1.6社会文化历史心理学派与文艺心理学(华北科技学院)
《文艺心理学》复习资料汇编

文艺心理学复习资料汇编《艺心理学》复习资料汇编绪论部分重点 (2)第一章文艺心理学的理论背景和研究途径 (2)第一节文艺心理学的理论背景和研究途径 (2)第二节弗洛伊德的精文神分析心理学与文艺心理学 (3)第三节弗洛伊德学说的发展—荣格、阿德勒、拉康与文艺心理学 (4)第四节格式塔心理学与文艺心理学 (5)第五节马斯洛人本主义心理学与文艺心理学 (5)第六节社会文化历史学派与文艺心理学 (6)第二章艺术家与体验 (8)第一节艺术体验 (8)第二节艺术家的体验生成 (9)第三节艺术家的体验类型 (9)第三章艺术创作:体验的迹化 (11)第一节艺术创作的心理动机 (11)第二节艺术创作的心理状态。
(12)第三节艺术品内外形式的生成 (13)第四节艺术创作的心理范式 (15)第四章艺术作品的心理蕴含 (15)第一节文学语言的心理蕴含 (15)第二节叙述的心理蕴含 (15)第三节技巧的心理蕴含 (15)第四节母题的心理蕴含 (16)第五章艺术接受心理 (18)第一节体验的二度阐释者 (18)第二节接受效应 (19)第三节批评家:特殊的接受者 (19)《文艺心理学》复习资料汇编绪论部分重点20世纪影响最大的文艺心理学派是精神分析文艺心理学学派,其代表人物是弗洛伊德。
文艺心理学的研究重点从审美客体转向审美主体,它在一定程度上抛弃了自上而下的方法,而采用了自下而上的方法。
(记忆标示:“↑”。
)它不是高度思辩和演绎的方法,而是经验的、实证的、归纳的方法。
文艺心理学的研究对象是主体在一切审美体验中的心理活动,是文艺创作和文艺接受的审美心理机制。
文艺心理学的研究包括以下几部分内容:1, 是作为体验阐释者的作家。
艺术家要把对生命的体验在创作中表现出来,首先要有深刻的体验。
2, 是作为体验化的创作进程。
3,作为体验形式化的艺术作品。
艺术作品之所以能够存在,不仅在于它再现了客观世界和作者的思想情感,还在于它具有普遍性的人类体验形式化。
文艺心理学(名词解释,问答)

《文艺心理学》复习资料之一:《文艺心理学》复习提纲导论一,名词解释:1.文艺心理学——文艺心理学是“心理文艺学”或“心理学美学”,是文艺学或美学的一个分支,这是从心理学的角度来研究文艺创作,文艺作品和文艺接受中的问题。
2.普通心理学——普通心理学是研究人类普遍心理的学科,研究方法多采用实验方法,力求定量定性。
3.心理活动——即把审美主体的心理当做一种人类活动,一种人类的精神活动。
它是动态的,不是静止的,是多面的,不是单一的,是相互联系的不是彼此孤立的。
4.审美体验——是人的一种生命体验。
作为一种心理活动,它指向人的生命,具有强烈的情感色彩,常常使人进入心醉神迷、物我两忘的境界,这种心理活动又是以经验作为基础的,它是对经验带有感情色彩的回味、反刍和体现。
5.审美心理机制——艺术创作过程和艺术接受过程中,语言、视觉、情感、记忆的各自功能和相互联系相互作用。
另外还是审美主体心理活动的社会实践性。
二、问答题:1、文艺心理学同文艺学其他分支相比,有什么优势?答:文艺心理学既不同于文艺社会学,也不同于文艺哲学,它有自己独特的研究对象,研究角度和研究方法,它把研究的重点从审美客体转向审美主体,它在一定程度上抛弃了“自上而下”的方法,而采用了“自下而上”的方法,它不是高度思辨和演绎的方法,而是经验的实记的和归纳的方法。
与文艺哲学相比,对文艺现象作微观的把握很准确,与文艺社会学比,顾及了文艺活动的全部丰富性和复杂性,充分重视了艺术家的个性。
2、文艺的心理学的研究对象是什么?答:文艺心理学研究对象是审美主体在一切审美体验中的心理活动,是文艺创作和文艺接受活动中的审美心理机制。
这样,艺术家的心理特性,艺术创作的动力,艺术创作的心理流程,艺术创作的心理蕴含,艺术接受的心理规律等,就自然成了文艺心理学的主要课题。
