浅谈调音台的调音技巧
浅谈调音台的调音技巧
浅谈调音台的调音技巧一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。
当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD卡座等。
此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。
但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。
一调音台的功能在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。
调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。
常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。
一般来说，调音台有四个主要功能。
第一个功能是对节目信号进行放大。
当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。
如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。
第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。
我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。
音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。
调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。
第三个功能是信号的合并。
调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。
第四个功能是分配功能。
调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。
也有人把它的功能简单的归纳为：*拾取信号，进行放大；*按需要进行高、中、低音的音调均衡；*将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；*对送入辅助母线的信号进行艺术处理；*按要求进行输出控制。
调音台卡拉OK音效调节技巧
调音台卡拉OK音效调节技巧卡拉OK（Karaoke）作为一种流行的娱乐方式，吸引了众多歌唱爱好者。
其中，调音台是卡拉OK系统的核心组成部分，通过合适的音效调节，能够提升歌曲的质量，使演唱者的声音更加出色。
本文将就调音台卡拉OK音效调节技巧进行详细阐述，帮助读者达到更好的音乐演唱效果。
一、了解调音台基本功能在调音台上，一般会有各类旋钮和按钮，用于控制音频信号的处理和调节。
了解这些基本功能是进行音效调节的前提。
具体的功能包括：音量调节、音调调节、混响效果、音频平衡等。
不同的调音台可能会有不同的功能，因此在使用之前，我们需要熟悉具体设备的操作说明。
二、调节音量和音调1. 音量调节：根据唱歌者的个人特点和音乐风格，适当调节音量是非常重要的。
过大的音量可能会导致声音失真，而过小的音量可能会被背景音乐掩盖。
因此，通过观察周围的环境和听众的反应，调整音量的大小，使得歌声在整个演唱过程中都能清晰可闻，和背景音乐保持相对平衡。
2. 音调调节：音调调节是调整歌声音高的功能，用来适应演唱者的音域和音乐曲调。
对于男歌手，可以适当将音调调高一点，这样可以增加高音的清晰度和亮度；而对于女歌手来说，可以将音调调低一点，突出中低音的美感和深情。
通过调音台上的音调旋钮，逐渐调整到演唱者舒适的音域范围内，使其更好地表达情感。
三、运用混响效果混响效果是模拟演唱者在不同场合（如大厅、教堂等）的演唱效果，使之更具有空间感和延音效果。
通过调音台上的混响旋钮，可以选择不同的混响模式，例如：大厅、演唱会、剧场等，来达到适合歌曲风格和氛围的效果。
在使用混响效果时，需要注意适度。
