试论《沁园春·长沙》三个英译本的异同与得失
试论《沁园春·长沙》三个英译本的异同与得失张梦雪1,2，刘明东1,2（1.湖南第一师范学院，湖南长沙410205；2.湖南省毛泽东诗词外译研究基地，湖南长沙410205）摘要：许渊冲先生主张译诗要尽可能传达原诗的意美、音美和形美，强调译者必须把意美放在首位，其次才是音美和形美，这是“三美论”的核心内容。
基于“三美”理论，该文尝试从宏观和微观两个层面对《沁园春·长沙》三个英译本的异同与得失进行分析，以期抛砖引玉，希望能为毛泽东诗词的翻译理论研究和翻译实践提供参考。
关键词：毛泽东诗词；《沁园春·长沙》；三美论；异同中图分类号：I045文献标识码：A文章编号：1009-5039(2016)22-0131-04毛泽东是一位伟大的政治家，同时也是一位天才诗人，他创作的诗词扎根于中华民族的变迁，具有很高的艺术价值。
臧克家先生说：“毛泽东诗词是一个说不尽的话题……其影响之深，难与伦比。
[1]”一位外国友人也曾给予如下评价：“一个诗人赢得了一个新中国。
”[1]毛泽东一生共创作诗词129首，其诗词豪迈大气，雄浑洒脱，是中国人民的骄傲，堪称中华瑰宝。
《沁园春·长沙》(以下简称《长沙》)写于1925年，最早发表在1957年1月号《诗刊》上。
这是一篇游故地而观秋景、忆同窗而思往事、励斗志而抒豪情的壮丽篇章[2]，整首词闪烁着一代青年革命者崇高心灵的美的光芒。
作为毛泽东早期创作的诗词代表作，《长沙》原词及其英译本一直备受人们关注，到目前为止，该词的英译本多达14种，各家译本竞显风流。
在这些译本中，以许渊冲、辜正坤和李正栓三位先生的译文最为耀眼，备受人们关注。
许渊冲先生的“三美论”是基于他多年的翻译心得及鲁迅在《汉文学史纲要》第一篇《自文字至文章》中的话提出来的，鲁迅用“意美以感心，音美以感耳，形美以感目”来形容写文章。
许老把这个理论运动到翻译中，尤其是诗歌翻译，提出了译诗的“三美论”，强调译者要尽可能传达原诗的意美、音美和形美。
[3]基于该理论，本文尝试从宏观和微观两个层面对《沁园春·长沙》三个英译本的异同与得失进行对比分析，以期抛砖引玉，希望能对毛泽东诗词的翻译理论研究和翻译实践有所借鉴。
1《长沙》原文及三个英译本的介绍1925年，国内革命背景异常复杂。
一方面，中国革命运动蓬勃发展；另一方面，国共矛盾和党内各种矛盾的斗争愈加尖锐和突显，斗争的焦点是革命领导权的归属问题。
在这种大背景之下，毛泽东创作了《长沙》这首气势磅礴的诗词，巧妙地回答了革命领导权问题。
为方便对比分析，现将《长沙》原文、许渊冲译文(以下简称许译)，辜正坤译文(以下简称辜译)和李正栓译文（以下简称李译）抄录如下并标注序号：《长沙》（1925）1.独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
2.看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。
3.鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。
4.怅廖廓，问苍茫大地，谁主沉浮？5.携来百侣曾游。
6.忆往昔峥嵘岁月稠。
7.恰同学少年，风华正茂;书生意气，挥斥方遒。
8.指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
9.曾记否，到中流击水，浪遏飞舟?[4]许译:CHANGSHATune:“SPRING IN A PLEASURE GARDEN”1.In autumn cold alone stand I,Of Orange Islet at the head,Where River Xiang northward goes by.2.I see hill on hill all in redAnd wood on wood in a deep dye,The river green down to the bed,In speed a hundred barges vie.3.Far and wide eagles cleave the blue;Up and down fish in shallows glide:All creatures strive for freedom under frosty skies.4.Lost in immensity,I wonder who,Upon this boundless earth,decideAll beings’fall and rise.5.With many friends I oft came here.6.How thick with salient days the bygone times appear!7.When,students in the flower of our age,Our spirit bright was at its height,Full of the scholar’s noble rage,We criticized with all our might.