3、文艺心理学同普通心理学是什么关系?答:普通心理学和文艺心理学关系最为密切,它在文艺心理学研究中占有特殊地位,文艺心理学研究离开普通心理学是很难完成的。
【自考重点】文艺心理学知识点

①在实验艺术心理学这一令人略感新奇和依然陌生的研究圈中,虽 然对艺术活动至关重要的的情感、动机和人格均未或暂无可能充分 涉及,但是它的前进步态还是明显可辨的。 ②它的每一进展组成的过程总是要呈现为渐进的、链式的结构。 ③虽然和艺术心理学的每一种分支研究一样, 实验的艺术心理学 的每一个成果同时也会是人们抱憾的一种目标。 不过,类似的感 受与其说是一种现实的要求,还不如说是一种理想的期待。
是格式塔文艺心理学的最基本观点); 常是深刻的、具有启发性的。在很大程度上克
2、表现性,也就是艺术品中的“格式 服了元素主义、联想主义心理学的缺陷。格式
塔质”;3、艺术抽象的重要意义;4、塔心理学原理用来解释人的知觉活动看来是颇
视觉艺术的运动。
为有效的,对于其他复杂的心理活动也有着重
要价值。
人本主义心 理学
科学主义思潮(自然科学的发展)和人本主义思潮(社会变革的影响)。
维列鲁学派
《艺术心理学》、“逆向感情”
对梅拉赫研究的评价P72
梅拉赫所提出的和所实践的文艺心理学研究方法是
综合研究方法、系统分析方法
富有启示性的,它为文艺心理学研究开辟了新的前
景。然而方法并不能代替一切,在研究实践中要创
维果茨基、列昂节夫、鲁利亚(单选)造性地运用这些方法还需要付出艰苦的努力。
文艺心理学 受两股潮流 推动
格式塔心 理学
拉康 阿恩海姆
考夫卡
总的观点
镜像阶段论、心理功能的三个概念
视觉、精神现象和物质现象同形同构 格式塔心理学是一种富于哲学意味又同时具有
艺术作品是作为结构感染人的
实验精神的心理学流派。尽管它的某些论点是
建立在假设基础上的,但确实是言之成理的。
1、一件艺术品就是一个格式塔。(这 作为对人类心理活动的一种解释,这些假设常
文艺心理学资料

一、填空1、在西方,文艺心理学是在19世纪后半期,随着自然科学的迅速发展,特别是随着现代心理学的产生而发展起来的。
2、19世纪,西方主要的文艺心理学流派或文艺心理学理论有:实验心理学、移情说、距离说。
3、实验心理学是文艺心理学的第一个重要流派,代表人物是德国心理学家费希纳。
4、实验心理学与传统美学的不同之处在于:一是研究对象不同。
二是研究方法不同。
5、实验心理学使美学研究发生了由“自上而下”的研究向“自下而上”的研究的转变,开辟了现代美学的新纪元,标志着文艺心理学的产生。
6、“移情说”的代表人物是德国心理学家里普斯。
“距离说”是瑞士心理学家布洛提出来的。
7、20世纪西方主要的文艺心理学流派有:精神分析文艺心理学、格式塔文艺心理学、人本主义文艺心理学、社会文化历史文艺心理学。
8、20世纪影响最大的文艺心理学流派是精神分析文艺心理学。
其代表人物是奥地利的精神病学家弗洛伊德和瑞士的精神病学家荣格。
9、弗洛伊德的精神分析学说以泛性论为基础,强调无意识的重要性。
10、荣格与弗洛伊德分道扬镳后自力门户,创立了“心理分析学派”。
同弗洛伊德的个人无意识和性本能的立论不同,荣格强调集体无意识,认为艺术就是要揭示人类集体无意识的原型。
11、格式塔心理学是20世纪德国的一个心理学流派,其代表人物是考夫卡和阿恩海姆。
12、阿恩海姆把格式塔心理学系统运用于美学研究之中,主要以视觉艺术作为分析对象。
13、人本主义是20世纪文艺心理学的最新潮流,其代表人物是美国心理学家马斯洛。
14、社会文化历史文艺心理学是苏联的一个文艺心理学流派,它以马克思列宁主义为指导,代表人物是维戈茨基、列昂节夫和鲁利亚。
15、王国维是我国现代文艺心理学的鼻祖。
他在《〈红楼梦〉评论》中运用叔本华的观点来说明《红楼梦》的悲剧。
在《人间词话》中,他提出了“境界”说。
他的“境界”说是对西方的“移情说”说和“距离说”说的创造性运用。
