现代服饰艺术-第4-10章
第六章服饰图案的应用 ppt课件
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古典风格图案 设计强调传统 的造型、沉稳 典雅的色调、 在和谐中寻求 文化意蕴，图 案形象排列规 整秩序，理性 而严谨。
南亚国家，如泰国、印尼、马来、中国、朝
鲜、日本等。
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夏帕瑞丽 晚装 ElsaSchiaparelli
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第五章 服饰图案的应用
第一节 图案在不同服装中的设计应用 一、风格类服饰图案设计
（三）现代风格与图案设计 现代主义是20世纪初以后西方各个反传统的 艺术流派、思潮的统称，现代主义强调表现 心理对生活现实的真实感受，强调艺术的表 现和创造。
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内衣的图案在色彩上的处理通常比较和谐，纹样选择上也比 较细致、秀美，在总体上表现一种和谐朦胧的美感。现代内 衣图案，也采用丝网印花技术加工图案，多用于手女和年轻 女性，用色活泼、花卉题材。
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第六章 服饰图案的应用
第一节 图案在不同服装中的设计应用
二、功能类服饰图案装饰
（七）男装与图案设计
男装的图案装饰往往比较 少，主要的表现形式为几 何、文字或者抽象图案。 这些图案在主题上也表现 着一种阳刚之气，在视觉 上讲究稳健、明朗、确定 的效果。现代社会中阳刚 之美不再是唯一，阴柔之 美成为多样元样式的重要 体现。
儿童装图案的造型多与流行紧密结合第六章服饰图案的应用第二节服饰图案的装饰部位及装饰形式一整体装饰一整体装饰整体装饰服饰图案设计是指对单件服装进行的独立性装饰它相对局部装饰来说更具有自由性1单件装饰是指装饰对象只有单件服装这是我们日常生活中比较常见的一种图案装饰方式第六章服饰图案的应用第二节服饰图案的装饰部位及装饰形式一整体装饰一整体装饰2系列装饰是指用多套服装通过一定的图案装饰而紧密的联系为一个整体同时单独的每套服装本身又具备一定的个性和完善性相同款式不同图案相同图案
服装设计学--服装的基本性质
三 时装的特征
时装作为人类服装的一个分支,具有其它 服装不具备的特征.
1 时装的时空局限性和饱和度
时装的最大特征是受时与空的制约。所谓“时” 指流行的时间,“空”指流行区域和规模。这两 者又呈现出非静止的交替性。可以说，古埃及 的服饰经过加工可以成为今天的服装；中国的 中山装以后也可以被欧洲的时装所利用。这种 多维的“时”与“空”的交混，使时装这一概 念远比我们所想象的“时装就是时髦”复杂得 多。所以今天流行的许多民族的、古典的服装， 很难找到它们原属于哪个民族、哪个时代。 （民族的转架）小范围的流行“寝室”连续流 行很久，久而久之就成了人们喜爱的常规服装 了。
2 自由褶——与规律褶相反，自由褶表现了一 种随意性，在褶的大小、间隔等方面都表现出 了一种随意的感觉，体现了活泼大方、怡然自 得、无拘无束的服装风格 。
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第四章 服装的部件设计
第一节 领、袖设计 一 衣领设计 1 领线：一字领、V字领、方形领、其
