谈谈陶瓷花鸟画之美
浅谈青花瓷写意花鸟画
浅谈青花瓷写意花鸟画
张剑平;孙小峰
【期刊名称】《景德镇陶瓷》
【年(卷),期】2012(000)005
【摘要】青仡瓷的特点是明快、清新、雅致、大方，装饰性强，素为国内外人士珍爱；并且在世界制造瓷器的工艺中有着极为重要的地位。
肯花烧成后望色鲜旋菏翠，无漂浮感，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗。
【总页数】1页(P25)
【作者】张剑平;孙小峰
【作者单位】
【正文语种】中文
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浅析花鸟画的意境美
史 。 中 国 传 统 的 花 鸟 画 一 直 追 寻 的 是 人 们 在 情 感 上 的 共 鸣 和
满 足 ，将 花 鸟 形 象 赋 予 了 更 多 的 主 观 意 识 ， 在 艺 术 创 作 中 ，
工 艺 性 很 强 的 陶 瓷 艺 术 表 现 形 式 。 在 进 行 陶 瓷 艺 术 绘 画 创
表 达 主 观 世 界 的 情 。 从 画 之 意 境 这 个 角 度 来 说 ，情 的 份 量 要 重 些 ， 因 为 ， 情 是 构 成 画 之 意 境 的 主 要 因 素 ， 以情 写 景 景 才 美 ， 以情 写 景 意 境 生 。 有 意 境 ， 画 作 才 有 经 久 不 衰 的 艺 术 魅 力 。 深 入 生 活 ， 体 验 生 活 ， 以之 油 然 而 生 的 意 境 最 能 表 达 客 观 世 界 的 美 和 主 观 世 界 的情 。如 “珠 山 八 友 ” 成 员 、 陶 瓷 美 术家 刘雨 岑有一 幅题为 《 暖 春 图 》 的 粉 彩 瓷 板 画 。 画 里 ， 鸟
以 后 ， 花 鸟 画 风 大 变 ， 写 意 花 鸟 得 到 很 大 发 展 并 逐 渐 成 为 花
叉 处 。 画 中 的情 节 很 感 人 ： 巢 里 有 四 只 毛 茸 茸 的 鸟 宝 宝 ， 它
们 应 该 是 被 温 暖 而 柔 和 的 阳 光 唤 醒 ， 快 乐 嬉 戏 ； 鸟 妈 妈 嘴 里 衔着 仿佛 还在挣 扎 的昆虫 ，匆匆 飞 回了家 ，停在 了巢边 （ 因
陶 瓷 艺 术 家 的花 鸟 瓷 画 作 品 ， 既继 承 了 传 统 花 鸟 画 的 吉 祥 意 蕴 ， 又 融 合 了 文 人 画 的 艺 术 个 性 ， 以 新 的 文 化 内 涵 和 表 现 形 式 ， 显 示 出花 鸟 瓷 画 的 时 代 特 色 。 当 然 ， 陶 瓷 花 鸟 画 不 同 于 纯 粹 的 中 国 画 ， 它 还 是 一 门
陶瓷花鸟绘画的感悟
2012年第3期 总第139期熊景杨中国花鸟画是一个宽泛的概念，除了本意花卉和禽鸟之外，还包括了博古、虫鱼和动物，以及树木、蔬果等植物。
在原始彩陶和商代青铜器上，“花鸟”充满神秘色彩，遗留着图腾的气息。
到唐代中国花鸟绘画艺术得到系统的发展，当时的文化繁荣为花鸟画成为独立画科提供了必要的社会条件。
同时也影响到了陶瓷花鸟绘画艺术的发展，由此花鸟绘画艺术逐渐形成了陶瓷装饰艺术的主要门类。
题材上突破了以传统宗教、神话、几何纹等纹饰的束缚，开创了釉上彩新型工艺，装饰艺术有了创造性的发展，先辈们精湛的写实能力，创作意境，现实的认识都已经达到了极其高超的程度，绘画方式独到多样，状物、传神、达意、抒情等都进入了一个很高的层面。