16、郭沫若在《论诗三札》中把诗的创作看成是一个由生活现实转化为心理现实再转化为艺术现实的过程。
文艺心理学精选题2

一、单项选择题:1.推动和影响文艺心理学发展的两股主要潮流是:心理学(科学主义思潮)和人文主义思潮2.认为文学艺术是人的性意识升华的产物的是弗洛依德3.贝里尼提出的最著名的文艺心理学理论是(唤醒理论)4.以下不属于朱光潜著作的是(A)A.《论诗三札》B.《变态心理学》C.《文艺心理学》D.《悲剧心理学》这三本书的出版,特别是《文艺心理学》的出版,标志着中国现代形态的文艺心理学形成。
5.文艺心理学的核心观念是体验,体验的核心是(A情感)6.阿恩海姆在文艺心理学上的贡献不仅是提出了知觉概念,而且在研究绘画时还提出了著名的(简化原则)7.马斯洛审美需要是高级需要的是(D)A.第一个层次B.第二个层次C.第三个层次D.第四个层次8.自觉运用马克思主义作为研究指导的学派的是(B社会历史文化学派)9.认为艺术创造的动力来自幼儿的“自卑”情结以及追求“优越”的动机的文艺心理学家是(B阿德勒)10.童年经验对于艺术家的创作(B主要是积极意义)11.艺术家保持“赤子之心”属于(C.归依体验)12.“不是歌德创造了浮士德,而是浮士德创造了歌德”,说此话的人是(A荣格)13.癫狂状态往往是(A无意识创造的突发)14.一般来说,形象范式的生成主要与个人无意识的作用有关15.反映事物本质化属性的范式被称为属相范式16.陌生化主要是从读者的阅读效果谈文学语言组织的新奇或反常的特性17.批评家的心理特征之一是富有(攻击性气质)18.大雁南归在中国古代文学中表现的母题是(怀乡)19、奠定现代心理学基础的心理学流派是(B、实验心理学派)20、认为文学艺术是人的性意识升华的产物的人是(弗洛伊德)。
21、文艺心理学研究的中心内容是(D、审美体验)。
22、20世纪影响最大的文艺学流派是(C、精神分析文艺心理学)。
它独特的贡献在于揭示了人的心理结构中无意识的新大陆及其对艺术创作和审美的作用。
23、“净化说”(宣泄说)的提出者是(亚里士多德)。
第六章 文艺心理学流派概述

第六章文艺心理学流派概述(一)精神分析心理学1. 弗洛伊德(1856-1939)创始人(1)无意识(潜意识)论理“无意识”并非弗洛伊德首先发现,康德、莱布尼茨都提到过。
赫尔巴特“意识域限”19世纪80年代已较流行,哈特曼《无意识哲学》。
弗氏是充分认识无意识动机的意义并发现一种研究它的方法的学者。
“心理过程主要是潜意识的,至于意识的心理过程则仅仅是整个心灵的分离的部分和动作……精神分析以为心灵包含有感情、思想、欲望等等作用,而思想和欲望都可以是潜意识的。
”《精神分析引论》“无意识是一个特殊的技术领域,它具有自己的愿望冲动,自己的表现方法,以及它所特有的精神机制。
”“我们假设每一个心理过程最初都是处于一种无意识状态或时相,然后只是从这一时相才过渡到一种有意识的时相,这很像一张照片最初都是阴性的,后来通过冲洗才变为一张照片……任何特殊过程首先都是属于无意识的心理系统,从这一系统出发,在一定条件下,它才会过渡到有意识的系统。
”A. 心理过程主要是无意识的,无意识是根,意识是表层活动;B. 无意识内容只有得到“看守人”的允许,才可能进入意识活动;否则,则被压抑;C. 这些未受压抑的只有成功地吸引意识顾盼,才会变为有意识的(前意识);D. 存在着各种不同级别的无意识。
处于最底层的无意识记忆永远不能成为意识,因为它们没有联系;而处于顶端的无意识记忆则属于那些一时想不起但又随时可能冲口而出的东西。
(2)人格结构(superego)、“超我”早期弗氏将人格视为由意识、无意识两部分组成;1923年后又提出“本我”(伊德、id)、“自我”(ego),将人格结构视作“三大系统”组成。
一个精神健全的人,三者相统一,相和谐;三者相冲突时,人就处于失调状态。
