典范猩球崛起2影评-猿类和人类没有不同
电影《猩球崛起2：黎明之战》影评之浴火重生
电影《猩球崛起2：黎明之战》影评之浴火重生这真的是一部相当棒的电影，让我们想想在影史上那些超凡的续集电影（指的是第二部），《教父2》、《帝国反击战》、《终结者2》。
《黎明之战》的价值完全可以媲美以上几部电影，他的故事并不繁复，但却有着“通史”般的厚重感。
剧情设置在十五年后，病毒杀死了大部分人类，幸存的人类在城市的遗迹中残存，当人类试着迈出步子向周遭求生的时候，遭遇到了森林里的繁衍生息的猩猩，从这一刻开始到后半段，影片就像弓被拉开了一样充满了张力。
第二部与第一部有一定的时间跨度，人类的消亡史被字幕一笔带过很容易让人怀疑主创在这个系列的走向上避重就轻，但看完电影全然不是那么回事，故事在角色命运的走向上紧扣着上一部，依旧延续了上一部的富有启示性的主题，既物种间如何认知与相处，以及战争是如何造成的。
战争来自于仇恨，仇恨源自于歧视，我们熟悉的种族歧视，属于人类社会范畴内，生理性、文化性上的歧视，还有一个词叫物种歧视，则是对所有有感知意识生命体的歧视。
影史上有很多种族歧视的经典电影，但严肃探讨物种歧视电影，除了纪录片还真不多见，包括老板的《人猿星球》也仅仅停留在人类社会隐喻的范畴内，《人猿猩球》的小说作者彼埃尔•布勒就是针对美国种族歧视创作的这部小说。
《猩球崛起》则全然不同，它是一部认真探讨不同物种间有关生存权利意向鲜明的主流电影，它把七十年代崛起的“动物解放”理论从启蒙性上升到了普世的层面，这部电影倘若放到十年前一定不受待见，包括现在，也会有人看不到清它的真知灼见。
《猩球崛起》第一部通过动物实验、动物受虐，延伸出的动物对痛苦的感知和人类是否是同一层面的思考，动物是否有权反抗，动物是否有免除痛苦的权力，包括语言是否是区分智慧和原始本能的分界线以及这一部中人类和其他物种如何共生共存都是现今到未来人类最重要的问题之一，所以这个系列不只是隐射人类社会那么简单，在很多层面方面他都属于未来。
讲了这么多，有必要简单说一下所谓的物种歧视，他和种族歧视在本质上是一样的。
猩球崛起2观后感200字
猩球崛起2观后感200字《猩球崛起2：黎明之战》是一部令人印象深刻的科幻电影。
这部续集延续了第一部的故事，深入探讨了人类与猿类之间的复杂关系以及道德和道义的较量。
通过扣人心弦的情节，出色的演技和令人难以置信的视觉效果，这部电影成功地将观众带入一个充满冒险和思考的世界。
首先，本片的制作和视觉呈现让我印象深刻。
导演以及整个制作团队在呈现猩猩们的形象和行为上下了很大的功夫。
无论是使用最先进的特效还是利用现实中的猩猩作为参考，他们都成功地创造了逼真的猩猩角色。
这些猩猩有着真实的表情和动作，让观众能够更好地理解它们的情感和思维。
此外，影片中逼真的场景和壮丽的特效也给人留下了深刻的印象，让观众沉浸在猩猩们的世界中。
其次，本片的剧情扣人心弦，让人思考。
影片通过讲述人类与猿类之间的故事，探讨了权力与支配、忠诚与背叛以及信任与怀疑等重要议题。
观众可以从中思考人类的道德和伦理观念，以及自身在面对权力和支配时的行为和选择。
影片中的冲突和转折令人紧张不已，让观众陷入其中，思考着每个角色的决定和后果。
这种紧张的氛围让观众更好地理解了人与猿类之间的复杂关系。
再次，本片的演技和角色塑造非常出色。