珠山八友刘雨岑就是近现代有成就有创造性的陶瓷花鸟画家，从他的作品里折射出一代艺术家们的人文修养，艺术功底和审美品格。
因此大量的写实画意的花鸟题材不断涌现，画面更丰富、更自然、更生动、更富有层次的变化，更具艺术性。
1、书与画的修养书画听起来是一个单词，但它概括了书与画两个不同的艺术名称，因此书画同源，书法与绘画无论在笔法上和技巧上都有相通之处。
尤其是花鸟画上配以精妙的书法，更是相得益彰，书与画在立意上和技巧上发挥的好，更显作品个性，许多著名的绘画艺术家皆善书法，如吴昌硕、齐白石、潘天寿等。
因此过硬的书法会给其作品锦上添花，正向人们所说的：不会写“国书”是一大遗憾，这句话是不无道理的。
陶瓷花鸟画是以墨线为基础，书法的线，回旋曲折、纵横交错、极大地表现了形与韵之间的共鸣，而花鸟画的枝干丛斜交错、花叶的迎风摇曳、鸟的飞鸣跳动，以笔墨的点、线来表现顺逆顿挫、驰骋飞舞的动态，所以一个成功的花鸟画家，必然应该是一位好的书法家，这也是人们常把画家与书法家合并称“书画”家的缘故。
艺术修养和文学修养经典的结合运用，对整个画面更会起到画龙点睛之效果。
因为画意的创作本质就是借用绘画形式来抒发感情，就像观画者在赏画时犹如在朗诵诗一样，意在其中。
浅谈陶瓷艺术中的工笔花鸟画创作
三、 当代 陶 瓷 工 笔 花 鸟 画 的创 作 发展
当代陶瓷工笔花鸟画 的创作迫在 眉睫 ， 要形成个人 的风格 ， 需从这从 这几个 方面 入手 ， 第一 要拓宽 绘画题 材 ，从 自然造化 中去寻找 或在 绘画历史金典故事题材 。
第 二 ， 在 姊 妹 艺 术 中去 发 现 适 合 陶 瓷工 笔 花 乌 绘 画 的 要 技 艺 手 法 。 第 三 ， 作 出来 的作 品 要 与 时 下 人 们 的 审 美 创
不等于做 到和传统 一样 好 ， 艺术 的生命 只有发展Ｓ ｛ ｎｔ Ｊ
新 才 能够 进 步 。传 统 陶 瓷 工 笔 花 鸟 画 的继 承 ， 学 习 要
画， 对线的要求极其讲究 ， 但是 当代 有些陶瓷工笔 画 的线 条不是一气呵成 在画线条 ， 是靠修 、 、 而 刮 磨等用时间堆砌而成 ， 线条缺 乏力度美感。 陶瓷工 笔花鸟 画创作需要有扎实的绘画功底 ，不能急于
Ｋ ｏｉ ｆ ｒ ｍ ／ 岭 坛／ ａ ｌ Ｏｕ ｎ 高 论
浅谈 陶瓷艺术 中的工笔花鸟画创作
Ｔ ｅ ｃ ｒ ｍｉ ｒ ａ ｉ ｎ ｏ ｎ ｒ ｓ ｏ ｒａ ｄ ｂ ｒ ｓ ｈ ｅ ａ ｃ ｃ ｅ ｔ ｆ ｅｂ ｕ ｈ ｆ ｗｅ ｎ ｉｄ ｏ ｉ ｆ ｌ
梁 惠 华
饰 ， 创 了我 国 陶 开 表 达 了当 时人 们 的 审 美 情趣 和 艺 术 精 神 。 学 习传 统 ，
二 、 瓷 工笔 花 鸟 画创 作 中 的 问题 陶
无 论 是 中 国 工 笔 花 鸟 画 还 是 陶 瓷 工 笔 花 乌
在 快 速 发 展 的今 天 ，有 些 陶瓷 画 家 在经 济 利
凭空想象 ， 必须学 习传统之中 的精华 ， 去其糟粕 ， 融入
浅谈陶瓷花鸟画的笔情墨趣
绘 于 方 圆 瓷 面 之 上 ， 气 势 浩 大 ， 意 蕴 绵 长 ， 情 韵 幽 美 ， 品 位 高 雅 ，颇 具 工 艺 之 精 妙 。 他 的 作 品 无 论 从 意 境 的 探 求 ，还 是
审 美 情 趣 的 品 味 ， 以 及 艺 术 形 式 的 运 用 ， 从 构 图 、 色 彩 、 造
现 手 法 既 可 以 是 工 笔 ， 也 可 以 是 写 意 和 工 写 结 合 ； 既 可 以 追
