影视广告创意

附加形象的创意法主要体现在两种方式上 ，即升华式和包装式。
三、从受众角度看广告的创意方法
1.生活情景演示及运用技巧
（1）生活情景演示法
情景演示诱导创意是指在广告作品中，有 意设置目标受众人群日常的生活情景，在 生活化、真实化的情景中展示商品的特点 与功效。
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从理论上讲人的各种生活情景都可以成为 广告创意的模型，但我们在选择中应当注 意：
2.理性创意思维方法及技巧
（1）理性化创意
理性化创意指的是广告创意中定位于受众 的理智动机，通过真实、准确、公正的传 达企业、产品、服务的客观情况，使受众 经过概念、判断、推理等思维过程，理智 的做出决定。
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最大特点是“以理服人”。
（2）理性化创意思维技巧
第一，要做到“以理服人”。
三、逆向思维法
逆向思维法又称反向思维法，是一种向常 规思路反向扩张构思的方法。运用逆向思 考时，需掌握两个要点：一是，这种反常 思维的传达应恰当，语言实在且幽默。二 是，这种反向思考必须以消费者能认同为 条件。
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四、头脑风暴法 头脑风暴法的目的在于产生新观念，或激 发创造性设想的产生。 该技法的核心是高度充分的自由联想。
第五，力求广告主题通俗、简洁、易懂。
2.商品本位形象创意方法及技巧
（1）商品本位形象创意
在商品本位形象创意法中要注意：商品文 化，商品信息，以商品形象为构图依据， 以商品形态为造型设计素材。
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（2）商品本位形象创意运用技巧 突出商品是商品本位形象创意的根本法则 ，在运用中主要注意以下方面： 第一，以商品文化为主题。 第二，以商品信息为文案内容。 第三，以商品形象为构图依据。
3.商品附加形象创意方法及技巧
（1）商品附加形象
在广告创意中，根据公众的社会性消费心 理，运用文化融合、强化、装饰、包装等 手段，在商品固有的形象之外进行人格化 、情感化、心理化的形象定位和渲染，使 公众获得一种全新的商品形象、企业形象 。
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（2）商品附加形象创意运用技巧
对于商品而言，可以附加的形象是多种多 样的，只要附加的形象符合商品特性和公 众消费心态，就能产生吸引力。
一、爱达公式（AIDA）理念
1898年，学者E.S.路易斯提出了AIDA法则。 他认为：广告的说服功能是通过广告信息刺 激受众而实现的。一个广告要引起人们关注 并取得预期效果，必然要经历注意，产生兴 趣，培养欲望和促成行动这样一个过程才能 达到目的。
此理念在营销学中被广为推崇，也被影视广 告界经常采用。蟠龙花瓶_唐先生的新遭遇 .flv
第一，处理好商品形象与人物形象的关系。
第二，处理好商品形象与品牌形象的关系。
第三，处理好人物形象理想化与大众化的关 系。
第四，处理好生活形态与商品“道具”。Biblioteka 第四节 影视广告创意思维技巧
广告的创意既要有意识与理念，更要有一 定的技巧与方法。
广告创新思维的方法论比较多，常见的主 要有，水平思考法、联想创意法、逆向思 维法、头脑风暴法。
广告主题化创意最终是为广告目标服务的，广 告主题目的在于传达销售信息，告知产品价值 ，以引起受众兴趣，从而诱发价值受众的购买 动机，最终采取购买行为。
主要运用的技巧有：
第一，力求为消费者提供利益承诺。
第二，力求广告主题文案单纯、集中、精炼。
第三，广告氛围主题化。
第四，力求广告主题保持统一性和连贯性。
2）多方位思考，提出对问题各种不同的 新见解。
3)善于摆脱旧意识、旧经验的约束。
4）要抓住偶然一闪的构思，深入发掘新 的意念。
二、联想创意法
联想是一种由此及彼的思维方法，具有相 似性或是具有对比性的事物之间，最容易 引发关联性的想象。
联想三大定律：相似联想、对比联想和接 近联想。
1.相似联想 是指根据一定的标准，把与创意对象有相似的 几个相关副手加以对照分析，从而寻找内在的 联系。 2.接近联想 是指时间或空间上接近的事物产生的联想或在 某种环境中对特定象征物产生的联想。 3.对比联想 是指对于性质和特点相反的事物产生联想。 4.因果联想 是指顺着事物发展的线索，对导致结果的原因 或对过程引发的结果进行联想。
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三、企业形象识别（CI）理念