安迪·瑟金斯饰演的恩斯特·卡波（Caesar）是整个系列的核心角色，他继续以他独特的方式引领猩猩们前进。
瑟金斯通过出色的表演，将恩斯特·卡波的内心世界展现得淋漓尽致。
观众可以从他的眼神和动作中感受到他的痛苦、愤怒和负责任。
此外，影片中的其他演员也都表现出色，他们各自扮演的角色给观众留下了深刻的印象。
最后，本片在道德和伦理方面的探索给观众留下了深刻的印象。
影片中的冲突和挑战迫使观众思考什么是正义和道义，以及我们是否有权将自己的意志强加给其他生物。
观众也会思考人类是否应该追求和平与合作，而不是争斗和侵略。
这些思考引发了人们对于社会和人性的思考，展现了电影的深度和意义。
总而言之，《猩球崛起2：黎明之战》是一部深入人心的科幻电影，它不仅在视觉呈现上令人惊叹，也通过剧情和角色展示了令人深思的思考点。
《猩球崛起》电影影评
《猩球崛起》电影影评影片讲述了一个关于猿族崛起和人类冲突的故事。
新版本中的制药公司为了开发新型的治疗老年痴呆的药物，用与人类最为相似的灵长类动物做实验，企图用药物抵抗人体自然的衰老。
然而，人类狂妄的与自然法则抗争的结果，是开发出来的药物对人类是致命的，而对于人猿来说却是快速发展其大脑功能的良药。
凯撒的母亲在实验中不幸死亡，但凯撒却被主人公收养。
凯撒从小就展现出了超越普通猿类的智商，它在男主人的关爱下成长，但也逐渐意识到自己与人类的不同。
它不能像“同龄人”一样在外自由地玩耍，还要忍受人类的好奇和恐惧。
这些经历让凯撒对自由和尊严产生了强烈的渴望，也为它后来的反抗埋下了伏笔。
电影中的角色形象鲜明，凯撒的形象尤其令人难忘。
它不仅有着聪明才智，还有着坚定的信念和不屈的精神。
它在面对人类的不公和压迫时，选择了反抗，带领着其他猿族走向了自由的道路。
而人类的角色也并非单一的，他们的形象更加复杂，有善良的主人公，也有自私的制药公司老板。
这种对人物的多层次刻画，使故事更加真实可信，也让观众更容易产生共鸣。
影片的视觉效果非常出色，逼真的猿族形象和壮观的场景设计让人仿佛置身于一个全新的世界。
而电影的音乐也为其增色不少，激昂的配乐与剧情相得益彰，进一步增强了观众的情感体验。
然而，电影也并非完美无缺。
在一些情节的处理上，可能显得过于仓促，导致一些人物的动机和情感变化不够清晰。
此外，电影对于人类与猿族之间的冲突的探讨也可以更加深入，以更好地展现出这一主题的复杂性。
《猩球崛起》是一部值得一看的电影，它不仅具有精彩的剧情和出色的视觉效果，还引发了观众对于人类与自然、自由与尊严的思考。
它提醒我们要尊重生命，不要轻易地去挑战自然法则，同时也要关注弱势群体的权益，避免对他们造成不必要的伤害。
这部电影让我们看到了人性的复杂和动物的情感，是一部既有娱乐性又有思想深度的作品。
《猩球崛起：新世界》电影影评
《猩球崛起：新世界》电影影评电影的剧情缺乏现实性。
编剧似乎在空调间里想象出了这个故事，将许多不符合生物和环境的元素融入其中。
比如，电影中出现了一些令人难以理解的生物和场景，这与现实世界相差甚远。
此外，人物的性格也与现实生活中的人相差甚远，选角更是一塌糊涂，完全缺失了末日条件下性格的合理性。
电影的面部模拟技术令人感到可怕。
将猿类的特性丢失，那红毛猩猩大概率是一个黑人演员的面部表情表现，这让我感觉非常不真实。