它 2 领型：立领、翻领、坦领、驳领等
二 肩袖设计
●抽象思维创意设计
从具象思维到抽象思维创意思维的过程是一个 飞跃性的升华它需要设计师更加深入地体悟素 材的内在涵义，而不是再现素材的表象，它是 在探索之中深刻蜕变出的创新设计
2）时装概念 3）设计要点 4）面料选择 5）色彩图案 6）服饰配件 7）整体协调
第三节 服装设计的风格
设计风格大致有以下几种 1 传统风格 2 都市风格 3 休闲风格 4 前卫风格 5 田园风格 6 运动风格
分割、斜线分割、曲线分割（见图3-1）
3-1
3-2
褶皱
褶的各种形态
褶皱是服装设计中运用较多的设计语言， 它使服装显得更有内涵、更生动活泼， 尤其是在女装的设计中，抽褶是主要运 用的一种表现形式。褶分为规律褶和自 由褶两种最基本形式，而各种变化形式 是在这两中基本形式上演变而来
巴洛克艺术风格论文现代时装设计论文
巴洛克艺术风格论文现代时装设计论文摘要：经过设计艺术的不断发展，传统的、古典的艺术以其巨大魅力在服装设计中发挥了巨大的作用，它无处不在的广博性、一脉相承的传承性、潜移默化的影响力影响着一代又一代人的生活。
巴洛克艺术风格为现代服装设计了作出了不可磨灭的贡献，影响着一代代设计师，设计师将巴洛克风格注入现代服装设计之中，为现代服装的发展提供了更加广阔的发展空间，巴洛克艺术风格以其突出的特点得到现代设计师的大胆借鉴，丰富了现代服装的多样性和服装设计的无穷性。
它一直是豪华艺术的典范，为现代时尚所接受，为现代服装设计增添了生机与活力。
巴洛克（Baroque）流行于17世纪的欧洲，以法国为中心。
巴洛克成为独特的风格，是由于它在艺术精神和手法上，巴洛克服装既没有古希腊的典雅，巴洛克式服装呈现的是一种柔美而奇异的风格。
它强调服饰的宏伟华丽，注重服装造型，色彩绚丽夸张。
在几年百的发展历史中，巴洛克风格的一些设计原则和美学思想对现代设计仍有极大的借鉴意义，为我们今天的服装和服装设计提供了极其丰富的营养。
在现代服装中，设计师勇于结合新材料、新技术、新观念，将具有丰富的装饰语言的巴洛克风格演绎得淋漓尽致，为现代流行注入了新的活力。
21世纪时尚是主角，而服装最能体现其精华，有人说服饰是时代的一面镜子.它不仅可以反映人与自然、社会的关系，也可以反映出现代时尚的气息和人的精神风貌特征。
现代社会需要符合个性和时代审美特征的现代风格。
现代时尚的风格是展现现代人格特征，以其独特的精神，对于设计师来说，如何运用这些元素结合现代时尚观念进行设计尤为重要。
现代时装设计师如何运用巴洛克艺术风格设计师可以从她的风格特征中找寻灵感源。
巴洛克艺术风格特点以浪漫、奢华与夸张为主，当今设计师是如何继承与发展的巴洛克艺术风格，我们可以通过以下三种风格特征在服装设计中的应用来分析：巴洛克艺术风格的浪漫之雅在现代时装设计中的运用巴洛克风格可以清楚地反映其浪漫主义特征，它是对现代国际流行舞台上简约风格、未来派风格的一种方向趋势，是对冷淡和生硬艺术的反驳。
西洋服装史
二、古代文化的性格
1.古埃及是平静的，古代西亚的两河流域是跃动的。
三、古代服装文化的特点
1.地理环境和民族性格是构成服装文化特色的重要因素。
2.受地理环境和民族性格的影响以及当时生产力的制约，古代服装的共同特点是：造型单纯、朴素，一般不做剪裁和缝制。与北欧日耳曼人的窄衣文化相对，地中海周围是南方型的宽衣文化。
二、古埃及的男装
1.古埃及的男子服装主要有绳衣、腰衣（罗印?克罗斯）、丘尼克、贯头衣“卡拉西里斯”、长袍“罗布”、披肩“肖尔”等。