收稿日期：2016-08-05修回日期：2016-08-25基金项目：本文系湖南省教育厅重点科研项目“毛泽东诗词翻译四维一体研究”（编号：16A045）、全国高校外语教学科研项目“翻译学视阈下毛泽东诗想对外传播研究”（编号：2016HN0003A）、湖南省教育厅一般科研项目“翻译美学视角下的毛泽东诗词翻译研究”（编号：16C0346）与“中外媒体中的汉语特色词翻译比较研究：生态学视角”（编号：15C0288）的阶段研究成果作者简介：张梦雪（1982—），女，河南开封人，湖南第一师范学院公共外语教学部讲师，湖南省毛泽东诗词外译研究基地研究人员，主要从事翻译理论与实践研究；刘明东（1964—），男，湖南祁东人，湖南第一师范学院公共外语教学部教授，湖南省毛泽东诗词外译研究基地首席专家，主要从事话语分析与翻译研究。
Overseas English海外英语2016年11月8.Pointing to stream and hill,Writing in blame or praise,We treat’d like dirt all mighty lords of olden days.9.Do you remember still,Swimming mid-stream,we struck waves to impede That boats which passed at flying speed?[2]辜译CHANGSHAto the tune of Spring beaming in Garden1.At the head of the Orange IslandAlone I stand in the autumn chill, Watching the Xiang flow north still.2.Lo!Ten thousand mountains are clothed in red With serried maples all dyed through,And the river so purely blue,While ships try racing ahead.3.Eagles soar undauntedly on high,Fish hover in the limpid deep,For freedom all creatures with each other vie, Under the frosty and vaulted sky.4.With feelings and thoughts evoked to my tongue,I cannot help asking the land so immensely wide and long: Who can hold you up or sink you down?5.Here with many of my friends I often came,6.And memories of arduous years now remain the same.7.We were young as schoolmates,All in our prime without taints,Imbued with young scholars’daring,We defied all restraints.8.We criticized the state affairs then,With vigorous strokes of the pen,To us,nothing but dung were those big men!9.Ah,remember,do you,While swimming in the midstream,we sent up waves That stayed even the flying canoe?