导演把一个基于动作表现力的电影完全转变成基于语言就是最大的败笔，剧情上刻意将人类和猿类方向简单反转更是拙劣的隐喻。
然而，尽管电影存在诸多不足之处，我们也可以看到导演为了加快剧情和提高剧情张力而付出的努力。
对于以进化为主题线索足够深刻，也符合 ip，可以看到编剧想要再重现一次进化的反向再进化，就像是现在的人类希望找到先进科技的钥匙打开未来的大门，这里的理解套用在猩球崛起的 ip 再好不过。
此外，电影的画面和场景表现精美，这值得我们赞誉。
但即便如此，选角和剧情上的问题依然很大，编剧还是缺失了对于进化合理性规律的理解，过度想要表达一个结果，复仇、成长、进化，最后结果就是中心思想没有表现完整，烂俗的电影主题没头没尾，尤其是电影结尾，让我感觉就像是编剧实在学不下尤其是在去只能硬写凑字数的感觉，就像是小学初中写记叙文编造的桥段，缺乏新意又硬要创作，硬要把人物重新关联和剧情停顿，看似是主角抉择成长，实际上就是编剧实在不知道怎么在一个错误的地点表达剧情，只能把简单的关系弄成一团乱麻，既无感动，又无意外。
我认为编剧开始的整体思路是肯定的，但是缺乏了更加深刻的进化走向认知，他们应当去请一个生物进化学教授提供意见，也能看到这部剧被资本化侵蚀严重，选角和剧情受到影响很大，希望下一部剧能回归到更加合理的剧情（猩猩至少要比荒野猎人生活的更加原始吧），把剧情和选角打磨好，刻意的表达主题是没有好结果的，再这样下去毫不怀疑下部剧诺亚就是下一个金刚，女孩又成长见到白马王子，三人组各自组建家庭，再下一部女孩变老，他们孩子间又扯上关系，最后又烂尾。
猩球崛起2影评
主角是猩猩，故事是人类这部片子我去影院看了两遍。
豆瓣上毫无犹豫给了5星。
先说一说特效和细节方面。
看第二遍时，由于已经完全了解了剧情，我把观影的重点放在这两方面。
首先是这部电影逼真的人物CG。
给猩猩的镜头基本上可以给人以BBC野生动物纪录片的真实感受，开头猎鹿的场面壮观场面，加上猩猩细微的面部表情动作，在一开始便给我以强烈的震撼。
相比于《猩球崛起1》，这部电影中可谓将三年来电影CG技术的发展展现的淋漓尽致。
CG人物形象立体饱满，连猩猩的毛发也表现的相当细致。
给凯撒的几个特写中，尤其是开头和结尾的两个面部特写，尤为惊艳。
这部电影有许多有趣的细节。
首先是关于猩猩部落的描述。
从开头猩猩围捕鹿群的镜头，我们便可以看出猩猩已经可以使用长矛这种工具了。
使用工具是猿类进化为人类的重要标志，这说明这个猩猩部落已经具有原始人类部落的特征。
他们驯服了马匹，并且熟练掌握了无马镫骑术。
他们使用原木构造了简单的堡垒，并有专门的猩猩守门。
在部落聚居的地方，可以看见照明的火把，我们可以推断出他们已经学会使用火对食物进行加热。
凯撒作为部落领袖，他的家庭住在一个简单的“宫殿”中，这座“宫殿”建造在树上，拥有旋转向上的木质阶梯。
我们在“宫殿”的墙壁上可以看出一些简单的表示部落的图腾。
凯撒的妻子——一只母猩猩，她的头上还带着骨制的装饰。
猩猩部落已经出现了简单的语言和文字，他们的语言以手语和简单的英语为主。
还有一个镜头是红毛大猩猩莫里斯作为部落的军师，在给其他猩猩“上课”，并在墙壁上用文字进行讲解。
我们经常在电影中看到各种各样时代的文明，但是处于这样一个阶段的文明却很难的一见。
表面上看，这些镜头向我们展现了一些进化程度较高的黑猩猩，但实际上，我们能从这些猩猩中看到我们人类祖先的影子。