三、古埃及的女装
2.女装和男装在品种和造型上基本相同，只是丘尼克和肖尔比男装富于变化（表现在色彩、纹样、装饰方面）。
3.女子丘尼克与男子相比的特点：其一是较长，其二是腰身较高、腰部紧身和体。
二、心理的防护－道德性的－隐蔽说－羞耻 说、礼仪说；宗教性的－护符说－巫术说、魔力说。
三、心理的表现－艺术性的－装饰说－猥亵说、性的魅力说、拥有说、象征说。
第二章 古代服装
第一节 古代服装文化的特点
一、古代的范畴
1.以地中海为中心的西方文明分为两大块：一是古代东方世界（包括地中海南岸、非洲北部的古埃及、地中海东岸的南亚地区）；二是古希腊和古罗马。
4. 多利亚式希顿侧缝一般不缝合；而爱奥尼亚式希顿的侧缝必须缝合。
5. 多利亚式希顿没有袖子的构成；爱奥尼亚式希顿有袖子构成。
（4）希玛纯（指穿在希顿外面的所有外衣）
从着装效果上分为四种：
1.包裹全身的多莱帕里。
2.叫克拉米斯的小斗篷。
3.迪普罗依斯diplois
4.女装的肖尔变化丰富，通过着装技巧形成形形色色的卷衣，叫“多莱帕里”（drapey）。
服饰鉴赏_河南科技学院中国大学mooc课后章节答案期末考试题库2023年
服饰鉴赏_河南科技学院中国大学mooc课后章节答案期末考试题库2023年1.以下不属于藏族服饰的是：参考答案:古尔达2.印度男子最为普通的服装是：参考答案:托蒂3.穿着正式西装时，不应搭配下列哪一种？参考答案:T恤4.以下属于哥特时期服饰的是：参考答案:陵兰袍裙5.随着电影的热播影片中的某款服装也会引领当季流行风潮。
参考答案:正确6.服饰不能让人兴奋和疯狂。
参考答案:错误7.明星效应为服装、饰品的传播奠定更为丰富、亮丽和人性的基础。
参考答案:正确8.引导推动服饰流行的是明星。
参考答案:错误9.化学纤维可分为参考答案:人造纤维和合成纤维10.高圆圆的“喜上眉梢”礼服；张静初的孔雀礼服；范冰冰的龙袍装等。
人们将对生活的美好愿望与动物、植物紧密的联系在一起。
这是属于哪一种形式的仿生物设计？参考答案:仿生物的表征设计11.下列哪一项不属于服饰仿生物设计的研究范围？参考答案:生物的生长环境12.2000年，悉尼运动会上的连体鲨鱼装属于那种仿生物设计形式？参考答案:结构与功能的仿生物设计13.不是服装形态上的仿生物设计的是？参考答案:棒球衫14.在服装设计中下列哪种模仿不属于仿生物设计？参考答案:堆积的岩层15.藏族服饰特点的是配色大胆精巧、男女皆爱饰物、肥腰、长袖、大襟长袍。
参考答案:正确16.越南的国服叫做：参考答案:奥黛17.对称平衡也称镜面对称平衡。
参考答案:错误18.维吾尔族男子外穿宽袖对襟、无领无扣的长袍叫做：参考答案:袷袢19.在服饰色彩中，代表着高贵和奢华、优雅与魅力，也象征着神秘与庄重、神圣和浪漫。
这是对哪个色彩系列的描述？参考答案:紫色系20.拜占庭艺术风格源于哪个时代？参考答案:公元5-12世纪21.服饰综合美感的呈现，依靠参考答案:服装造型、服装色彩、服装材料、服装工艺以及服装的整体搭配和着装人22.古代以绿、赤、紫、黑、黄五者为正色。
参考答案:错误23.下列哪位设计师比较擅长仿生物设计？参考答案:麦昆24.十二章纹指的是日、月、星辰、群山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻12种纹样。
后现代主义服饰的艺术风格及其设计
一
件 服 装 中任 意混 合 。 回归 历史 的 怀 旧不再 刻 意表 现 对
逆 ，表现在服饰文化上就是对传统服饰文化审美观 的离 某一 历 史风 格 ，而 是可 以将任 何 时期 的 元素 打破 时空 地
