古陶瓷鉴赏与收藏定稿版

古陶瓷鉴赏与收藏精编W O R D版IBM system office room 【A0816H-A0912AAAHH-GX8Q8-GNTHHJ8】中国古陶瓷鉴赏与收藏读书报告专业：人力0801 学号：3080809012 姓名：丁雯云出自《陶瓷》中国文联出版社作者：王先岳主编:白庚胜陶瓷的发明点燃了人类的文明之光，标志着人类从此告别了蒙昧时代。

我国原始社会的陶器分布非常广泛，最为集中的是黄河流域和长江流域。

陶器可分为灰陶，红陶，彩陶，黑陶，白陶，印纹硬陶等。

陶艺的发展到明朝时，景德镇成为全国的制瓷中心，时人描写其盛况曰“昼间白烟掩空，夜间红焰烧天”。

清朝康，雍，乾三代是我国陶瓷发展的鼎盛时期。

我国新时期时代陶器分布相当广泛，主要分布在黄河流域，长江流域，北方地区急东南沿海等区域。

其中，黄河，长江中上游等区域以彩陶闻名，下游地区以工艺精致的白陶和黑陶着称，东南沿海地区以印纹硬陶为代表，北方地区则以富有名族特色的造型称奇。

原始瓷是在制陶技术进步的基础上发展起来的，考古证明，商代时就已经制成了瓷器。

瓷器成熟于东汉时期，距今已有一千八百余年的历史，从我国陶瓷发展历史来说，两汉时期正值原始青瓷向成熟青瓷过渡的时期，至两晋时，原始瓷已经基本淘汰而完成了历史性的转变。

我国陶瓷在数千年的发展过程中，造型十分丰富，鲜明的体现出生产时代的制造技术，社会习俗，审美风尚以及名族文化的深厚底蕴。

新石器时代陶器造型古朴简练，拙稚率真；夏商周时代的陶器造型稳健凝练，端庄大方；隋唐时期的陶瓷造型丰腴饱满，雍容华贵；宋代陶瓷造型清丽秀雅，蕴藉隽永，形制多样。

元代瓷器造型雄浑凝重，粗犷大气；明代前期，瓷器造型比较注重比例关系，强调整体感，造型厚重端庄，中后期瓷器风格转向圆润秀致，阴柔轻巧；清朝瓷器，康熙时敦厚挺拔，雍正时玲珑妩媚，乾隆时精巧繁缛。

胎和釉是构成陶瓷器的主要因素，是陶瓷器的骨和衣。

质地迥异的胎体和流光溢彩的釉色，彰显了我国陶瓷的美学风格，审美情趣和名族精神。

胎土是由氧化硅，氧化铝，三氧化二铝，三氧化二铁等化学成分组成，此外还有少量的钙，钠和镁。

釉是附着在陶瓷坯体表面的玻璃质薄层，其物理，化学性质与玻璃有相似相处。

釉是对瓷器进行美化的重要手段之一，而且增强了瓷器的机械强度和介电强度，可以防止液体和气体的侵蚀。

釉最早出现在商代陶器上，即原始釉。

纹饰是瓷器表面的装饰纹样，它不但可以弥补陶瓷器造型上的一些不足，使陶瓷器形更加完美，而且可以装饰美化陶瓷器的表面。

尤其是纹饰的题材的内容和表现手法，具有鲜明的时代特征，形象生动的反应出各个时代的精神风貌和审美情趣。

陶瓷器上的纹饰，习惯上按其所在部位及制作工艺，可分成胎装饰与釉装饰两类。

胎装饰是指采用硬质工具在陶瓷器胎体上刻，划，印，剔，堆，贴，镂，雕，塑等工艺制作纹饰，大多于上釉前施工，亦有少数作于上釉后。

釉装饰是指用釉料，彩料在胎体上描绘图案，书画等，工艺上是以毛笔之类的软工具施技，不触破，更不损伤胎体。

红陶在中国出现最早，烧成温度在900摄氏度左右，根据考古发掘资料，黄河流域距今8000年的裴李岗文化和距今5000年的仰韶文化、大汶口文化时期，都以泥质红陶和夹砂红赭陶为主。