过多的混响效果会导致声音模糊不清，反之则会让歌声显得太干燥。
因此，需要根据演唱者的风格和曲目的特点，选择适宜的混响效果，并适时调整混响的强度，使之更好地融入音乐中。
四、掌握音频平衡调节技巧音频平衡调节是通过调整音频信号的左右声道平衡，来使音乐更具层次感和立体感。
在卡拉OK演唱中，音频平衡调节可以使伴奏音乐和人声更好地配合，营造出更真实的演唱效果。
调音台的音频效果调节方法与技巧
调音台的音频效果调节方法与技巧调音师在音频制作过程中扮演着至关重要的角色，他们需要通过调音台对音频进行精确的效果调节，从而达到理想的音质。
本文将介绍调音台的音频效果调节方法与技巧，帮助读者更好地应用于音频制作。
一、前期准备在调音台的音频效果调节之前，需要进行一些前期准备工作以确保调音台的正常运行和音频质量。
首先要确保设备正常连接，如麦克风、音响和录音设备等。
其次，需要检查设备的电源和音频线路，确保其无异常。
最后，要注意调音师自己的姿势和操作习惯，避免在操作时产生杂音和干扰。
二、音频效果调节方法1. 均衡器调节均衡器是调音台上的一个重要功能，它可以调节音频信号的频率分布。
要实现良好的音频效果，可以使用均衡器来调整音频信号的音色。
低频均衡器可以增强低音，高频均衡器可以增强高音。
通过调整不同频段上的增益，可以得到理想的音频效果。
2. 压缩器调节压缩器是调音台上的另一个重要功能，它可以调节音频信号的动态范围。
通过合理设置压缩器，可以减小音频信号的差异，使音频更加平稳。
压缩器的参数包括压缩比、阈值、释放时间等，根据音频素材的特点和实际需求，可以进行适度的调整。
3. 混响器调节混响器是调音台上模拟混响效果的设备，它可以模拟不同场景下的声音反射情况。
通过调节混响器的参数，可以在音频中加入合适的混响效果，使声音更加自然和空灵。
在调节混响器时，应根据音频的特点和场景要求进行调整，以达到理想的效果。
4. 效果器调节调音台上通常还配备有各种效果器，如均衡器、增益器和滤波器等。
通过调整这些效果器的参数，可以进一步丰富音频的表现力和音色。
要使用好效果器，需要熟悉其功能和特点，并根据音频的需要进行适当的调节。
三、音频效果调节技巧1. 细致听音在进行音频效果调节时，调音师需要细致地听音，辨别出其中的问题和不足之处。
通过仔细聆听音频素材，可以更好地把握其特点和需求，从而进行有针对性的调整。
2. 理解音频素材调音师需要深入理解音频素材，包括音频来源和背景信息等。
调音台乐器演出现场音效调节经验分享
调音台乐器演出现场音效调节经验分享在现场音效调节中，调音师起着至关重要的作用。
一位优秀的调音师能够通过调音台和各类音效设备，将乐器演奏的声音调节至最佳状态，使观众可以得到最佳听觉体验。
本文旨在分享一些调音台乐器演出现场音效调节的经验和技巧。
一、调音台的准备在开始演出之前，合适的调音台准备是十分重要的。
首先要确保调音台的连接线路不受干扰，以避免演出中的杂音问题。
其次，要详细了解每个乐器的特点和演奏要求，以便在调音过程中更好地满足演奏者的需求。
二、频率调节频率调节是调音台乐器演出现场音效调节中的一个重要环节。
不同乐器的音色特点不同，因此需要根据乐器种类和音色特点来调整频率。
例如，小提琴的高频部分需要突出，而低音提琴则需要重点处理低频区域。
三、动态范围处理乐器演奏的动态范围广泛，从强烈的音符到弱小的音符都需要被表达出来。
调音师需要通过压缩、限制和增益等技巧来处理乐器的动态范围，使得整个乐队的音乐更加平衡和谐。
同时，根据演出的场地和需求，还可以采用一些特殊效果来丰富音乐的表达力。
四、混响效果混响效果是调音台乐器演出现场音效调节中的关键要素之一。
通过合理的混响效果调节，可以让演出现场的音乐更加生动、有层次感。
根据演出地点的大小和特点，选择合适的混响模式和参数，并加以适当调整，以达到良好的音响效果。
五、效果器应用效果器是调音台中常用的音效设备之一。
通过合理的应用效果器，可以增强乐器的音质和音色，为演出现场带来更加丰富的音乐体验。
例如，对于吉他乐器，可以通过添加合适的失真效果，增强其音色的饱满度和力度。
六、监控与回放在现场演出中，调音师还需要兼顾观众和演奏者的听觉需求。
因此，合理的监控与回放设置是必不可少的。