经 叛 道 ，强 调 自我 与个 性 ，以 引起社 会 的 关注 。而 在 整 组合 在 一起 ，形 成 折衷 的戏剧 性 组合 ，将 旧的 风格 与 现
２ ０ 世纪５ ０ 年代 ，服装设计界一直崇尚剪裁合体 ，风 设 计 师做 的 就 是 一 个 折 衷 的 工 作 ，设 计 师将 来 自各 流 格典雅，搭配和谐 的传统服饰美学 ，但接下来的２ Ｏ 世纪 派 、各 民族 、各 地 区 的样 式堆 砌 到一 起 。 民族 风格 不再 ６ ０ 年代 ，整个世界却处于动荡不安 中，战争 与高失业率 强调 对某 一 民族 特 色 的表现 ，而 是 多 民族 的形 式可 以在
关键词 ：后现代主义 艺术风格 服饰设计
１后现代服饰设计
１ ． １后现代服饰设计的背景
各 民族 的艺 术可 以不分 高低 地 出现 在 同 时 同地 ，风 格可 以互 相混 杂 。在 这个 过 程 中需 要在 历 史 与现 在 、 中心 与 边 缘 等矛 盾体 之 间找到 支点 ，这个 支 点 是 中性 的表 达 。
总第２ ０ ３ 期
天 津
纺 织 科 技
后现代 主义服饰 的艺术风格及 其设 计
吴晓波
（ 内蒙古Ｘ － ＿ ， ｔ ｋ 大学，呼和浩特市０ １ ０ ０ ８ ０ ）
摘 要 ：服装设计的发展离不开各种文化理论和艺术 思潮的深刻影响。詹现代主义 思潮的 出现 ，对服装设计产生 了
现代艺术设计简史第10章—中国现代艺术设计发展概况
轻工产品的制造生产领域尤为突出，可以视作是我国近代史上
艺术设计发展的重要线索。
《中国设计史》课件
第一节 伴随近代手工业和对外贸易发展起来的艺术设 计
近代中国的艺术设计始终伴随着近代中国的手工业和对外
贸易而发展。
在资本主义机器工业的刺激和影响下，中国手工业也走出 了长期衰退、凋敝的困境，得到新生。又由于此时民族传统文
二、纺织印染业的新兴花色品种
由于生产工艺与生产方式的改进 与提高，对于纺织印染产品的花色种 类提出了新要求，尤其是衣着面料的
花样翻新更是要适时变换。
当时的流行花样有富贵根、四则 龙、福寿三多、团鹤、樵杉长春、闻
喜庄、五子夺魁、欢天喜地、松鹤遐
龄、富贵白头、大菊花、大山水、大 河图、大寿考、大博古图、大八宝、
化与现代工业文明的不断碰撞，使曾经封闭的宫廷手工艺生产
迅速地社会化，商品化，失去禁锢的能工巧匠组织起商会、工 场或作坊参与到手工业的生产行列。
到了20世纪初叶，中国工商业开始呼吁民族意识，强
调对商品、招贴、图案的设计，汲取外来文化改变其中的
不足。这些工商业倡导者不仅在精神领域中积极推动社会 的进步，而且通过实体的设计来改变对民众生活的影响。
召集民间资本，发展资本主义。
因而可以说，洋务运动是我 国近代巨大社会变革的开始，是
我国社会重要进程的标志之一，
也是我国工业设计和现代设计孕 育的土壤。
洋务运动机器制造业
以往人们只把“工艺美术”设计视为局限在紫禁城皇宫之
内的宫廷工艺，此时开始转向具有商品属性的社会商品。 在社会认同下，商品设计、包装设计乃至装潢的意思得到
重视与提升。
衰落时期：由于抗日战争爆发，搅乱了由近代手工 业促进发展起来的艺术设计的脉络，手工艺人为了生活 所迫不得不改行或流离失所，在此状况下的艺术设计境 况十分惨淡。抗战胜利以后，国内政局不稳，国民党政 府忙于内战，无暇顾及恢复生产，近代工艺与设计遭受 严重摧残，其规模只局限在少数几个大城市中，最后不 得不走向衰落。
服装陈列手册
