(完整word版)唐代陶瓷及其特点
唐代瓷器微观特征
唐代瓷器微观特征第一章：1、唐三彩西亚进口钴料蓝釉勾头马痕迹鉴定唐朝就从西亚进口钴料，烧制唐三彩蓝釉马，这匹勾头蓝釉马比较名贵，西亚进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。
宝石蓝釉，唐三彩是一种亮釉，其光泽亮丽柔和，具有古瓷器表面的莹润感。
唐朝就从西亚进口的钴料，这种钴料在烧造后的瓷器青花发色只有一种宝石蓝色，其它的发色颜色就不是西亚进口的钴料，这是西亚进口的钴料价值高的真正原因。
这和伊朗国家博物馆全是这一种宝石蓝色青花，这些都是证据。
进口料苏麻离青在成化中后期已经用完再也没有继续进口，因为太贵一两黄金只能买一两钴料，朝廷负担不，此种钴料在烧造后的瓷器发色，只能发色一种颜色，发色主要呈现浓艳深翠，结晶斑结晶条结晶点深陷胎体，浓黑之处将瓷器的外表釉面也带入凹陷，并且可以看到刺毛状以及数不清的虾卵子大小的微点状，醒目有特色。
唐三彩西亚进口料蓝釉勾头马，高35cm、长28c，胎不是太白，白中透红，马腿下不上釉。
马蹄上的胎不是太白，白中透红，马蹄上釉，马腿下不上釉，腿下上黑釉，头正面上黑釉贴花，形成五彩马很神奕。
开片极为细小，明显均匀细小翘皮纹。
马前腿明显均匀翘皮纹，没有流釉现象，岁月流逝而出现老化磨损的现象。
蛤蜊光明显，柔美悦目宝石蓝釉，眼光神韵。
眼光神韵，眼球透明发光。
在特殊三彩器其中，蓝釉三彩器与黑釉三彩器的釉料在盛唐时代靠从西亚一带进口的西亚矿物质钴土釉料，宝石蓝有釉面沁蚀自然，有返铅银斑，蓝釉中带有黑斑才是真正的唐三彩马，和宣德青花银斑相似，是鉴定唐代进口钴釉料的根据，这也是宝石蓝珍贵的重要原因。
唐三彩西亚进口料蓝釉（痕迹标本1）。
总结：唐三彩西亚进口料蓝釉，没有气泡，褐、黑等色的杂质带入釉里（痕迹标本1）。
从西亚一带进口的西亚矿物质钴土釉料，宝石蓝有釉面沁蚀自然，有返铅银斑，蓝釉中带有黑斑才是真正的唐三彩马，和宣德青花银斑相似，是鉴定唐代进口钴釉料的根据痕迹，这也是宝石蓝釉，珍贵的重要原因。
唐朝的陶瓷艺术瓷器的瑰丽与精湛
唐朝的陶瓷艺术瓷器的瑰丽与精湛唐朝是中国历史上一个灿烂辉煌的时期，不仅在文学、美术、建筑等方面取得了巨大的成就，而且在陶瓷艺术领域也有着独特的贡献。
唐代的陶瓷艺术瓷器以其瑰丽与精湛的工艺技术闻名于世。
本文将探讨唐朝陶瓷艺术瓷器的特点、风格以及对后世的影响。
一、唐代陶瓷艺术瓷器的特点在唐代，陶瓷艺术瓷器得到了极大的发展和繁荣，呈现出以下几个特点：1. 纹饰丰富精美：唐代陶瓷器以其丰富多样的纹饰备受赞美。
无论是在瓷器上的图案还是花纹，都展现出了唐代陶瓷艺术的精湛工艺水平。
常见的纹饰有花卉、动物、人物、山水等，纹饰的细腻和饱满度令人叹为观止。
2. 窑口数量众多：唐代的陶瓷窑口非常多，尤以官窑最为著名。
官窑因其工艺精湛和质量优良而备受推崇。
其中的颍昌官窑、松阴官窑和吕梁官窑是当时最重要的三个官窑。
3. 形制丰富多样：唐代的陶瓷瓷器形制多样，有香炉、盘、碗、壶、罐等多种形状。
其中，盘和碗是最常见的形制，其中的盘托式瓷器得到了广泛的应用。