当然，由于与人类的接触较多，以及部分猩猩作为试验品时的经历，这些猩猩的文明演化进程加快，已经大大超过他们体貌和生理方面的进化速度，给这支猩猩部落蒙上了一层神秘诡异的面纱。
《猩球崛起》影评
《猩球崛起》影评在观看这部电影之前，我从未接触过猿人题材的影片，因此完全没有先入为主的观念。
我原本只是想找一部纯粹的爆米花大片来放松一下，却意外地遇到了一部散发着思想光辉的杰出作品。
当那个具有反叛象征意义的“No!”成为猿类说出的第一个单词时，我被深深地震撼了。
作为一篇评论，由于影片前半部分的铺垫阶段部分逻辑略显粗暴，影响了整体的观影感受，所以我给出了四星的评价。
但仅就影片推荐而言，我会毫不犹豫地推荐这样一部有深度、有内涵且好看的科幻大片，在蝙蝠侠三部曲之后就极为罕见了。
以下是我观看后的一些感受：1. 影片开头凯撒的几个闪转腾挪的长镜头非常精彩，令人眼前一亮。
2. 猩猩的制作逼真度令人惊叹，我一度以为是真的猩猩。
其面部表情的细节处理得如此细腻，好几次都让我感动得想要落泪比如凯撒在笼中墙上画幻想的窗户后落寞的神情，以及凯撒最后向兰兰请求回家时充满期盼的眼神。
3. “有些事不该被改变，我们要学会接受。
”然而，人类总是以主宰的愚蠢姿态存在，不是吗？4. 当那四只带头的猩猩威风凛凛地站在公交车顶，摆好架势，怒目圆睁地驶向金门大桥时，其强大的气场让我只能拜服。
5. 在凯撒解放同胞并提升它们的智力时，影片就已经为后续的故事埋下了伏笔除了凯撒自出生起便继承了高智商，处于智力顶层外，还有另一只“刀疤脸”接受了完全剂量的 113；在动物看守所的其他猩猩都接受了小剂量的 112；而来自动物园的其他猩猩则完全没有接受过药物。
尽管猩猩种族本身就有社会阶级制度，但这样的伏笔从智力层面上明确了未来猩球的权利分配而且，在这场“革命”中，功劳的大小也将起到重要作用。
这就像是王朝更迭之时，有了皇帝，有了忠诚的大臣，有了平民百姓，还有潜在的未来的篡权者。
这样的铺垫和高屋建瓴的设计，仅仅是想象一下未来可能发生的故事就已经让人激动不已，而最重要的是，这个故事的主人公是猩猩，而非人类。
6. 片尾留下的那个缺口简洁而有力地预示了人类的未来，结构完整，清晰明了。
《猩球崛起：新世界》电影影评
《猩球崛起：新世界》电影影评《猩球崛起：新世界》是一部备受关注的科幻电影，其特效出色，拍摄手法也可圈可点。
然而，就个人观影体验而言，这部电影实在乏善可陈，甚至让我在观影中途就选择了离开。
我必须承认，我没有看过前作，这可能导致我在理解电影背景和情节发展时存在一定的困难。
但即便如此，我仍然觉得电影的剧情缺乏新意，许多情节都可以轻易猜到，这使得观影过程变得相当枯燥。
让我感到困惑的是电影中的一些科学设定。
如果真的有一种病毒使猿类崛起并主宰了世界，那么它们在进化过程中应该会发生许多显著的变化。
例如，它们的体型可能会逐渐接近人类，以便更好地适应直立行走和使用工具的生活方式。
此外，由于猿类的骨盆结构和下肢骨骼与人类存在较大差异，它们可能无法像电影中那样轻松地骑马或进行其他需要强大下肢力量的活动。
另外，电影中还出现了一些不合理的细节。
比如，马这种动物的出现令人感到突兀，因为在这个设定下，猿类应该还处于原始社会阶段，不太可能驯养野马。
而且，马的饲养需要大量的草料，这与电影中展现的原始部落的生活方式似乎不太相符。