视 觉 构 成 ， 使 得 日渐 弱 化 的 传 统 笔 墨 产 生 巨 大 的 张 力 ， 显 示 非 寻 常 意 义 的 诱 惑 ，具 有 强 烈 的时 代 气 息 。 笔 墨 是 花 鸟 画 的 重 要 表 现 形 式 ， 也 是 作 为 花 鸟 画 最 为 核 心 的 特 征 。笔 墨 的 意 韵 是 流 动 在 心 与 陶 瓷 材 质 之 间 的 ～ 种 生 机 ， 是 情 、意 、神 的 畅 游 ， 也 是 心 理 幻 象 与 现 实 印 象 在 精 神 上 的 重 选 与 整 合 。 洁 白 的 陶 瓷 材 料 是 画 家 驰 骋 意 念 ， 渲 泻 情 感 的 广 阔 精 神 空 间 。 陶 瓷 花 鸟 装 饰 艺 术 优 劣 之 分 ，贵 在 传 神 。神 总 是 和 生 命 连 在 一 起 ， “生 命 ” 指 的 是 画 面 的 生 机 ， 即 精 神 所 在 传 神 与 意 境 是 所 有 艺 术 家 一 以 贯 之 ， 集 主 要 力
谷 、怪石 乱 云、 鸟飞雀 跃 、瀑泻 泉流 ，描 于尺幅 画卷 之 中，
画 、 人 物 画 的 要 求 ，对 现 代 绘 画 艺 术 要 求 亦 如 此 。表 现 生 命
的 价 值 对 花 鸟 画 创 作 是 一 个 重 要 目 的 。 花 、 鸟 、 鱼 、 虫 乃 至
陶瓷工笔花鸟画的内在意蕴与装饰美
串 既 开 花 又 结 果 的 香 蕉 ，对 称 中 又 富 有 变 化 ， 象 一 首 首 自然 美 与 装 饰 美 的 交 响 曲 ， 拨 动 着 我 们 的 心 弦 。用 这 种 眼 光 再 去
看 外 界 ， 处 处 装 饰 处 处 美 ， 装 饰 变 化 更 无 穷 ， 令 人 赞 叹 造 物
的。
的 叶 苞 ， 无 不 是 一 件 件 天 然 装 饰 品 ，他 们 都 在 讲 述 着 装 饰 美 的 故 事 ， 倾 吐 着 童 话 般 的 幻 想 。 棕 榈 、 美 人 蕉 ，芭 蕉 叶 相 依 在 一 起 ， 是 那 么 神 奇 而 和 谐 ，给 人 一 种 神 秘 的 遐 想 。 那 一 串
里 ， 新 的 环 境 给 我 们 一 种 全 新 的 感 觉 ， 那 一 片 片 放 大 了 的 绿 叶 ， 一 朵 朵 不 曾 相 识 的 花 卉 ， 那 些 奇 装 异 服 的 鸟 几 ， 都 在 顽 强 地 展 示 自然 界 装 饰 美 。 叶 茎 是 那 样 对 称 ， 叶 脉 是 如 此 地 均
・０ ３・
《 番 缸曲觅》２ 年第１ 卷第３ （ 第ｌ 期） ０ ０ ８ ８ 期 总 ２ １
陶 瓷工 笔 花鸟 画 的 内在 、ｌ Ｊ ， ｔ 装饰 意菹ｔ 美 １￣ ．ｌ ＝ ●
吴敦 旺
陶 瓷 花 鸟 画 是 传 统 中 国 画 的 一 个 重 要 组 成 部 分 ， 是 一 门
一
、
工 笔 花 鸟 画 的 内在 意 蕴
二 、 工 笔 花 鸟 画 的 装 饰 美
自 然 美 中 包 含 着 装 饰 美 ， 自 然 界 中 的 自 然 美在 植 被 茂 盛 、 种 类 繁 多 的 植 物 王 国
花 鸟 画 创 作 最 终 是 要 表 现 人 性 的 。 点 、 线 作 为 花 鸟 画 面 纯 化 了 的 一 种 符 号 ， 在 水 与 墨 、 点 与 线 的 精 妙 施 用 中 将 传 统 的 、 现 代 的 各 种 因 素 注 入 渗 透 到 形 式 技 巧 之 中 ， 并 通 过 画 中
突破传统的釉上彩花鸟画
