剧本在影视创作中的地位
电影编剧学
电影编剧学一剧之本1.他的创造性劳动，将生活变成艺术。
“他”指的是影视编剧。
2.剧本的作用和地位：日本著名电影导演黑泽明在谈到这个问题时，就说的更加透彻了：“弱苗是觉得不到丰收的，不好的剧本绝对拍不出好的影片来。
”3.为什么说电影剧本是电影创作的“基本”？[填空、选择]4.苏联的杜甫仁科和日本的黑泽明是这样论述电影剧本的“基础”作用的？[填空、选择]上篇造型第一章影视剧本的叙事和造型的结合1、所谓视觉造型性的画面语言，包括哪些方面？[简答]2、如何正确对待画面的造型功能和叙事功能？[简答]第二章影视剧本是画面和声音的结合1.意大利影片《木屐树》又译《木鞋树》，获得第31届戛纳国际电影节（1978年）金棕榈奖。
2.1927年10月23日，美国生产出第一部有声电影《爵士歌王》，使单纯依靠画面来表情达意的影片，一下子变成了声画结合的艺术。
中国第一部有声影片是拍摄于1931年的《歌女红牡丹》，比西方晚了4年。
3.绘画电影：早期大量使用对话的有声片电影。
[名词解释]4.声画合一：指画面中的形象和它所发出来的声音同时出现，又同时消失，两者互相吻合。
又可以叫做“声画同步”。
[名词解释]第三章影视剧本是时间和空间的结合5.经常被使用的声画分立有三种：[简答]第一，反应镜头。
第二，用声音代替形象。
第三，影视艺术不但能把人的思维活动变为视觉形象，而且可以用声音来表达人物的回忆或幻觉。
6.你认为，电影中的声音和画面哪一个更为重要？[简答]7.电影中的声音包括哪三个方面？它们之间的关系如何？[简答]8.音响在整个电影声音中占多大比重？它能起到哪些作用？[简答]9.电影音乐基本上可以分成哪两类？它们所起的作用有哪些？[简答]10.为什么要提出“声画分立”的原则？它的依据是什么？[简答]11.什么叫“速剪艺术”？它的特点是什么？[简答]12.有声电影诞生于1927年10月23日。
美国生产出第一部有声电影《爵士歌王》，使单纯依靠画面来表情达意的默片，变成声画结合的艺术。
戏剧影视文学中的剧本创作与导演指导
戏剧影视文学中的剧本创作与导演指导剧本创作和导演指导是戏剧影视艺术创作中两个重要的环节。
剧本创作是通过文字与情节构思来表达故事，而导演指导旨在将剧本转变为视觉和声音的艺术形式。
本文将探讨戏剧影视文学中的剧本创作与导演指导的关系，以及它们之间的相互影响和互动。
一、剧本创作剧本创作是戏剧影视作品的基础，它是整个作品构建的起点。
剧本创作需要编剧通过文字的组织、剧情的展开和角色的刻画来表达故事。
好的剧本创作能够吸引观众的兴趣，让他们对故事产生情感共鸣。
1. 剧本框架剧本创作的第一步是确定剧本的框架。
包括故事的背景设定、角色刻画、情节展开等。
剧本框架要有合理的逻辑结构，能够引导观众进入故事情节。
2. 叙事手法剧本创作可以运用不同的叙事手法，如线性叙事、非线性叙事、多角度叙事等，以展现不同的视角和故事发展方式。
运用恰当的叙事手法能够使剧本更加生动有趣。
3. 对白和台词剧本创作中的对白和台词是角色之间交流的基础，也是展示角色性格和心理的重要方式。
好的对白和台词应具备真实、简洁、富有戏剧张力等特点。
二、导演指导导演指导是将剧本转变为视觉和声音的艺术形式的过程。
导演通过对影像、音效、演员表演等方面的安排和指导来实现艺术效果的最大化。
1. 视觉呈现导演通过摄影技巧、镜头运用以及场景布置等方式来实现剧本中所需的视觉效果。
视觉呈现的目的是传达故事的氛围、情感和主题。
2. 音效设计音效设计是导演指导中的重要环节。
通过音乐、声音效果的运用，可以营造出不同的氛围和情绪，增强观众的感受力。
3. 演员表演导演通过对演员的指导来实现角色形象的塑造和情感的表达。
导演可以通过排练、注解、演员指导等方式来实现剧本中所希望呈现的演出效果。