二、唐代陶瓷艺术瓷器的风格唐代的陶瓷艺术瓷器在风格上呈现出独特的特点，主要体现在以下几个方面：1. 厚重稳定：唐代的陶瓷器注重形态的稳定和厚重感的表现。
多数瓷器的底部较为宽厚，此设计能够使得瓷器具有更好的稳定性。
2. 色调华丽：唐代瓷器的釉色多样，色调鲜艳丰富。
其中以青釉、白釉和三彩为主。
青釉瓷器呈现出一种宁静悠远的美感，白釉瓷器则表现出一种纯净和高雅的氛围，而三彩瓷器则以其绚丽多彩的色彩给人以强烈的视觉冲击。
3. 烧制工艺精湛：唐代瓷器的烧制工艺非常精湛，瓷体的质感丰富细腻，釉面的光洁度高。
尤以官窑的瓷器最为精湛，其烧制工艺得益于窑口的技术支持以及官员的监督。
三、唐代陶瓷艺术瓷器对后世的影响唐代陶瓷艺术瓷器在后世产生了深远的影响，不仅在艺术上得到了继承和发展，而且对世界范围内的瓷器生产和贸易也有着重要的推动作用。
1. 对日本瓷器的影响：唐代的陶瓷瓷器通过海上丝绸之路传入了日本，成为当时日本贵族和寺庙中的重要器物。
唐朝的文物特点
唐朝的文物特点唐朝（618年-907年）是中国历史上辉煌灿烂的时代之一，也是文化繁荣的时期。
在唐朝，文物的特点多种多样，反映了当时社会、政治、经济和文化的方方面面。
一、陶瓷艺术的繁荣唐朝的陶瓷艺术达到了一个高峰。
唐代陶瓷器的特点是胎质洁白、釉色丰富、造型优美。
其中，三彩陶瓷是唐代最具特色的陶瓷之一。
三彩陶瓷采用黄、绿、褐三种颜色，运用浅浮雕和彩绘技法，表现了丰富的生活场景和人物形象。
此外，唐代的青瓷和白瓷也非常出名。
唐代青瓷釉色青翠，釉面光滑细腻；唐代白瓷胎质洁白纯净，制作精细。
这些陶瓷器不仅具有实用性，还展示了唐代人民对美的追求和审美品味。
二、雕塑艺术的创新唐朝的雕塑艺术也取得了重大突破和创新。
唐代雕塑以佛教造像为主，充满了宗教氛围。
唐代佛教造像注重表现人物的神态和身体的动态。
例如，著名的大理石《普贤菩萨像》就展示了唐代雕塑艺术的高超技艺。
这座雕像高2.75米，栩栩如生地表现了佛教菩萨的慈悲和智慧。
此外，唐代还出现了“塑像人”的创新，即将活人的模样塑造出来，给人以强烈的真实感。
三、绘画艺术的繁荣唐朝的绘画艺术也十分繁荣，以山水画为主流。
唐代山水画注重表现自然景色和人物情感，追求笔墨的自然流畅和墨色的韵味。
著名的唐代山水画家有张择端、李思训等。
他们的作品多以山水为背景，通过写实和写意相结合的手法，表达了对大自然的敬畏和对人生的思考。
此外，唐代的花鸟画和人物画也非常出色，展示了唐代人的审美情趣和艺术造诣。
四、书法艺术的繁荣唐朝是中国书法发展的黄金时期，唐代的书法家们造诣极高，形成了不同的书法风格。
著名的唐代书法家有王羲之、颜真卿等。
他们的作品以楷书、行书和草书为主，书法作品具有笔力雄健有力、结构凝练和气韵生动的特点。
唐代书法不仅是一种艺术表现形式，还是唐代文化的重要组成部分，对后世产生了深远的影响。
唐朝的文物特点丰富多样，陶瓷艺术、雕塑艺术、绘画艺术和书法艺术都达到了一个高峰。
这些文物不仅展示了唐代人民的审美追求和艺术造诣，也反映了当时社会、政治和文化的繁荣。
唐代瓷器研究报告
唐代瓷器研究报告唐代瓷器研究报告瓷器在唐代是极为重要的艺术品之一，展现了当时的杰出技术和独特艺术风格。