[6]李译Qin Yuan Chun(Changsha)1.In cold autumn stand I,River Xiang northward flowing,The Islet of Orange being passed by.2.All the hills are in red:Woods looked dyed.All green is the river;Boats vie to overtake one another.3.Eagles fly in high sky;Fish glide in shallow water;All creatures vie for freedom in frosty sky.4.Sighing over the vastness,I ask the earth and sky:Who will lord over the world?5.Oft with many friends I came traveling.6.How many good days of the past!7.So young were we then,In our best years of life,With spirits like a scholarTalking with all our power.8.Pointing to river and hill,Writing with good skill,Treating past lords as dunghill.9.Still remember?We struck waves in mid-streamTo stop speeding boats![7]2《长沙》三个英译本之宏观层面对比分析为了对《长沙》及三个译本的整体结构有个更加直观的认识，笔者用表格的形式从字、行、句三个方面将其进行了呈现（见表1.）。
沁园春·长沙英译本的比较研究
英译本在传达原文意境的同时，也展示了中英两种语言在文化和语言结构上的差异，有助于促进跨文 化理解和交流。
跨文化交际中翻译的策略与方法
充分了解源语言和目标语…
翻译不仅是语言的转换，更是文化的传播和交流 。因此，在翻译过程中需要对两种语言的文化背 景有充分的了解。
介绍本研究的结构安排
本文将分为五个部分，包括引言、文献综 述、研究方法与数据收集、研究结果与讨 论以及结论。
02
文献综述
毛泽东及其《沁园春》
毛泽东简介
毛泽东是中国现代史上杰出的政治家、战略家和文学 家，他的诗歌作品如《沁园春》等，在中国文学史上 占据着重要的地位。
《沁园春》的创作背景
在1925年，毛泽东在长沙创作的《沁园春》成为了一 代经典诗歌，它描绘了长沙的美景和革命激情，成为 了中国现代诗歌的代表作之一。
《沁园春·长沙英译本的比较研究 》
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱxx年xx月xx日
目录
• 引言 • 文献综述 • 《沁园春·长沙》英译本比较研究 • 英译本翻译策略与技巧探讨 • 英译本对跨文化交际的启示 • 结论
01
引言
研究背景与意义
描述《沁园春·长沙》这首诗的文学价值和文 化意义，以及它在现代中国文学中的重要地 位。
介绍国内外对于《沁园春·长沙》英译本的研 究现状，以及研究该主题的必要性。
要点三
语言的审美价值
对比不同英译本中语言的审美价值， 分析其是否具有诗歌的韵律和美感。
04
英译本翻译策略与技巧探讨
直译与意译
直译
忠实原文，保留原文的形式和风格
意译
《沁园春·雪》五个英译本的修辞翻译的像似性研究
《沁园春·雪》五个英译本的修辞翻译的像似性研究作者：张焕新陆慧萍来源：《传播力研究》2019年第25期摘要：本文以《沁园春·雪》的五个译本为研究对象，以认知语言学的像似性理论为基础，主要从距离像似性、数量像似性、顺序像似性来探讨《沁园春·雪》中修辞的翻译风格。
通过该研究验证像似性对诗词翻译者理解文本、选择翻译方法等方面都具有重要的指导意义。
关键词：《沁园春·雪》;距离像似性;数量像似性;顺序像似性毛泽东被认为是现代世界历史中最重要的人物之一，美国前总统尼克松曾说：“毛泽东不仅是一个完全献身的、注重实际的共产党人，而且他也是一位对中国人民的历史造诣很深的富有想象的诗人……”[1]本文选取了毛泽东的《沁园春·雪》的五个英译文为研究对象，以认知语言学的像似性理论为基础，从距离像似性、数量像似性、顺序像似性方面探讨五个译文的修辞风格，从而验证像似性对诗词翻译的重要指导意义。
一、像似性理论随着认知语言学的兴起，像似性理论越来越受到人们的关注。
像似性是认知语言学中语言构造的功能原则之一，属于范畴化的典型理论。
J.Haiman、R.Simone和M.K.Hiraga通过研究发现像似性在语法中起着非常重要的作用，句法结构跟人的经验之间有种自然的联系。