A. “本我”:是一种初始混沌状态,一锅沸腾翻滚的激情,直接受人的生物性本能的驱使,是盲目的。
机体内部和外部的刺激使机体产生高度的兴奋(能量释放或紧张状态),本我的机能就是直接消除机体的兴奋。
文艺心理学概述

社会科学
人文科学
文艺学
宗教学
伦理学…
文艺心理学 文艺社会学 文艺美学…
诗歌心理学 小说心理学 悲剧心理学…
文艺心理学概述
第2页
文艺心理学定义
文艺心理学是研究文艺创作、观赏过程中 心理活动并对作品进行心理分析一门科学, 是文艺学、心理学相互交叉边缘分支科学。
文艺心理学概述
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文艺心理学与其它学科关系
1. 文艺心理学与哲学、美学关系 2. 文艺心理学与心理学关系
文艺心理学概述
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文艺心理学研究内容
文艺家与创作心理 文本、符号与心理蕴涵 文艺心理接收与观赏 文艺家、文本与接收者三方互动 文艺活动与生命体验
文艺心理学概述
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文艺心理学是一门古老而年轻学科
一、西方古代关于文艺心理现象提出 1、毕达哥拉斯“旁观”说 2、柏拉图“迷狂”说 3、亚里士多德“净化”说 4、夏夫滋博里“内在感官”说 5、休谟“同情”说 6.德国古典美学对想像力推崇 7、浪漫主义文学运动将想像、情感推到极至
文艺心理学概述
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二、西方近代文艺心理学科研结果
1、试验心理学对文艺研究:提出“直觉表现 说”、“移情说”、“审美距离说”、 “内模仿说”和“孤立说”等
2、精神分析学对文艺研究 3、格式塔心理学对文艺研究 4、人本主义心理学对文艺研究 5.社会文化历史学对文艺研究
文艺心理学概述
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三、中国古代关于文艺心理思想发觉
《诗经》赋、比、兴
孔子“兴、观、群、怨”说
道家虚静说
司马迁发愤著书说
刘勰神思说
司空图滋味说
严羽妙悟说
李贽童心说
袁枚来中国文艺心理学发展
(一)世纪初王国维和蔡元培、郭沫若和鲁迅 (二)三十年代朱光潜和宗白华 (三)八十年代以来文艺心理学研究 1、金开诚开新时期文艺心理学研究之先河 2、鲁枢元、吕俊华、刘烜、周宪等关注作家创作心
《文艺心理学》课程教学大纲

《文艺心理学》课程教学大纲一、课程基本信息课程代码:课程名称:英文名称:课程类别:学时:学分:适用对象:考核方式:先修课程:二、课程简介中文简介《文艺心理学》是一门运用心理学和文艺学的跨学科方法来研究古今中外的文艺活动和文艺现象的重要学科。
其研究对象是审美主体在各种审美体验中的心理活动,是文艺创作和文艺接受中的心理机制。
它主要关注文艺家在文学创作中的心理运演过程;文艺作品中的心理蕴涵;文艺接受中的心理规律;以及文艺心理与社会心理的关系等一系列课题。
英文简介Psychology of Literature and Art is an important discipline that applies the interdisciplinary method of Psychology and the Theory of Literature and Art to study the ancient and modern arts and cultural activities as well as literary arts phenomena at home and abroad. Its research objects are