本报告将对唐代瓷器进行研究，并探讨其特点和影响。
一、唐代瓷器的特点：1.技术进步：唐代的瓷器制作技术相较于前代有了显著的进步。
其瓷胎质地细腻、坚实，釉面透明光亮，通体均匀细致。
特别是白瓷，不仅经过高温烧制，还进行了多次修整和涂釉处理，使其更加细腻光滑。
2.形状多样：唐代的瓷器形状多样，鼎、盘、缸、罐、碗等各式器形应有尽有。
其中，著名的三足瓷器是当时特有的形式，其器形奇特，大胆创新。
同时，唐代的瓷器制作还注重器形比例的协调，追求整体美和装饰与实用的结合。
3.花纹精美：唐代瓷器的花纹设计非常精美，常见的有各种动植物、人物、山水、图案和文字等。
其中，以鸡首四足炉和白瓷为代表的瓷器，采用了浮雕、刻花、彩绘等多种装饰技法，精湛绝伦，独具一格。
4.烧制地区多样：唐代瓷器的产区非常广泛，包括河南、山东、江西、陕西等地。
每个地区的瓷器都有其独特的特点和风格，如河南的邙山窑瓷器质地细腻、胎体坚实，江西的景德镇瓷器色泽鲜艳，陕西的汉中瓷器造型奇特。
二、唐代瓷器的影响：1.对后世瓷器制作的影响：唐代瓷器的制作技术和精美工艺对后世瓷器制作有着深远的影响。
唐代的瓷器制作过程非常复杂，需要经过多道工序，其制作技术为后世瓷器制作提供了重要的经验和范本。
2.对艺术发展的影响：唐代瓷器的装饰风格和花纹设计为后世的艺术发展注入了新的动力和灵感。
唐代的瓷器装饰非常注重创新和个性化，大胆运用各种装饰技法，这对后世的艺术创作起到了积极的推动作用。
三、唐代瓷器的价值和典型作品：1.历史价值：唐代瓷器是研究唐代社会、经济、文化和艺术发展的重要文物。
通过研究唐代瓷器的制作工艺和装饰风格，可以了解唐代的社会制度、官窑制度和市场需求，以及唐代的经济状况和文化风貌。
2.艺术价值：唐代瓷器的艺术价值非常高。
其制作工艺精湛，装饰华丽精美，具有很高的艺术观赏价值和收藏价值。
唐代陶瓷器的工艺特点分析
唐代陶瓷器的工艺特点分析唐代陶瓷器是中国陶瓷史上的一个重要时期，其工艺特点独具一格，广受瞩目。
本文将结合多方面因素，分析唐代陶瓷器工艺特点。
一、背景与历史唐代是中国历史上的一个鼎盛时期，经济繁荣，文化昌盛，对于陶瓷行业的发展也是如此。
唐代的陶瓷器物多样，以青花、白釉、黑釉、刻印、鎏金为主要工艺，其中以青花和白瓷最为著名，成为后世陶瓷器物的经典之作。
二、工艺特点1. 纹饰丰富多彩唐代陶瓷器的纹饰多元化，大量采用花卉、动物、景物等形象，出现了众多精美的装饰手法。
其中以青花瓷器的纹饰最为流行，可以说是唐代陶瓷器的标志性特点之一。
青花瓷器的文梁划、笔墨墨水、叠彩勾勒等特殊工艺，给唐代青花瓷器增加了独特的装饰性能。
2. 烧制工艺精湛唐代陶瓷器的烧制工艺之精湛，成为了中国传统工艺的代表之一。
陶瓷器的烧制过程中，需要保证温度、气阀等多种因素，唐代创造了一些新型技术如雕花技术，以及渐变色和涂金涂银等在烧制工艺上的改进，这些技术的出现，为唐代陶瓷烧制工艺带来了更多的可能性。
3. 精雕细琢唐代陶瓷器的装饰性格局中，经常有对器物材质的刻画、描绘和雕琢，在器物表面刻画出光滑自然的纹路，让器物更加精致。
唐代青花瓷器、白瓷器、黑釉瓷器的钩织和细琢技法所体现出来的精细和精确，让唐代陶瓷器的艺术价值大幅度提升。