2014.4J I N G D E Z H E N’S C E R A M I C S120DE YOU SHANG CAI HUA NIAO HUATU PO CHUAN TONG陶瓷的发展从无釉到有釉，又由单色釉到多色釉，然后再由釉下彩到釉上彩，并逐步发展成釉下与釉上合绘的五彩、斗彩。
它的一步一步发展，让我们越来越体会到了它的魅力，而釉上花鸟画则是突破了传统的束缚，创造出了拥有自己特色的创新。
一、历史久远的釉上彩釉上彩绘瓷历史久远。
北齐武平六年（公元575年）范粹墓就曾出土相当精美的白彩绿彩器，在许多晋青器上也能看到赫彩点饰。
真正成熟釉上彩器始见于唐代长沙窑。
其后宋代磁州窑又将这一工艺技术发扬光大，创作出许多不朽的旷世杰作。
金至元代磁州窑红绿彩开创了明代五彩瓷的先河，到了明中、晚期的成化、嘉靖、万历时期，五彩瓷的制作达到了更高水准。
但是真正精细且又具有美感的彩器仍要数清代康、雍、乾三朝的五彩及粉彩器了。
完整的釉上五彩瓷到清康熙时，由釉上蓝彩的发明而完全成熟。
釉上五彩迈向极盛时期，此时的政治经济和文化艺术发展较完整，与传统釉上彩有显著差异的清宫珐琅彩瓷又闪亮登场，开始了中国陶瓷釉上彩的全新时代。
突破传统的釉上彩花鸟画王廉君电话：151****5296Copyright©博看网 . All Rights Reserved.121二、传统与现代之造型了解了釉上彩，那么接下来再看釉上花鸟传统与现代造型的突破。
传统的工笔花鸟讲究的是“写真”，用笔要精细，造型要严谨，而釉上花鸟则以夸张的处理手法塑造理想的造型对象。
国画大师齐白石先生曾经说过：“绘画妙在似与不似之间”。
绘画不是去画标本，如果这样做的话，那么艺术家就不能成为艺术家了，如果不顾对自然和生活的体会，仅仅是对客观的描绘，那就是对艺术的不负责任。
所以要“应物象形”，所谓“应物”就是指绘画要将所绘画的与所反映的对象形似，这里包含了人对客观事物所有的态度。
浅谈陶瓷釉上花鸟画的构图特点
1162014.4J I N G D E Z HE N ’S C E R A M I C S一、陶瓷釉上花鸟装饰的工艺和艺术特点及发展趋势简述陶瓷釉上花鸟装饰有古彩、粉彩、新彩、红绿彩、金银彩、电光彩、墨彩、广彩和刻瓷等品种，从目前来看，釉上花鸟装饰以粉彩和新彩占主导地位。
粉彩又称软彩，它是景德镇四大传统名瓷之一。
它是在古彩基础上吸取了铜胎珐琅彩的用色，增加了桃红、广翠及不透明的玻璃白等颜色。
对物象的描绘，不仅用线，而且用彩、笃、拍等手法，填色也从平涂丰富到洗染、接色等技巧。
因此粉彩装饰具有线条纤细柔顺、色彩丰富、粉润柔和、秀丽雅致、形象细腻生动等艺术特点。
粉彩始创于康熙时期，到雍正时已趋成熟，而且制作精致。
雍正粉彩清丽典雅，而且融诗、浅谈陶瓷釉上花鸟画的构图特点程正喜构图是“立意”的终极体现,画面是否能够充分“达意”,就看作者如何去营造画面的构图。
而对于瓷器上花鸟画面的布局安排，自然与传统宣纸上作画的构图形式有所出入，陶瓷这种立体的空间审美观及特殊笔墨用法与作者心态同时构筑形成了工艺美术。
电话：139****8743粉彩《富贵有余》瓷板Copyright©博看网 . All Rights Reserved.117程正喜书、画、印为一体。
乾隆时期的粉彩花卉装饰多在中央绘牡丹，周围绘上其他四季花卉。
色地开光装饰也比较多，而且往往在瓶的口沿、颈、腹以及底足部位描绘金彩，更显富丽堂皇。
彩绘效果可与珐琅彩媲美。
现代粉彩在色调与装饰工艺上也有新的变化与发展。
