中国民族乐器概述
中国民族乐器介绍
中国民族乐器介绍中国古代名族乐器大概有500多种，按照发音原理和演奏方式的不同，可以分为四大类。
即：吹管乐器、拉弦乐器、弹拔乐器、打击乐器。
今天就简单地介绍中国古代民族乐器中拉弦乐器和弹拨乐器。
拉弦乐器拉弦乐器是利用琴弓与琴弦的磨擦产生振动为发音源，再通过琴筒共鸣与琴弦产生偶合振动而发出音响的乐器。
常用的拉弦乐器有：二胡、高胡、中胡、板胡、京胡、坠胡、革胡、四胡、马头琴等。
现分述如下：(1)二胡又称“胡琴”或“南胡”。
胡琴的前身是唐代的“奚琴”。
到宋代称“奚琴”为“嵇琴”。
到了明代，所使用的胡琴已经有了千斤。
二胡从唐代到现在经历了一个不断演变发展的过程，特别是近代“五四”新文化运动时期，卓越的民间音乐家华彦钧和杰出的民族音乐家、革新家刘天华对二胡的演奏艺术，二胡曲创作作出了巨大的贡献。
新中国成立后，对二胡进行了一系列的。
出现了扁圆筒、扁六方筒、扁八方筒、六方二等边筒和椭圆筒等二胡。
二胡的主要结构主要由琴杆、琴轴、琴筒、琴弦、千斤、琴码、琴弓等组成。
二胡可用于独奏、协奏、重奏、伴奏与合奏，是乐队中不可缺少的主奏乐器，一般采用五度定弦。
二胡的音色优美动听、刚柔多变，表现力非常丰富，既能演奏柔美、流畅的旋律，又能表现热烈、欢快的情绪。
特别擅长于演奏抒情和伤感的作品。
如：《病中吟》、《良宵》、《二泉映月》、《空山鸟语》、《赛马》、《豫北叙事曲》、《战马奔腾》等。
(2)高胡高胡是“高音二胡”的简称。
它是广东音乐中必不可少的特色乐器。
高胡的音色清脆、明亮，适宜演奏抒情、欢快、华丽的旋律。
如：《雨打芭蕉》、《步步高》等。
(3)中胡中胡是“中音二胡”的简称。
它是在二胡的基础上制成的，是民族乐队中的中音乐器，它的构造与二胡相同，只是各个部件比二胡要大，发音比二胡要低。
中胡主要用于伴奏与合奏，也可以独奏。
定弦比二胡低一个纯四度或纯五度。
中胡的音色浑厚、刚劲，在乐队中主要起调整音色和充实声部空隙的作用。
中胡的独奏曲比较少，主要代表作有：《苏武》、《草原上》。
列举十种中国民族民间乐器
列举十种中国民族民间乐器1.【鼓】在远古时期，鼓被尊奉为通天的，主要是作为祭祀的器具。
在狩猎征战活动中，鼓都被广泛地应用。
鼓作为乐器是从周代开始。
周代有八音，鼓是群音的首领，古文献所谓“鼓琴瑟”，就是琴瑟开弹之前，先有鼓声作为引导。
鼓的文化内涵博大而精深，俗可以是民间的欢庆锣鼓，雅可以进入庙堂祭祀和宫廷宴集。
从原始的陶鼓、土鼓、皮鼓、铜鼓，一直发展到种类繁多的现代鼓，鼓是最为人们喜爱和广泛应用的乐器之一。
鼓的结构比较简单，是由鼓皮和鼓身两部分组成。
鼓皮是鼓的发音体，通常是用动物的皮革蒙在鼓框上，经过敲击或拍打使之振动而发声的。
中国鼓类乐器的品种非常多，其中有腰鼓、大鼓、同鼓、花盆鼓等。
2.【笙】笙是汉族古老的吹奏乐器，一般用十三根长短不同的竹管制成。
古代八音乐器之一(即金、石、丝、竹、匏、土、革、木)，距今已有三千多年的历史。
笙借由每根管子中的簧片发声，是吹管乐器中唯一的和声乐器，也是唯一能吹吸发声的乐器，其音色清晰透亮，音域宽广，感染力强。
笙流行于贵州、广西、湖南、云南、四川等省区，富有浓郁的地方特色，民间常用于芦笙舞伴奏和芦笙乐队合奏。
经过改革，已在民族乐队中应用，可独奏、重奏或合奏，有着丰富的表现力。