三、剧本创作与导演指导的互动关系剧本创作与导演指导是相辅相成的。
剧本提供了创作的素材和蓝图，而导演则负责将剧本转化为具体的视觉和声音效果。
在剧本创作阶段，编剧可以根据故事情节的需要来安排台词和对白。
而在导演指导阶段，导演可以根据剧本中的情感和氛围来设计对应的视觉和音效。
第三讲 影视艺术创作：编剧、导演、表演
第三讲影视艺术创作：编剧、导演、表演第一节、影视的编剧艺术一、影视剧本的编剧（一）剧本的概念影视剧本是用文字表述和描写未来影片的一种文学样式，它为影视拍摄而专门创作的一种特殊的文学样式。
它为影视创作提供蓝本，导演根据它来摄制完成未来的影片，所以，编剧是影视创作的第一个环节。
“编剧”一词，可以指影视剧本的作者，又可以指影视剧本的创作。
（二）影视剧作的特征影视剧作是文学创作的一种类型，文学创作的一般要求也大都适用于影视剧本的创作。
但同时，影视剧作又是文学创作的一种特殊形式，它虽然可以供阅读欣赏，但它首先是影视创作的脚本，所以，影视剧作具有下述特性：第一，造型性。
影视以影像为媒介，视觉造型性是影视语言的第一要素，所以，影视剧本是用“画面”来写的，剧本所描述的一切，包括事件、人物、场景等，都应当是可见的、具像化的。
第二，运动性。
影视的画面是运动的，这种运动既来自镜头内部，也来自镜头与镜头之间的蒙太奇剪辑，因此，影视剧本的创作在用文字表达形象时，需要意识到形象的运动感，要学会用蒙太奇思维来写作，用活动的画面造型来构思情节、刻画场面、表现时空。
第三，综合性。
影视是一门综合性艺术，时空综合、视听兼备、动静结合，以及声画组合等，都是影视独特的表现手段，这些也都需要体现在影视的剧本创作之中。
（三）影视剧本的结构形式：影视剧本常见的结构形式有以下四种：其一是戏剧式结构：戏剧式剧作结构在电影史上称得上传统悠久，它较多地吸取了戏剧艺术结构上的特点，这也是影视艺术与戏剧艺术关系密切的一个体现。
戏剧式的影视剧作按冲突律来结构剧本，一般按顺时序发展剧情，有序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声等几个部分。
戏剧式结构致力于表现人物的外部冲突。
这种冲突主要通过两个方面来表现：语言和行为。
语言即对白台词，必须符合人物的性格、身份及环境；行为则是组成人物的外部冲突的一个部分，也是人的性格特征、心灵世界的外化。
其二是散文式结构：散文式剧作结构的电影不追求情节的完整性和情节发展的因果关系，也没有很强的戏剧化的冲突，往往是截取一段生活流程，用较为写实的手法记录下来，像一篇叙事性的生活流散文。
影视编导的角色定位
影视编导的角色定位影视编导是电影、电视剧等影视作品创作过程中的重要角色之一，他们负责策划、组织和指导影视作品的拍摄工作。
影视编导的角色定位涉及到他们在整个创作过程中的职责和任务，以及他们在团队中的地位和作用。
本文将从影视编导的职责、技能要求、工作流程和团队合作等方面来探讨影视编导的角色定位。
一、影视编导的职责影视编导的主要职责是负责影视作品的创作和拍摄工作。
具体来说，他们需要完成以下任务：1. 剧本策划：影视编导需要参与剧本的策划和创作，根据故事情节和角色设定，确定影片的整体风格和主题。
2. 拍摄计划：影视编导需要制定拍摄计划，包括场景选择、拍摄顺序、演员安排等，确保拍摄工作的顺利进行。
3. 指导演员表演：影视编导需要与演员进行沟通和指导，帮助他们理解角色，掌握表演技巧，以达到最佳的表演效果。
4. 指导摄影师和剪辑师：影视编导需要与摄影师和剪辑师密切合作，确保影片的画面效果和剪辑节奏符合创作意图。
5. 现场指导：影视编导需要在拍摄现场指导演员和工作人员，确保拍摄进度和质量符合要求。
6. 后期制作：影视编导需要参与影片的后期制作工作，包括剪辑、配乐、特效等，确保最终成片符合预期效果。
二、影视编导的技能要求影视编导需要具备一定的专业知识和技能，以胜任自己的工作。
