鲜明的个性。
代表作品
1936年，阿尔瓦· 阿尔托为 赫尔辛基甘蓝叶餐厅设计的一 款装饰花瓶。其设计趣味来自 随意而有机的波浪曲线轮廓， 完全打破了传统的对称玻璃器 皿的设计标准。人们猜测波浪 曲线轮廓象征着芬兰星罗棋布 的湖泊。从年龄上看阿尔托花 瓶已经是“古董”，但从设计 上看，他至今仍然很超前，很 现代。
代表作品
阿尔托的第一件重要的家具设计“帕米奥 椅” 。 简洁、轻便又充满雕塑美。 使用的材料是层压胶合板，在充分考 虑功能、方便使用的前提下其整体造型非 常优美。 圆弧形转折并非出于装饰，而完全是 结构和使用功能的需要； 靠背上部的三条开口也不是装饰，而 是为使用者提供通气口，因为此处是人体 与家具最直接接触的部位。
名言
“ 设计不应该脱离自然和人类本 身，而是应该遵从于人类的发展， 这样会使自然与人类更加接近。” “ 没有什么可以再生，同时也没 有什么可以完全消失，任何东西都 会以一种新的形式呈现出来。”
THE END!
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玛丽亚别墅的外观卓尔不群。首先在形体上，总体 以大的几何形体块为主，呈现出有几组“L”形建筑 围合形成的“U”形区域。这一手法在阿尔托其他作 品中有所体现，如帕伊米奥结核病疗养院等。
玛丽亚别墅是典型的现代理性主义与民族浪漫主义的结合。在满足功能 要求的前提下，采用了“流动空间”的手法，空间自由灵活，空间的连 续性富有舒适感。阿尔托创作的这座玛丽亚别墅是当代最出色的住宅注 意，这是一处宁静优美的场所，适合人的生活需要。
玛丽亚别墅是阿尔托古典现代 主义的巅峰之作，被称为“把 20 世纪理性构成主义与民族浪 漫运动传统联系起来的构思纽 带”。它可与赖特的流水别墅、 柯布西耶的萨伏伊别墅、密斯 的范斯沃斯住宅相媲美
开放空间 私密空间
半私密
半开放空间
玛利亚别墅一层的空 间十分开放，使用者可以 很顺畅地走到想去的地方。 此外，主仆路线分明，确 保了主人的私密性。
第三阶段，1953～1976年的“第二个白色时期”。1953 年之后，阿尔托进入另一个事业高峰。由于经济复苏，建 筑材料与技术的发展，这时期的作品又回到了早期纯理性 的白色风格，稳重、干净。空间却是变化多端，进一步表 现出流动感。功能与外形并重，大师的成熟设计思想展露 无余。著名的例子是：中芬兰博物馆、伏克赛涅斯卡教堂、 卡雷别墅、沃尔夫斯堡文化教区中心、不来梅高层公寓大 楼、亚琛剧院、芬兰理工大学建筑群、瑞典乌普萨拉大学 学牛会大楼、里奥拉教区中心、赫尔辛基芬兰音乐厅、阿 尔托博物馆等。尽管这些建筑外表朴实，却符合芬兰当时 当地的特点，也反映了现代主义精神。其中许多建筑群都 与环境融为一体，它的尺度、组合、目标、手法都是人情 化的表现，创造了一个真实又独特的世界，也是一个有机 的自然的世界，好像建筑就是自然的一部分，好像建筑就 是我们的一部分。
阿尔瓦· 阿尔托 生平
经典作品
1898 1921 1924 1937 员 1939 1940 1943 1946 1950 1952 1955
出生于芬兰 建筑学专业毕业 与爱诺结婚 英国皇家建筑师会会员 芬兰建筑师学会主席 麻省理工教授 英国皇家艺术学会会员 与艾莉莎结婚 芬兰，意大利，法国科学院 院士 1963 芬兰科学院院长 1966 德国建筑师学会名誉会员 1976 逝世
人民的大师
阿尔瓦.阿尔托作为20世纪最为重要的建筑大师之 一,在设计理念上又明显的区别于其他几位大师:他 不同意柯布西耶的机器美学和建筑工业化,坚定于 自己地域化和人情化的设计理念;他不同于格罗皮 乌斯的活动频繁、理论卓著,只是默默的做着自己 最精致的作品;他舍弃了密斯所热衷的钢和玻璃等 现代工业产物,却把视线定格在与人联系最为久远、 最亲密的木材和石料;和赖特那样热衷于自己理想 的超脱诗人气质也不同,他更多是站在普通人的视 角思考建筑、感知空间,是人民真正的建筑师。