此外，电影中还出现了一些先进的工具和武器，如电击武器、铁质匕首、木桥和网等，这些物品的出现时间似乎过于超前，与电影所设定的背景不太协调。
除了科学设定之外，电影中的角色和剧情也存在一些问题。
例如，反派角色的行为和动机显得过于简单和荒谬，他们的演讲中充满了君权神授和世袭制的观念，但却没有相应的服装和礼仪来体现这些观念。
此外，主角一行人的行动也常常让人感到困惑，他们在森林中遇到斑马群时，竟然没有意识到自己的处境有多危险，这与他们之前的生存经验似乎不太相符。
《猩球崛起：新世界》是一部令人失望的电影。
尽管它的特效和拍摄手法不错，但剧情的缺乏新意和科学设定的不合理性让我无法沉浸其中。
当然，我也并非专业人士，以上观点仅供参考，欢迎大家一起交流讨论。
《猩球崛起》电影影评
《猩球崛起》电影影评在探讨《猩球崛起》这部电影之前，我们有必要先了解一个事实：即便注射了提高智商的药物，猿类的大脑语言中枢结构与人类仍有本质区别。
它们可以发展出独特的“语言”来与同伴交流，或者通过语音转换器发出“NO！”的声音，但它们终究无法直接说出人类的任何一种语言。
关于电影本身，有几点值得我们关注。
影片中猩猩们轻松突破高楼大厦特厚钢化玻璃的场景令人印象深刻。
这似乎暗示着政府在公共建设方面的经费被缩减或贪污了，否则玻璃不会如此易碎。
如果没有这些易碎的玻璃，或许猩猩们就不会如此轻易地泛滥都市。
男配角的行为让人感到困惑。
他将父亲当作第一个人体试验品，而这种危险的药物竟然被随意放置在冰箱中。
更令人担忧的是，他的科学家朋友在病得如此严重的情况下，没有被及时隔离。
这种对科学研究的不严谨态度让人难以苟同。
然而，我们也不能忽视电影中的一些亮点。
尽管猩猩们的智商提高了，但它们的情商似乎并未随之提升。
影片中没有出现奸臣之类的角色，整个野生社会呈现出一种统一的制度，由一个首领领导。
这种和谐的社会秩序在现实世界中是颇为罕见的。
从科幻灾难片的套路来看，《猩球崛起》的剧情发展并不出人意料。
绝望式的结尾在该类型影片中也并非独一无二。
相比之下，人与动物之间的情感描绘相对较少，这使得电影在情感层面上的感染力有所欠缺。
虚拟制作水准方面，虽然优于国内同类型影片，但与国外优秀科幻片相比，只能算是中等水平。
总体而言，给《猩球崛起》四颗星是非常勉强的。
对于那些对电影要求较高的观众来说，他们可能会在观影前感到被欺骗。
不过，这部电影也有其可取之处，它让我对猿类的形象有了新的认识，原来它们也有帅哥。
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受伤的凯撒在以前被收养的家里休养，他以父亲的身份教导他的儿子“蓝眸”，“I always think Ape better than human, but I see now how like them we are(我一直以为猿类胜过人类，现在才知道原来我们如此相似).”凯撒不负他的名字，带领着猿类大军驻扎森林，为了家园为了猿类的未来，顽强地生活着。
他们不需要电不需要枪，他们是人类的先祖，自然能比人类活得更容易。
尽管如此，在很多方面我们又何其相似。
我们都存在信任危机《猩球崛起2》中出现了新的人类角色，以科学家马尔科姆为首的善良一家以及幸存者基地的领导德里弗斯，这两者属于人类线的矛盾。
