十幽冥世界的奢华——古代墓室壁画PPT课件
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墓室壁画
第四课天上人间——壁画第一部分幽冥世界的奢华──墓室壁画授课教师：任市中学李炎授课年级：高中一年级课时：1课时课型：新授教学目的1、了解中国传统绘画的重要样式之一的壁画在体现社会功能上所发挥的重要作用。
2、了解古代壁画发展盛期汉唐时代壁画作品的特点、代表性作品的题材、艺术成就。
3、了解汉代画像石画像砖的作用、制作特点及艺术价值。
墓室壁画、画像石、画像砖与俑类随葬品在性质、内容上的相互联系。
4、唐代章怀太子等墓壁画对当时政治生活的表现。
教学重点和难点1、讲清中国画在其历史发展中，适应社会生活需要产生过的多种绘画样式，建立大中国画的观念。
2、墓室壁画与同时期宗教壁画具有同步发展的特点相互参照、比较。
3、中国现代壁画在题材内容、艺术形式、制作方法上有很大发展，可以作为教学的参照。
教学过程：一、导入：什么是壁画？讲述中国的壁画又有什么样的体现？从广义上讲，绘制在建筑物的墙壁上或岩石上，以及其它如洞穴壁上的壁画、图案，都可以称为壁画，而绘于岩壁上的绘画亦称“岩画”。
在建筑物上的壁画，大致可以分为粗地壁画、刷地壁画、绘制壁画、浮雕壁画以及其它工艺材料壁画等等。
传统的刷地壁画又分湿壁画和干壁画。
在我国古代，壁画多施于洞窟（敦煌莫高窟）、寺院（永乐宫）及墓室（章怀太子墓等），其功能主要服务于宗教，伴随着宗教的兴盛而发展。
以佛教为例，原因在于：一方面，佛教出于宣传教义的需要，需借助绘画这种特殊的艺术形式，变抽象的说教为形象的教义宣传去打动人们的心灵，以此扩大佛教在民间的传播和影响（传经布道---佛道大师讲经）；另一方面，壁画作为宣传佛教的载体，在宣传教义的同时，壁画自身从规模、艺术形式到绘画材料及表现风格等方面也得到了丰富和发展。
二、展开鉴赏：1、要了解中国的墓室壁画首先我们对中国的墓葬文化（可以从墓葬形式）了解多少？中国墓葬无论以何种方式以及形式（如墓葬、火葬、土葬、水葬、天葬、洞穴葬以及复合葬等），它的实质不外乎亲情与权力。
古代壁画介绍PPT
点
术 特
艺
Artistic characteristics
叁
叁 前期准备
中国传统壁画强调主观创造，追求画面的形式美，不受客观 世界的局限，具有极强的装饰性。
中国传统壁画在结构布局、人物造型、线描勾勒、赋彩设色等方
面系统地反映了各个时期的艺术风格及其传承演变。
对后世绘画艺术创作仍然产生着影响。拥有极 高艺术价值和历史价值。
教传入中国，所以早期主要以描绘了佛陀各种各样的故事为主。敦
煌壁画通过80多个情节的佛传故事，来讲释迦摩尼从出生、成人、
出家、苦修、悟道、说法乃至涅槃的故事。除了佛之外，创作最多
的就是我们所说的极乐世界。
贰 唐代壁画
贰 唐代壁画
贰 活动流程
贰唐代壁画
这是当时画匠想象的西方极乐世界，但与其说是极 乐的佛国，还不如说是人间帝皇贵族生活的再现。 不论是最上方的飞天，还是台上的乐舞，甚至是那 些琼楼玉宇建筑，都是现实生活里的真实写照。
画
壁
代
唐
The tang dynasty murals
贰
贰 唐代壁画
唐
唐代是壁画最为鼎盛的时期，更是主要以经变画为主。什么是经变
代
画呢？简单来说，就是把佛经中的内容用绘画的方式表现出来，毕
壁
画
竟当时识字的人那么少，比起不好理解的经文，这种画成连环画的
内容让更多人容易理解佛经。体现最多的就是敦煌莫高窟。随着佛
古代壁画
历 唐艺 史 代术 沿 壁特 革 画点
叁
贰
