00705-表现图技法
表现技法2
表现技法
第二章：绘画基础 BASIC DRAWING
表现图=构思+技法+规则
概念
手绘技术 合理性
速度快
组织有序
形体正确
形 状
透 视
影 调
材 质
构 图
线条
线条
线条是绘画的基础，也是概括表现产品形体的重要手段。 线条的基本形状包括直线、弧线以及自由线条。
直线练习：
徒手直线练习—— 1、线条的开始和结束（结合媒介特性） 2、练习平行直线 3、锁定腕关节
弧线练习 徒手弧线练习—— 1、线条的开始和结束（结合媒介性质） 2、练习同心弧线 3、以肘关节为轴，锁定腕关节圆形椭圆 Nhomakorabea
柔和、圆润，不能太尖，也不能太方
线条练习
线条练习
国画白描技法借鉴：
在东方，线一直是绘画的基本表现手段，并发展成为具有哲学 理念和审美理想的独立的艺术形式。 白描是中国画中一种纯粹以墨线勾勒来描绘对象的绘画形式。 它根据物体的固有结构和形状，以线来造型，不受光影的约束， 仍然能充分表现出物象的形态、质感、空间感及神韵。 中国古代画家对线有深入的研究，并形象地归纳出十八种不同 的线条描法。这十八种线描技法主要可分为两类：
1、行笔使用中锋，要求力度始终如一，笔划粗细一致，其效 果圆浑。诸如：铁线描、琴弦描、高古游丝描等。
2、行笔过程中，笔锋不但有上下起伏及左右摇动的变化，而且行笔 变化的节奏也不同，从而形成较多变化的线条。行云流水描、兰叶描、 颤笔描等
表现技法概述
在效果表现图中的构图也有一些基本的规律可以遵循： （1）主体分明每一张设计表现图所表现的空间都会有一主体，在表现的时候，构图中要把主体放在比 较重要的位置。 比如图面的中部或者透视的灭点方向等等，也可以在表现中利用素描明暗调子，也 就是把光线集中在主体上。 （2）画面的均衡与疏密因表现图所要表现的空间内物体的位置在图中不能任意的移动而达到构图的要求， 所以就要在构图时选好角度，使各部分物体在比重安排上基本相称，使画面平衡而稳定。基本上有两种取 得均衡的方式： 1）对称的均衡在表现比较庄重的空间设计图中，对称是一条基本的法则，而在表现非正规即活泼的空间时， 在构图上却要求打破对称，一般情况下要求画面有近景、中景和远景，这样才能使画面更丰富，更有层次 感。 2）明度的均衡在一幅表现图中，素描关系的好坏直接影响到画面的最终效果。一幅好图其中黑白灰的对比 面积是不能相等的，黑白两色的面积要少，而占画面绝大部分面积的是从色阶一到二百五十六的灰色。 而疏密变化则分为形体的疏密与线条疏密或二者的组合，也就是点、线、面的关系。疏密变化处理不好画 面就会产生拥挤或分散的现象，从而缺乏层次变化和节奏感，使表现图看起来呆板，无味，末达到“表现” 之意。 构图的成功与否直接关系到一幅表现图的成败。不同的线条和形体在画面中产生不同的视觉和艺 术效应。好的构图能体现表现图中表现内容的和谐统一。 2．2．2形体的表现 一幅效果表现图是由各种不同的形体来构成的，而不同的形体则是由各种基本的结构组成的，不同的结构 以不同的比例结合成不同的形体，这个世界才得以丰富多彩，所以说，最本质的东西是结构，它不受到光 影和明暗的制约。人们之所以能认识物体是首先从物体的形状人手的，之后才是色彩与明暗，形是平面， 体是立体，两方面相互依存。形体又基本上以两种形态存在着：一种是无序的自然形态；一种是人造形态， 而我们可以把这两种不同的形态都还原为组成它的几何要素，所以一些复杂的形体可以以简单几何形体的 组合来理解它，把握它在表现图中，空间中的物体为实，它的互补为虚形，可以从多方面来掌握其规律。
技法第五章
单色退晕---在有顺序的笔触排列基础 上，笔触相叠部分，利用水份使颜色 融合自然过渡，注意在行笔的过程中 用力要均匀，如果使用水粉颜料是不 可反复上色。
图5-12色彩单色退晕练习图例