马尔科姆跟前作里养大凯撒的人一样，对这些猿类抱有善意，尽自己的能力达到彼此满意的地步。
他一直反对德里弗斯的“战”行为，无论是开始的水坝重启还是最后的引爆尖塔，马尔科姆始终作为双方的信使，周旋在人类和猿类阵营。
最后，他也赢得凯撒的认同。
凯撒是智慧猿的领袖，它拒绝成为一个会说话的玩偶，建立了自己的队伍解救实验室里的族人，然后带着它们回到属于自己的家。
它在抚养者的身上学到了信任，于是它把这些用在猿类身上。
“猿类要团结，猿类不杀猿类”，无论发生什么口角，凯撒都隐忍下来并沉稳面对。
它理解猿类对人类的愤怒和恐惧，当团队里的科巴一再挑衅自己的权威时，它也原谅了这个出生入死的兄弟。
直至被兄弟背叛，凯撒才绝地反击。
我们都深陷欲望危机人类和猿类的交集，就是源于人类的生存危机：没有电。
但是动物都有领地意识，更何况是有智慧的猿类。
凯撒为了猿类的未来，不想造成伤亡所以同意了马尔科姆的请求，开放领地并提供帮助。
幸存者首次看见会说话的猩猩，只觉得它们是畜生，但是那一群骑着马扛着机枪的猩猩杀到基地后，它们才醒悟这是一群神奇的生物。
科巴开始对凯撒持以感恩的心态，以此跟随凯撒东征西讨，但是后来他为了自己的野心，抛弃了初心，向自己的兄弟开枪，放火烧毁自己的家园，不同于凯撒的大度和恩威并施，他用血腥的手段镇压同类并唆使它们送死。
因为私心造成的一场战争，一场提早打响的种族争斗。
双方都拿起自己的武器向着对方冲去，哪管枪林弹雨刀山火海。
前一秒是站在车顶呐喊的猩猩下一秒被轰成渣，一分钟前颤抖着拿枪的少年，一分钟后看到他睁大眼睛无声息地倒在你旁边。
德里弗斯看着尸横遍野的基地，看着站在楼顶的猿类，终于引爆了炸弹期望同归于尽。
我们都为了自己的欲望而战斗，哪怕双手此前不曾沾染鲜血。
我们都存在感情有人说，鱼的记忆只有7秒。
那么猿类呢?因伤休养的凯撒回到小时候的家，桌子上还有它和罗曼的合照，小阁楼的布置依旧维持着凯撒离去时的模样，除去满布的灰尘，仿佛一切都不曾改变。
它无意中打开了当年罗曼教它说话时的录像，穿越时空的洪流，回荡在身边的是熟悉的声音和以及那张善良的笑脸：温暖的日光下，小小的凯撒还没启智，罗曼一直很耐心地教导凯撒学说英语“home”。
当凯撒学会单词之后，罗曼就会和它亲昵地两头相蹭。
科巴在人类身上学到了憎恨，但是凯撒在人类身上学到了爱，它的名字叫做“亲情”。
有道是军人流血不流泪，一直扮演黑脸的德里弗斯躲在屋子里看着屋外狂欢的人群，转头捧着终于充好电的Ipad，看着两个幼子的相片不禁失声痛哭；一直对父亲不满的蓝眸在看到受伤的父亲时，终于对父亲低下头表示理解了父亲的教诲。
几番碰面都要听着漫山遍野的猿类啼声，哪怕是背负枪杀首领的罪名，马尔科姆仍旧对凯撒存有善意。
家园被毁处境危险，还被人指责是非不分的他救下凯撒，带领它们一行前往已被科巴占领的基地，并持枪与布置炸弹的德里弗斯对峙。
在影片的结尾，即将面临部队开战的凯撒劝导马尔科姆离开，并对他作出了与罗曼道别时的姿势。
人与人，猿与猿，人与猿，彼此都存在感情，彼此都有信任危机。
你在谁的身上学到什么，又会对别人影响什么。
像传说的那句话：有人的地方就有江湖。
3d豪情想明白了再结婚（全集在线观看） H6M9明茨伯格被称为管理学界的离经叛道者，在其《战略历程：纵览战略管理学派》中，他并没有给战略一个明确的定义，而是把战略理论归结为十个学派，并一一点评。