the mental activities of aesthetic subjects in various kinds of aesthetic experience and also the emotional mechanism in literary and artistic creation as well as literature and art acceptance. It mainly focuses on the emotional operation process of litterateur and artist in literary creation; the psychological implication of literary works; the psychological rules in literature and art acceptance; the relation between literature and art psychology and social psychology as well as other series of tasks.三、课程性质与教学目的通过文艺心理学的学习,学生应当初步并系统地了解与掌握文艺心理学的基本理论观点和基础知识以及主要命题,概念、范畴等。
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01
Contents
苏联社会文化历史心理学派
目录
02 03
维戈茨基: 审美反应理论研究
梅拉赫:文艺心理学 研究方法的创新和艺 术思维类型学的研究
{ 社会文化历史学派}
社会文化历史学派
社会文化历史学派:一般指心理学中苏联学派,这一学派 继承了俄国心理学的传统,又以马克思宁主义为指导。这一学 派认为人的心理是受人的社会实践制约,是在一定的社会文化 历史环境中形成的,它力求把心理学建立在历史唯物主义和辩 证唯物主义的基础上。 代表人物: 维果茨基(1896--1934)、列昂节夫(1903—1979)、 鲁利亚(1902—1977)。 “维列鲁学派”
克雷洛夫的寓言
诗体寓言包含着抒情诗、叙事诗和高级文学样式的种子, 这种诗体寓言艺术效果的基础是感情逆行,而这种感情逆行是来 自寓言情节内部的矛盾结构。在他看来,同一个寓言由于作者的 不同的叙述,它所达到的艺术效果和情感反应是不相同的。 《乌鸦与狐狸》
布宁短篇小说《轻轻的呼吸》
布宁(1870—1953)是俄罗斯著名的作家 ,诺贝尔文学奖获得者。他主要创作中短篇小 说,主要反映俄国贵族庄园和俄国农村的生活 ,表现贵族地主的衰败和农村的贫困以及对资 本主义文明的憎恨。他的小说独具一格,不重 情节而重人物性格的刻画,特别是注重气氛和 情调的渲染,表现细腻的情感变化和瞬间的主 观印象,追求音乐韵味,他的语言简练明澈、 悦耳。他在1909年当选为俄国科学院名誉院士 ,1920年起侨居法国,1933年获诺贝尔文学奖 ,1953年在巴黎逝世。
克雷洛夫的寓言
克雷洛夫( 1769 ~ 1844 ),俄国著名寓言作 家,而且是世界三大寓言家之一。他出身于莫斯 科贫穷的步兵上尉家庭,没有正式上过学,童年 的克雷洛夫除了读书,还经常到集市上去,在这 里他学会了意大利文,学会了拉小提琴,学习了 绘画。 1782 年迁居彼得堡,开始写剧本,但大多未 上演。 1806 年后专写寓言。出版有《克雷洛夫寓 言》9 卷,共 206 篇。 1809 年克雷洛夫出了第一本 寓言集,获得了巨大声誉, 1811 年被选为俄国科 学院院士。