3.【埙】埙是中国最古老的吹奏乐器之一，大约有七千年的历史。
埙的起源与汉族先民的劳动生产活动有关，最初可能是先民们模仿鸟兽叫声而制作，用以诱捕猎物。
后随社会进步而演化为单纯的乐器，并逐渐增加音孔，终由一个音孔发展到六个音孔，成为可以吹奏曲调的旋律乐器。
埙，其音浊而喧喧在，悲而悠悠然，具有一种独特的音乐品质，音色幽深、哀婉、悲凄而绵绵不绝。
4.【琴】琴，今称古琴，或七弦琴。
古琴的制作历史悠久，许多名琴都有可供考证的文字记载，而且具有美妙的琴名与神奇的传说。
其中最著名的当属齐桓公的“号钟”，楚庄王的“绕梁”，司马相如的“绿绮”和蔡邕的“焦尾”。
这四张琴被誉为“中国古代四大名琴”。
由于孔子的提倡，文人中弹琴的风气很盛，并逐渐形成古代文人必备“琴、棋、书、画”修养的传统。
中国传统乐器小知识
中国传统乐器小知识中国传统乐器小知识一、名词解释1.器乐器乐以乐器为物质基础，借助乐器的性能特征，结合演奏技巧的应用，所表现一定情绪与意境的音乐作品。
2.乐种历史传承于某一地域（或宫廷、寺院、道观）内的，具有严密的组织体系，典型的音乐形态构架，规范化的序列表演程式，并以音乐（器乐、声乐、吟诵）为其表现主体的各种艺术形式，均可称为乐种。
3.弦索乐主要用弦乐器演奏的民间器乐合奏形式。
一般仅用三、四件富有地方特点的弦乐器演奏。
如弦索十三套，河南大调曲子板头曲、潮州细乐等。
4.丝竹乐以某一、二件弦乐器、管乐器为乐队组合核心，配合其它管弦乐器、打击乐器所组成的民间器乐合奏形式。
如二人台牌子曲乐队中主要乐器为笛、四胡，江南丝竹乐队中主要乐器为笛、二胡，广东音乐乐队中主要乐器为粤胡等。
5.鼓吹乐以某一件吹奏乐器如管、唢呐、海笛、笛为主奏乐器，配合其它管弦乐器、打击乐器所组成的民间器乐合奏形式。
如河北音乐会的主奏乐器为管，鲁西南鼓吹乐的主奏乐器为唢呐（或海笛）等。
6.吹打乐以管弦乐器（或单纯用管乐器）与打击乐器演奏并重的民间器乐合奏形式。
以笛、鼓演奏为主的吹打乐有陕西西安鼓乐，苏南的十番锣鼓、十番鼓，广东的笛套大锣鼓等；以唢呐、锣鼓为主的吹打乐有浙东锣鼓、潮州大锣鼓、广东锣鼓柜等。
7.锣鼓乐全部用打击乐器演奏的民间器乐合奏形式，这种演奏形式民间又叫清锣鼓和素锣鼓。
如西安铜器社，土家族打溜子，山西威风锣鼓、绛州锣鼓等。
8.弦索十三套中国民间器乐合奏，属弦索乐类乐种。
弦索十三套是指由清蒙古族明谊（荣斋）汇编，嘉庆甲戊（1814）年抄本之译谱（音乐出版社出版）。
弦索十三套的主要乐器有琵琶、弦子（三弦）、筝、胡琴4件。
13首套曲的名称是《十六板》、《琴音板》、《清音串》、《平韵串》、《月儿高》、《琴音月儿高》、《普庵咒》、《海青》、《阳关三叠》、《青松夜游》、《舞名马》、《合欢令》、《将军令》。
其中经常演奏的乐曲有《合欢令》、《将军令》、《十六板》等。
中国传统乐器介绍PPT课件
中国传统乐器的发展
秦汉隋唐时期（公元前221年－公元960年）
隋唐时期是音乐艺术繁荣的鼎盛时期。由于国力强盛，经济富庶，对异质 文化表现出巨大的兼容能力，在音乐舞蹈方面尤为突出，“燕乐”和“曲 子”代表了这一时期音乐文化的成就。 所谓“燕乐”就是宫廷宴饮之乐，唐代著名的《破阵乐》和《霓裳羽衣曲》 都曾是燕乐中的乐舞。 所谓“曲子”，就是配词演唱的歌曲，所配的歌词称为“曲子词”，后经 文人加工，形成宋代诗歌的主要创作形式。