他认为，简单从一个角度来解释战略就好比是盲人摸象：摸到鼻子的人说大象是一条蛇，摸到耳朵的人说大象是一把扇子，摸到膝盖的人说大象是一棵树，摸到尾巴的人说大象是一根绳子，摸到大象身躯的人说大象是一堵墙营销3.0版本，令人应接不暇。
那么，营销的本质是什么？很多人觉得这是已经有定论的话题，不值得讨论，当然也有人说营销就是4P，或者4C，则是典型的一叶障目不见泰山。
最初在美国，营销的含义是：若干市场因素的各种结合从而影响市场供给，这些因素包括促销、推销、有组织的销售活动。
1967年，菲利普构建为出发点的产物非但对人们的工作无益，反而使人迷失。
营销理论需要从本质上去解构。
解构主义领袖人物雅克一个问题不可以一次性、终极性地解决，而只能是分步走，分时间、分空间、分不同的角度来解决。
对营销的重建与深度认知，须先从各方面多视野地去看待营销，尽力地去勾勒出它的一个暂时性的全貌；然后再对这个全貌的每一侧面进行批判性的分析与吸收。
现在，就让我们解构营销本质，蒙上眼睛，一步步去摸营销这头大象。
1流通说1922年，美国学者弗莱德促使商品所有权转移和实体分销所做的努力。
1960年，美国市场营销协会把营销定义为是引导货物和劳务从生产者流向消费者或用户所进行的一切业务活动。
对于生产部门来讲，专业化和劳动分工造成了不同的供应能力；对于消费者来讲，他们对满足需要的形式、任务、地点和获得效用有不同的要求。
消费者与供应商在空间、时间上的分离性构成了企业产品、服务价值实现的障碍。
营销正是为了消除这种销售障碍，是产业社会打通生产不一致和五个分歧造成的。
两个不一致是指：①数量的不一致，生产者喜欢大量的生产与消费，消费者则偏好少量的购买与消费；②种类的不一致，生产者专业化生产种类较少的商品和服务，消费者则需要更多的种类。
五个分歧是指：①空间分歧，生产者倾向于在生产最经济的地方设厂，而消费者则位于很多分散的地点；②时间分歧，在生产商品和服务的时候，消费者可能不想消费，而且把商品从生产者运送到消费者那需时间；③信息分歧，生产者不知何人在何时何地以何种价格需要何种商品，消费者并不知道何时何地以何种价格获得何种物品；④价值分歧，生产者以成本和竞争价格衡量商品和服务的价值，消费者以经济效用和支付能力衡量价值；⑤所有权分歧，生产者拥有对他们自己并不想消费的商品和服务的所有权，消费者想要他们并未拥有的产品和服务。
亨利大生产的手法释放出了消费者的消费能力，形成了低价格的有效循环。
这种经营思路是以刺激消费为基础的，在汽车行业当时的历史背景下打通了销售障碍的关键。
流通说的关键在于提高这种从生产到消费对接的系统效率。
基于流通说，企业营销策略的关键就是如何使产品或服务能够高效率贯穿生产领域、流通领域以及消费领域。
企业的广告推动，终端的拦截和促销，都是为了使这个对接过程更有效率，同时减缓甚至阻止对手对接。
流通说提醒企业不能仅仅停留在客户角度或企业角度单方面来思考问题，而是将两者打通，去追求价值链层面上的共赢。
很多企业以为把货铺到了超市等终端零售点，就可以达成销售；但是，这仅仅打通了生产领域和流通领域，并没有和消费者进行有效对接，十多年前长虹在彩电大战中的崩盘就缘于此。
从策略上讲，流通方式与流通速度是营销的关键。
流通方式由营销组合决定，而流通速度由营销效率管理决定。