彩陶是仰韶文化的一项卓越成就，是用赭、红、黑等色绘饰的陶器。

彩陶艺术具有浓厚的生活气息和独特的艺术风格。

它是在陶器未烧以前就画在陶坯上，烧成后彩纹固定在器物表面不易脱落。

有的在彩绘之前，先涂上一层白色陶衣，使彩绘花纹更为鲜明。

彩陶主要是花卉图案和几何形图案，也有少数动物纹。

几何形图案主要有：弦纹、网纹、锯齿纹、三角纹、方格纹、垂幛纹、漩涡纹、圆圈纹、波折纹、宽带纹，并有月亮、太阳、北斗星等纹样。

动物纹样，常见的有鱼纹、鸟纹、蛙纹等。

兽纹较多的是猪纹、狗纹和鹿纹，有的奔驰，有的站立。

这些动物形象的出现，反映出当时的渔猎在原始社会生活中的重要地位。

人物纹样较少见，1973年在青海大通县出土一件陶钵，其口沿内壁上画有3组跳舞的人群，5人一组，舞人动作整齐，姿态优美，精美异常。

植物纹样，在距今6800年的浙江河姆渡文化陶器上，发现有稻麦粒、枝叶、花瓣，甚至有些已概括成为几何形体，并和几何形纹混和在一起构成纹样，形成一种独特的风格，别有一番情趣。

彩陶是指在橙红色陶坯上以赭石和氧化锰作为呈色元素，然后入窑烧制呈现出赭红和黑白诸种颜色花纹图案的陶器。

仰韶文化距今大约七千年左右，是我国新石器时代彩陶最为发达的时期。

它位于黄河中游地区，以黄土高原为中心，遍及河南，山西，陕西，甘肃，河北，宁夏等地。

马家窑文化继承了仰韶文化，表现更为精细，形成了绚丽而又典雅的艺术风格。

黑陶是继彩陶之后，我国新石器时灰陶代制陶业又一辉煌创造，出现在新石器时代晚期的大汶口文化，龙山文化，屈家岭文化和良渚文化等遗址中。

它是在焙烧后期用浓烟熏翳，使烟中的碳微粒渗入，充填陶器的空隙，使之呈现黑色。

黑陶的烧成温度达1000℃左右，黑陶有细泥，泥质和夹砂三种，其中以细泥薄壁黑陶制作水平最高，有“黑如漆，薄如纸“的美称，饮誉中外。

黑陶素以素面磨光为多，带纹饰的较少，有弦纹，划纹，镂孔等几种。

这种黑陶的陶土经过淘洗，轮制，胎壁厚仅0.5-1毫米，再经打磨，烧成漆黑光亮，有“蛋壳陶”之称，表现出惊人的技巧。

灰陶在新石器时代早期斐李岗文化遗址中已经出现，仰韶文化、龙山文化时期都有一定数量的灰陶，特别是用于蒸煮的器皿，多为夹砂灰陶。

到夏代（二里头文化早期）灰陶和夹砂陶占据主要位置。

灰陶即指陶器为灰色或灰黑色。

这是指在烧窑后期，控制火候，形成还原焰（指燃烧时令其供氧不足，燃烧不完全，使金属氧化物还原为金属或低价氧化物），由于窑中缺少氧气，陶土中铁的氧化物转化为二价铁（FeO），陶器便呈灰色或黑色了。