八音分类法
丝类 竹类 匏类 土类 革类
各种弦乐器，因为古时候的弦都是用丝做的。有琴、瑟、筑、琵琶、胡琴、箜篌（ kōng hóu ）等。
竹制吹奏乐器，笛、箫、箎（ chí ）、排箫、管子等。
主要是笙，匏是葫芦类的植物果实。
就是陶制乐器，埙（ xūn ）、陶笛、陶鼓等 。 主要是各种鼓，以悬鼓和建鼓为主。
中国传统乐器
目 录
一、乐器的定义 二、乐器的分类 三、中国传统乐器的发展 四、中国传统乐器欣赏 五、中国传统乐器引发的思考
01. 乐器的定义
广义 “乐器”
人类制造的任何发声物都可称为乐器。包括塔上的悬铃、铎（ duó），商 贩叫卖时摇的拨浪鼓，打更报时用的柝（ tuò ），狩猎用的牛角号，军阵 中用的铜角等，常被称为信号乐器。此外，玩具、餐具、器皿等，如抖空竹 、响陀螺、鸽哨、缶、瓯、碟、盆等。
中国传统乐器的发展
夏商周至春秋战国时期（公元前711年－公元前256年）
足鼓、楹鼓、悬鼓，为夏、商、周三代之鼓 夏代已有之。两端蒙皮，棒击，鼓腔下设有四足故称。 大鼓横置，两端蒙皮，以立柱穿鼓腔，柱底设座之鼓
悬挂在架上的鼓
中国传统乐器的发展
夏商周至春秋战国时期（公元前711年－公元前256年）
中国民族乐器介绍ppt课件
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
笙
❖ 又称“芦笙”，形制很 多，但都是由笙簧、笙 苗和笙斗是三部分构成。 中国的古老民间乐器， 笙民音清脆、高雅、音 质柔和，歌唱性强，具 有中国间色彩。
吹管乐器
❖ 大部分属于木制，声音较响亮色彩较鲜明，能够演 奏流畅的旋律，在民乐合奏中占有重要地位。常用 来演奏主旋律，也常常用于独奏。常见的汉族乐器 有笛、箫、唢呐、管子等，少数民族吹管乐器有无 膜笛、芦笙、葫芦丝等。
❖ 吹管乐器依其构造的不同分为三类 ❖ 1、无簧哨：笛、箫 ❖ 2、带哨：唢呐、管子 ❖ 3、簧管：笙、葫芦丝
首页
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
高胡
❖ 又名粤胡、南胡，木制，琴 筒前蒙以蛇皮，是广东音乐 的主奏乐器之一。约本世纪 二十年代在二胡的基础上创 制而成，琴筒比二胡略小， 高胡比二胡明亮，演奏技巧 与二胡相同，在乐器队中它 是拉弦乐器的高音声部，接 替二胡难以胜任的高音区。
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扬琴
❖ 又名“洋琴”木制，它 又属于击弦乐器演奏时， 左右手各握一支竹签， 双手交替敲击琴弦明末 清初由波斯、阿拉入伯 传我国。音色具有鲜明 的特点，音量宏大，刚 柔并济，慢奏时音色双 如潺潺流水。它是中国 民族乐队中不可缺少的 乐器。
中国民族乐器分类介绍
一、吹管乐器典型乐器：笛子、箫、排箫、埙、笙、芦笙、巴乌、管子、唢呐。
我国吹管乐器的发音体大多为竹制或木制。
根据其振动方法不同，可分为三类：第一类，以气流吹入吹口激起管柱振动的有箫、笛（曲笛和梆笛）等。
第二类，气流通过哨片吹入使管柱振动的有唢呐、管子、双管等。
第三类，气流通过簧片引起管柱振动的有笙、排箫、巴乌等。
二、弹拨乐器典型乐器：柳琴、琵琶、阮、月琴、古琴、筝、杨琴、三弦、东不拉、热瓦甫。
我国的弹拨乐器分横式与竖式两类。