管理营销效率，应该关注六大核心效率：价值信息传递效率、交易过程效率、产品/服务交付效率、售后服务效率、客户忠诚度管理效率和销售绩效效率。
2需求管理说我曾当面向菲利普哪一个词语可以精准定义营销，他给出的词就是Demand management，即需求管理。
科特勒这样定义营销：识别目前尚未满足的需要与欲望，估量和确定需要量的大小，选择和决定企业能最好地为它服务的目标市场，并且决定适当的产品、劳务和计划，以便为目标市场服务。
需求管理说在当今营销界占主导地位。
其客户导向从根本上抓住了企业利润的来源点；另一方面，需求管理说也是众多营销思想流派中体系构建最为完善、最为系统的学说，这种系统性也造成了它的可接受性。
虽然不同的学者有不同的看法，需求管理说的策略体系大致都是从环境分析开始到消费者分析，然后根据STP战略，找到细分市场和适当定位之后，来设计营销战术组合。
这种战术组合被E.杰罗姆旁若无人式营销观念是难以与现实的市场竞争相适应的。
此外，需求管理说过于关注交易前的营销活动，忽视交易后的营销活动。
然而不可否认的是，需求管理说在当今营销学说中贡献最大，使用最广，实践性最强。
3竞争说市场营销的本质不是为客户服务，而是算计，包围并战胜竞争对手。
杰克传统的营销认为企业必须满足消费者需求，但是通过满足需求，美国汽车公司就能成功与通用、福特和克莱斯勒抗衡吗？到底营销的源点与本质是需求还是竞争？视竞争乃至战争为营销本质的学派认为：在市场上满足客户需求的深度不是取胜的关键，企业没有市场，是因为市场被竞争者占据和封锁；市场也不是没有需求，只是竞争者让需求发生在他的身上。
顾客需求如同森林中的肉，企业如一群狼，取胜的关键在于比其他狼群跑得快。
竞争说之所以把考虑竞争放在注重客户之前，是因为市场上永远没有最好，只有更好，企业很难寻求到客户需求的最优解。
客户满意是一个主观概念，营销管理者对客户满意的管理实际上是一个预期管理：消费者购买产品以后的满意程度取决于购前期望得到实现的程度，而这个预期的来由是什么？参照物是什么？竞争者所能提供的价值是一个很重要的标杆。
相对于20年前，笔记本电脑在中国的售价大大降低，性能和配置却不断升级，然而消费者满意程度却在下降，为什么？竞争使得笔记本生产商不断地相互追赶和超越，改变了客户对价值的判定标准。
所以，过分关注客户需求不如直接在营销活动中给自己树立一个明确的标准：打败竞争者红海区域，局限了企业对新兴市场区域的开拓。
其次，营销活动不同于战争，其中有对抗也有合作。
战争以消灭对手或者使得对手臣服作为胜利的标准，而营销中的竞争只是夺取市场利润的手段，与竞争者合作也可能获取市场利润。
譬如，竞争者的产品可以成为测量企业产品相对价值的标志，没有竞争者，客户很难理解该公司所创造的价值；再者，对许多产业而言，开拓市场需要许多宣传费用，而竞争者可以共同分担；更有越来越多的竞争者组成了企业联盟。
第三，竞争说还面对着一个尖锐而尴尬的问题：是否战胜了竞争对手，就赢得了市场？当柯达战胜了地球上所有的胶片公司时，却发现消费者已经选择了数码相机，不再需要胶片。
4差异说差异说本质就是要和竞争对手进行有效区分，是竞争说思路上的一种延伸。
竞争说主要强调击败对手来给企业腾出生存的空间，而到底通过何种手段获得这个空间，竞争说终究只停留在具体的战术层面，而以差异为核心的营销学说试图在指导思想层面上做出解释。