调音师应该根据演出现场的特点和乐器演奏者的需求，设置合适的监控设备，并合理调整信号的音量和效果，以确保每位演奏者都能够听到清晰、符合期望的音乐。
综上所述，调音台乐器演出现场音效调节是一项复杂而又关键的任务。
浅谈调音台的使用技巧和调音经验
浅谈调音台的使用技巧和调音经验调音台，不管简单复杂、高品质低档，要充分发挥性能，必须掌握调音台的使用技巧和调音经验。
下面是必须注意的方面。
一忌乱按按钮和乱调各种旋钮调音台虽然有简有繁，路数(通道数)有多有少。
在我们不熟悉该音台或对现场系统接法以及使用要求不了解的情况下，切忌乱按按钮和乱调各种旋钮。
调音台作为音响系统的核心设备，不同的系统有不同的接法，在系统调试完毕时，相关旋钮已经处于工作状态，如果我们冒然乱按、乱调，势必破坏了其工作状态，轻者使效果遭到破坏，重者可能造成无声、系统设备损坏。
二忌乱调通道增益旋钮一般调音台的每一输入通道，均有增益选择按钮(有不衰减和衰减二非常贝)和增益调整旋钮。
这两个钮的作用就是控制进入该通道音频信号的大小。
如果信号过大，势必造成输入放大器进入饱和状态，音频信号严重失真;如果信号过小，要么使声音很轻，要么降低信噪比，影响扩声效果。
切忌不能乱调通道增益旋钮。
正确的办法应该是：根据输入信号的类型大小，选择增益选择按钮。
该按钮有两种选择，如按下，则衰减20-30dB(视调音台不同而不同);不按下，则不衰减。
当我们输入的是话筒类信号时(这类信号大小一般为几毫伏)，就不必按下衰减钮;当我们输入的是线路级信号时(如DVD、卡座等，这类信号大小一般为100-200毫伏)，就必须按下衰减钮。
第二步再调整增益调整钮，是否处于正确位置，当PEAK指示灯很亮或常亮时，该旋钮向逆时针方向旋5-10°(一个刻度线)。
三忌不使用或乱使用参数式音调控制器一般调音台均设有3段或4段参数式音调控制器，有6个或8个旋钮组成。
这些旋钮分为两类：一类是增益控制，标示有-10～+10，另一类是频率旋钮，根据现场需要，选择提升或衰减的频点。
这些旋钮的调整要求有一定的调音经验，在不熟悉或缺乏调音经验的情况下，切记不要乱调这些旋钮，尤其是增益钮，一般处于'0'。
但也要反对，不管什么情况下，不使用参数式音调控制器，这不成了摆设了?四忌不注意声像调整钮调音台的每一个输入通道中，设置了声像调整钮PAN，并标注了L或R，这个旋钮的作用是旋到L位置时，表示此通道的信号全部传输给了L路输出，同理，旋到R时，表示此通道的信号全部传输给了R 路输出，当处于中间位置时，表示此通道信号L、R路均有输出。
调音台使用技巧
调音台使用技巧
调音台是专业音频设备中非常重要的一个组成部分，它用来控制音频信号的输入、输出、调节和混合。
下面是一些调音台使用的技巧：
1. 了解调音台的各个部分和功能：调音台通常有多个通道，每个通道都有音量调节、音调调节、效果等控制，还有总音量控制、平衡功能、效果插入等。
在使用调音台前，首先要了解和熟悉每个部分的功能和位置。
2. 进行适当的音量控制：在调音台上调节音量时，应保持合适的音量范围，避免过高或过低的音量，同时注意各个声源的平衡，使得整个音频输出均衡稳定。
3. 调节音调和频谱：调音台通常有音调调节功能，可以调节低音、中音和高音的均衡。
根据实际需要，可以适当调整音调，增强或削弱某一频段的音色。
4. 使用效果器：调音台还经常配备效果器，可以给音频添加混响、延迟、压缩、合唱等效果。
在使用效果器时，要根据实际情况选择合适的效果和参数，并注意与原始音频的协调。
5. 调节音频输入和输出：调音台用来接收各种音频输入设备（如麦克风、乐器等），并输出到扬声器等设备上。
在使用调音台前，要正确地连接各种设备，将它们输入和输出到正确的通道上，并调节合适的音量和效果。
6. 设置预设和保存参数：调音台通常可以设置预设和保存参数，方便以后的使用。
在使用调音台时，可以根据需要设置并保存不同的参数，方便日后使用和调整。
7. 维护和保养调音台：定期清理调音台的各个部分，保持其正常运作。
同时要小心控制器、旋钮等易损部件，避免过度用力或损坏。
总之，调音台使用技巧的关键在于熟悉掌握其功能和操作方法，并根据实际需要进行适当的调整和控制。