如粉彩花鸟在构图上多种多样，有纯图案装饰；有以国画为主、图案为辅和以图案为主，国画为辅；有纯国画装饰。
在盘类和瓷板类中多采用国画折枝式构图，而在立体型的瓷胎上可采用通景构图。
粉彩名家大都习惯采用这种纯国画式的构图。
而且当下这种构图已成为比较普遍的形式。
新彩，因最初是由国外进口的颜料，因此又称洋彩，新中国成立后得到长足的发展。
新彩的特点是发色稳定，烧成范围较宽。
浅谈陶瓷花鸟画的艺术创作
兴
”
的手段
缘 物 寄情
，
，
托物 言志
所谓写意
，
就是强 样淋漓
笔墨简练 写
。
洒脱奔放
介于
、
工
笔和写意之 间的就称 为兼
、
工
带
调 以意为之 的主 导作用 尽致地 抒写作者情意
，
就 是追求 象 中 国书法 艺术
一
工
笔花 鸟要求工 整
细致
意 到笔到 而 写 意花 鸟是 在熟
，
就 是不 因对物像的描头画脚束缚思想
；
的 形 态 结 构 达 到 以形 写 神 的 艺 术 目的
二
、
渲染
使作 品厚重
，
、
艳丽
而 没骨画 法 是省略 了线条
、
，
用笔
陶瓷花鸟 画 的构 图
，
直接点染
其 艺 术 效 果 是 使 表 现 的对 象 更 生 动
，
更写实
、
。
陶瓷花 鸟艺术作 品的创作
、
由于 画 家 的灵魂
、
生 命 的投
陶瓷花 鸟画 的艺术创 作 整 理 几 个 步骤
一
主 要有立 意
、
构图
创作
和
入
，
诗
一
般意 境的表现 使得 审美趣 味 以怡悦性情冲 淡 了社会
。
。
的功利性 是构图
。
这 种转换体现 在画面上
，
较 为 明显 的改变之
一
就
、
陶瓷花鸟画的立 意
：
古人 云
意造境 生
，
。
艺 术创作总 是 不 同程 度地 包 含 着
浅谈中国陶瓷釉上花鸟画
下画坛前辈们 的作 品 ，再去 自然仔细观察 。在 陶瓷 绘 画中不仅仅是要考虑 到画面的布局 ，而是立意构思 、
色 彩 搭 配 、造 型 变 化精 密联 系 的 。 当然 第 一 目的是 要
的潮流。更在 汤显祖的 《 牡丹亭 》中表现 出其爱花之
果之位。 正 是 牡 丹 和 荷 花 有着 宗 教 因 素和 世俗 观念 ，在 中
到精神世界 的表 现 ，可以通过其 中的景 物来 表达其心 中 的意境 。 现在 有一部 分画 家与学 术 家把 写意 只 当 作一种绘 画的方式 ，只重视笔墨然而忽 略掉 其中 的意 境 ，只知 道技 法 的传承 不 重视 站在 巨人 的 肩膀 上攀
自从 改革开放 以来 ，中国传统 画和 西方艺术不断 的磨合 ，鄙弃糟糠 ，取 其精华。素描 已经是初 八绘 画 必不可少 的基础。根据 物体 的层次 ，分 为光面 、灰 面 和暗面。在于 强光的照射下会有高光。来使得 画面 更
加拥有层次感与立体感。
关于 画面 的构 图布局来说 ，画家心中要有准确 的 布局 ，在创作 的过程 中不能随意 的补充或者修 改，要
颜色相溶后 ，颜 色都会粉化。对于 叶子而言 ，打好
底 色 之后 ，在 表 面 上 会 覆 盖 一 层 雪 白 ，就
陶 瓷研 究 ・ ２ ０ １ ３ 年１ ２ 月
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Ｋ ａ ｏ ｌ ｉ ｎ ｆ ０ ｒ ｕ ｍ ／ 高岭论坛 ／
光 、瞳 ￣ ： Ｌ Ｓ ｎ ｔ Ｅ 白来 表 现 出一 个 活 物 的具 有 灵 性 。 当 布 局 底 色 还 有 玻 璃 白都 完 成 后 ， 经 过 窑 炉