手袋设计

授课人：姚丹丹 授课人：
目录
第一章 包袋设计概述
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 设计的涵义 包袋设计的内容及其重要性 包袋设计的特点 包袋设计的基本原则 包袋设计师应具备的素质
第四章 包袋设计原理
第一节 第二节 形式美原理的内容 形式美原理在包袋设计中的应用
第五章 包袋设计的程序
第一节 第二节 第三节 前期工作 设计开发 后期工作
三、面
（一） 面的概念
• 面是线的运动轨迹，几何学里的面可以无限延伸并且没有厚度，但实际 的造型设计中面是有色彩、大小和厚度的。包袋上常见的面有平面和曲面两 种。 1、平面：几何形面（单调）不规则形面（自由）。 2、曲面：是一条动线，如球面，圆筒形表面等，立体感强。
• （二）面的构成
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• （三）面在包袋上的表现形式：包袋裁片、部件及装饰、工艺手法。 面在包袋上的表现形式：包袋裁片、部件及装饰、工艺手法。
包袋效果图表现技法
基本工具与材料 包袋效果图的绘画步骤 包袋效果图的特点及类型 不同面料质感的表现 包袋效果图欣赏
第一章 包袋设计概 述
第一节
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设计的涵义
设计就是将大脑中的计划或意图具体表现出来，创造出具体的、 具审美性的形态。具有以下两层涵义: • 其一,设计是解决问题的方法和手段，既应用其解决实际问题。 • 其二，设计是一种审美活动。 • 这两个层面指具备功能性的“用”与装饰性的“美”，因此设计 追求是一种“实用美”这与追求纯粹之美的纯艺术是有区别的。 • 合理性、 具体说，设计必须具备四个条件，即合理性、经济性、审美性 合理性 经济性、审美性和 创意性。 创意性。
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第三节
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包袋设计的特点
一、包袋设计的基本理念 包袋设计的基本理念
包袋设计是服装设计中的一个重要分类，属于实用审美造型设计。包袋的款式各种 各样，但他们的功能基本相同，就是容纳我们在短期前一中所需的各种物品。包袋设计 与人们的生活有着密切的联系，属于近身物品，所以在设计上更应该基于人性和人的需 要。
在实际配色中，色调有不同的分类方式。 1、从色彩色相倾向分 、 红色调：兴奋、华丽、刺激。 5、从色彩的对比度分 、 强对比色调：明快、兴奋 绿色调：柔和、平静、典雅。 弱对比色调：含蓄、优雅 蓝色调：深邃、优雅、清澈。 2、从色彩明度倾向分 、 高明色调：明朗、清新、轻柔。 中明色调：含蓄、稳重、明确。 低明色调：深沉、凝重、神秘。 3、从色彩饱和度倾向分 、 高饱和色调：兴奋、华丽、活泼。 中饱和色调：浑厚、凝重、丰富。 低饱和色调：稳重、朴素、含蓄。 4、从色彩冷暖倾向分 、 冷色调：文静、理性、透明。 暖色调：热烈、活泼、浑厚。 中性色调：无明确的冷暖感，有模糊感。
第三章
包袋材料
第一节 材料的品种与分类 第二节 包袋材料的发展方向
• 第八章
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包袋设计的外部细节 包袋分类及系列设计
第一节 功能类部件 第二节 装饰类部件
• 第九章
• • • 第一节 第二节 第三节
包袋分类方法 主要包袋类型 系列包设计
• 第十章
• • • • • 第一节 第二节 第三节 第四节 第五节
（四）冷暖对比
有的颜色给人以温暖的感觉， 比如红色系、橙色系等；而有的颜 色则给人寒冷的感觉，比如蓝色系、 绿色系等。饱和度高的冷、暖色对比效果最明显，饱和度低的冷、暖色对比则较为柔和。
（五）面积对比
色彩面积对比的一般规律是：面积相当，对比效果好，调和效果差；面积对比 悬殊，对比效果差，调和效果好。
• 纯度：纯度通常是指色彩的鲜艳度。从科学的角度看，一种颜色的鲜 纯度： 艳度取决于这一色相发射光的单一程度。人眼能辨别的有单色光特征 的色，都具有一定的鲜艳度。
（二）色调 色调是指色彩与色彩之间的整体关系，是色彩外观的基本倾向。 色调在表现色彩主题情调创造、意境渲染、传达情感上是不可缺少的。
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第五节
包袋设计师应具备的素质
• 一、专业知识方面 • 1、绘画基础与造型能力 • 2、包袋结构与制作工艺知识 • 3、材料知识 • 4、设计理论及方法 • 5、市场营销学与消费心理学知识 • 二、专业素养方面 • 1、敏锐的感受能力 • 2、艺术修养 • 3、创新意识 • 4、沟通表达 • 5、主动实践 • 6、求精敬业
二、线
• （一）线的概念
• • 作为造型设计要素的先可以有宽度、面积和厚度，还有形状、色彩和质 感，是立体的线、现实的线。 线在包袋设计中占有十分重要的地位且应用广泛、手法多样、变化丰富， 运用得越到味，越能塑造出好的设计。线是包袋整体上决定视觉趣味和方向 的结构要素，也是构成形式美的不可缺少的一部分。 线的组合可以产生节奏；线的运用可以产生丰富变化和错觉；线的分割 还可以强调比例；线的排列能产生平衡。