通过合理地使用调音台，可以获得更好的音频效果。
调音台的调音技巧
调音台的调音技巧(完整篇)
一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。
当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD卡座等。
此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。
但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。
一调音台的功能在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。
调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。
常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。
一般来说，调音台有四个主要功能。
第一个功能是对节目信号进行放大。
当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。
如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。
第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。
我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。
音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。
调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。
第三个功能是信号的合并。
调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。
第四个功能是分配功能。
调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。
也有人把它的功能简单的归纳为：* 拾取信号，进行放大；* 按需要进行高、中、低音的音调均衡；* 将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；* 对送入辅助母线的信号进行艺术处理；* 按要求进行输出控制。
调音台调音技巧分析(1篇)
调音台调音技巧分析（1篇）调音台调音技巧分析 1调音台调音技巧分析一、调音台基本功能调音台可以正确与其他设备相联，成为声音和信号的传输中心。
当然，要实现这样的功能，首先要保证调音台阻抗和电平的匹配，实现输入电平接口满足不同设备的输出的灵敏度，与此同时，输入电路应具备电平的调节功能。
一般来说，调音台的信号源的输出阻抗不大于调音台输入阻抗的1/5，同时，调音台的负载输入阻抗大约是输出阻抗的5倍。
在信号输入调音台进行处理之前，调音台会对输入信号进行预加工处理，将多元的信号混合成立体声输出。
输出的立体声会分配到主通道、矩阵通道等多通道中去，以便进行下一步的处理和传输。
由于声源本身的性质不同，所对应选择的扩音效果亦不同。
考虑到音响系统电声指标的不完善，在进行上述声音信号的分配、混合之前，应给予适当的声音信号补偿来保证声音的效果和质量。
具体说来，调音台通道装备有均衡器和滤波器。
其中，滤波器的作用是用来消除高、低频的噪声等所有其他的`音频信号;而均衡器用来补偿电声设备存在的或受拾音条件限制而造成的节目信号的频率损失。
这两种设备会结合声源的特征和节目的要求，对声源信号实行加工和处理，已实现预期达到的音效。
声像定位器也是调音台必不可少的一部分，它可以用来调节信号的声道和立体声的分配，使声源不只达到增强音强的效果，还能使声音具有立体感和方位感，更加生动。
当然，为了达到这一效果，在调音师对调音台进行操控时，应不断对输入和输出的信号进行监控的调节，并为接下来的系统调音给予系统性的依据和建议。