Artistic characteristics The tang dynasty murals Historical evolution
壹
高中美术《幽冥世界的奢华──墓室壁画》说课稿
《幽冥世界的奢华──墓室壁画》说课稿尊敬的各位评委专家，您们好!我是号考生，今天我说课的课题《幽冥世界的奢华--墓室壁画》。
我的说课设计一共分为五个部分，分别为：说教材，说教法，说学法，说教学过程和总体说明我为什么要这样上课。
首先我对本课教材进行分析：一说教材：1、教材地位和作用《墓室壁画》是人教版普通高中课程标准实验教科书《美术鉴赏》的第四课第一个课题。
在此之前，学生已经学习了美术鉴赏的知识和方法，这位本课题的学习起到铺垫作用。
另外学好这个课题为学好以后的《宗教壁画》打好理论基础，在教材中起到承上起下的作用。
因此本课题在《美术鉴赏》中具有不可忽视的作用。
2、教学目标根据本教材的结构和内容分析，结合着高中年级学生的认知结构及其心理特征，我制定了以下教学目标：知识目标：了解古代墓室壁画的社会作用和艺术成就。
能力目标：分析汉代画像石画像砖的作用、制作特点及艺术价值。
情感目标：通过对墓室壁画的了解，感受中国历史文化的博大精深，增强民族自豪感。
3、教学重点和难点本着美术鉴赏的新课程标准，在吃透教材的基础上，我确立了以下的教学重点和难点：教学重点：古代壁画发展盛期汉唐时代壁画作品的特点和艺术成就。
重点的依据：只有掌握了这一点才更客观欣赏评价现代雕塑。
教学难点：汉代壁画与唐代壁画的异同点。
难点的依据：学生也没有这方面的知识。
二、说教法：为了讲清教材的重. 难点，使学生能过达到本课题设定的教学目标，我再从教法和学法上谈谈：我们都知道《墓室壁画》是一门培养人的鉴赏能力的一门课程。
因此，在教学过程中，不仅要让学生欣赏作品，还要让学生运用已学的鉴赏方法讨论评价墓室壁画作品。
基于本课题的特点：我采用以下教学方法：1直观演示法：运用ppt. 图片等手段进行直观演示，激发学生学习的兴趣，活跃课堂气氛，促进学生对知识的掌握。
2讲授法：结合多媒体教学，运用讲解的方式，介绍汉唐时代壁画作品的作用以及艺术成就。
教授欣赏墓室壁画艺术的方法并给学生做个示范。
高中人教版美术鉴赏(一)中国美术鉴赏4天上人间壁画课件(共43张PPT)(2)
具有强烈的 运动感；
艺术风格
制作手法
共同性
画 构图：遵从了古老传统的法则， 直接在墙上刻画 在题材内
像 即以平面的散点和分层方式布局，
容方面的
石 形象按上下层次、左右关系获得
共性，反
在空间中的位置，没有提供向纵
映了同一
深延伸的暗示。
时期艺术
画 构图：描绘了高视点俯瞰下的景 以刻好的木范印 在题材上 像 物，形象有序地向上方发展，上 压于土坯上→烧 的一致性。
4、唐代墓室壁画
墓室壁画的风气一直沿袭到后世。不同时代都有 一些重要的墓室壁画保存下来，到唐代形成又一个 高峰。
欣赏章怀太子墓和永泰公主墓内的壁画 ①介绍两人身份，社会背景，政治经历。 ②分析欣赏墓室壁画代表作： 章怀太子墓《狩猎出行图》、《客使图》《马球 图》 永泰公主墓《宫女图》
章怀太子墓《狩猎出行图》
砖 下间距表示了远近关系。建筑和 制→有些染色→
坐榻、等用具的透视造型，也辅 成砖再用于砌墙）
助性地制造出空间深度。
3、魏晋南北朝时期对唐代墓室壁画的兴盛， 美术的繁荣奠定了基础。
山西太原王郭村北齐 娄睿墓石壁画）
作品《仪卫出行与归来图》，墓穴的主 人是当时显赫的大将军，如明皇太后的 侄子，叫娄睿。因为地位显赫，所以他 的墓穴里描绘的场景就更丰富。墙面的 腰线一下，画的是他生前的戎马生涯； 腰线以上，画的是死后的想象的极乐世 界。从三个角度分析。