服装陈列手册第 1 章陈列概论 2美化陈列的目的 2陈列的基本原则 3陈列的基本形态 3陈列的基本要素 4第 2 章陈列的表现方法 7展示陈列的表现方法 7强调陈列的表现方法 8陈列把握的要件 9第 3 章陈列的技巧 12陈列的基本要求 12陈列的基本技巧 14商品陈列的表现技巧 17商品陈列展示的注意事项 19墙面陈列技巧的运用 19橱柜陈列技巧的运用 20特价台陈列效果的表现 21商品陈列幅度的活用 22第 4 章陈列基本训练 23顾客商店购买五步曲 23陈列之基本型介绍 24色彩与商品展示 28色彩运用方法 28色彩管理 34吊杆的运用 36商品陈列的量 38商品橱、方格橱内的陈列 39有效果的挂衣架挂衣方式 41第 5 章装饰的特色重点 51三角型构成的原则 51三角型构成的例 52使用模特品的例 53每天检查重点 54第一章陈列概论买方市场的今天，产品的售卖（包括售前和售后）显得何其重要，实则产品也好，服务也好，都须先从功利的阴影里走出来，请暂时忘记你的产品和利润吧，思考一下顾客的感受！这才是企业的根本，企业存在的意义就在于满足顾客的需求，只有做到这一点，才可能获得利润。
站在顾客的角度，关怀顾客的需求，将之渗透到服务的每一个细节当中，才能真正做的好售卖。
服装的产品陈列也正是基于这样的原则促使我们去研究去思考，我们真诚的希望，我们的专卖店能够给顾客带来一场视觉的盛宴。
在商品陈列中，商品是陈列演出的重点，陈列是烘托卖场气氛的手段，空间设计则是表演的舞台，三者合一才能成为完美的表演。
店铺、橱窗、广告等是直接吸引顾客走进店里的因素，而顾客最为直接的反应是对于商品的视觉刺激，商品陈列的优劣，直接影响到顾客人数及刺激顾客的消费。
具体的陈列要从多方面入手，从不同的方式表现出陈列效果，以达到顾客的目的。
美化陈列的目的美化陈列的目的及展示的主要动机是传达讯息，重点如下：; 销售这里的销售不是指物品本身的销售，而是指推销这种抽象观念。
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20世纪50—90年代
• 克里斯托瓦尔.巴伦西亚加Cristobal Balenciaga • 皮尔.巴尔曼Pierre Balmain • 雅克.法斯Jacques Fath • 休伯特.德.纪梵希Hubert de Givenchy • 埃米利奥.普奇Emilio Pucci • 玛丽匡特Mary Quant • 查尔斯克里德的Charles Creed • 爱德华毛利纽克斯Edward Molyneux • 诺曼哈特奈尔Norman Harthe
军装的风格及实用性 对现代服装的影响
第五章 1940-1949年：不灭的时装
克里斯托瓦尔.巴伦夏加 Cristobal Balenciaga
他的设计总体感强，丰富的 细节处理。
配合礼服的是细致的短披肩， 夸张的荷叶边和饰边，包裹 形的裁剪，十分引人入胜。
经过多年的发展， 巴伦西亚加的设 计越来越精练， 越来越简单，他 喜欢使用昂贵的 材料，大部分是 比较挺括的面料， 可以使得造型更 加突出。
美国
迷幻与嬉皮、甜美与解放、颓废与自由
Beatles
嬉皮士
叛逆的60年代
嬉皮士
前卫的70年代
第八章 1970-1979年：反时装运动
日本
高田贤三 森英惠 三宅一生
三宅一生
高田贤三
第十章 1980-19日89年本：为成功而穿
80年代，整个社会前所未有的繁荣，但社会 问题层出不穷，贫富差距更大，环境问题出 现，跨国贸易合作。女性从事公关、新闻、 商业行业。这个时代创造了巨大的财富。 迪斯科 周末，人们纷纷涌向狂热喧嚣的迪 斯科舞厅，炫耀性消费呈增长势头