三、结合案例分析以下是唐代青花瓷器代表作之一——“盘龙文青花大罐”的特点分析。
1.器形大气这件唐代青花瓷器的器形设计尺寸巨大，许多地方采用了鬼斧神工的大胆设计，在座座赏心悦目的红色橙点间跃动着一条气贯天地的盘龙，极具动感。
器身的大小和姿态相比其他器皿更具豪放气度。
2.纹样瑰丽盘龙纹青花大罐的花纹图案十分丰富，其毛彩处理非常细致。
盘龙如生，花纹一一呈现，其中底座装饰的纹饰更是饱满鲜艳，其层次感强烈，线条流畅，姿态恢宏，造型雄奇。
纹样瑰丽，色泽明亮，做工细腻，使得器物更加精致。
3.艺术价值高唐代青花瓷器历来以其制作精湛、装饰奇特、保存完好受到广大收藏家的青睐，而盘龙纹青花大罐又是当中最为出类拔萃的代表之一。
瓷器微观特征简要梳理（2）——唐及五代特征
瓷器微观特征简要梳理（2）——唐及五代特征唐至五代的瓷器，民间出土的实物器型、纹饰等特征，早已远远超过了官方博物馆数据库。
而五代柴窑由于窑址始终未发现，柴窑瓷器属于官方尚未认可存在的领域。
从窑口上看跨度也很大。
笔者仅用一件典型的公认的绿釉瓷器做对比，看看唐及五代瓷器的微观特征。
要将唐五代的瓷器和宋及以后区分开来，是不难的。
但是要将唐和五代的瓷器区分，则是不小的挑战。
尤其有一类唐代蓝、绿色的器物，民间统称为唐秘色越器者，经常容易跟柴窑器混淆。
如下尝试做一些区别。
文中会提到《古瓷鉴定术语解释》一书中的重要术语，稍做一些解释和梳理：1、唐代绿釉执壶：唐代绿釉执壶宏观图片1唐代绿釉瓷水壶宏观图2从上图可见，此器具有典型唐代瓷器的特征：施釉不到底、滴釉现象、釉色不均、通体老死气泡处掉釉。
放三张官方博物馆的唐绿釉瓷做对比如下：重庆三峡博物馆藏藏唐代绿釉罐故宫藏唐代白釉绿彩罐郑州城外城陶瓷艺术博物馆唐代绿釉执壶唐绿釉执壶侧光可见冬瓜霜上图中侧光处可见一层薄薄的白色包浆层，类似冬瓜表面的那层磨毛白霜，是《古瓷鉴定术语》中的冬瓜霜现象。
唐绿釉执壶冬瓜霜微观下面几图，是唐代低温窑瓷器的面部气泡特征，基本上所有气泡都死亡了，在器物表面留下一个个的凹坑，术语中称“破泡坑”（以后简称【术语】“XXX”）：唐绿釉执壶表面破泡坑微观看，内部长有白色结晶体和黑色污染物，白色结晶物用更高倍放大镜可见从釉面内部逐渐上浮至生长出釉面的轨迹，【术语】“珊瑚石景观”中的一种：唐绿釉执壶破泡微观1唐绿釉执壶破泡微观22、唐代建窑瓷器上的微观特征：唐代建窑松石绿釉曜变盏宏观曜变鹧鸪斑唐代建窑松石绿釉曜变盏底足及滴釉痕第一类还是先上破泡坑：唐代建窑松石绿釉曜变盏上的破泡坑微观可见黑色外部侵入物【术语】“臭干黑”、黄土、土层上白色结晶物【术语】“珊瑚石”景观的一种：唐代建窑松石绿釉曜变盏上的破泡坑微观唐代建窑松石绿釉曜变盏釉面上的更多白色结晶物【术语】“丝瓜络”微观特征，建窑曜变瓷、钧窑瓷等窑变类器物常有。
唐代瓷器特征
唐代瓷器特征
唐代瓷器是中国古代陶瓷发展的重要时期，具有独特的特征和风格。
以下是唐代瓷器的主要特征：
1.形制多样：唐代瓷器的形制多样，包括瓶、罐、盘、碗、盏等。
其中，官窑以器形庄重典雅、线条流畅为主，民窑则更加丰富多样。
2.釉色丰富：唐代瓷器釉色丰富多彩，常见的釉色有青釉、黄釉、白釉、铁红釉等。