以下是影视编导的主要技能要求：1. 剧本创作能力：影视编导需要具备一定的剧本创作能力，能够根据故事情节和角色设定，编写出具有吸引力和张力的剧本。
2. 视觉表达能力：影视编导需要具备良好的视觉表达能力，能够通过镜头语言和画面构图，传达出自己的创作意图。
3. 演员指导能力：影视编导需要具备一定的演员指导能力，能够与演员进行有效的沟通和指导，帮助他们理解角色，塑造形象。
4. 团队协作能力：影视编导需要具备良好的团队协作能力，能够与摄影师、剪辑师等其他创作人员密切合作，共同完成影片的创作工作。
5. 抗压能力：影视编导需要具备一定的抗压能力，能够在紧张的拍摄工作中保持冷静和稳定，应对各种突发情况。
文化创意专业中的影视剧本创作与剧本分析
文化创意专业中的影视剧本创作与剧本分析一、影视剧本创作的重要性影视剧本创作是文化创意专业中的重要组成部分，它承载着导演、演员和其他创作人员的创意和想象力。
一个优秀的剧本不仅能够吸引观众，还能够传递深刻的思想和情感，引发观众的共鸣。
因此，影视剧本创作在文化创意专业中具有重要的地位。
二、剧本创作的过程剧本创作是一个复杂而艰巨的过程。
首先，创作者需要有一个创意的点子，这个点子可以是一个故事情节、一个人物形象或者一个主题。
然后，创作者需要对这个点子进行深入的研究和分析，找出其中的冲突和张力，并将其转化为故事的结构和情节。
接下来，创作者需要进行角色塑造和对白的创作，使得角色形象鲜明、立体，并且对白生动有趣。
最后，创作者需要对剧本进行反复修改和完善，直到达到自己的预期效果。
三、剧本分析的重要性剧本分析是影视剧本创作中不可或缺的一环。
通过对剧本的分析，创作者可以了解到剧本中的结构、情节和角色等方面的问题，从而更好地进行创作。
同时，剧本分析还可以帮助创作者发现剧本中的潜在问题和不足之处，进一步完善和提升剧本的质量。
四、剧本分析的方法和技巧在进行剧本分析时，创作者可以采用多种方法和技巧。
首先，可以对剧本进行整体的结构分析，了解剧本的起承转合和高潮部分。
其次，可以对剧本中的角色进行深入的分析，包括角色的性格特点、心理活动和发展变化等方面。
此外，还可以对剧本中的对白进行分析，探究其中的语言技巧和表达方式。
最后，创作者还可以通过对剧本中的主题和意义进行分析，深入挖掘剧本所要传递的思想和情感。
五、影视剧本创作中的挑战和机遇影视剧本创作是一个充满挑战和机遇的领域。
一方面，创作者需要面对市场的需求和观众的口味，创作出符合大众喜好的剧本。
另一方面，创作者也需要保持创新和独特的创作风格，使得自己的作品能够脱颖而出。
同时，随着科技的发展，影视剧本创作也面临着新的机遇，例如虚拟现实和人工智能等技术的应用，可以为创作者提供更多的创作空间和可能性。
北京电影学院导演系研究生入学测验试题
北京电影学院导演系研究生入学测验试题————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：06年电影历史与理论一，填空。
15个空，一个1.5分，一共30分（操这帮××不会算数）1.《姐妹花》的导演是_____2.《风云儿女》的编剧是_____导演是______3.小提琴协奏曲四季的作者_____国家______4.《新女性》是由____公司的_____导演5.《黑社会（龙城岁月）》按照类型片划分，属于_____6.《孟子•尽心上》：“君子引而不发，跃如也。
”“引”的词性_____意思是_____7.《战国策•卷十一•齐策四》宣王谢曰:“寡人有罪国家。
