《春夜别友人》ppt课件

王勃的死，众所周知，是在去交趾探望父亲的 路上，过海溺亡的。时年不到28岁。 卢照邻，中风半身不遂，丢官得病，灰心学道， 越学越灰，最终含泪投入自己最痴迷的颍水河 自尽，时年40岁。 骆宾王，追随徐敬业讨伐武则天失败，一说被 砍了头献给朝廷；一说逃入江湖不知所终，没 头没尾没下场。 杨炯，神童出身，老老实实写诗做官，四十多 岁病死，算是下场最好的了。
自由读诗:找出主旨句
悠悠洛阳道，此会在何年。
朗读诗歌,初探诗意
1.诗中哪些词语写了“夜”？
银烛、明月、晓天
2.诗中哪些词语写出了“别”？
离堂、别路、金樽
3.全诗在时间上有一个怎样的流转变化？
夜晚→拂晓
4.全诗在空间上有怎样的流转变化？
室内→室外
再读诗歌,体会感情
思考： 全诗通过什么事情表达了 什么感情？
小结
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语 句，却在沉静之中现真挚情愫。写的不温不火， 却恰如其分的传递出依依不舍的友情，又不给 人张扬之感。
由一场筵席来表达朋友依依惜 别之情
炼字艺术
古人特别注重炼字。比如贾岛。“推敲” 一词的典故，讲的是贾岛边走边作诗，竟不小 心冲撞了韩愈的马头。韩愈作为当时的大官， 并没有责怪他，反而帮他思考。得出了名句 “鸟宿池边树，僧敲月下门”。从此，“推敲” 一词流传下来。其实，关于名人锤炼词句的佳 话还有许多呢。如宋祁的“红杏枝头春意闹” 一个“闹”字，境界全出。还有王安石的“春 风又绿江南岸”“绿”字，曾打动了多少读者！ 张先的“沙地并禽池上眠，云破月来花弄影” 中的“弄”字把景物写的活灵活现。
（2）简要分析“明月隐高树，长河 没晓天”一联的表达效果。
“隐”字写出高高的树阴遮住了西沉 的明月； “没”字写出了银河淹没在破晓的曙光 中。衬托出时光催人离别，难舍难分的心 绪。
结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳 古道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相 聚之感。末句着一“何”字，强调后会难期， 流露了离人之间的隐隐哀愁。
初唐四杰的悲惨下场
与“初唐四杰”同代的裴行俭不太喜欢初唐四 杰，见过“王杨卢骆”之后，曾下结论说他们四人 “鲜克令终”，没一个有好死的。事实结果真的就 偏向了裴行俭这一边，除杨炯外，“王卢骆”三人 可谓结局非常，应了谶语。也有传说言，王勃生前 曾遇见过一位神人，那人看了王勃的面相，就得出 个结论，说他“神强骨弱，气清体赢，脑骨亏陷， 目睛不全，秀而不实，终无大贵”。说白了就是面 相不好，下场会很惨。
陈子昂（约659～700）
唐代文学家。字伯玉，梓州射洪（今属四 川）人。因曾任右拾遗，后世称陈拾遗。有 《陈子昂集》。陈子昂主张改革六朝以来绮靡 纤弱的诗风，恢复《诗经》的“风、雅”传统， 强调比兴寄托，提倡汉魏风骨。存诗100余首， 其中最具代表性的是《感遇》诗38首和《登幽 州台歌》。陈子昂是唐诗革新的前驱者。其诗 思想进步充实，语言刚健质朴，对唐代诗歌影 响巨大。
春夜别友人
陈子昂
离别的诗句：
• • • •
执手相看泪眼，竟无语凝噎。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。 明月不谙离别苦。斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯 路。 • 晓来谁染霜林醉，总是离人泪！
“风神初振”的初唐诗
在盛唐诗歌高潮到来之前，无论 从形式和精神气质上来说，初唐诗都 处于准备阶段。这一时期的诗歌虽然 是以绮靡婉媚的诗风为主，但随着 “四杰”为代表的中下层文士的崛起， 给诗歌注入了情思浓郁、气势壮大的 气息。因此，这是一个诗歌发展缓慢 但又孕育着高潮的时期。
背景了解：
陈子昂《春夜别友人》共有两首，这里所选 的是其中的第一首。诗约作于武则天光宅元年 (684)春。这时年方二十六岁的陈子昂告别家乡 四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求 取功名。临行前，友人在一个温馨的夜晚设宴欢 送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的 诗潮。面对金樽美酒。他不禁要歌唱依依不舍的 离情，抒发自己的远大怀抱。这首离别之作，就 从眼前宴会的情景落笔。
探讨：诗人是如何通过空间和景 色的转换来表达离情别意的？
空间： 景色：
离堂华筵
室内
别路山川
户外
洛阳古道
遥想
银烛青烟 金樽绮筵
明月高树 长河晓天 时光催人 难舍难分
悠悠古 悠悠离情 此会何年
情感： 相对无言 离情缠绵
诗人根据离别的时间顺序来安排空间和景 色的转换，景色随着空间而变化，情感随着景 色的变化而逐渐加深。
三读诗歌,品味语言
（1）首联“银烛吐青烟，金樽对绮筵”，描绘 了一个别筵将尽，朋友分手在即的场景，句中 的“吐”“对”字写出了友人怎样的神情？
“吐”字，使人想见离人相对无言，怅然无 绪，目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。 “对”字，其意是面对华筵，除却频举金樽 “劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也没有什 么可以勉强相慰的话了。 此中境界，于沉静之中更见别意的深沉。