特别是青釉，被视为唐代瓷器的代表色彩之一。
3.斗笠盖：唐代瓷器中常见的一种特殊盖形式是斗笠盖，即盖的形状像斗笠一样。
这种盖形式在唐代很受欢迎，并成为唐代瓷器的一个显著特征。
4.通体刻花：唐代瓷器通常会在器身或器底进行刻花装饰，包括植物纹样、人物故事、动物纹饰等。
刻花技法精湛，图案丰富多样。
5.高质瓷胎：唐代瓷器的瓷胎质地较为坚硬，质地致密，釉面光滑细腻。
制作工艺上有很高的水平，使得唐代瓷器质量上乘。
6.窑变釉效果：唐代瓷器窑变釉效果较为突出，釉面呈现出变化多端的颜色和纹理。
这种窑变釉效果给唐代瓷器增添了一种特殊的美感。
总的来说，唐代瓷器在形制、釉色、装饰等方面展现出了丰富多样的特征，代表了唐代陶瓷制作的高峰。
它的独特风格和精湛工艺使得唐代瓷器成为了中国陶瓷史上的重要里程碑，对后世的瓷器制作影响深远。
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唐五代瓷器的造型、纹饰特征
唐、五代之间的。
唐青釉凤头壶，收藏于北京故宫博物院，造 型、纹饰受波斯文化影响，又有所区别，柄、流 用中国传统的龙、凤装饰；纹饰中人物形象为西 亚人，花叶与南北方青瓷亦不相同。北方青瓷中 有四十年代出土的凤头壶。除青釉以外，三彩风 头壶比较多，以洛阳、西安两地出土者为大宗‘很 多已流传到日本等国家。宋代仍有凤头壶，福州
隋青釉印花四系壶，高 35 厘米，盘口，长 颈，长圆腹，平底。肩部四个双条形系，颈、肩、 系、腹部作四层印花装饰，印花为扇形花瓣组成 的团花和叶纹。这是隋代瓷器的装饰特点。釉施 至腹部，厂半截露胎，是隋代青瓷施釉的—般规 律。湘阴窑、淮南窑、安阳窑产品多采用印花装 饰。常见的有杂花、草叶、莲瓣几何纹等，多为 独立的花、叶，连续的花纹不多见。
窑址未发现，只能定为浙江产品。此碗收藏于日 本出光美术馆。
唐代北方盛行白瓷，白瓷器物腹部丰满，平 底。平底无釉是唐代瓷器的特征，青、白、黑釉 都如此。到唐代晚期，出现少量圈足器物。定窑 壶，短流，双条形柄，腹部丰满，平底。河南、 西安的大型墓葬出土较多，河北唐墓亦有出土。 唐代定窑的釉碗，玉壁形底，有的为唇口，这种
越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,我希望它就是一张卡
以来，至隋代瓶式更为丰富。以后历代均有烧造， 造型各不相同。
唐代青釉黑斑壶，壶身画圆圈纹，系唐代作 风。西晋晚期出现黑褐斑装饰，东晋盛行，唐代 沿用，但数量不多。吴越王钱氏墓出土熏炉等两 件大器，顶、盖镂空，周身用褐彩绘云头纹，是 晚唐时出现的。浙江青釉壶，短流，平底，双带 形柄。青釉玉壁底碗，碗壁 45 度斜出，点褐斑，
海棠式杯，是唐代常见的器形，口部为四瓣
花口，杯外刻线，里有凸线。越窑、长沙窑、邛 窑都烧制这类杯，上海博物馆收藏一件越窑青釉 海棠式杯，口径三十公分，是国内最大的一件， 传世的小海棠式杯较多。
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唐代陶瓷及其特点
唐代瓷器的发展，形成了以浙江越窑为代表的青瓷和以河北邢窑为代表的白瓷两大瓷窑系统，一般以“南青北白”概称之。