样品制作及调整 ·样板制作 ·样品制作 ·样品评分 ·设计修改
工艺生产 ·制定工艺指导书 ·批量生产
产品完成 ·商品 ·销售
• 包袋设计主要要求具备以下 个特性: 包袋设计主要要求具备以下5个特性 个特性 • • • • • 1、艺术性 、 2、实用性 、 3、工艺可行性 、 4、创新性 、 5、经济性 、
• （三）体在包袋上的表现形式：包身、零部件、 体在包袋上的表现形式：包身、零部件、 • 装饰品。 装饰品。
五、造型要素的运用方式
• （一）单一要素的结合：指在整个包袋上或者包袋的某一部位只使用一种 单一要素的结合：
造型要素，即点、线、面、体其中的一种。只是在大小、方向、体积、数量 上变化，或者色彩、材质和位置等的变化取得造型上的变化感视觉上的丰富 感。 优点：给人秩序感和统一感；丰富了造型表现；不容易产生冲突。 优点： 缺点： 缺点：包袋造型显得比较简单；容易成为此种元素的堆砌罗列，显得生硬无 趣。
二、色彩效果
• （一）色相对比
• 色相对比指两种或两种以上色 相不同的颜色形成对比。
• （二）明度对比
• 明度对比是色彩的明暗程度的 对比，也称色彩的黑白度对比，具 有视觉设计中最强烈的视觉效果。
（三）饱和度对比
• 当饱和度高的色彩和饱和度 低的色彩在一起形成对比时，高 饱和度色会显得更加鲜明，而低 饱和度色会显得更加暗淡。
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3、虚线：是由点串联而成的，具有柔和、软弱、活泼、不明确的特点。如各 种线迹、钉珠等。
（三）线在包袋上的表现形式
• 1、结构造型线：轮廓线、 结构线、装饰线。 • 2、工艺线：运用镶拼、 手绘、刺绣、镶边等工艺 手法，以线的形式出现在 包袋上的构成元素。 • 3、装饰品：在包袋上体 现线性感觉的装饰品有包 带、挂饰、流苏等。
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• （二）多种要素的结合：指在整个包袋上或者包袋的某一部位使用点、线、 多种要素的结合：
• • 面、体中的两种或两种以上的要素来进行设计。 优点： 优点：丰富包袋造型表现，增加层次感；互相配合、弥补互为衬托的效果， 使造型的空间、虚实、节奏、层次和谐统一。 缺点： 缺点：用得不当就会缺少视觉中心和设计亮点，只有量的堆积，繁琐无章毫 无美感。
分工 名称 款式 设计 结构制 图（出 格） 工艺 设计
三、 包袋设计的基本流程
市场调查 需要、目的、要求） （需要、目的、要求） ·谁 ·什么时候 ·什么目的 ·什么情况 ·什么价位
商品企划 ·确立设计理念 ·确立主题形象 ·确立色彩方向 ·确立材料方向
设计方案 ·选定色彩组合 ·选定材料组合 ·确定外观轮廓及细节 ·确定装饰手法 ·效果图表现
（二）重量感
• 明度高的颜色给人以轻快感，明度低的颜色给人以沉重感；饱和度高的 颜色显得轻，饱和度低的颜色显得重；暖色显得轻，冷色显得重。
• （三）膨胀感与收缩感
• 高明度、高饱和度的暖色显得向外膨胀；低明度、低饱和度的冷色显得 向内收缩。白色、黄色最显膨胀，黑色收缩感最强。
• （四）前进与后退
• 暖色、高明度、高饱和度的色彩显得突出；冷色、低明度、低饱和度的 色彩显得后退。从色相上说，白色、黄色、红色、橙色等有前进感；蓝色、 蓝紫色、黑色等有后退感。 在有背景的情况下，前进与后退有相对性。越是比背景色明度高，越显 得突出；越是比背景色饱和度高，也越显得突出。
第二章
第二节 第三节 色彩
包袋设计的要素
第六章 包袋设计风格
第一节 第二节 第三节 包袋设计风格的概念及意义 包袋设计风格的主要类型 包袋设计风格的特点
第一节 造型四大要素及其在包袋设计上的 表现形式 面料与图案
第七章 包袋设计的关键结构
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 佩用方式 包体造型 开关方式 内部空间 尺寸确定
三、色彩的性格与感情
• • • （一）冷暖感 冷暖感除了与色相有关，还与色彩的明度和饱和度有关。明度高则色彩偏 冷，明度低则色彩偏暖；饱和度高感觉偏暖，饱和度低感觉偏冷。 冷、暖色在包袋设计上都时常被使用，一般来说，用于休闲、度假、娱乐 的包袋设计上，暖色使用频率较高；而用于职业、商务等的包袋，冷色使用 频率则较高。
四、体
• （一）体的概念
• 体是面的移动轨迹和面的重叠，具有广度和深度，点、线、面是构成体 的基本要素。在设计中，体可以是点、线、面的排列集合，有质感，有色彩。
• （二）体的构成
• • • • （1）、面的移动与层叠形成体。 （2）、面的折叠构成体。 （3）、面的卷曲构成体。 （4）、点、线的排列集合形成体。
第二节
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包袋设计的内容及其重要性
手袋作为一种实用物品 来讲具有非常悠久的历史。从远 古时代起，人们就把狩猎得到的 动物皮剥下，用骨针筋线缝成袋 子用以盛装物品。随着科学文明 的发展人类世界的进步，皮革得 到了更为充分的利用，皮革工业 得到了前所未有的大发展。 手袋设计和服装设计一 样，既是人类文明社会进步的象 征，也是科学文化艺术宝库中的 璀璨珍品，手袋设计课程是皮革 制品专业教育的主要课程之一， 占有非常重要的地位。