魏晋南北朝以后，佛教美术兴起，敦煌 石窟绵延十几个世纪的壁画作品和各地寺观 壁画遗存，辉煌灿烂，达到很高的艺术成就。
幽冥世界的奢华——墓室壁画
1、为什么把墓室壁画称之为幽冥世界的奢 华？墓室壁画的产生有什么意义？
古人相信人死后灵魂还能永生，进入极乐世 界，所以一些地方豪强和权贵之家厚葬成风； 特别是在汉代，除了带进很多贵重葬品，还在 墓室里画起画来了（记载死者生前的生活）， 死者希望死后还能享受生前那种富贵的生活。
壁画课件
宗教壁画——敦煌莫高窟壁画
主要类别 ：1、佛像画 2、佛教经典称之为“经变”。 ） 3、民族传统神话题材 4 、装饰图案画 5、故事画 （佛传故事 、本生故事画 、因缘故事 画 、佛教史迹故事画 、比喻故事画 ) 6、山水画
二五七窟的《鹿王本生故事图》
教学重点和难点
1、 讲清中国画在其历史发展中，适应社会 生活需要产生过的多种绘画样式，建立大中 国画的观念。 2、墓室壁画与同时期宗教壁画具有同步发展 的特点相互参照、比较。 3、中国现代壁画在题材内容、艺术形式、制 作方法上有很大发展，可以作为教学的参照。
什么是壁画？同学们生活中见到的壁 画有哪些？
壁画是绘在壁上的画。为人类历史上最早的 绘画形式之一。 壁画是中国重要的绘画门类，中国画在其历 史发展中，适应社会生活需要还产生过的多 种绘画类型。 以绘制、雕塑或其他造型手段在天然或人工 壁面上制作的画。作为建筑物的附属部分， 它的装饰和美化功能 。
中国壁画自古以来就具有独特的气派与风 格，它在中国美术史上占领有重要的地位， 是绘画艺术的重要组成部分 古代人们相信人死后还能永生，进入极乐 世界，所以一些地方豪强和权贵之家厚葬成 风，特别是在汉代，除了带进很多贵重葬品， 还在墓室里画起画来了（记载死者生前的生 活），死者希望死后还能享受生前那种富贵 的生活
共同性：在题材内 容方面的共性，反 映了同一时期艺术 在题材上的一致性。
汉代画像石
画像砖
分组讨论： 通过学习欣赏汉代壁画有何感受和体会？
第二部分 天地之间──宗教壁画
教学目的 1、了解中国古代宗教壁画在中国美术史上的意义和价值。 2、通过典型作品的介绍、分析，了解中国古代宗教壁画 的丰富内容和艺术成就。 教学重点和难点 1、讲清楚佛教石窟寺壁画各种题材，如佛本生故事、佛 传故事、经变故事、供养人、藻井图案等在石窟寺内的布 局、相互关系，体现的宗教意义。 2、宗教美术中，佛教美术居于主导地位，道教美术作品 比较少，在表现形式上受佛教美术的影响，而道教、儒教 思想和一些美术表现手法也对佛教美术产生影响，在后期 的发展中出现“三教合一”的造像。 教学过程
三年级上册美术课外班课件-13《埃及壁画》全国通用共36张PPT
【课题解读】
今天我和孩子们一起“穿越时空”回到了古老文明国度——“埃 及”。领略古老的埃及绘画艺术!
说到埃及，不知道各位家长都知道有关埃及的哪些元素象征呢？ 埃及是一个有着悠久历史的国度，是四大文明古国之一，它们有
着独特的文化和艺术特色，埃及的金字塔世界文闻名，埃及的壁画也有 着鲜明的民族特色。
今天，孩子们了解了古埃及文化，埃及的王朝统治的最高权威者法 老的身份象征以及埃及壁画的由来，并在此基础上欣赏不同壁画的表现 形式！
局限，可能这样处理能全面、明白地描绘各种对象。 • 在一条横线上构图，人物近者、地位高者要画得大，远者、 没有地位的人画得小；画面饱满，疏密均匀，空白处配以象形文
字，具有强烈的装饰艺术效果。
【埃及壁画的创作特点】
• 正面律：表现人物头部为正侧面，眼为正面，肩为正面， 腰部以下为正侧面；
• 横带状排列结构：用水平线划分，根据人物的尊卑安排 比例大小和构图位置；