多色退晕---这退晕是色彩的色相变化， 相比较单色退晕要更难一些，由于是徒 手表现，会有一些意外效果出现。技法 上与单色退晕一致，无大的区别，注意 两色叠交部分的水份处理。
第五阶段应在对设计表现图技法熟练的过程中，形成自己独特的设 计表现图风格，自然建立起更高的表现技巧目标。个人对表现效果图的 理解、内心感受在画面中表现出来。
5.2.训练前的准备工作
5.2.1裱纸技术 凡是在需要用水质颜料绘图时候，之前都必须将纸贴在图板上进行粘裱，以
保证纸面的平整，不影响绘图的过程。裱纸一般有实裱和空裱两种方法，实裱的 胶中需加入适量的水，以免胶水过于粘稠而无法脱离画板。
第三阶段进入物体质感表现训练期，这就是对木材、石材等几大类 的材料的形态特征的熟悉和了解，进行细部刻画的训练。能较深入地刻 画细部是收回表现的基本要求。色彩微妙变化的表现能力及对材质感觉 的主动表现能力表明对技法掌握的程度。
第四阶段的目标就是具备对画面整体的调控能力。形体空间、色彩 空间、画面整体虚实关系的主动表现，表明技法的掌握已进入基本成熟 的阶段。已经有了对“意”表现的能力。
们就必须有针对性的进行徒手着色训练。包括颜色平涂、单色退晕、多色退晕、 色阶过渡…等等技巧，熟练的掌控色彩与水份控制的浓淡变化。要提醒的是， 这些针对性的表现基础练习，唯有水粉表现技法处理起来难度最大。
一．涂色技巧训练 单色平涂---在色彩的平
涂中，运笔的顺序和排列非 常重要，不要在中间补笔和 断笔，可在横向运笔平涂后 再竖向运笔平涂，反复若干 次，这样会使画面颜色均匀 厚重。
表现技法(平面)
INDUSTRIAL DESIGN SKETCH
推敲创意，延伸构想 推敲创意，
迅速记录构想创意的初 步想法，一般都不太完整、 步想法，一般都不太完整、 具体，需要进一步深化， 具体，需要进一步深化，作 全面的形态推敲和深入的细 节考虑。 节考虑。在推敲和考虑中激 发出更适合、更完整的设计 发出更适合、 创意， 创意，从而延伸出合情合理 的设计构思。 的设计构思。设计概念就是 经过这样不断的反复， 经过这样不断的反复，逐渐 从模糊的不具体到明朗清晰 的。 由于效果图能较真实地 把设计想法反映出来， 把设计想法反映出来，也有 助于设计师对最后的设计方 案进行反复推敲。（ 。（工业设 案进行反复推敲。（工业设 计经常是一种群体性的工作， 计经常是一种群体性的工作， 设计师之间交流时也可以互 相启发， 相启发，互相提出合理性建 议，提高设计创意的准确 性。）
INDUSTRIAL DESIGN SKETCH
产品效果图表现技法的类型
•以程度分类 以程度分类
草图 概念图 方案图 效果图 原理图
设计构思
确立概念
设计定案
完成设计
展示成果
INDUSTRIAL DESIGN SKETCH
产品效果图表现技法的类型
•以表现方法分类 以表现方法分类
技法种类
徒手画
技法特性
备注
马克笔法
可用透明，即 为普通素描的反转效果
色粉法
在各类纸上表现推晕渐变效果
双曲面产品(汽车等)
爆炸图
明确表现产品部件及构虚原理。各类技术 综合应用
原理图
喷绘
手法多变，表现力丰富，长于真实描写
各种目的的预想图
绘画
应用绘画的手法表现丰富的对象物
带有情节和环境的预想图(科 幻图)
图案的表现技法
图案的表现技法图案的表现技法是多种多样的。
图案的表现技法要适应其材料与工艺条件的要求，要注意表现技法多样化的实践与探索。
掌握的表现技法愈丰富，图案运用的适应性就越强，为专业图案设计奠定坚实的基础。
图案的黑白表现技法黑白图案具有明快、强烈、简洁、朴实的特点，它既是图案基础训练的重要内容，又是图案独具一格的表现形式。
在我国传统图案中，宋瓷的黑画花、民间的蓝印花布的图案等，多是利用的黑白表现，既能适应生产工艺条件的要求，又具有强烈的装饰效果。