白陶的陶是指表里和胎质都呈白色的一种陶器。

它是用瓷土或高岭土烧制成的，烧成温度在1000摄氏度左右。

白陶基本上都是手制，以后也逐步采用泥条盘制和轮制。

白陶器出现于龙山文化晚期，商代为鼎盛时期。

安阳殷墟出土白陶数量最多，并且制作相当精致。

到了西周，由于印纹硬陶器和原始瓷器的较多烧制与使用，白陶器就不再烧造了。

硬陶的胎质比一般泥质或夹砂陶器细腻坚硬，烧成温度比一般陶器高，而且又加上几何形图案为主的纹饰，所以统称为“印纹硬陶”。

西周是印纹硬陶发展的兴盛时期，其胎质原料根据化学分析，基本接近原始青瓷。

因印纹硬陶所用原料含铁量较高，胎色较深，多呈紫褐、红褐、黄褐和灰褐色。

印纹硬陶坚固耐用，绝大多数是贮盛器。

商代印纹硬陶在黄河中下游地区和长江中下游地区都有发现。

西周至战国时期印纹硬陶主要盛行于长江中下游地区及南方的福建、台湾、广东、广西等地。

印纹陶，是用陶拍子在陶胎上打印出各种图案，经高温焙烧，陶质更为坚硬。

依其烧制温度的高低，又分为印纹软陶和印纹硬陶。

前者多流行于新时期时代至商代以前，多呈红褐，灰白，灰等色；后者是在前者的基础上发展起来的，约出现于商代以后，因烧制温度较高，故胎质坚硬，呈灰色。

汉代出现了一种在釉料中加入助熔剂——铅的釉陶，又称“铅釉陶”。

铅釉陶的制作成功，是汉代制陶工艺的杰出成就。

釉料中加入铅，可以降低釉的熔点，还可使釉面增加亮度，平正光滑，使铁、铜着色剂呈现美丽的绿、黄、褐等颜色。

铅釉陶是施有低温铅釉陶器的总称。

铅釉陶的制作成功，是汉代陶艺工艺的杰出成就之一。

据考古研究，这种陶器首先发现于陕西关中地区，东汉时流行于全国。

釉陶采用普通陶胎，一般以泥质红陶为多，灰陶较少。

制作时与普通陶器一样，在拉成的坯体晾干到一定程度后，涂上含有大量铅的深绿，浅绿，赭色釉，以铅的化合物为助溶剂，经低温800℃左右一次烧制而成。

这种低温的铅釉陶，是我国陶瓷发展史上的一枝瑰丽的奇葩，它不仅有翡翠般美丽的绿色，而且釉层清澈明亮，表面平整光滑，光彩照人。

釉陶因系低温烧成，不够坚固，实用性较差，所以大多为随葬的明器。

釉陶烧成技术较为复杂，又多作为殉葬品，在坯体制作上比一般陶器严格，几乎一丝不苟。

在器形设计，线条使用和装饰内容上，风格端庄凝重，古朴大方，雄伟而不失秀丽，颇有青铜器之气魄。

中国古陶瓷具有极大地鉴赏与收藏价值。

仿古的陶瓷也逐渐出现，这对纯正的中国古瓷器而言是有一定影响的。

因而学会如何鉴别真假陶瓷鉴别方法显得重要。

（一）首先从制作工艺入手古代的陶瓷成型，一般是用手拉坯工艺、器物圈足露釉处，可以看到有细密的旋纹，器壁薄釉处有轮指痕。

现代仿品中，有些用“注浆法”成型。

胎壁厚薄均匀，份量较轻，粗糙者有接缝痕。

为使迫真，仿造者在器内故意做出轮指痕，但与手拉坯的轮指纹不同，圈与圈之间的轮指痕分布极不均匀。

（二）看釉色与釉质有些仿古器釉色相似，但质感不一样。

例如宋代钧瓷的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润、乳光内含。

现代仿品，釉色多为天蓝，很少天青、月白釉。

若伪造土锈或作乳光处理，色泽极不自然。

宋影青一类的瓷器釉质，由于釉层薄，釉内，大都有土浸现象，有白色的海绵状斑点。

（三）看纹饰是否生动流畅，亦呆板生硬，特别是刻花线条是否流畅特别重要、仿品因技术不熟练，艺术效果一般显得呆板不自然。

（四）看烧制方法，特别要注意垫烧、支烧工具及其痕迹的特点，如东晋时期的青釉器，真品器底的窑具垫烧痕呈色浅淡，仿品垫烧痕既新又深，甚至附着粘连状的闪亮结晶体。

（五）作旧及辨别法中国古陶瓷是中国的国粹，是我们要全力保护的灿烂遗产。