” “谢”的意思_____8.模仿说首次概括总结是由_____在_____书中提出9.除了《骆驼祥子》之外，鲁迅的小说还有_____,_____二，名词解释（8个，一个10分，一共80分）浪漫主义主旋律意识形态大众文化超现实主义跳切强盗片爱情片三，论述（40分）1.结合以前与当下对于“现实主义”的认识，举例谈谈你对这一问题的认识（18分）2.谈谈你对影视戏剧中“高潮”的认识（12分）3.谈谈你对影视作品中“模式”的认识（10分）影片分析：《求求你表扬我》07年电影历史与理论一、填空（10分）1.杂耍蒙太奇的创立者_爱森斯坦__，杂耍的含义____.2.叙事学理论的两个代表理论家有_____,________.3.《第七艺术宣言》作者__卡努杜___.4.《新拉奥孔》作者______.5.《故园春梦》的导演______.6.汉德逊所著的《电影理论的两种类型》中认为两种电影类型的代表人物是____和_____.7.《谢晋电影十思》的作者是____.二、名词解释（40分）（少一个，请补充）1.电影指导委员会2.电影的锣鼓3.4.蒙太奇5.软性电影6.女性主义批评7.散文电影8.跳切9.现实主义10.叙事学三、简答1.1975年中国电影出现的创作上的新高潮.2.黑泽明的导演风格，用《罗生门》为例说明.3.长镜头理论和蒙太奇理论的比较.4.电影区别于其他艺术的不同特点.四、论述1.中国文学上有“载道”和“散文”的传统，在电影发展上是怎样体现的？举例说明。
电影编剧学
电影编剧学1.什么是一剧之本？影视剧本是一剧之本。
2.什么电影编剧？3.为什么说电影剧本是电影创作的“基础”？创作一部电影，要由编剧、导演、演员、摄影、美工、化妆、道具、剪辑等许多电影工作者集体努力。
但是，电影编剧把生活素材经过他的提炼、加工和构思，用文字构成银幕形象。
所以，电影编剧创作的电影剧本时影片创作的“基础”。
应当特别指出的是，尽管在电影编剧手里的“银幕形象”，尚处在用文字表现的阶段，但是它“独立地描绘出鲜明的生活图画”（巴拉兹语）。
所谓“独立地”，是指电影编剧所写的剧本，是一种用独特的银幕画面来构造形象的剧本。
因此，它是文字的，却能向导演提供出拍摄影片的、包括思想的和艺术的“基础”。
4.什么是视觉造型性？（名解）所谓视觉造型性，如普多夫金所说，指的是电影剧本作者所写的东西必须是看得见的，是能够被表现在银幕上的。
5.请将电影和小说、戏剧做比较。
说明电影属于“视觉造型性”的艺术？6.所谓视觉造型性的画面和语言，包含哪些方面？（简）7.如何正确的对待画面的造型功能和舒适功能?(简)8.什么是绘画电影？（名解）9.什么是声画合一？（名解）10.你认为，电影中的声音和画面哪一个更为重要？（简）11.有声电影诞生于哪一年？第一部有声片产生于哪一个国家？叫什么名字？初期的有声电影遭到了哪些人的反对，为什么？（简）12.电影中的声音包括哪三个方面？她们之间的关系如何？（简）13.声响在整个音乐声音中占有多大比重？它们起到哪些作用？（简）14.电影音乐基本上可以分为哪两类？它们所起到的作用有哪些？（简）15.有人认为，电影音乐的使用是属于音乐家或导演的事，编剧可以不管，你认为这种看法是否正确？（论）16.为什么要提出“声画分立”的原则？它的依据是什么？（简）17.什么叫“速剪艺术”？它的特点是什么？（简）18.电影时空、现实时空的概念？19.电影中的时空与现实中的时空是否相同？它呈现出哪几种状态？（简）20.有没有这样的影片，它的故事时间和放映时间是相等的呢？或者说电影中的时空和现实中的时空是同步的呢？（简）21.就整部影片而言，因时空结构的变化造成的电影的不同样式，基本上可以分为哪两类？（简）22.电影时间包括哪三个含义？(简)23.电影时空观念的演变，可以分为哪几个阶段？（简）24.什么是蒙太奇？（名解）25.电影接头组接理论是什么？（论）26.什么是连续式蒙太奇？（名解）27.什么是交叉式蒙太奇？（名解）28.什么是复合式蒙太奇？（名解）29.什么是长镜头？（名解）30.“蒙太奇”这个词来源何处？它的原意是指什么？作为一种电影美学学派。
影视剧制作中的剧本创作与改编技巧