黑与白为非彩色中的极色，它们既是客观物象明暗关系的高度集中概括，又是客观物象的色彩关系的高度提练升华。
黑与白，既是相互对立的，又是相互依存的。
没有黑即无所谓白；没有白也无谓黑。
因此，在图案的黑白表现中，要象中国传统绘画讲究的“计白当黑，”“摆实就是布虚，布虚就是摆实”那样，“惜墨如金”，特别重视图案的黑白布局。
图案黑白表现技法的元素是点、线、面。
1.点的表现技法点在图案中应用广泛。
在我国传统图案中，新石器时代的彩陶图案。
即可看到点的熟练应用。
唐代地砖，瓦当以及宝相花的联珠装饰等，无一不表现出用点的巧妙。
民间蓝印花布图案也多用不同大小、不同形状的点来表现。
现代印刷工艺中的网纹，也即是通过点的大小、疏密的变化表现形象。
点，在黑白图案中具有丰富的表现力。
点有不同大小的点，不同形状的点。
点的形状同描绘工具有着密切的联系。
点的描绘工具一般用毛笔、绘图笔等，也可采用特殊材料为工具表现各种具有特殊形象的点。
在图案的表现中，规则的点具有统一的美感，不规则的点具有变化的美感。
点可以组成图案形象的线，也可组成图案形象的面。
①以点组成线的表现以点作线的表现，一是以形状、大小相同的规则点，作等间隔的疏密一致的排列，组成的线整齐有序。
点的排列越密，先的感觉越强；反之，先的感觉则减弱。
二是将点由大渐小或由小渐大，有密到疏或由疏渐密呈有规律的渐变排列，组成的先则具有虚实感和空间感。
②以点组成面的表现以点作面的表现，一是以形状、大小相同的规则点，做疏密一致的均匀散布，组成的面单一平整。
效果表现图技法
《景观 · 建筑手绘效果图表现技法》 《手绘效果图表现技法》 《草图中的建筑师世界》 《室内设计手绘效果图》 李学明
香港华夏文化出版社 机械工业出版社 辽宁美术出版社 中国计划出版社
俞挺、邓威 赵国斌等
《建筑与景观的设计表达—麦克笔手绘技法与实例》吕琦 《设计快速表现》 陈新生 合肥工业大学出版社 R·麦加利，G·马德森 中国美术学院出版社
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
室内设计的基本工作程序 室内设计的基本工作程序 的基本
1、设计准备阶段 2、方案设计阶段 室内设计初步设计方案的文件通常包括 : ①平面图 ( 包括家具布置 ), 常用比例 1:50， 1:100； ②室内立面展开图 , 常用比例 1:20, 1:50； ③顶图或仰视图 ( 包括灯具、风口等布置 ), 常用比例 1:50, 1:100； ④室内透视图 ( 彩色效果 )； 室内透视图 ⑤室内装饰材料实样版面 ( 墙纸、地毯、窗帘、室内纺织面料、墙地面砖及石材、木材等均用实样 , 家 具、灯具、设备等用实物照片 )； ⑥设计意图说明和造价概算。 初步设计方案需经审定后 , 方可进行施工图设计。 3、 施工图设计阶段 4、设计实施阶段
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
表现图是在一张空白的纸上绘制出一个空间或是建筑的未来面貌，这与我们临摹建筑画是完全不一样的。在这样一 种类似于“无中生有”的过程中，我们必须强调在动笔之前就要对表现对象有一个完全的了解、认知，做到“胸有成 竹”。用什么透视角度，用什么样的技巧等，这样才能“下笔如有神”，否则，当你盲目开始，再想改变为时已晚，此 中错误不仅消耗大量的精力，也打击你的热情。
00705-表现图技法
《表现图技法》复习资料一基本概念1．室内设计表现图：<也称室内设计效果图或室内设计透视图>是室内设计整天工程图纸中的一种,它是通过绘画手段直观而形象地表达设计师的构思意图和设计最终效果的。
2．透视：“透视”顾名思义就是透过假设的一块玻璃观看前面的物体时，在玻璃上反映出的物体图像就是透视图形。
3．灭点(VP)：与基面相平行，但不与基线平行的若干条线在无穷远处汇集的点，也称消失点。