像似性包括距离像似性、数量像似性和顺序像似性等。
其中，距离像似性是指语符距离像似于概念距离。
如果两个单词在概念上距离相近，在表达时语符间的距离也往往靠的很近。
语符距离近了，则其表现的概念距离也就近了。
[2]数量像似性是指在语言形式上的数量与所要表达的意义一致时，语言符号越多，要表达的概念意义就越多。
[4]而对于顺序像似性，沈家煊先生认为“句法成分的排列顺序映照它们所表达的实际状态或事件发生的先后顺序。
”[5]顺序像似性强调了语序顺序与现实生活中的行为顺序的一致性特征，能直接反映人们对民族文化的认识，还能体现对民族语言的理解。
从格式塔“异质同构”视角下赏析《沁园春·雪》两个英译本
从格式塔“异质同构”视角下赏析《沁园春·雪》两个英译本作者：张悦王翠来源：《卷宗》2020年第08期摘要：“异质同构”指的是当客观物体的存在方式与人类内心的构造达到结构上的一致时就会激起人的审美经验。
“异质同构”能够用以阐释翻译中的“意象”问题，帮助译者完整传达原文的“象外之意”。
本文以“异质同构”为角度，举例探究《沁园春·雪》两个英译本中对意境的翻译，以探讨格式塔中的异质同构理论对翻译的指导意义。
关键词：异质同构;审美经验;意象1 “异质同构”与人的情感格式塔心理学的理论指出，客观事物的存在形式同人的视觉、知觉以及情感之间有相互关系，一旦这几种事物在结构上达到一致，就能刺激人的审美经验，导致人类内心共鸣的产生。
格式塔理论强调格式塔质的完整性。
格式塔质的整体不等于部分的机械相加或部分之和，而是1=1大于2的效果。
比如鹤是一种鸟类，但中国自古以来就有关于仙鹤的传说，还有诸如“闲云野鹤”“云中仙鹤”的成语表达。
因而当“白云”和“鹤”放在一起时，中国人看到的虽是两种“象”，但审美体验却是一种仙境的神圣之感，是“象”和“象中之意”的整合。
从翻译来看，译者作为中介，需将原作中的意图和信息重新编码，转化成一个新的语言符号。
这种新的语言符号必须具有完整的格式塔质，也就是形、象、意及其整体结构的结合。
因而，译者应充分发挥主观能动性，仔细推敲原文，理解原文语境，并据此弄清其完整的格式塔质，还原原文的格式塔意象。
这样才能使目标语读者在“异质同构”的作用下，对外部事物产生类似的情感体验和审美共鸣，也就是“移情”。
2 简析《沁园春·雪》《沁园春·雪》是毛泽东主席在1936年创作的一首词。
当年毛主席率领红军长征部队战略转移到达陕北时恰逢大雪封山，他为观察当地地形环境亲自登上了那白雪覆盖的千米塬地并目睹了白雪下的祖国秀丽河山。
由此情此景联想到前途光明的革命形势，主席感慨万千欣然提笔，怀着对革命必勝的一腔热血写下了这首奔放豪迈、气势磅礴之词。
《沁园春·长沙》鉴赏《沁园春·长沙》译文及赏析
《沁园春·长沙》鉴赏《沁园春·长沙》译文及赏析《沁园春·长沙》是由毛泽东所创作的，全词在片语之间，融情入理，情景交融。
今天小编在这给大家整理了一些关于《沁园春·长沙》的译文及鉴赏，我们一起来看看吧!《沁园春·长沙》近现代：毛泽东独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染;漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮?携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂;书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟?《沁园春·长沙》译文深秋季节，我独自站立在橘子洲头，望着滔滔的湘水向北奔流。
万千山峰全都变成了红色，层层树林好像染过颜色一样;江水清澈澄碧，一艘艘大船乘风破浪，争先恐后。
鹰在广阔的天空里飞，鱼在清澈的水里游，万物都在秋光中争着过自由自在的生活。
面对广阔的宇宙惆怅感慨：这旷远苍茫大地的盛衰沉浮，该由谁来主宰呢?曾经我和我的同学，经常携手结伴来到这里漫游。
在一起商讨国家大事，那无数不平凡的岁月至今还萦绕在我的心头。
同学们正值青春年少，风华正茂;大家意气奔放，劲头正足。
评论国家大事，写出这些激浊扬清的文章，把当时那些军阀官僚看得如同粪土。
可曾还记得，那时的我们横渡大江，到江中间水深流急的地方游泳，那激起的浪花几乎挡住了疾驰而来的行船?《沁园春·长沙》注释沁园春：词牌名，“沁园”为东汉明帝为女儿沁水公主修建的皇家园林，据《后汉书窦宪传》记载，沁水公主的舅舅窦宪倚仗其妹贵为皇后之势，竟强夺公主园林，后人感叹其事，多在诗中咏之，渐成“沁园春”这一词牌。