疏密关系以及构图形式，尝试半临摹半创作埃及壁画，能大胆 运用壁画中的元素完善画面。 • 3.情感目标：让学生感受不同的地域文化，开阔视野，扩充知识 面，增强对世界非物质文化遗产的保护意识！ • 教学重点： • 1.让学生学会运用横带状结构构图，用正面律造型。 • 2.尝试半临摹半创作埃及壁画，大胆运用壁画中的元素。
蓝色
（是天空，神权，以及水，比如说每年泛滥的大洪水，的颜色。古埃及人喜 欢蓝铜矿、青金石珠宝首饰及镶嵌的器物。自中王朝时期以来被称为埃及蓝
蓝色用于描绘神的头发（特别是青金石，或黑暗的埃及蓝）和阿蒙神的的脸， 这一做法后来被推广到与他相联的法老。 绿色
是新的增长，植被的颜色，新的生活，和复活（和黑色一起）。绿色的象形 文字是纸莎草的茎和叶，具有治疗和保护的权力，所以这种颜色也代表幸。 黄色
天上人间——壁画课件》高中美术人教版美术鉴赏4320.ppt
据说曾有一位高僧西游 至此，见千佛闪耀，于是 就决定在此修行，凿下第 一个石窟。早期的石窟低 矮狭窄仅可容身，是为了 个人静修所用。
从十六国到元朝，石窟的 开凿一直沿续了十个朝代， 大约1500年。
·敦煌壁画的三大类题材
佛像故事画：表现佛教创始人释迦牟尼佛一生教
化事迹的佛传故事。
佛像本生画：是佛经中把印度民间流传的种种舍
水陆攻战 画像石拓片 东汉 画面分割为上中下三层，分别表现了车队、 （按战争需要设置）不同等级官员、激烈战斗场面。线刻手法，人物形象简 洁，布局疏朗，主次分明。
宫女图 唐代永泰公主墓 宫女风姿绰约、仪态、法式、服装反映 了唐朝审美风尚，构图疏密有间。
狩猎出行图（局部） 唐章怀太子 墓室壁画 章怀太子李贤(公 元654—684年)墓是 唐高宗和武则天乾陵 的主要陪葬墓之一， 墓葬壁画保存完好、 内容丰富。 《狩猎出行图》位于墓道东壁，高2．4米以上，全长12米，画面绘有 50多组鞍马人物，装备齐全地奔驰行进在林木繁茂的山道中，其中前五 骑为先导，其后是一位身着灰蓝袍服、气态昂然的首领人物。整幅画面 采用了俯瞰式全景描绘的方法，具有很强的动感。画面表现的是唐代皇 室贵族游猎出行场面，安排在山道林木间，远山近树，旗子鲜华，疏密 得当，既是一幅气象壮观的巨幅精品，更是一幅精美的山水画图。
第257窟 九色鹿王 本生故事 北魏 当时人们追崇“以瘦为美”秀骨清像，画中九色鹿正好符合当时的 审美观点。清秀挺拔美丽高贵。画面以连环画形式表现了六个连续的 故事情节。故事从左右两侧开始中间结局，突出慷慨牺牲舍己救人的 主题。 宣扬：善有善报、恶有恶报（本故事体现了对于负义与贪心的谴 责）。
作品表现了哪些内容？气氛、场面怎样？人物都有 些什么特点？
——墓室壁画
第四课天上人间——壁画 (2)
作业：收集相关资料，了解中国壁画的发展过 程及特点。
壁画的种类----宫殿壁画、墓室壁画、宗教壁 画
宫殿壁画
主要绘制在宫廷王室的建筑之中。如： “咸阳宫殿”
汉代汉文帝时，紫微宫里的承明殿壁画 汉宣帝时，麒麟阁的功臣像 汉文帝时，凌烟阁二十八功臣像
墓室壁画
想一想，议一议： 墓室壁画的概念 人们为什么要在墓室内作壁画？ 墓室壁画的内容又是什么呢？
永泰公主墓 永泰公主墓在陕西乾县北部。永泰公主是唐中宗李显的第七个女 儿，唐高宗李治和武则天的孙女， 名仙蕙，死于唐大足元年（701 年），时年仅17岁。后与她丈夫武延基合葬在一起，陪葬乾陵。