影视剧制作中的剧本创作与改编技巧从荧幕上那闪耀的舞台，我们可以看到无数伟大的影视作品。
而在每一部影视剧背后，都有一个名为“剧本”的秘密创作过程。
剧本既是影视创作的灵魂，也是影视剧制作的基石。
本文将探讨影视剧制作中的剧本创作与改编技巧，以期揭示这个神秘而又关键的过程。
一、剧本创作技巧1. 寻找灵感：剧本创作的第一步是寻找灵感。
灵感可以来自于生活、历史、小说、真实事件等各个方面。
创作者可以通过观察社会、倾听故事、研究人物等方式来寻找剧本的灵感。
同时，也要培养自己对于不同题材的敏感度，开阔创作思路。
2. 剧情构思：在寻找到灵感之后，创作者需要将灵感转化为一个完整的剧情。
剧情需要具有一定的逻辑性和可行性。
在构思剧情时，要考虑人物设定、故事线索、冲突发展等因素，力求营造出紧凑、有张力的情节。
3. 人物塑造：人物是剧本中最重要的元素之一。
创作者需要通过详细的人物设定，塑造出真实、有血有肉的人物形象。
人物的性格、经历、内心矛盾等都需要被清晰地勾勒出来，以便观众能够与之产生共鸣。
4. 对白创作：对白是影视剧中人物之间交流的重要方式。
好的对白可以让观众更好地理解人物之间的关系、情感和故事发展。
在创作对白时，创作者需要注意语言的简洁、生动和富有个性，力求使对话更加贴近人物特点和情景。
5. 结构把握：剧本的结构是整个故事的脊梁。
合理的结构可以使故事更加紧凑、有吸引力。
剧本的结构包括开端、发展、高潮、转折以及结局等部分。
创作者需要在每个部分之间掌握平衡，使得故事情节紧密有序。
二、剧本改编技巧1. 忠于原著：剧本改编是将原著作品进行改编，使其适应影视形式的创作过程。
在改编剧本时，创作者应该尽量忠于原著的核心思想、主题和人物形象，避免过度改变原著的基本框架。
2. 剧情精炼：改编剧本时，需要将原著中的大量细节和情节进行精简和删减。
通过深入理解原著，筛选出最关键、最有代表性的情节，使得改编后的剧本更加紧凑、有张力。
3. 角色增设：在改编剧本时，创作者可以根据影视剧制作需求增设一些原著中没有的角色。
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浅谈剧本在影视创作中的地位
摘要：剧本是一剧之本，在影视作品创作过程中，剧本是基础，是整体艺术构思的母体，剧本的优劣在很大程度上决定着影片的成败。
本文以动画影片《恶童》为例探析剧本创作的重要性。
关键词：剧本；《恶童》；剧情；节奏
剧本对未来影片规定的影像和声音所蕴含的理性内容，在剧作中以文字提示，通过影片的艺术处理在真实可感的形象中加以实现。
制作一部电影，第一步就是从创作剧本，它是电影制作后续的每项设计方案的重要依据。
可以说剧本的质量是决定一部影片质量的关键因素。
日本著名电影导演黑泽明曾经说过：“不好的剧本绝对拍不出好的影片来”。
黑泽明还说过：“一部电影的命运几乎要由剧本来决定”。
纵观近几年获得成功的影视动画作品，几乎无一不是先有一个好的剧本，这就意味着剧本的好坏直接关系到影片的成败。
就创作角度而言，一部优秀的影片成功与否与剧本的精彩程度直接相关，换而言之，电影的情节设置（即剧本）是一部影片的灵魂，其在影片创作中作用是至关重要的。
它的创作完全依赖于创作者思维的能动性，因为没有哪个软件哪部机器可以帮你想好剧情。
出色的剧情能够一定程度上弥补制作上的不足，一部影片难免会有一些小漏洞，而精彩的剧情可以令观众愿意忽略这些小漏洞。
也就是说，在影视作品创作过程中，剧本是基础，是整体艺术构思的母体，剧本的优劣在很大程度上决定着影片的成败。
由此可见，剧本创作的重要性。
日本动画《恶童》是画风独特的松元大洋的代表作。
故事情节及节奏控制得很好。
全片贯穿两条主要的线，一个是所有角色以及城市所面对的“时间洗礼”，一个是由两位主角所表现出的“周遭对内心影响”。