4．二点透视（成角透视）：矩形室内空间的所有立面与画面成斜角度。
其诸线条均分别消失于视平线左右的两个灭点上,其中,斜角度大的一面的灭点距心点近，斜角度小的一面距心点远。
高于视平线的平面表现为近告远低；低于视平线的平面表现为近低远高。
5．俯视图：俯视图实际是室内平面空间立体化。
说明性强，常用于整体单元的各个室内空间的功能与布置设计的介绍，作图原理近似一点透视。
6．视平线 (HL)：观察物体的眼睛的高度线，又称眼在画面高度的水平线。
8．一点透视：矩形室内空间的一面与画面平行，其他垂直于画面的诸线将汇集于视平线中心的灭点上，与心点重合。
9．人工光：人工光是指距离较近的人造光源如灯光.烛光.火炬等，其光投射于物体，均为辐射状光线。
11、速写：速写是素描的浓缩和提炼，它是培养敏锐观察能力和判断能力的重要训练方法之一。
12、透视图形：透视图形与真实物体在某些概念方面是不一致的，所谓“近大远小”是一种“错觉”现象，然而这种“错觉”却符合物体在人们眼球的水晶体上呈现的图像，因而，它又是一种真实的感觉。
13、自然光：是指距离特别远的大自然中的光源如太阳.月亮，人们感受不到它的辐射状，而只能感觉到它是一种平行光线。
15．速写练习是以形体比例的判断为目的:以空间透视概念为目的:以概括取舍训练为目的;以运笔用线的流畅生动为目的;以收集素材、存储信息为目的。
16．透视图分为一点透视平行透视、两点透视成角透视和俯视图三大类。
17．在透视作图中是须综合考虑光、物、影这三者之间的联系。
表现图技法导论
案例解析——农夫山泉工业厂区设计
首先设计构思总体景观平面图， 这个阶段仍然是抽象地进行提取， 将景观元素提取为抽象的几何形。 在满足基本功能的前提下，图1是 该设计项目的构思草图。考虑点 （景观结点）、线（道路）、面 (绿化、铺地、水体)的关系。
景观平面设计方案初步成型，且入 口大门的平面位置确定后，可以同 时对大门的设计方案进行构思。 在分析过程中，不同方案的比较， 需要借助二维图解方式，将设计构 思物化于纸面上，从而能够对它们 进行形象地、直观地比较修改。
参考书目：
(美)迈克·W·林，《设计快速表现技法》，上海人民美术出版社，2007年版
四、透视的原理与技法
1、透视的原理
透视图与轴侧图的区别
2、透视的类型
O 一点透视 O 两点透视 （微角透视） O 三点透视
一点透视
两点透视
微角透视
3、透视的画法
一点透视
一点透视的正式画法
一点透视的快速画法
5．方案效果表现阶段
O 设计方案的最终展示有很多种形式，诸如手绘、电脑、模型等，各有其优 缺点。设计的最终表现，无论它是以什么方式，都形象地表达了设计师的 设计意图和构思。凭借它，设计师能够向建设单位展示设计的最终效果， 提供给人们一个直观的形象，它是对未来建筑形象和预想空间的一种预示， 同时也是设计师创作思维的直观呈现。 O 钢笔的快速表现图，能够清楚交代出对象的空间、比例、结构、构造等。 钢笔快速表现图，可以辅助建立电脑效果图来表现整体的色彩关系与真实 效果，从而指导后期施工。 O 仅仅用钢笔对材料、质感与色彩的表现略显不足。因此需要借助马克笔、 彩色铅笔、水彩等方式，在钢笔线描稿的基础上进行颜色表现。
3．方案解析阶段
O 确立若干个初步设计草案后，通过勾画的草图，我们要进行方案解析，来 分析方案的合理性、实用性、独特性与可实施性，最终确定一个最佳的设 计方案。 O 这一阶段主要是通过分析建筑与环境的关系、空间的比例尺度关系、交通 流线组织关系、材料质感表现效果、色彩、灯光等问题，对设计方案进行 进一步的修改与调整。 O 这一阶段的徒手表现方式，主要还是钢笔快速表现的方法。另外，还可以 结合马克笔、彩色铅笔的快速表现技法，对具体的功能和材料进行颜色区 分表现，以便观察功能的分区与材料颜色的选择是否合理，同时进行调整， 完善设计方案。