唐代主要著名的是青瓷与白瓷，其光洁如玉，蕙质秀雅在那个时代分别用“类冰类雪”来形容。
而相对于白瓷，唐时期的青瓷无疑在特色和艺术性上更为知名。
青瓷可以说是唐宋时期瓷器的代表，其美感，质感，光泽程度上确实要比白瓷更为优秀。
然而现在，中国的青瓷可以说是不怎么常见了，现在中国瓷器的发展，主要是以清代的青花，粉彩，珐琅为主体。
虽然青瓷在中国已不再出名，却在韩国生根发芽，青瓷也早已成为韩国的国宝韩国的专利。
再说白瓷，白瓷洁白如玉，色泽胜雪，从唐代瓷器中可见一斑古人好玉，凡事不是喜其华丽，而是喜其清洁如冰，进一步引申为人的性情德行如白壁无瑕，清洁不染，清凉无为。
这点和后期崇尚繁琐奢侈的华而不实有着本质上的区别。
而我们再看看后世的玉，不是与传统精神相符的简洁明快，而是多为繁乱华丽的玉雕，过于强调人为修饰，从而忽略了玉质朴的天然本质。
所以，从根本上说，玉和瓷器一样，已失掉了它原有精神与内涵。
唐时期的瓷器不仅光洁玉润，象征着人性的饱满和谐。
色调上更好用冷色调，清雅
而不浮夸，从某中意义上说，也能反映出当时儒道中清谈无为，不与世争，戒骄戒躁的人文精神本质。
在器形上也多崇尚大气圆和。
在茶具上，唐宋茶具多以托盏，托杯为主，直接影响到日韩，而后来的茶具，多倾向于盖碗，明清式提梁壶，紫砂，因此也很少见到唐宋时期的茶具样式了。
除了青瓷白瓷外，唐代常见的还有秘色，黄柚等瓷器。
更多的器物以玉为主，充分说明了那时人们对玉的偏爱。
秘色瓷，不仅色泽如冰，更因为其光洁到碗底如同盛满水的程度而为人所知。
唐代的黄釉，虽为亮色，但也不像后世那般亮到刺人之目，过分夸张色泽，显得不自然，相反更平和淡雅些，看上去就如同清玉般，足以以假乱真。
唐代的瓷器，华丽中透着典雅，典雅中又不忘增添几分光华与锋芒，所以，典雅与华美，在唐时期的瓷器艺术上，才完全做到了相辅相成，相得益彰。
器的使用在唐代更为普及，瓷器烧造迅速发展。
瓷制的茶具、餐具、酒具、文具、玩具、乐器以及实用的瓶、壶、罐等各种器皿，几乎无所不备。
瓷器的器类品种与造型新颖多样，制作精细，远远超越了前代。
唐代瓷器的发展，形成了以浙江越窑为代表的青瓷和以河北邢窑为代表的白瓷两大瓷窑系统，一般以“南青北白”概称之。
瓷器做为日常生活器皿与时代和社会的风尚密切相关。
唐代如饮茶之风盛行，促进了茶具的发展。
因为制瓷工艺的改进，瓷制器皿品质的提高，瓷制的实用器皿就大大的发展起来并部分代替了金、银用具。
唐代的陆上和海上的对外贸易的发展也促使了瓷器的发展，当时出口商品中除著名的丝绸外，瓷器也随之销往国外。
为适应外销的需要，以及西亚文化的影响，瓷器的造型、文饰也吸取了一些外来的因素。
唐代后葬之风很盛，主要做为随葬用的三彩器，也随之迅速发展。
上述种种因素，形成了唐代陶瓷器的特有的风貌。
魏晋南北朝流行的鸡首壶，在唐代已不在出现，常见的是一种多棱形式圆柱形短流的执壶。
壶柄也由以前的龙柄变为曲柄，在流与柄之间的立系耳的形式也少见。
盘口壶壶口也有盘口变为喇叭口，壶腹一般作椭圆形，有的呈瓜形，唐代文献上，称为“注子”，顾名思义
应当是当时一种酒具或茶具，在南北各窑中均大量生产，形制也大体相同。