横式，如：筝（古筝和转调筝）、古琴、扬琴和独弦琴等；竖式，如：琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉等。
弹奏乐器音色明亮、清脆。
右手有戴假指甲与拨子两种弹奏方法。
三、打击乐器典型乐器：堂鼓（大鼓）、碰铃、定音缸鼓、铜鼓、大小锣、小鼓、排鼓、大钹。
我国民族打击乐器品种多，技巧丰富，具有鲜明的民族风格。
根据其发音不同可分为：1、响铜，如：大 /小锣、云锣、大 / 小钹、碰铃等；2、响木，如：板、梆子、木鱼等；3、皮革，如：大小鼓、板鼓、排鼓等。
我国打击乐器不仅是节奏性乐器，而且每组打击乐群都能独立演奏，对衬托音乐内容、戏剧情节和加重音乐的表现力具有重要的作用。
民族打击乐可分为有固定音高和无固定音高的两种。
无固定音高的如：大 / 小鼓、大 / 小锣、大 / 小钹、板、梆、铃等。
有固定音高的如：定音缸鼓、排鼓、云锣等。
四、拉弦乐器典型乐器：二胡、板胡、革胡、马头琴、京胡、中胡、高胡。
拉弦乐器主要指胡琴类乐器。
拉弦乐器被广泛使用于独奏、重奏、合奏与伴奏。
古琴笛子埙花梨螺钿402扬琴扬琴中国民族乐器概述作者：舒泽池一、八音分类法中国乐器产生的历史非常久远。
从新石器时代墓葬出土的河南舞阳骨笛与浙江河姆渡骨笛和埙来看，至少都可以上溯到七千至八千年之前。
夏商之后直到周代，现有记载存留的乐器即已达七十多种，因而产生了主要以乐器材质分类的“八音分类法”，将乐器分为金（如钟、铎）、石（如磬）、丝（如琴、瑟）、竹（如箫、篪①）、匏②（如笙、竽）、土（如埙、缶）、革（如鼗③、建鼓）、木（如梆子、木鱼）八类。
中国各民族的传统音乐乐器
中国各民族的传统音乐乐器中国是一个多民族国家，拥有丰富多样的传统音乐乐器。
这些乐器承载着中国各民族文化的独特魅力，代表着民族音乐的精髓。
本文将介绍中国各民族的传统音乐乐器，探索它们的历史、特点和演奏方式。
一、汉族1. 古筝古筝是中国最古老的弹拨乐器之一，被广泛传承于汉族地区。
它有着轻盈的音色和宽广的音域，可以表达出丰富的情感。
古筝通常由21根弦组成，演奏者用双手指弹或用筝槌敲击弦线，创造出独特的音乐旋律。
2. 二胡二胡是中国最具代表性的拉弦乐器之一，常见于汉族地区的音乐表演和民间艺术。
它有着悠扬的音色和高亢的情感表达，演奏者使用琥珀、玛瑙等材料制作的弓拨动弦线，使其发出悦耳的声音。
二、蒙古族1. 马头琴马头琴是蒙古族特有的乐器，通过弦线和弓的摩擦发声。
它通常由马头形状的琴身、两根弦和一个用马尾鬃制作的弓组成。
演奏者用弓弹奏琴弦，利用琴弦的谐波效应产生丰富的音色，使人联想到蒙古草原的广袤和豪情。
2. 呼伦贝尔民族管弦乐呼伦贝尔民族管弦乐是蒙古族音乐的代表之一，由蒙古族特有的乐器组成，如胡琴、铜管、起胶琴等。
这些乐器结合在一起，演奏出独特的旋律和节奏，展现出蒙古族的激情和豪迈。
三、藏族1. 达布扎达布扎是藏族传统的吹奏乐器，常见于西藏地区的民间音乐演奏。
它由一个空心的金属管和用绵羊皮覆盖的吐蕃式管笛组成。
演奏者通过吹气和遮挡手指孔洞的方式，调节音高和音色，创造出悠扬的音乐效果。
2. 扎柳扎柳是藏族特有的打击乐器，常用于庆祝和民间舞蹈表演。
它由一对用羊皮覆盖的木质鼓面和木制的鼓框组成。
演奏者用手或鼓槌敲击鼓面，使其发出有力的节奏声音，引领整个音乐表演的节奏。