午饭我也是一个人吃的,后来弹了一个小时的钢琴。音乐使我产生一种感觉,仿佛 我将永远活着,而且比任何人都幸福。后来我在爸爸的书房里睡着了。四点钟卡佳 把我叫醒,说阿列克谢·米哈伊维奇来了。我高兴极了,我是那么乐意招待他,陪 他玩儿。他赶着两匹非常漂亮的维亚特种马来,这两匹马一直站在台阶旁边。他留 下来是因为下雨了,他想等晚些时候路干了再走。没见到爸爸,他表示遗憾。他兴 高采烈,在我面前像个年轻的情人,讲了许多笑话,说他早就爱上我了。午茶前, 我们在花园里散步的时候,天又放晴了。虽然气温下降,阳光却耀眼地照着整个湿 漉漉的园子。他挽着我的手,说是他和玛格丽特在一起的浮士德。他五十六岁了, 但是还很好看,总是穿得漂漂亮亮(我只不喜欢他披着斗蓬来),身上散发着英国 香水的气味。他的眼睛黑黑的,很年轻,可是那一把大胡子却是银白色的,雅致地 朝两边分开,长长的垂着。我们坐在有玻璃窗的外廊上喝茶,我一时觉得有些不适 ,就在沙发榻上躺下来。他先是在吸烟,后来靠拢我坐下,又说了些恭维我的话话 ,接着就仔细看我的手,吻我的手。我拿一块丝巾盖在脸上,他隔着丝巾吻了我的 嘴唇几次„„我不明白,怎么会发生这种事情,我疯了,我从来没有想到我会是这 样的人!现在我只有一条出路„„我对他的反感是如此强烈,真受不了!„„”
维果茨基
列•谢•维戈茨基(1896—1934),苏联著名的心理学家,苏联 心理学中社会文化历史学派的创始人。 1917年毕业于莫斯科大学法律系和沙尼亚夫斯基大学历史、哲 学系。他先后在莫斯科实验心理所、儿童缺陷研究所、莫斯科心理 研究所工作,并在莫斯科、列宁格勒、哈尔科夫等城市的许多高等 学校讲授心理学课,1934年因肺病逝世,终年38岁。 维戈茨基在短短的一生中,在普通心理学、儿童心理学、发生 心理学、儿童缺陷学和心理病理学以及文艺心理学等许多领域,进 行大量富有成效的实验研究和理论研究工作,留下许多有学术价值 的著作,其中重要的有《艺术心理学》(1925)、《教育心理学》 ( 1926 )、《高级心理机能发展》( 1931 )、《思维和语言》( 1934)。
鲁利亚
鲁利亚出生于苏联喀山的一个有着犹太血统的医生家庭,中学 毕业后进入喀山大学社会科学系学习。1921 年大学毕业后即从事实 验心理学研究,最初为劳动生理心理学。1923 年至莫斯科心理研究 所工作,1924 年结识维果茨基,开始共同研究心理发展问题。卫国 战争结束后,鲁利亚开始了神经心理学研究。他对认识言语障碍的 性质做出了重要贡献,并创立了新的失语症分类法,还研究了不同 种类大脑局部损伤情况下各种形式的记忆障碍,制订了大脑局部损 伤的神经心理学诊断方法和恢复心理过程失调的基本原则。 主要著作有《人的脑和心理过程》(1963)、《神经心理学基 础》(1972)等。
“您好,梅谢尔斯卡娅小姐,”校长用法语说,眼睛仍旧盯着毛线 活儿。“很遗憾,我不得不一再叫您到这儿来,好跟您谈谈您的品行。 ” “我听着呢,夫人。”梅谢尔斯卡娅说着向写字台前走去,泰然自 若,神情活泼,但是脸上毫无表情地看着校长,行了一个屈膝礼,姿态 是那么自然和优美,只有她一个人做得到。 “您不会好好听我说,很遗憾,我相信您不会。”校长说着扯了扯 毛线,牵动了油漆地板上的线团,梅谢尔斯卡娅好奇地看了线团一眼。 接着校长抬起眼睛来又说:“我不想重复说过的话,也不想发表长篇大 论。” 梅谢尔斯卡娅很喜欢这间一尘不染的大办公室,天冷的时候,光 亮的荷兰式瓷砖炉烤得房间里暖烘烘的,写字台上的铃兰花散发着幽香 。她看看站在一间豪华的厅堂中央的年轻沙皇的全身像,又看看校长那 一头从当中分开,并且压出整齐的波纹的白发,沉默地等待着。
据学校里的人说,奥莉娅· 梅谢尔斯卡娅最后一个冬季简直玩疯了 。那是个多雪而晴朗的严冬,太阳早早地就落到白雪皑皑的校园中一株 高大的云杉后面去了,它总是那么明朗,光芒四射,预示第二天也是个 寒冷的晴天,可以在大教堂街上散步,或者到市立公园的冰场上去滑冰 ,还有玫瑰色的黄昏,音乐,以及在冰场上滑来滑去的人,其中奥莉娅 · 梅谢尔斯卡娅看来是最无忧无虑,最幸福的一个。然而有一天,大课 间休息的时候,她正在大礼堂里一阵风似的飞跑,后面跟着一群快乐地 尖声叫嚷的一年级小姑娘,却突然被叫到校长那里去了。她在飞跑中猛 地站住,只深深地喘了一口气,用女性惯有的动作迅速理好头发,拉一 拉肩上的围裙带子,目光炯炯地跑上楼去。看上去还年轻而头发已经花 白的校长拿着毛线活儿静静地坐在写字台前,她背后那面墙上挂着沙皇 的肖像。