湘(xiāng)江：一名湘水，湖南省最大的河流，源出广西壮族自治区灵川县南的海洋山，长1752里，向东北流贯湖南省东部，经过长沙，北入洞庭湖。
所以说是湘江北去。
寒秋：就是深秋、晚秋。
秋深已有寒意，所以说是寒秋。
否定分析视角下《沁园春·雪》两英译本对比分析
安托瓦纳·贝尔曼是法国著名的翻译学家和哲学家，其 在代表作《异的考验》(1985)一文中提出“保留原文的异质 性”，他指出，“异的考验”不单单是目标语在体验外国语言 时文本所经历的异的考验，还有外国文本从原来的语境连 根拔起后，在新环境中所面对的异的考验。贝尔曼认为，每 一位译者都不可避免且持续地受到种族中心主义“力量” (force)的影响，只有对译者从心理层面上进行剖析，并使译 者意识到这种“力量”才能有效避免过度归化的翻译倾向， 采取客观的态度对待源语文化和译语文化。基于此，贝尔曼 构建和阐述了“文本变形系统”，他把对“文本变形系统”的 形式分析称之为“否定分析”。“文本变形系统”由十二种“变 形 倾 向 ” 组 成 ( 贝 尔 曼 ，1985：288 -296)：(1) 合 理 化 (rationalization)，是指译文按照某种话语顺序的观念重新整 合译文；(2)明晰化(clarification)把原文不希望变得清晰的部 分讲清楚，例如，将多义译为单义，通过释译或者解释的策 略翻译片段；(3)扩充(expansion)译文篇幅虽然较长于原文， 但是并没有增加实质性的内容，反而破坏了原文的节奏； (4)雅化或俗化(ennoblement orpopularization)，雅化是指译者 为了创设某种风格而对原文进行了改写，使得译文较于原 文更加高雅，俗化是指盲目地使用“口语”或者“俚语”试图 达到通俗易懂的目的，但事实变现出来的却是原文语言特
圆园19 No. 6
翻译论坛
General 杂藻则蚤葬造 No. 103
否定分析视角下《沁园春·雪》两英译本对比分析
陈湘梅 1 （江苏大学外国语学院， 江苏 镇江 212013）
摘 要：学界对毛泽东所作《沁园春·雪》英译研究主要集中于诗意的重构，对译本翻译策略的系统分析较为少见。本文 通过对比分析许渊冲和巴恩斯通的两个英译本，以贝尔曼的“否定分析”为理论基础，分析“文本变形系统”是如何对的“侵袭”，其中“质量受损”、“节奏的破坏”和“澄清”这三种变形倾向 在两个英译本中均以较高频次出现。此外，许渊冲受其翻译理念“三美论”的影响，译本较多出现“节奏的破坏”。而巴恩斯通 为美籍汉学家，对中国传统文化理解有所欠缺，译本较多出现“质量受损”和“澄清”。
从英译《沁园春·雪》看诗词翻译中的美学蜕变
从英译《沁园春·雪》看诗词翻译中的美学蜕变■周 源／新疆大学外国语学院摘 要：《沁园春·雪》是毛泽东诗词中非常有特色的一首，意境壮美气势雄宏，艺术表现手法纯熟，美学成就也达到了极高的境界。
本文通过辜正坤和许渊冲的英译，来分析其语言、文化的美学特征是如何在汉英两种语言的转换中进行蜕变的，还要在此过程中分析讨论不同译本对美学蜕变的成功处理及其不足，从而能对诗词英译中美学特征的转换有一些有益启发。
关键词：毛泽东 音韵美 修辞美 意境美毛泽东创作的诗词中，《沁园春·雪》意境壮美雄浑、气势磅礴，艺术表现手法炉火纯青，其美学成就已达到登峰造极的地步。
本文将通过辜正坤和许渊冲的英译，分析其语言、文化的美学特征从汉语到英语的蜕变过程，从中发现不同译本对美学蜕变的成功处理以及其不足之处，从而能对诗词英译中美学特征的转换有一些有益启发。
一、英译中语言音韵美的转换汉语诗词的一个重要特点就是要讲求“平仄”要“押韵”要符合固定的“格律”。
对词来说“韵”和“格律”就更加重要了，因为词兴起于唐代，极盛于宋代，本来是一种配合音乐可以歌唱的乐府词，如《沁园春》这个词牌就有其固定的韵律。
而英语诗歌通常也有其自身的格律，如“五步抑扬格”等，因而在英语译文中想传达出汉语原词的音韵美，就成了译者要面对的一个重要问题。
我们可以从辜正坤译和许渊冲的译文中来观察，译者是如何处理这个问题的。
《沁园春·雪》上阕十三句压了四个平韵“飘”“滔”“高”“娆”，读起来刚劲有力，气势非凡。
译文中辜译采用了句末压韵的处理方法，如一到三句句末为“ｆｏｕｎｄ”“ａｇｒｏｕｎｄ”和“ｓｎｏｗ－ｂｏｕｎｄ”压的ｏｕｎｄ的韵，四五句句末为“ｗａｌｌ”“ａｌｌ”压ａｌｌ的韵，许译采取了隔行在句末押韵的方式，如第五句和第七句的“ｗｈｉｔｅ”和“ｓｉｇｈｔ”押韵。