建筑中只有外墙是上下对齐的，因此柱子成为了建筑的 主要承重构件。此外，有些柱子并非上下严格对齐， 有的一层是并排的双柱，而到了二楼则成为单柱， 落在一层双柱的中心。 楼板较厚，达 400mm，可以使柱间距大大增加，也使平 面布置更加灵活。
书房的书架起到分隔空间的作用，上面排有不同方向的 隔板，形成生动变化的光影。
第二阶段， 1945 ～ 1953 年的“红色时期”或者叫“赛尚 时期”，这是阿尔托的成熟期。这时候他的建筑多采用天 然的建筑材料，特别是红砖的使用，这是由于芬兰战后经 济资源的缺乏，不得不充分利用当地的天然资源。受战争 影响，阿尔托在这时期的作品寥寥，比较重要的就是几个 城镇规划和贝克大楼。 1949 年，妻子兼助手爱诺的去世， 对阿尔托的心理和事业都是很大的打击。他在珊纳特赛罗 市中心的设计中就体现出对爱妻的怀念和心里的落寞。火 红色未经修饰的裸露墙体掩映在绿树林里，依地形高高拔 起的会议室，在夕阳余晖中显得那么寂寞和寥落。建筑体 环绕一个内庭，宁静安适，又有一些自闭，充分体现当时 阿尔托的心情。
1.1929 帕伊米奥结核病疗养院 （Sanatorium Paimo） 2.1937 Kuatya 联 排 住 宅 （Terrace House Kuatya） 3.1938 玛 利 亚 别 墅 （ Villa Mairea Noormarkku） 4.1947 剑 桥 市 贝 克 住 宅 （ Baker House Cambridge, MA ） 5.1952 珊 纳 特 赛 罗 市 政 中 心 （Saynatsalo Town Hall） 6.1954 Muuratsalo 实 验 大 楼 （ Experimental House Muuratsalo） 7.1966 赫 尔 辛 基 科 技 大 学 （ Helsinki Univ. of Technology） 8.1971 赫 尔 辛 基 芬 兰 大 厦 （Finlandia Hall Helsinki） 9.1981 德 国 埃 森 歌 剧 院
芬兰大厦 Finlandia Hall Helsinki
芬兰大厦位于赫尔辛基市中心德勒湾畔。芬兰大厦是一 座颇具现代风格的多功能建筑，宛如一架巨大的白色钢 琴静静地靠在湖边，湖水中倒映出线条流畅的琴身，好 似一幅优美的风景画。
项目名称：芬兰大厦 建筑师：阿尔瓦· 阿尔托 项目地点：芬兰 项目时间：1975年
大师及其作品分析—— 阿尔瓦·阿尔托
建筑132 张樟 刘庄霖 刘闯 赵鹤阳 齐茗 王俞人
大师简介
阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto, 1898~1976，全名为Hugo Alvar Herik Aalto ）是芬兰现代建筑师，人情化建筑理 论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺术家。阿尔瓦• 阿尔托是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、 工业产品设计的代表人物。他在国际上的声誉与四位大师 一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理 感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破，是现 代建筑史上举足轻重的大师。
剧场空间
埃森歌剧院
阿尔托本想使 用白色卡拉拉 大理石作为建 筑立面，但是 由于空气污染 的原因最终决 定使用铸铝， 但是在建筑即 将建成之前改 成了一种新型 的轻质大理石.