永泰公主墓于1960年至1962年发掘，是属封土堆墓，其墓穴是 用砖砌 的，由墓道、过洞、天井、雨道、墓室构成，全长87．5米。 墓道是一条 宽约2米的斜坡，进入过洞直至狭窄的雨道，两旁洞墙内 有6个小龛，里面 放着彩绘陶涌、骑马俑、三彩马及陶瓷器皿等随葬 品，造型逼真、工艺精湛。从墓道到墓室还绘有丰富多彩的壁画，有 宫廷仪仗队，以及天体图、 宫女图等。尤其是墓室中放置的一具石 椁，石壁上线刻着15幅画面的仕女 人物画，其造型之美，实为罕见。 在这些人物中，有的上着披贴、下穿长裙；有的身着男装；有的身穿 长褂，腰束锦带，带上缀有荷包；有的脚穿如意鞋；有的身着短袄长 裙，或捧壶，或托盘，或弄花，或拱手，或对话等等，所有这一切均 展现了当时宫廷生活的情景。此外，石椁两扇门的顶部，还刻着一对 鸳鸯，张开羽翼，相向飞舞，象征着墓内主人夫妻恩爱。
永 泰 公 主 墓
《 公 主 图 》
《永泰公主李仙惠墓》
与汉代墓室壁画同时流行的还有——画 像石，画像砖。
画像石、画像砖是介于绘画与雕塑之间 的特殊艺术形式。
壁画的种类----宫殿壁画、墓室壁画、宗教壁 画
宫殿壁画
主要绘制在宫廷王室的建筑之中。如： “咸阳宫殿”
汉代汉文帝时，紫微宫里的承明殿壁画 汉宣帝时，麒麟阁的功臣像 汉文帝时，凌烟阁二十八功臣像
墓室壁画
想一想，议一议： 墓室壁画的概念 人们为什么要在墓室内作壁画？ 墓室壁画的内容又是什么呢？
永泰公主墓 永泰公主墓在陕西乾县北部。永泰公主是唐中宗李显的第七个女 儿，唐高宗李治和武则天的孙女， 名仙蕙，死于唐大足元年（701 年），时年仅17岁。后与她丈夫武延基合葬在一起，陪葬乾陵。
永泰公主墓于1960年至1962年发掘，是属封土堆墓，其墓穴是 用砖砌 的，由墓道、过洞、天井、雨道、墓室构成，全长87．5米。 墓道是一条 宽约2米的斜坡，进入过洞直至狭窄的雨道，两旁洞墙内 有6个小龛，里面 放着彩绘陶涌、骑马俑、三彩马及陶瓷器皿等随葬 品，造型逼真、工艺精湛。从墓道到墓室还绘有丰富多彩的壁画，有 宫廷仪仗队，以及天体图、 宫女图等。尤其是墓室中放置的一具石 椁，石壁上线刻着15幅画面的仕女 人物画，其造型之美，实为罕见。 在这些人物中，有的上着披贴、下穿长裙；有的身着男装；有的身穿 长褂，腰束锦带，带上缀有荷包；有的脚穿如意鞋；有的身着短袄长 裙，或捧壶，或托盘，或弄花，或拱手，或对话等等，所有这一切均 展现了当时宫廷生活的情景。此外，石椁两扇门的顶部，还刻着一对 鸳鸯，张开羽翼，相向飞舞，象征着墓内主人夫妻恩爱。
永 泰 公 主 墓
《 公 主 图 》
《永泰公主李仙惠墓》
与汉代墓室壁画同时流行的还有——画 像石，画像砖。
画像石、画像砖是介于绘画与雕塑之间 的特殊艺术形式。
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画像砖的形制也因产地的不同而有所变化，河南画 像砖一般可分为大中小3类： ① 大型空心砖，高16～52厘米，宽60～160厘米，厚20厘米； ② 实心大砖，高20～25厘米，宽60～80厘米，厚6厘米左右； ③ 实心小砖，高13厘米，宽43厘米，厚6厘米左右。
画像砖的表现手法多为印模压印，部分图像是
在以祭祀为主要用途的地面祠堂中，画像石依题材集 中分处各壁，历史人物与孝子列女故事居壁面中间位置。
画像石的分类
中国汉代的石刻画。主要用于墓室、墓前祠堂、石阙 等墓葬建筑。它产生于西汉，盛于东汉，故又称汉画像石。
画像石的主要内容可分为以下6类：
① 庄园经济条件下的生产劳动。主要有农耕、收获、放牧、采桑、
① 阴线刻与阳线刻。此类画像砖上的图像线条呈凹凸两
种面貌，线条简练流畅，黑白布置恰当，形象概括生动。
②浅浮雕。线面结合，在物象的大的体面上，配以线条，以
加强主题的表达和动态的刻画。