在调音台上还有一个辅助性工具，即通信话筒对讲机，以便连接操作人员与听众。
这方面的操作使用较为简单，基本上可以从数字化发光二极管上的光柱上了解到信号的情况，帮助调音师从视觉上直观对信号的电平进行调控与监测。
二、预调音技巧预调音是指在正式演出前，根据演出现场的氛围和环境对音响系统进行预先调试的过程并利用调音台对输入和输出信号进行操控。
输入信号又调音台上的增益旋钮控制，输出信号由衰减器推子来控制，输入信号和输出声源的平衡由分推子来控制。
调音台怎样才能把声音调到最佳，你知道吗？
调音台怎样才能把声音调到最佳，你知道吗？
一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。
调音台，不管简单复杂、还是高品质低档，如果想要充分发挥性能，必须掌握调音台的使用技巧和调音经验，调音台应怎样才能把声音调到效果最佳呢？
一、音质补偿
调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工，不仅是技术性的也是艺术性的，而且还要与听众的听觉心理结合起来。
音质补偿就是运用音质补偿器，调整各频段的中心频率来改变声音的音色。
二、音量调整
音量调整有两个目的：一个是控制声音信号的动态范围，另一个是调整各路信号的比例关系。
音量调整需要与音质补偿结合起来进行，因为音量与频率是分不开的。
因此，在调音之前，对于原声信号的动态电平、频率特性以及现场各路信号之间的比例关系都要很了解，需要很多次的试听、反复调试，同时还要考虑到未来放音的各种条件和放音效果。
音量小时注意提升低频和高频，音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度;调音以歌声为主,当歌声出现前，把伴奏M慢慢的压低下来，以突出歌声。
低频应衰减3dB~5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明显感到歌声明亮。
比如对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40Hz~100Hz)和高频(7kHz~20kHz);还有要注意提升低音的时候切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器，对均衡器的低频调节同样如此要求。
调音是一门技术，需要综合设备、场地、音源、现场要求等多个方面的因素才能做出具体的调整。
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调 音 台输 入 阻抗 应 大于 信 号源 （ 筒 、 ＶＤ机 等 ） 话 Ｄ 输
出 阻抗 ５ ， 倍 调音 台输 出阻抗 应 为 负 载输 入 阻抗 （ 压
限器 、 衡器 等 ） １ ５ 均 的 ／。
２ ．信 号 混 合 与 分 配
殊 的音 响效 果 。 ４ ．声像 定 位 与监 听
１ 号 电平 放 大及 阻抗 匹配 ．信
调 音 台作 为声 音 信 号 流 程 的 中 枢 ， 须 具 有 完 必 备 的 与其他 音 频 设 备 能 正 确 、 便 连 接 的能 力 。首 方
先 是 电平 及 阻抗 的 匹 配 ， 中输 入 电平 接 口能 力 主 其
４ ．中音 即 中频 调整
的余 量 就 不够 ， 出音 量 有 可 能 过 大 。另 外 如 果 误 输 将 推 子往 上推 ， 号 电平 就有 可 能过 强 ， 使调 音 台 信 而 输 出过载 ， 成 功放 或音 箱 损坏 。对 于初学 者 来 讲 ， 造
绝不 能这 样做 。实 际 调 音 过 程 中 ， 果 输 入 灵 敏 度 如
的信 噪 比、 高质 量 ， 高效 率地 传 输声 音 信号 。
不管 什 么 型号 的调 音 台 ， 其 功 能 和 面 板 结 构 除 有 所差 别外 ， 操 作 技 巧 和调 音 方 法 基 本 相 同 。不 其 管 是 Ｄ 人 员还 是 初 学 者 ， 掌 握 好 调 音 技 术 ， 先 Ｊ 要 首 必 须具 有 一定 的音乐 基 础 知 识 ， 须 熟 悉 所 使 用 的 必 调 音 台基 本 功能 和操 作 技 巧 。