辜正坤认为“外国诗间行押韵，取１２１２３４３４型较多；而中国诗取１１２１型较多”，但在其译文中他还是偏向于保留中国诗押韵的特点，而许译采用了偏向于英诗的隔行押韵法。
系统功能视角下对《沁园春·长沙》及其英译文的飘物性分析
关键词 ：沁 因春。 》 译文 。 物性 《 长沙 及
１ 引 言 、
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英 国 语 言 学 家 韩 礼 德 （ ＡＫ Ｈ ｌ ａ ） 立 了 系 统 功 能 语 Ｍ．．． ａ ｉ ｙ 创 ｌ ｄ 言 学 。系 统 功 能语 言学 分 为 “ 系统 语 言 学 ” “ 能语 言学 ”他 把 和 功 ． 功 能 的 思 想 归 纳 为 三 个 纯 理 功 能 ， ： 念 功 能 ． 际 功 能 和 语 即 概 人 篇 功 能 。概 念功 能是 由多 个 语 义 系 统构 成 的 ． 中最 重 要 的是 及 其
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黄 辉
（ 湖南工业大学外国语 学院 湖南 樵洲 ４ ￣０ ｔ０８）
蔓鲫 ： ０－２ｘ２１）＿０ ９９ Ｊ ８９５ （ １ ２ ０ ＝ ０＿ ＿ ＿ ＿ ＿ ＝７ － ０ ＿ １ 摘要： 《 沁园春・ 沙》 长 是毛泽东 诗词中的著 名代表作之一， 甥的译囊 迭首 在国内 都有很多毒 便于比较， 外 为了 本论文 国外译 特以
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过 程 （ｘｓ ｎｉｌ ｒｃ ｓ ） ｅｉｅ ｔ ｏｅｓ。 ｔ ａｐ
９ 目 标 ｔ飞舟
《 园春 ・ 沙》 首词是毛泽东诗词 中的著名代表作之一 ． 沁 长 这 它 不 仅 内 容 丰 富 ， 且 气 势 磅 礴 ， 面 壮 阔 ． 象 壮 美 ． 境 高 而 画 意 意 从 以上的分析 ， 我们可 以得知这首词共有 ｌ 个物质过程 ， ３ ５ 远 。 由此 而 被 译 成 各 国语 言且 深受 国 内外 读 者 和 翻译 家 的喜 爱 个心理过程 ， ２个关 系过程和 １ 个言语过程 。 该词上片 即目写景 ， 本 文 将 从 韩 礼 德 （ ａｌ ａ ） 功 能 语 言 学 角 度 出 发 ． 国外 译 者 下片 回忆往事。 Ｈ ｌｄｙ 的 ｉ 以 所以 占据本诗词大部分篇幅的是物质过程。 环境 Ｗａ ｇＨ ｉｉｇ和 国 内译 者许 渊 冲 的译 文 为 列 ．对 该 词及 其 译 文 成分只有表示空间和时间的两个环境成分。在第 １ ｎ ｕｍ ｎ 诗节 中， 有两
《沁园春·长沙》英译本的比较研究
《沁园春·长沙》英译本的比较研究摘要：《沁园春・长沙》是风华正茂时期的代表词作，描绘了指点江山，鲲鹏击浪的壮丽人生。
本文选取《沁园春・长沙》的四个英译本，从风格和意象的翻译两个方面进行比较，分析中外学者对诗词的不同理解与翻译方法，力求对诗词的英译情况有更深刻更全面的探讨。
关键词：诗词；风格；意象；比较研究1引言的一生是诗人的一生，的诗词写出了他自己一生的道路。
1925年深秋，三十二岁的重游长沙，他独立于橘子洲头，流逝的峥嵘岁月，眼前的沧海横流，未来中国的希望涌上心头，于是有了《沁园春・长沙》这一力作。
如此一篇落地作金石声的佳作，有一既符合原文又易于读者理解的译文并非易事。
自上世纪五十年代开始，《诗词》的英译本层出不穷。
无论是中国翻译家或是国外学者都尽其所能将诗词的精髓展现于世。
本文以《沁园春・长沙》为例，选取1976年外文出版社译本（以下简称外文版）、聂华苓（Huang-ling Nieh Engle）及其丈夫保罗・恩格尔（Paul Engle）的合译本（以下简称聂译）、许渊冲译本（以下简称许译）和赵甄陶译本（以下简称赵译），从风格和意象的翻译进行比较，以展示出中外学者对《沁园春・长沙》的不同理解与诠释。
2风格翻译比较“天风浪浪，海山苍苍。
”这出自司徒空《诗品》中的诗句形容气度豪放如天风长空呼啸，似海风苍劲有力。
这里讲的“豪放”，指的是开阔雄深的诗风。
（古远清，1997，107）的诗词多以诗人博大的胸襟和豪放的气魄著称，《沁园春・长沙》就是一曲气势宏大，气魄雄浑的豪放之乐。
四个英译本不同程度地表现了原词豪放的写作风格。
2.1 动作之豪放2.1.1 物的飞动诗人在描绘鹰的行为和鱼的姿态时用了“鹰击长空，鱼翔浅底”，只此一句便有了“击”和“翔”两个力道十足的动词，体现了物的飞动之感。
对于“击”的翻译，外文版、许译和赵译都使用了“cleave”一词，聂译则用“strike”一词。