她的一些女伴是那么着意梳妆,洁身自好,一举一动无不谨慎小心!她 呢,什么都不怕——不怕墨水弄脏手指,不怕满脸通红,不怕披头散发 ,也不怕在奔跑中跌一跤露出膝盖来。她不经意不费力地,仿佛在不知 不觉间就拥有了使她最后两年在全校如此出众的一切:绰约的风姿,华 丽的穿戴,灵活的举动,明亮的眼睛 ……跳舞的时候没有一个人跳得过 她,滑冰的时候没有一个人跑得过她,舞会上没有一个人像她那样吸引 人。不知为什么,也没有一个人像她那样受到低年级同学的爱戴。她在 不知不觉间成了一位少女,她在学校里的声誉也在不知不觉间树立起来 。已经有人议论说,她轻浮,没有拜倒在她脚下的男人就不能生活;还 说男生申辛疯狂地爱上了她,而她似乎也爱申辛,不过对申辛的态度反 复无常,弄得申辛直要寻短见……
这次谈话之后又过了一个月,在火车站月台上一大群刚下火车的 人当中,一位哥萨克军官开枪打死了奥莉娅 · 梅谢尔斯卡娅。这位军官 其貌不扬,土里土气,跟她的生活圈子里的人没有丝毫共同之处。她那 一番使校长听了难以置信、万分震惊的自白完全得到了证实:军官对法 院的检察官说,梅谢尔斯卡娅被打死那天本是上车站来给他送行(他要 去诺沃切尔卡斯克),忽然说她从来没打算爱他,所有那些关于结婚的 话不过是拿他开心罢了,接着就给他看了一则日记,上面写到马柳京。 军官说:“我匆匆看完这几行字,就在月台上(她在那儿来回走动 等我把日记看完)开枪打死了她。请看去年七月十日她写了些什么。” 那则日记如下: “现在是夜里一点。我刚才沉沉睡去,又立刻醒来……今天我成了少 妇啦!爸爸、妈妈和托利亚都进城去了,我一个人在这儿。我独自一个 人觉得那么幸福!早晨我在花园和野地里散步,也到树林里去了,整个 世界上仿佛只有我一个人,脑海里出现了从来没有过的美妙念头。
在公墓的一座新近筑成的坟冢上,立着一个新的橡木十字架,它结 实,沉重,光滑。 四月,天色灰暗。穿过光秃秃的树木,远远地就可以看见这宽广 的外县公墓上的一块块墓碑。冷风吹着那十字架脚下的瓷制花环,发出 铮铮的音响。 十字架中央嵌着一个够大的凸出的圆形瓷相框,里面有一张相片 ,是个中学女生,她有一双快乐的,异常活泼的眼睛。 这是奥莉娅· 梅谢尔斯卡娅。 在一群穿褐色中学生制服的小姑娘中间,她并不突出。她是许多 可爱、富有、幸福的小姑娘中间的一个,有天分,但是淘气,根本不把 班主任的训诫放在心上。除此之外,关于她还有什么可说的呢?她不是 一天一天地,而是一小时一小时地长大成熟起来。到了十四岁,她不仅 有了纤细的腰和秀气的脚,而且有了轮廓动人的胸脯和人类的语言至今 无法形容的种种迷人的体态。到了十五岁,她已经被公认为美人了。
“您已经不是个小姑娘了。”校长意味深长地说,心里渐渐恼怒起来。 “是的,夫人。”梅谢尔斯卡娅随随便便,几乎是高高兴兴地回答说。 “但也不是少妇。”校长更加意味深长地说,她那没有血色的脸上微微泛起红 晕。“首先,这是什么发型?这是少妇的发型!” “夫人,我的头发长得好,这不是我的过错。”梅谢尔斯卡娅说着用两手轻轻 地摸了摸她那梳得很漂亮的头。 “哦,这不是您的错!”校长说,“梳这种发型不是您的过错,插这些贵重的 梳子不是您的过错,挥霍父母的钱去买二十卢布一双的鞋子也不是您的过错!可是 我再对您说一遍,您完全忽略了一点:您现在不过是个中学生„„” 这时候,梅谢尔斯卡娅突然彬彬有礼地打断了校长的话,语调仍旧那么随便和 平静: “请原谅,夫人,您错了,我是少妇。您知道这是谁的过错吗?是我爸爸的朋 友和邻居,您的兄弟阿列克谢· 米哈伊洛维奇· 马柳京的过错。事情发生在去年夏天 ,在乡下„„”