前卫性和兼容性，讲究品位，突出个性，曾 出现过的样式纷纷再现，如20年代的低腰裙、 30年代的斜裁、60年代的迷你裙、70年代 的喇叭裤。怀旧情绪的现代版演绎。
意大利制造
经过戏剧化、迷幻——>艺术与技术的结合
“时装界罗马帝王”华伦天奴Valentino 范思哲 阿玛尼
美国 舒适、自然的色彩、职业休闲 牛仔裤
现 代 服 饰 艺 术
欧仁妮皇后 萨冈公主
晚礼服 腰围分界线提高，突出女性丰盈的肩部和上肢线条
第一次世界大战 1914——1919
Chanel 经典套装
羊 毛 纺 织 面 料 再 加 工 ， 宽 肩 设 计
第二次世界大战 1939.9.1——1945.9.2
精练、简约、自然、和谐，具有实用主义风格。
诺曼.诺内尔Norman Norell
卡罗尔贝克，丽塔海沃斯Rita Hayworth， 贝蒂戴维斯，英格丽褒曼，凯瑟琳赫本。
查尔斯克里德的Charles Creed 爱德华毛利纽克斯Edward Molyneux 诺曼哈特奈尔Norman Harthe，
为后来风格迥异的英国式时装风格奠定了基础。
巴伦西亚加在60年代感 到时装收批量化生产的 损害太深，1968年停业 关门。
皮尔.巴尔曼 Pierre Balmain
雅克.法斯 Jacques Fath
美国梦
60年代 好莱坞影星风潮 浪漫优雅
美国服装设计师（好莱坞）
诺曼.诺内尔Norman Norell 麦卡戴尔Clair McCardell 本.祖克曼Ben Zukerman 亚当Adrian 奥马.克莱曼Omar Kiam
《王牌特工》
第六章 1950-1959年：“新面貌”风格——旧观念
迪奥——温柔的独裁者Christ终结 动荡时代开端
50年代 60年代
70年代
典雅
典雅回归
“女男孩”
实用
战后 浪漫
中性化------ 奇装异服
实用、现代
第七章 1960-1969年：动荡时代的时装
薇薇安伍斯特伟德wiwienne westwood
“时尚界的天堂鸟” 约翰加里亚诺John Galliano
John Galliano
英国年轻设计师，有三种途径能成功走向设计之路：
•开一个小的装饰品店 •参加一个时装工作室，期待经过积累获得权威设计师的位置 •通过某个认可他作品的批发商去零售自己的设计作品。
质量要求：PPT图片清晰内容完整40%，分析思路清晰30%，注意 语言表达20%，有个人见解10%。
时间安排：
3月25日 （周五） 课堂制作完成作业二PPT，同学汇报。
4月1日（周五）继续进行作业二的汇报，同学汇报。 下课前全班上交作业二PPT。
20世纪50—90年代
• 伊夫.圣.洛朗 • 华伦天奴 • 安德烈.库雷热 • 皮尔卡丹 • 诺曼.诺内尔Norman Norell • 麦卡戴尔Clai • 本.祖克曼Ben Zukerman • 高田贤三 • 森英惠 • 三宅一生
作业二
选择20世纪末（1950-1980）两位服装设计师的代表作品，并简略 分析其设计风格。每位设计师代表作品收集不少于10张，并有文字 分析。制作完成PPT演示文件，图文并茂，课堂汇报。
60年代，是西方世界动乱、反叛的时代，随 着战后经济复苏，科技物资生产发展，各种 设计思潮、艺术流派兴起，不同观念的冲突 导致一些“奇装异服”的出现。
英国
迷你裙 Mary Quant
膝盖上4-10英寸，诞生在街头学艺术的学生和现代气息中间，年 轻人反抗父母、表达思想的方式。
“狂热的摇滚姿态”