总平面图
剧院猪蹄部分是一个可容纳1180个 座位的观众厅，有效容积7200m^3, 每座占容积6.5m^3.观众平面采用 不规则形,有利于厅内的声音扩散. 设三层蛇形楼座,二层为总统包厢, 眺台伸出很小,以改善眺台下部音质 不良的通病
阿尔托建筑的三个阶段
第一个阶段， 1923 ～ 1944 年的“第一个白色时期”。这 一时期，阿尔托受到当时盛行的现代主义思潮及柯布西耶 的影响，作品外形多采用简洁的线条，以白色为主色调。 有时在阳台栏板上涂有强烈的色彩，或者外部用芬兰特产 的木材饰面，内部采用自由设计。阿尔托把现代建筑的基 本观念引入芬兰当地的风土人情中，形成了带有地方民族 特色的芬兰现代建筑。 20世纪30年代，阿尔托在工厂、 住宅、医院、图书馆、办公楼和公共建筑的设计上取得很 高成就。这时期重要的作品是：维普里市立图书馆 (1930 ～ 1935) ，图尔库报社办公楼 (1928 ～ 1919) ，帕米 欧 结 核 病 疗 养 院 (1929 ～ 1933) ， 玛 丽 亚 别 墅 (1938 ～ 1939)，山尼拉工业建筑和工人住宅区(1936～1939)。
舞台依次向前挑 出,以求得近视距 的效果,但上层俯 角将增大,对这种 形式所获得的视 觉效果,至今评价 不一.
剖面图
在台前,乐池上方的顶部又可以升降,可调节倾角的反 射面,以加强后座的声级和将乐池内的声音反射给听众 席
厅内的墙、顶棚和座椅均为 品蓝色的，目的是将观众的 注意力集中于舞台，只有条 木地板和栏板是木材的本色。
玛利亚别墅简介
时 间 ： 1 9 3 8 ～ 1 9 3 9 地 点 ： 努 玛 库 客 户 ： 谷 里 申 夫 妇 玛丽亚别墅是典型的现代理性 主义与民族浪漫主义的结合。 在满足功能要求的前提下，采 用了“流动空间”的手法，空 间自由灵活，空间的连续性富 有舒适感。阿尔托创作的这座 玛丽亚别墅是当代最出色的住 宅注意，这是一处宁静优美的 场所，适合人的生活需要。
这座建筑从里到外都是由Alvar Aalto设计的，主体部分 于1971年完工，而侧翼会场则在1975年完工。这里现在 是赫尔辛基交响乐团演奏厅，举行各种音乐会和活动。 为了衬托周围 Hesperia 公园和特勒湾的景色，尤其是在 冬天，专门设计了这座引人注目的白色建筑。
具有讽刺意味的是，芬兰大厦存在生态缺 陷，它正面的卡拉拉大理石不仅变成了灰色， 而且因芬兰寒冷的冬季而扭曲变形。现在已 新铺了一层白色大理石，但是所有人都怀疑 这还能持续多长时间。同时，这座建筑还有 另外一个颇受关注的问题：音乐厅的音响很 差，现正进行一系列的电子检测，以期改进。 撇开以上这些，芬兰大厦是芬兰现代文化无 可争议的活动基地。这里既可以举行音乐会 和国际会议，也可以举办展览会和大型宴会。 在芬兰大厦旁，有一座可与之相媲美的姐妹 建筑——芬兰国家歌剧院。这座白色现代化 建筑于1992年底建成，在碧水蓝天的衬托下 同样显示出恬静明快的艺术魁力。剧院内有 大小两个剧场，大剧场可容纳1300多名观众 剧场舞台的规模和音响效果在欧洲是一流 的。
如果说格卢 皮乌斯的包豪斯校舍用水平通 窗告诉人们框架结构可以解放 墙体，那么玛利亚别墅的一层 与二层截然不同的对空间的划 分方法同样是框架结构解放墙 体的典型实例。
红色为上下对齐 的墙体，黄色为二层有而一层无的 墙体，蓝色为一层有而二层无的墙 体。
红色为支撑结构。建筑的西北侧主要由墙体承重，此处 分布的是卧室及厨房、佣人室等，私密性较高；东 南侧主要为柱承重，分布有起居室，画室，书房， 音乐室等，开放性较高。
END
主人路线
佣人路线
建
筑结构