③ 高浮雕。图像具有较强的体积感和一定的空间感。另外
，部分画像砖出土时图像上带有颜色，表明当时画像砖还借助 色彩来表达主题。
用锐器刻画出来的，其中某些比较大的砖面上的图像，是由几 个印模依次排列并多次压印出来的，具有较强的装饰性。也有 一种是将多种不同图像内容的印模，按一定的构图方式，压印 在砖面上的。而大量的中小型画像砖，则是一模一图。 由于模印图像的线条、形体块面凹凸加工手法的不同，表现手 法依图像的构成，一般可分为：
纺织、采盐等，作品记录生产过程或特点胜于刻画人物的神态。
② 体现墓主人仕宦身份、经历的礼仪与象征物。有数量众多的
车骑出行、射猎、谒见、属吏、武库、收租、讲学、建筑等画面。
③墓主生活。有人、物数量多的宴饮、宾客、乐舞、百戏、博弈等画
面，描绘贵族地主典型的社交与享乐方式。
④ 历史故事和历史人物像。主要有周公辅成王、荆轲刺秦王、孔子
画像石是汉代厚葬习俗的产物。统治阶级提倡孝廉， 使厚葬成为与仕途升浮相关的社会行为。与此同时，死后 灵魂升天的希冀在战国木椁（guo)墓向汉代砖石墓演变之 后，更多赋予墓室以象征意义，即墓室是墓主生前环境的 缩影。功利目的与“死即再生”的观念吻合，不仅导致画 像石在墓中的数量渐多，而且规定了画像石的功能通过它 们在墓中的位置体现出来。
与汉墓壁画同时流行的还有画像石与画像砖，这是一 种介乎绘画与雕刻之间的特殊艺术样式。
这些墓室壁画的内容是尽其所能地把世间生活起居 环境、人物活动都包罗在内。此外还有一些历史故事、神话 人物、祥瑞物等也是壁画中所不可少的。
汉代人把先人墓葬装饰得如此豪华，除了宗教观念 之外，还有一个重要原因是朝廷以儒家忠孝之道治国，一些 有名的孝子可由地方官“举孝廉”而做官，所以有些厚葬的 排场是为了做给别人看的。
秦
汉 时
盐 井 画
期
像
墓Hale Waihona Puke 砖室壁画
四川地区有盐铁这利。这幅画表现了制盐的全过程，右方是一个高 大的井架，四个人在井架上利用辘轳从盐井汲取盐水，左方几个人正在一 排锅中熬盐，背景山峦起伏，有人在山上打柴，还有两个人正在狩猎。
秦汉时期墓室壁画
楼阁人物车骑画像砖
画像石的产生
中国的石刻画主要用于墓室、墓前祠堂、石阙等墓葬建 筑。它产生于西汉，盛于东汉，故又称汉画像石。
画像砖
中国古代用于墓室建筑的砖刻绘画。画像砖作为一 种具有装饰意义的建筑构件，始于战国晚期，盛于汉代。画 像砖因题材内容的广泛和表现形式的多样，具有很高的史料 价值和艺术水平，是考察、研究中国古代社会生活和艺术发 展的珍贵资料。
经研究，画像砖是将加工好的泥坯，放入木模中制 成砖坯，待半干后去掉木模，用刻有图像内容的印模印出各 种图像和图案。有空心砖和实心砖之分，其中空心画像砖形 体较大，呈长方形。
及其弟子、列女、孝子等，作品反映出当时流行的忠勇、仁义、节孝等 道德伦理，带有明确的政治褒贬倾向。
⑤ 神话故事、祥瑞物象与天象图。西王母、后羿射日、伏羲、女
娲、嫦娥以及龙、虎、仙草等神和具有神格的物象。
⑥ 各种以植物为母题的花纹和图案。其中部分象征吉祥意义，主
要作为画像石的边饰，也有单独的画面。
画像石艺术风格是构图方式、造型特点、雕
秦汉时期墓室壁画
弋 射 收 获 画 像 砖
稻的和上 、箭水部 收射禽是 稻猎，池 的，坡塘 情射上边 景出两上 ，的人弋 情箭张射 节可弓的 交以仰情 待收射景 明回满， 确。天池 ，下的中 而部惊莲 画画鸿花 面一。盛 又群弋开 很人射， 抒在是水 情水用里 。田系有
割绳鱼
秦汉时期墓室壁画
猎虎画像砖 车骑画像石
画像砖的风格特征主要表现在，不以对物