和注子一同使用的是酒杯，从唐人的“举杯邀明月”、“会须一饮三百杯”和“衔杯乐圣称避贤”等诗句中，可以知道当时饮酒是用杯。
唐代的酒杯有高足杯、圈足直筒杯、带柄小杯、曲腹圈足小杯等，还有一些直接仿制金银器烧制的。
隋代最流行的四系罐，唐初还保留了它的基本形制，中、晚唐以后就不再出现。
一种广口外卷、无颈、丰肩、无系耳、平底的罐却大量兴起，这种罐一般腹部丰满、有盖，具有较高的实用价值。
南北各地的瓷窑都进行生产，尤其在北方广为流行，在三彩陶器中也常常可以见到。
隋代的高足盘，唐初的北方瓷窑中，尤其是三彩陶器中仍然烧制，但形制有改变。
隋代的喇叭状高圈足已改为矮圈足或三足所代替，其制作也较隋代精致。
碗是生产量最大的一种日常生活用器，南北各地瓷窑都普遍烧制，形制也大体相同。
唐初的碗深腹、直口、平底，较多保留隋碗的造型。
另一种碗近似钵形，但体积小，器壁一般较厚重。
唐代中期，开始出现一种身浅、敞口外撇、玉壁形底足的碗。
晚唐以后这种碗式大量出现，碗的胎壁从厚重逐渐转趋轻薄，从玉壁形底向宽圈足方向发展。
这种碗式的流行，与唐代饮茶之风盛行有直接关系，唐代称这种碗作“茶瓯”。
陆羽《茶经》曾对当时各地瓷窑所产茶碗，作了细致的比较和评论。
孟郊、卢仝、皮日休、郑谷、徐夤、陆龟蒙、韩偓等诗人，也都有赞美茶瓯的诗句，给瓷制茶具增添了声价，促进了茶具生产的发展和工艺的改进。
与茶碗相配套使用的式碗托，亦称“茶托”与“茶船”。
越窑茶托的托口一般较矮，浙江宁波市出土的一批唐代越窑青瓷茶碗中，还有碗托连烧的。
有的茶托口沿卷曲作荷叶状，茶碗则作花瓣形，非常和谐，再加上越窑翠青的釉色而更显雅致，所以唐末诗人徐将茶和盛茶的茶具比为“嫩花涵露”，是绝妙的描述。
刑窑白瓷壶与玉壁形底的碗、盏托等与越窑所生产大体相同，都具有共同的时代特征。
瓷枕再隋代已经出现，唐代有较大的发展。
唐代瓷枕一般为长方形的小枕，以三彩陶枕为多，常出土于北方唐墓中，南方则较少见。
瓷砚多为圆形，魏晋时期多具三、四、五、六不等的蹄足。
隋代除蹄足外还有珠足和滴足。
唐代瓷砚则向多足、镂孔圈足发展。
砚面较前代更向上凸起。
唐代南北各窑均产砚，有大、有小，小者数厘米，大者近尺，这与唐代书法艺术普及有关。
唐代的瓷器以单色釉为主，然而陶器却有十分富丽的彩釉。
这种彩釉陶一般有黄、绿、紫、褐、蓝等色，近年来还发现有黑色釉。
因为一件彩陶上基本有三种以上的色彩，故世人称之为“三彩”。
彩陶早在北齐就已出现，安阳北齐范粹墓和濮阳北齐李云墓出土有彩釉陶器，
其中有白釉或在黄袖中挂以绿色彩条。
唐三彩则是白、黄、绿或黄、绿、蓝、赭等色釉同时在一件陶器上交错使用。
唐三彩的斑驳淋漓的彩釉形
成了它独特的艺术风格。
”唐三彩陶的造型有器物和人物，其中佣是富有特色的雕塑艺术，在中国美术史上有重要意义。
唐三彩对国外同类艺术有巨大影响。
传到朝鲜以后，当地人民在它的基础上创制成一种彩陶，名为“新罗三彩”；日本仿制三彩也得到成功
，称为“奈良三彩”。
三彩器物上还采用印贴花的装饰手法，其图案以宝相花和小朵花卉居多。
三彩佣题材十分丰富，有文吏武官、男女侍从，
各族人像、乐舞游园。
还有镇墓神兽、十二属相。
以及牛、马、羊、驼等等。