按 下 列步 骤进 行 ：
根 据现 场 实 际 情 况 ， 入 灵 敏 度 和 推 子 密 切 配 输 合 ， 音量 大 小达 到 现场 空 间要 求 。 使
２ ．调 节高 音衰 减 器 因 为高 音过 强 声音 刺耳 、 嘶哑 、 噪 ， 易判 别 。 尖 容
（将 输 入 灵 敏 度 （ Ｎ） 调 到 最 小 位 置 ， １ ） ＧＡＩ 旋 推
输 出阻抗 与 负载 阻抗 （ 限器 、 压 均衡 器 等） 接 ， 跨 因此
调 音 台上 设有 一个 通 信 话 筒 接 口 ， 音 响操 作 供 人 员 与演 员或 观众 对讲 使 用 。信 号 显示 一般 由音 量 表 或数 字 化发 光 二 极 管 指 示 光 柱 ， 便 调音 师 在 监 以 听的 同 时 ， 以通 过 视 觉 对 信 号 电平 进 行 监 测 。 同 可
音响技 术 ２３ －３
３ ．频率 均衡 与 滤 波
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专业 音响
灯（Ｅ Ｐ ＡＫ） 闪 亮 ， 会 告知 你 把 输 入 信 号 调 小 ， 则 会 否 产 生 失真 。输 出信 号是 由线 性 推拉 式 低 噪声 电位 器
（ ａ ｅ） 减 器 推 子来 控 制 本 通 道 信 号 送 入 立 体 声 Ｆ ｄ ｒ衰 主输 出左 、 声道 和 编组 输 出 总线 上 的 电平 ， 右 分推 子 （ ａ ｅ） 制 该通 道输 出音量 的大 小 。同 时 ， Ｆ ｄ ｒ控 用来 调
乐歌 舞演 唱 扩声 ， ２ 含少 量 １的余 音 即可 ， 际 念 时 实
整各 路 输入 信 号 以及 各 声 源之 间 输 出音 量 的 平 衡 。
不能使某一通道输入的信号过大而把其他通道的信
号掩 盖 掉 。立 体 声 主 输 出［ ｏｕＴ（ Ｌ） 、 组 输 Ｅ Ｒ、 ］ 编
出（ ｏ ｐＯＵＴ１４ 、 合 输 出 （ Ｘ ０ＵＴ） 是 控 Ｇｒｕ —） 混 ＭＩ 等
要 应 满 足 不 同设 备 （ 传 声 器 、 声 乐 器 、 座 、 如 电 卡 Ｄ ＶＤ机等 ） 出 灵 敏 度 的配 接 ， 入 电路 应 具 备 电 输 输
平调 节 功能 。输 入 接 口不 仅 有 低 电平 （ ｏｚ ｍｉ 输 Ｌ －／ ｃ 入 ） 口， 设有 高 电平 线 路 输 入 （Ｎ 接 还 Ｉ Ｅ输 入 ） 口， 接 输 出 电平一 般 固定 在 ０ Ｂ ４ Ｂ或 ６ Ｂ ｄ 、ｄ ｄ 。调音 台输 入
扩 声或 歌舞 厅 扩 声 等 ） 响效 果 量 有 所 不 同 。语 音 混 扩 声混 响 量小 一 点 ， 乐 歌 舞 演 唱扩 声 混 响 量 大 一 音
点 ， 般 以普 通话 念 （ 、 、 、 、 、 、 ） 一 １ ２ ３ ４ ５ ６ ７ 即相对 应 音 乐
中（ 、、、 、 、、） 准 ， 语 音 扩声 ， １２时 ， １ ２３ ４５ ６ ７为 对 念 、 开 始 念 ２的声 音 中 ， 不含 １的余 音 为准 ， 样对 语 音 扩 这 声 ， 音 即能 保证 清 晰 没有 拖尾 ， 质 又好 听 。对 音 声 音
（ ＯＬ 等 。 Ｓ Ｏ）
在 实 际调 音 过 程 中 ， 先 要 按 现 场 实 际 情 况 对 首
音 响 系统 进行 预 调 。 同时要 对声 源 输 入信 号 和输 出 信 号进 行 模拟 调 试 。输 入信 号 是 由输 入灵 敏度 即增 益（ ＧＡＩ 旋钮 控 制 ， 输 入 信 号 太 大 时 ， Ｎ） 当 峰值 指 示
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浅谈 调 音 台的调 音技 巧
口 陈金 坤
调 音 台作 为声 音 信 号 的 流程 中 枢 ， 专 业 电 声 是 系 统 的核心 ， 以前 置放 大器 为 主 体 ， 收 多路 不 同阻 接 抗 、 同 电平 的各 种 音 源信 号 ， 信 号 进 行 均 衡 、 不 对 效
减 ， 出音 量 变 小 。在 预 调 音 时 ， 子 （ ａ ｅ ） 增 输 推 Ｆ ｄｒ 和