“时间洗礼”指的是人及事物面对时间的所带来的转变，例如企业强行拆去旧楼，清除该区原有的生活形态，黑帮头目面对衰老及势力流失，做了十多年黑帮的小哥因为成家立室而要过新的人生等等，都是时间对人及事的冲击，改变了人事的内涵。
至于“周遭对内心影响”，我们可以看到小黑及小白是代表两种不同的人。
小白是享受着自己的梦想，没有被外界影响自己的信念及思想；小黑则是很现实化，为了生存及目标而改变自己的理念，甚至道德观。
以现实世界的准标而言，这两种人都是很极端的，而作品表达的是为现实而妥协是无可避免的，但是小白与小黑是一个互相补足的平衡，互相补完两者心理上的不足，即是小白所说的“我拥有小黑所欠缺的螺丝，他拥有我欠缺的螺丝”。
影片并不是单纯的叙述一个简单的故事，其背后蕴含的哲学意味比较重，表面看来白是纯洁善良真实美好的代表，而相对的黑就是复杂混乱颓废暴力的代表。
可是仔细梳理一遍的话却并不是这样，否则黑就不会在深海里找到“心灵的钥匙”而会堕入地狱被纯粹的黑暗吞噬。
影片节奏比较清晰爽快，对于一部影视作品来说节奏就是情绪，一场戏的表达，讲故事的人是要以“语速”、“语调”等情绪表达来构造一场戏的整体气质的，换句话说就是一场戏的整体气质是剧作者的情绪表达，从而体现出节奏感。
剧本节奏的把握主要有两个决定因素，叙事节奏和造型节奏。
影片用复杂的剧情描述了一个看似简单的故事。
《恶童》从影片开始不久便安排了一段追逐戏，由一开始幽闭的空间突然转向豁然开朗的宝町城，伴随着流畅，富有震撼力的的音乐，我们来到了小黑小白所保护的那座旧城，然后镜头转向朝夜兄弟两，也就是两朝和夜与小白讲话的时候，画面的进度是很缓慢的，街道上几乎是空无一人，比较安静，随着小黑的到来，画面的节奏顿时加快，快速流动的画面加之以轻快急促的鼓点，使是这场追逐戏显得紧张而又刺激。
《恶童》中小白是影片中的重要角色之一。
他有着强烈的隐喻色彩，这些都是可以从剧情中可以看出来的，十一岁的小白生活在一座所谓的充满罪恶的城市里，却还像一个三岁的孩子，一尘不染，他总是做着蓝色的梦，他希望有一天自己能与小黑在海边建造一座房子，然后在那里过着无忧无虑，恬静的生活，煞那间纯净的蓝色立刻布满了整个画面，我们温暖的心也顿时安静了下来，沉浸于这美好的景象中，但倘若他离开了小黑，就会变得十分脆弱，疯癫，不堪一击，片中有一段小白说道：“我的心里有小黑需要的‘螺丝’，全部。
”其实人的本性何止黑白，中间还有各种明度的灰色，他们两代表的是那种最纯粹的黑白。
他们两个谁也离不开谁，小白说他很害怕夜晚，因为黑暗让他想起了死亡，所以小白是很脆弱的，而小黑也有小白的“螺丝”。
小黑是另一个重要的角色，在小黑离开了小白后，变得越来越凶残，没有了小白的牵制，潜伏在自己心里
很久的恶魔，即黑暗的自己最终爆发了，但是，还好有小白，因为小白对他的召唤，所以最终，他还是没有被黑暗的花言巧语所蛊惑，最终自己选择跳进了“火海”，我觉得应该算是光明吧，但手却被恶魔给与的火焰烧伤了，这与一开始，在黑暗中，旁白所说的关于获得言论有了一定的对应。
最后，小白的苹果核终于长出新芽了，这也意味着他们的梦想的实现，并对生活充满了希望，而希望又开出了美丽的花朵。
影片通过小黑和小白两个角色之间的互动推动剧情节奏的发展，使之跌宕起伏，引人入胜。
这是造型节奏带动影片节奏发展。
影视作品的剧本创作是一项综合性很强的工作，集艺术性、专业性为一体，是影片成功与否的一个重要的制约因素。
剧本是影片的灵魂，是创作过程中的一项基础性的工作，其创作思想贯彻到影片创作的各个环节，有人说一个优秀的剧本遇到一个平庸的导演也可能被拍成二流的影片，然而面对一个劣质的剧本，再天才的导演也很难将之拍成优秀的影片。
所以说剧本在影视创作中占极关键的位置。
【作者单位：上海大学】
【参考文献】
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