两个词虽都译出了搏击之义，但“cleave”包含了披荆斩棘，破浪前进的意义，更能表现诗人不畏艰险，勇往直前的气魄，因此外文版、许译和赵译更恰当。
从三个层面解读《沁园春·长沙》-沁园春 长沙
从三个层面解读《沁园春·长沙》|沁园春长沙这首诗的写作背景可以从三个层面来了解:政治背景。
作为一个政治家、革命活动家，他总是和时代同呼吸同命运的。
作为抒情言志的诗歌也恰恰表现了他们这种生活。
本词写作于1925年。
当时革命运动蓬勃发展，五卅运动和省港大罢工相继爆发，湖南、广东等地农民运动日益高涨，国共两党的统一战线已经确立，国民革命政府已经在广州正式成立。
但共产党内部，对革命统一战线由谁来领导，产生了分歧。
本词可以说是对这一问题的回答。
这首词的上阕，描绘了美丽壮观的湘江秋景图，然后提出怅寥阔，问苍茫大地;谁主深浮?诗人通过询问大自然的盛衰荣枯应该由谁来主宰来表达对革命领导权归属问题的思考。
而在下阕，回忆了青年时代革命斗争生活之后，作者写到曾记否，到中流击水，浪遏飞舟?这是个问句，但实际上是对主沉浮的巧妙回答，要像当年中流击水那样，勇敢地投身革命风浪之中，急流勇进，担负起主宰国家命运前途的大任。
由于现代社会个性的张扬，人们不太喜欢从政治层面去理解问题。
作为政治家兼诗人，在诗作中表现对政治问题的思考是很正常的。
如曹操的《短歌行》：对酒当歌，人生几何?譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。
何以解忧?唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。
但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之茸。
我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何日可掇?忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。
契阔谈宴，心念旧思。
月明星稀，乌鹊南飞。
绕树三匝，何枝可依?山不厌高，水不厌深。
周公吐哺，天下归心。
曹操，挟天子以令诸侯，成为北方的实际统治者。
《短歌行》感情充沛，格调悲凉，抒发了作者时光易逝、功业未就的苦闷，表达了作者要求招纳贤才帮助建功立业的愿望。
一个政治家兼诗人，个人之情往往表现为家国之情。
这是我们从政治层面上分析这首词。
我们再来从事业层面看诗人的政治命运。
1925年1月11日至22日，在上海召开了中国共产党第四次全国代表大会，毛泽东不仅没有出席，而且连委员都被选掉。
《沁园春·长沙》许译本中的音美与意美
《沁园春·长沙》许译本中的音美与意美《沁园春?长沙》这首词是我国近现代伟大革命领袖毛泽东的代表作之一，其创作于1925年12月。
当时，全国工农运动风起云涌，中国革命形势高涨，毛泽东当时在湖南直接领导了农民运动，正是意气风发之时。
《沁园春?长沙》这首词的上阕主要是写景，下阕主要是抒情，下阕中的“指点江山，激扬文字”这一句，充分体现了作者想要大展宏图的思想，是作者对自己的未来充满信心的写照。
本文对许渊冲先生主持翻译的《沁园春?长沙》进行了浅要的分析，并探讨了其中“音美”“意美”的相辅、相悖。
一、《沁园春?长沙》许译本中“音美”与“意美”的相辅1.“音美”能够展现译者的功底许渊冲先生在诗歌翻译领域中首创了“三美”原则，即“音美”、“意美”、“形美”，许渊冲也是“三美”原则的践行者，这在其翻译的《沁园春?长沙》中也有所体现。
例如，在许译本中，下阕“风华正茂”的译文是“Our spirit bright was at its height”，其中存在着“spirit”、“bright”与“height”这三个“t”韵，急剧增加了韵的密度，从而使得人们在对其进行朗读的过程中，会出现吟唱之感，这是一种诗行内韵的现象，其在汉语中颇为鲜见，但在英文韵律诗中比较常见，这充分体现了译者许渊冲先生严格恪守了“音美”之道。
2.“意美”能够体现词人的情怀毛泽东是我国近现代的伟大革命领袖，其集政治家、思想家、军事家、哲学家、诗人等头衔于一身，一生戎马倥偬。
毛泽东诗词大多体现了少年时期的远大志向以及军旅生涯中的乐观主义精神，诗风大多是于雄浑豪放、磅礴奔放之间透出一种气吞山河、扭转乾坤之势。
诗人体现阳刚之美与广阔胸怀的常用手法是使用动态、开阔的意象进行刻画，《沁园春?长沙》这首词的上阕主要是写景，其对景物的描写与刻画就充分体现了这一点。
通过择取意象，体现诗风特点的这一手法，在许渊冲先生所翻译的《沁园春?长沙》中也有所体现。