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《表现图技法》复习资料
一基本概念
1．室内设计表现图
2．透视
3．灭点(VP)
4．二点透视（成角透视）
5．俯视图
6．视平线 (HL)
7．透视:
8．一点透视
9．人工光
10．室内设计表现图
11、速写
12、透视图形
13、自然光
14、室内设计表现图
15．速写练习是以形体比例的判断为目的:以空间透视概念为目的:以概括取舍训练为目的;以运笔用线的流畅生动为目的;以收集素材、存储信息为目的。
16．透视图分为一点透视平行透视、两点透视成角透视和俯视图三大类。
17．在透视作图中是须综合考虑光、物、影这三者之间的联系。
18．光源主要来自于人工光与自然光。
19．为了保证效果图的真实性，避免绘制过程中出现的随意或曲解，必须按照科学的态度对待画面表现上的每一个环节。
20．生活中各种物体都有自己的形状与色彩人们对色彩的反应最为敏感。
21．应用色彩学分绘画色彩学和装饰色彩学两种，这儿所指的理性色彩练习属于后者，它着重研究物像固有色的对比协调、颜色组合、画面色彩与情感的关系等。
22．室内表现图画面的透视角度要根据室内设计的内容和要求以及空间形态的特征进行选择。
一个适合的角度既能突出重点清楚地表达设计构思，又能在艺术构图方面避免单调。
23．水粉表现技法大致分干、湿或厚薄两种画法实用中两种技法也经常综合使用
24．结构素描重理性、重分析，有利于设计师对空间形象的预想和准确的表达，具有严格的科学性，其优势特点显而易见。
25．结构素描重理性、重分析，有利于设计师对空间形象的预想和准确的表达，具有严格的科学性，其优势特点显而易见。
26．速写是记录、体现构思意图、变抽象构思为形象化的一种表达方式。
27．由于水粉色的不透明性及遮盖性，上色时一般先深后浅。
28．速写练习的对象可虚可实。
实者照着可见的物体或场景写生；虚者，凭空想象或
记忆默写，可不择时间、地点画幅大小但要有目的，不是鬼画桃符。
29．应用色彩学分绘画色彩学和装饰色彩学两种，这儿所指的理性色彩练习属于后者，它着重研究物像固有色的对比协调、颜色组合、画面色彩与情感的关系等。
30. 马克笔运笔排线与铅笔画一样，也分徒手与工具两类，应根据不同场景与物体形态、质地以及表现风格选用。
31．透视图形与真实物体在某些概念方面是不一致的，所谓近大远小是一种错觉现象，
然而这种“错觉”却符合物体在人们眼球的水晶体上呈现的图像，因而，它又是一种真实的感觉。
32．水彩上色程序一般是由浅到深，由远及近，亮部与高光要预先留出。
33．马克笔上色后不易修改，故一般应先浅后深，作为快速表现也勿须用色将画面铺满，有重点的进行局部上色，画面会显得更为轻快、生动。
二理解内容
1．速写的目的。
2．喷绘技法的优点。
3．原木板墙的表现。
4．色彩的对比与调和。
5．简要回答水彩渲染常用退晕、叠加与平涂三种技法。
6．室内光源及投影效果。
7、室内表现图的意义。
8、表现图为什么要遵循真实性的原则。
9、为什么说准确的透视是表现图的形体骨骼。
10、两点透视作图法步骤
11、表现图为什么要遵循科学性的原则。
12、为什么说设计的立意构思是表现效果的灵魂。
13、马克笔画（包括仿马克笔画）技法的特点有哪些。
14、钢笔画（包括针管笔画）技法。
15、砖石墙的表现手法。
16、原木板墙的表现方式。
17、水彩画（包括透明水色画）技法的特点有哪些。
18、视点位置的变化及效果。
三综合绘图
1、透视基本原理及名称解释。
2、一点透视作图法。
3、任意线段分割法立面垂直四等分透视图。
4、利用对角线分割透视面为4等分。
5、利用垂直线方向4等分透视面。
6、利用八点作出圆的透视。