象刻画的细微为取向，而是在神似的基础上， 追求形象的准确。其作品造型洗练、生动， 部分图像中的形象因主题内容的要求，而具 有一定的夸张色彩。风格雄健朴拙，博大浑 穆，富有时代特征。一部分画像砖上的图像 呈剪影式，以大的块面和简练的线条，使物 象的运动感得到加强，简洁或重复的图像以 及部分充满图像内容的构图处理，增强了画 面的整体感，生动地表现了图像的主题内容， 并体现出作品的神韵。
刻技法统一的体现。主要的构图方式遵从了传统法则，即以 平面的散点和分层方式布局，形象按上下层次、左右关系获 得在空间中的位置，没有提供向纵深延伸的暗示。另一部分 作品如宴饮、乐舞等描绘了高视点俯瞰下的景物，形象有序 地向上方发展，上下间距表示了远近关系。
与构图方式统一的形象塑造，具有影形观察和线描表达 两个显著特点。物象的体积消失在剪影式的平面造型中，以 曲线为主的轮廓线强调了形象的形体与动态特征。几乎所有 的形象都处在行进、跳跃、流贯、顾盼、飞腾的运动瞬间。
幽冥世界的奢华
—古代墓室壁画
课件制作：李蔚
内容结构
1、墓室壁画产生的社会背景。
2、画像砖的性质、表现手法、艺 术特点。
3、画像石的性质、表现手法、艺 术特点。
4、唐代墓室壁画对当时政治生活 的表现。
墓室壁画产生与发展的社会背景
古人相信人死后灵魂还能永生，从西汉晚期到东汉 时期，一些地方豪强和权贵之家厚葬成风。按死者生前的生 活居住条件，为其营造豪华的墓室。除随葬品外还在墓室内 绘制了壁画。其艺术风格有的比较写实，有的较写意。
画像砖的表现手法多为印模压印，部分图像是
在以祭祀为主要用途的地面祠堂中，画像石依题材集 中分处各壁，历史人物与孝子列女故事居壁面中间位置。
画像石的分类
中国汉代的石刻画。主要用于墓室、墓前祠堂、石阙 等墓葬建筑。它产生于西汉，盛于东汉，故又称汉画像石。
画像石的主要内容可分为以下6类：
① 庄园经济条件下的生产劳动。主要有农耕、收获、放牧、采桑、
① 阴线刻与阳线刻。此类画像砖上的图像线条呈凹凸两
种面貌，线条简练流畅，黑白布置恰当，形象概括生动。
②浅浮雕。线面结合，在物象的大的体面上，配以线条，以
加强主题的表达和动态的刻画。
③ 高浮雕。图像具有较强的体积感和一定的空间感。另外
，部分画像砖出土时图像上带有颜色，表明当时画像砖还借助 色彩来表达主题。
用锐器刻画出来的，其中某些比较大的砖面上的图像，是由几 个印模依次排列并多次压印出来的，具有较强的装饰性。也有 一种是将多种不同图像内容的印模，按一定的构图方式，压印 在砖面上的。而大量的中小型画像砖，则是一模一图。 由于模印图像的线条、形体块面凹凸加工手法的不同，表现手 法依图像的构成，一般可分为：
纺织、采盐等，作品记录生产过程或特点胜于刻画人物的神态。
② 体现墓主人仕宦身份、经历的礼仪与象征物。有数量众多的
车骑出行、射猎、谒见、属吏、武库、收租、讲学、建筑等画面。
③墓主生活。有人、物数量多的宴饮、宾客、乐舞、百戏、博弈等画
面，描绘贵族地主典型的社交与享乐方式。
④ 历史故事和历史人物像。主要有周公辅成王、荆轲刺秦王、孔子
画像石是汉代厚葬习俗的产物。统治阶级提倡孝廉， 使厚葬成为与仕途升浮相关的社会行为。与此同时，死后 灵魂升天的希冀在战国木椁（guo)墓向汉代砖石墓演变之 后，更多赋予墓室以象征意义，即墓室是墓主生前环境的 缩影。功利目的与“死即再生”的观念吻合，不仅导致画 像石在墓中的数量渐多，而且规定了画像石的功能通过它 们在墓中的位置体现出来。
与汉墓壁画同时流行的还有画像石与画像砖，这是一 种介乎绘画与雕刻之间的特殊艺术样式。
这些墓室壁画的内容是尽其所能地把世间生活起居 环境、人物活动都包罗在内。此外还有一些历史故事、神话 人物、祥瑞物等也是壁画中所不可少的。