四、壮族1. 芦笙芦笙是壮族传统的吹奏乐器，被广泛应用于壮族的婚庆和民间音乐演奏。
它由多个竹管组成，每根竹管都有一个苇叶状的喇叭口。
演奏者通过吹气和手指遮挡竹管孔洞的方式，调节音高和音色，演奏出富有感情的音乐旋律。
2. 银子鸟银子鸟是壮族传统的打击乐器，形状独特，外观像一只鸟。
中国传统乐器大全
中国传统乐器大全中国传统乐器非常丰富多彩，历史悠久，流传至今。
下面是一些主要的传统乐器。
弦乐器- 二胡：原产于蒙古，现在已经成为中国的一种非常具有民族特色的弦乐器。
二胡：原产于蒙古，现在已经成为中国的一种非常具有民族特色的弦乐器。
- 琵琶：起源于波斯，后来传入中国，并发展出自己的特色和风味，音色柔和。
琵琶：起源于波斯，后来传入中国，并发展出自己的特色和风味，音色柔和。
- 古琴：中国最具代表性的传统弹拨乐器之一，有着悠久的历史和博大精深的文化内涵。
古琴：中国最具代表性的传统弹拨乐器之一，有着悠久的历史和博大精深的文化内涵。
管乐器- 笛子：流传已久，分成高音笛、中音笛、低音笛和直笛等多种类型，音色清晰悦耳。
笛子：流传已久，分成高音笛、中音笛、低音笛和直笛等多种类型，音色清晰悦耳。
- 唢呐：也称为“中国管”，有着悠久的历史，非常具有浓郁的民族气息。
唢呐：也称为“中国管”，有着悠久的历史，非常具有浓郁的民族气息。
- 曲笛：又称“笙”，是一种使用双簧管吹奏的传统乐器。
曲笛的音色饱满而又圆润。
曲笛：又称“笙”，是一种使用双簧管吹奏的传统乐器。
曲笛的音色饱满而又圆润。
打击乐器- 钟鼓：钟鼓在中国传统乐器中占有重要的地位，其产生可以追溯到唐朝。
钟鼓：钟鼓在中国传统乐器中占有重要的地位，其产生可以追溯到唐朝。
- 铙钹：主要由铙、钹组成，是中国打击乐器中最常用的一种。
铙钹：主要由铙、钹组成，是中国打击乐器中最常用的一种。
- 木鱼：是一种具有浓郁宗教气息的打击乐器，被广泛应用于各种场合中。
木鱼：是一种具有浓郁宗教气息的打击乐器，被广泛应用于各种场合中。
弹拨乐器- 扬琴：又称“月琴”，是中国分布最广的弹拨乐器之一，其外形独特美观、音色优美。
扬琴：又称“月琴”，是中国分布最广的弹拨乐器之一，其外形独特美观、音色优美。
- 三弦：在民间广泛被使用，具有深厚的文化内涵和多种演奏技术。
三弦：在民间广泛被使用，具有深厚的文化内涵和多种演奏技术。
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笛子独奏 《牧民新歌》 简广易 曲
是以内蒙民歌音调为素材，70年代由简广
易创作的一首笛子独奏曲。乐曲的引子， 描绘了宽广辽阔的大草原，蓝天白云下， 牛羊成群……短暂的离调，使动人的引子 又增添了迷人的动力。
《野蜂飞舞》
中国民族乐器——二胡
二胡：过去主要流行于长江中下游一带，所以又称 为南胡。集中于中高音域的表现，音色接近人声， 情感表现力极高，广为大众接受。1920年，二胡 开始作为独奏乐器出现在舞台上。在这之前，二胡 多用于民间丝竹音乐演奏或民歌、戏曲的伴奏。 代表作：《江河水》《三门峡畅想曲》、《长城随 想》、《赛马》、《战马奔腾》等。
陶 笛
埙