在 实际 调 音过 程 中 ， 快 速准 确 的调 音 ， 体 操 要 具
作 可按 下列 步 骤进 行 ： １ ．音量 到位
益 （ Ｎ） ＧＡＩ 旋钮 应 密 切 配 合 使 用 。其 调 节 方 法 一 般
３ ．调 低 音即 调低 频 分量
ｚｒｌ输 入 信 号 而 言 ， 话 筒 将 要 产 生 啸 叫 时 ， ／ ｅ ｏ 当
ＧＡＩ 向 反 方 向 回 调 一 点 即 可 。对 高 电 平 线 路 Ｎ
ＬＮＥ输 入 信 号 ， 峰 值 指 示 灯 Ｐ ＡＫ 闪 亮 时 ， Ｉ 当 Ｅ ＧＡＩ 再 向反 方 向 回调 一 点 即 可 。值 得 注 意 ， 将 Ｎ 勿 输 入灵 敏度 Ｇ Ｎ 开得 过 大 或 过 小 ， 后 去调 节线 ＡＩ 然
果 、 合 、 配 、 组、 像调整等处理 ， 混 分 编 声 以保 证 最 佳
由于传 声器 拾 音环 境 以及 元 器件 或 整机 设 备不
完善 ， 能会 出现“ 缺 陷” 从 而 影 响节 目的艺 术 效 可 声 ， 果 。另 外 ， 源本 身 （ 员 或 乐 器 也 可 能 因 声 部 ） 声 演 的 不 同 而对 录 （ 音 有 不 同 要 求 ， 之音 响 系 统 电声 扩） 加 指 标 不完 善 ， 在进 行 分配 、 合 之 前 ， 要 对 其 进 行 混 就 适 当的补 偿 以保 证 电声 质 量 。因此 调 音 台每 一输 入 通 道 都设 有 均衡 器 或滤 波 器 ， 滤波 器用 来 消 除高 、 低
要 对 输入 的声 源 信号 和 经 过加 工处 理 的音 色 质 量进
行 监 听 （ Ｅ ） 选 听 （ ＵＥ 或 独 听 （ ０ ０） 为 系统 ＰＬ、 Ｃ ） ＳＬ ， 操 作 调音 试 听提 供依 据 。
５ ．通 信对 讲 以及 信 号显 示
阻抗与 信 号 源 （ 筒 、 话 ＤＶＤ机 等 ） 出 阻 抗 、 音 台 输 调
性 推子 来 控制 音 量 ， 是 不 可 取 的 。 因 为输 入 灵 敏 这 度 ＧＡＩ Ｎ开得 过 大 ， 推子 必 须放 得 较低 ， 推 子下 调 分
因 为低 频分 量 对声 音 的清 晰度 影 响 较 大 。低 频 过 少 ， 音单 薄 无 味 。低 频 过 量 ， 音 发 闷 ， 浊 不 声 声 浑 清 。所 以调 低 音 衰 减 器旋 钮 （ Ｆ或 Ｌ Ｌ ０ｗ） ， 听 时 当 到声 音 最清 晰 且 丰满 ， 低音 基本 上调 好 。 则
声 输 出 。音 频 信 号 经混 合 后 ， 据 不 同 要求 分 配 给 根 主通 道 、 组 通 道 、 阵通 道 、 助通 道 等 输 出 。例 编 矩 辅
如 要 检查 各路 信 号 是 否 符 合 要 求 ， 要 将 信 号 分 出 就
并馈送给“ 听” Ｃ 选 （ ＵＥ） “ 听 ” Ｐ Ｌ） “ 听” 或 预 （Ｅ 、独
子拉 到最 低 位置 。
（ 将 推 子 向上 推 到 ０ Ｂ位 置 或 低 一 点 （ ３Ｂ ２ ） ｄ 一 ｄ
或 一９ Ｂ 位 置 ， ｄ） 视现 场 实际 音量 大 小 而定 。 （ 慢 慢 提 升输 入灵 敏 度 （ ３ ） ＧＡＩ ， 低 电平 Ｌ Ｎ） 对 旷
对 音 响效 果影 响 较 大 。高音 不 足 ， 色失 去韵 昧 ， 音 没 有 个性 ， 以必须 先 调 。调 高 音 衰 减 器 旋 钮 （ ＧＨ 所 ＨＩ 或 ＨＦ 时 ， ） 当听 到高 音分 量 中 的咝 咝 声音 或 嘶 哑音 消失 为 准 ， 频 分量 基 本上 调好 。 高
各 部 件 是否 工作 正 常 ， 可 以 观 察 按 艺 术 要 求 对 信 并
号进 行 动态 压缩 或 限 幅 。
顼 循 童 技 巧 １ 输 入 与 输 出 信 号 的 预 调 ．
调 音 台首 先对 各 路输 入 信号 分别 进 行 技术 上 的 加 工 和艺术 上 的处 理 ， 后 混 合 成 一 路 或 多 路 立 体 然
在 调 高音 和低 音 过 程 中 ， 中音 衰减 器 将 旋 钮 放
在 ０ Ｂ位 置 ， ｄ 中音 频率 点 旋 钮 放 在 中 间位 置 。因 为 中音不 足 ， 音朦 胧 音 色 暗 淡 。中 音 过 量 声 音 刺 耳 声