汉代人把先人墓葬装饰得如此豪华，除了宗教观念 之外，还有一个重要原因是朝廷以儒家忠孝之道治国，一些 有名的孝子可由地方官“举孝廉”而做官，所以有些厚葬的 排场是为了做给别人看的。
秦
汉 时
盐 井 画
期
像
墓Hale Waihona Puke 砖室壁画
四川地区有盐铁这利。这幅画表现了制盐的全过程，右方是一个高 大的井架，四个人在井架上利用辘轳从盐井汲取盐水，左方几个人正在一 排锅中熬盐，背景山峦起伏，有人在山上打柴，还有两个人正在狩猎。
秦汉时期墓室壁画
楼阁人物车骑画像砖
画像石的产生
中国的石刻画主要用于墓室、墓前祠堂、石阙等墓葬建 筑。它产生于西汉，盛于东汉，故又称汉画像石。
画像砖
中国古代用于墓室建筑的砖刻绘画。画像砖作为一 种具有装饰意义的建筑构件，始于战国晚期，盛于汉代。画 像砖因题材内容的广泛和表现形式的多样，具有很高的史料 价值和艺术水平，是考察、研究中国古代社会生活和艺术发 展的珍贵资料。
经研究，画像砖是将加工好的泥坯，放入木模中制 成砖坯，待半干后去掉木模，用刻有图像内容的印模印出各 种图像和图案。有空心砖和实心砖之分，其中空心画像砖形 体较大，呈长方形。
及其弟子、列女、孝子等，作品反映出当时流行的忠勇、仁义、节孝等 道德伦理，带有明确的政治褒贬倾向。
⑤ 神话故事、祥瑞物象与天象图。西王母、后羿射日、伏羲、女
娲、嫦娥以及龙、虎、仙草等神和具有神格的物象。
⑥ 各种以植物为母题的花纹和图案。其中部分象征吉祥意义，主
要作为画像石的边饰，也有单独的画面。
画像石艺术风格是构图方式、造型特点、雕
秦汉时期墓室壁画
弋 射 收 获 画 像 砖
稻的和上 、箭水部 收射禽是 稻猎，池 的，坡塘 情射上边 景出两上 ，的人弋 情箭张射 节可弓的 交以仰情 待收射景 明回满， 确。天池 ，下的中 而部惊莲 画画鸿花 面一。盛 又群弋开 很人射， 抒在是水 情水用里 。田系有
割绳鱼
秦汉时期墓室壁画
猎虎画像砖 车骑画像石
画像砖的风格特征主要表现在，不以对物
象刻画的细微为取向，而是在神似的基础上， 追求形象的准确。其作品造型洗练、生动， 部分图像中的形象因主题内容的要求，而具 有一定的夸张色彩。风格雄健朴拙，博大浑 穆，富有时代特征。一部分画像砖上的图像 呈剪影式，以大的块面和简练的线条，使物 象的运动感得到加强，简洁或重复的图像以 及部分充满图像内容的构图处理，增强了画 面的整体感，生动地表现了图像的主题内容， 并体现出作品的神韵。
刻技法统一的体现。主要的构图方式遵从了传统法则，即以 平面的散点和分层方式布局，形象按上下层次、左右关系获 得在空间中的位置，没有提供向纵深延伸的暗示。另一部分 作品如宴饮、乐舞等描绘了高视点俯瞰下的景物，形象有序 地向上方发展，上下间距表示了远近关系。
与构图方式统一的形象塑造，具有影形观察和线描表达 两个显著特点。物象的体积消失在剪影式的平面造型中，以 曲线为主的轮廓线强调了形象的形体与动态特征。几乎所有 的形象都处在行进、跳跃、流贯、顾盼、飞腾的运动瞬间。
幽冥世界的奢华
—古代墓室壁画
课件制作：李蔚
内容结构
1、墓室壁画产生的社会背景。
2、画像砖的性质、表现手法、艺 术特点。
3、画像石的性质、表现手法、艺 术特点。
4、唐代墓室壁画对当时政治生活 的表现。
墓室壁画产生与发展的社会背景
古人相信人死后灵魂还能永生，从西汉晚期到东汉 时期，一些地方豪强和权贵之家厚葬成风。按死者生前的生 活居住条件，为其营造豪华的墓室。除随葬品外还在墓室内 绘制了壁画。其艺术风格有的比较写实，有的较写意。