陶笛（也译作洋埙、瓦埙、土笛、奥卡利那笛 等），是一种源自意大利、状似潜艇、有哨口、 十按孔的、通常用陶土烧制的吹管乐器。 现代状似潜艇的陶笛跟中国的埙有没有共同源头， 已无从稽考，而两者除了外形上的分别外，主要 的分别还在于前者有哨口，后者没有； 共通点则是两者都是主要以陶泥烧制的闭管式乐 器，因此，“陶笛”一词的使用者偶尔会把这词 跟中国的“埙”混同。
中国民族乐器——笛子
笛子（又称竹笛）：中国传统的民族乐器， 在民间音乐、戏曲、民族乐团、交响乐团和现代 音乐中运用，一般分为南方的曲笛和北方的梆笛。 笛子多为竹制，也有以木、玉等材料制笛。代表 作：《故乡的回忆》、《姑苏行》、 《扬鞭催马 运粮忙》等。
《扬鞭催马运粮忙》 魏显忠 曲
以生动朴实的音乐语言，描写丰收以
阿
原名：华彦钧 1893年8月17
炳
日—1950年12 月4日
江苏无锡人
二胡曲《二泉映月》 《听松》 《寒春风曲》 琵琶曲《大浪淘沙》 《龙船》 《昭君出塞》
二胡独奏 《二泉映月》
华彦钧（阿炳） 曲
《二泉映月》这个风雅的名字，其实与他的音乐 是矛盾的。与其说音乐描写了二泉映月的风景， 不如说是深刻地抒发了瞎子阿炳自己的痛苦身世。 这首乐曲自始至终流露的是一位饱尝人间辛酸和 痛苦的盲艺人的思绪情感，作品展示了独特的民 间演奏技巧与风格，以及无与伦比的深邃意境， 显示了中国二胡艺术的独特魅力，它拓宽了二胡 艺术的表现力。
谢 谢 观 赏！
后的农民驾着满载粮食的大车，喜气 洋洋地向国家交售公粮的情景。
笛子独奏 《扬鞭催马运粮忙》
引子的音乐形象十分鲜明，伴奏乐队奏出
快速而强烈的奔驰音型，笛子则用颤音奏 出长音，紧接着又运用下历音和顿音的巧 妙结合奏出 的音型，一下子就把运粮车队 来回奔忙，农民吆喝着赶马的热闹红火场 面展现在听众面前。 中段舒展而富于歌唱性的主题旋律充满着 喜悦的情绪，抒发了乡亲们欢欣自豪的心 情。 再现乐段的情绪更加热烈奔放。
中国民族乐器——琵琶
琵琶：称为“民乐之王”、“弹拨乐器之
王”
琵 琶
=
枇把
琵和琶是两种弹奏手法的名称，琵是右手向前弹， 琶是右手向后弹。 批把：拨奏弦鸣乐器。直项琵琶的早期称呼，源 自演奏拨法，所谓“正拨”和“反拨”（也称 “返拨”）。往下弹称“批”；往上挑称“把”， 即“弹”和“挑”的拟声词。 批把：一种植物，又名枇杷，蔷薇科枇杷属的植 物，又称卢桔，常绿小乔木。 《十面埋伏》、《阳春白雪》、《昭君出塞》， 《大浪淘沙》，《狼牙山五壮士》
琵琶独奏曲 《霸王卸甲》
《霸王卸甲》武曲代表作之一 《霸王卸甲》的序部“雷鼓”，一开始就
是深情低沉而壮烈，以琵琶技巧“下出轮” 开始，运用了慢速的满轮及轮双弦，制造 和渲染出一种悲壮的气氛。 在琵琶的低音区，缓慢、朦胧的鼓声和断 断续续的号角声，预示着这场战争对于项 羽来讲是悲剧性的结局。 与《十面埋伏》“列营”中的高亢、尖锐、 明亮的鼓声，号角声，形成鲜明的对比。
新 民 乐
新民乐是New Age（新世纪音乐）里的分支，是 当代器乐演奏的一个重要趋势。 它的特点是把具有民族特色的乐器、乐风、节奏 与西方音乐风格予以融合，就是常说的“中乐西 奏”。 世界上有多少种音乐文化，新民乐的风格就有多 少种可能性。个中所呈显的民族风，就是乐器、 旋律和意境的体现，与音乐家本身的个人色彩也 有关系。 代表人物：曾格格 冯晓泉 龚琳娜等 代表乐队：女子十二乐坊等
中国民族乐器——琵琶
秦末时期，陈胜、吴广发动的农民战争失败以后，刘邦项 羽的两支农民起义队伍逐渐壮大起来。刘邦攻入秦之府咸 阳城，推翻了秦王朝，项羽自立我“西楚霸王”，封刘邦 为“汉臣。 为争做皇帝，刘项反目，开始了持续4年之久（公元前 206－202）的楚汉战争，进行了殊死搏斗，并于公元前 202年在垓下（今安徽省境内）进行了一场决战。汉军刘 邦运用“十面”之阵法围攻以项羽为代表的楚军，项羽实 力孤弱，迎战，寡不敌众拔剑字剔，刘邦取得了最后的胜 利，并建立继秦王朝之后的又一封建社会――西汉王朝。
中国民族乐器
林云燕
中国民族乐器的历史
骨 哨 （最早的乐器，距今 8000年左右 ）
石 磬
（距今4000年左右 ）
中国民族乐器的分类（材料）
金 匏
石 土
丝 革
竹 木
笛、箫、笙、唢呐、管等。 弹拨乐组：柳琴、琵琶、中阮、大阮、
扬琴、古筝、三弦等。 拉弦乐组：高胡、二胡、中胡、大胡、 低胡等。 打击乐组：定音鼓、锣、鼓、钹、 碰铃、木鱼、云锣等。
琵琶独奏曲 《十面埋伏》
第二大段是全曲中心部分，它包括“埋伏”、 “小战”、“大战”三个小段。在艺术安排上突 出的特点是：音乐发展很有层次。“埋伏”在情 绪上为“大战”作了准备，“埋伏”的紧张、寂 静气氛，更烘托出“大战”场面的喧嚣激烈。 “小战”是“大战”的前奏，这样使全曲高潮 “大战”出现有层次、有步骤，通过“埋 伏”“小战”矛盾逐步激化。 乐曲中“呐喊”的出现更为铿锵有力，更具有激 烈的战斗气息。犹如身临雄师百万，铁骑纵横的 冲杀场面，达到了极为生动逼真的艺术效果。
《十面埋伏》
？
《霸王卸甲》
《十面埋伏》和《霸王卸甲》
都是反映楚汉相争的同一历史题材，乐曲的构思 相同，分作战前的准备阶段、作战情景、战争的 结局三大部分。 所表现的具体内容各有自己的侧面， “十面为得 胜之师，卸甲为败军之众”。《十面埋伏》侧重 于汉刘邦的立场，描述了汉军用十面埋伏阵法击 败楚军。《霸王卸甲》则描述了楚霸王项羽在这 一历史性的决战中的悲壮结局。 《十面埋伏》的重点段落是：“埋伏”、“鸡鸣 山小战”、“九里山大战，描述了刘邦用十面埋 伏这之计击败项羽之激烈战斗场景，音乐格调昂 扬。《霸王卸甲》的重点段落是：“楚歌”、 “别姬”描绘项羽悲歌壮别的场面，音乐格调悲 壮。
琵琶独奏曲 《十面埋伏》
《十面埋伏》武曲代表作之一 序部“列营”，在艺术上以高度概括，洗
炼的手法，抓住了战场上特有的战鼓声与 号角声，并使这种音调典型化，造成异常 紧张森严的战争气氛。 乐曲开始模仿战鼓节奏由慢到快，连续不 断，立刻把人带到了空旷的原野和安营扎 寨的战争前奏中。 把一幅战鼓雷鸣，旌旗林立，刀光剑影的 壮烈古战场画面，展现在听众面前。
闵惠芬 江苏宜兴人
《战 马 奔 腾》 陈耀星 曲
陈耀星
1941年5月
江苏常熟人 二胡演奏家，
国家一级演员 中国人民解放 军第二炮兵政 治部文工团艺 术指导
代表作： 《战马奔腾》《陕北抒怀》
二胡独奏 《战马奔腾》
《战马奔腾》是著名二胡演奏家陈耀星先生在上 个世纪70年代创作的一首二胡独奏曲。他运用独 特的高难演奏技巧，成功地表现骑兵战士守卫边 疆的动人场面，开创了用二胡表现军事题材的先 河。 乐曲的引子是一段进行曲，一开始就把边防战士 骑着战马奔驰的威武形象表现出来。 它的主题是富有蒙古民歌音调特色的旋律，第一 主题的音调激奋昂扬、节奏铿锵，塑造了边防战 士跨马横枪的英武形象； 抒情如歌的第二主题抒发了边防战士热爱祖国、 热爱和平的深厚感情。