CI系统是由MI（理念识别）、BI（行为识 别）、VI（视觉识别）三方面组成。所有 的行为活动与视觉设计都是围绕着MI这个 中心展开的，成功地BI与VI就是将企业的 独特精神准确表达出来。影视广告在此运 作理念在MI、VI、BI系统传播中有一定优 势。
① 选择公众生活情节应该是价值公众的生 活情景。
② 选择的公众生活情景符合商品的消费用 途。
③ 选择的公众生活情节要带有一定的民族 文化，时代文化色彩，并有较强的情感 色彩和理想色彩。
（2）生活情景演示创意运用技巧 情景演示具有丰富的创作源泉。为了提高生活情景 演示方法的广告宣传艺术，在具体运用中应该注意 以下几点： 第一，选择公众生活应该是“价值公众”的生活情 景。 第二，选择的公众生活情景应该符合商品的消费用 途。 第三，选择的公众生活情景最好要带有一定的民族 文化、时代文化色彩。 第四、选择的公众生活情景要具有强烈的感情色彩 ，是人生难以忘怀的情感生活阅历。 第五，既要贴切又要富有理想色彩。 第六，要着眼于公众利益，重点表现商品带给公众 的价值、利益与需要满足。
影视广告创意原则： 1）实用。 2）新颖。 3）易于表现。 4）视听结合。
第二节 影视广告创意的创作理念
纵观影视广告的发展历程，一些专家将影 视广告发展近一个世纪分为两大阶段。第 一阶段为20世纪初广播事业的开始到70年 代的推销产品阶段。第二阶段为20世纪70 年代至今的营销传播信息阶段。这些广告 的创意理念互为融合，在影视广告宣传中 至关重要。
第五章
影视广告创意
第一节 影视广告创意特征
一、广告创意概念
广告创意是为达成传播上的附加值而进行的 概念突破和表现创新。从广告创意过程来看 ，广告创意可分为四个基本方面：概念、文 字、画面和用来承载广告信息内容的媒介。
广告创意并不是一个单纯的寻求新奇视觉的 过程，它始终围绕传播广告信息，建立产品 或品牌与受众的有效沟通这一主旨来展开的 创造性活动。
四、ROI理念
ROI的基本主张是优秀的广告必须具备三 个基本特征，即：关联性、原创性、震撼 力。
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五、定位理念 定位思想可从三个方面去理解： 第一，广告产品定位，就是确定所要宣传的商 品在市场中的位置，使之与其他竞争商品进行 区别。 第二，广告产品定位，意味着从众多商品概念 中，找出广告产品不同于其他同类商品的独特 之处，发现其最符合消费者心理要求特质。 第三，广告产品定位，还意味着将独特地有利 于消费者的品牌形象刻入消费者脑海。 广告定位的内容：品牌、形象、内容、价格、 文化、品质。 德芙巧克力橱窗篇.flv
二、“独特的销售主张”（USP）理念
USP是指一个广告中必须包含一个向消费者 提出的销售主张，这个主张要具备三个要点 ：一是利益承诺，强调产品有哪些具体的特 殊功效和能给消费者提供哪些实际利益；二 是独特，这是竞争对手无法提出或没有提出 的；三是强而有力，要做到集中。
影视广告在近年来的发展中独特的销售主张 在品牌的宣传上具有独到的特色。
头脑风暴法的特征：
第一，时间上的限制制造成了紧张的气氛 ，使参与者头脑处于高度的兴奋状态中， 有利于激励出创造性设想。
第二，人少，使得每个参与者都能充分发 表自己的创见。
第三，不管是口头或书面，大家都充分进 行了交流，从各方面做到创意思路接触。
第二，力求语言表述具有缜密的逻辑性和 条理性。
第三，表现形式尽可能简洁明了，让人一 目了然便于理解。
（3）情感化创意运用技巧 在情感化创意中一定要把握受众的情感关 注点，主要体现在： 第一，乡情。 第二，亲情。 第三，友情。 第四，恋情。 三菱汽车广告-回家.flv
二、从产品角度看广告的创意方法
一、水平思考法
水平思考法又称为戴勃诺理论。水平思维 不是过多的考虑事物的确定性，而是考虑 它多种选择的可能性；关心的不是完善旧 观点，而是如何提出新观点；不是一味的 追求正确性，而是追求丰富性。
运用水平思考法，要注意：
1）敢于打破占主导地位的观念，避免模 仿，摆脱人们最常用的创意、表现方法等 。
1.主题化创意思维方法及技巧
（1）主题化创意
主题化创意就是根据商品特性、促销活动特 点和公众需要，进行准确的主题定位和提炼 ，选择合适的主题内容，在鲜明的主题意识 支配下，构思具体的广告情节和宣传用语。
广告的主题化创意核心主要集中在广告的目 标、广告的信息个性和广告的消费心理。
（2）广告主题化创意技巧
二、影视广告创意
影视广告是集影像、音响、动作为一体来传 递广告信息，引起受众情感反应的广告形式 。
在目前的诸多媒体广告形式中，影视广告仍 然是最具有叙述故事能力和情绪感染力的广 告形式。影视广告中，商品的戏剧性创意， 更多地是通过广告故事表达并传递给目标消 费者。因而，影视广告创意的内容是对广告 故事的创意。
六、品牌理念 品牌是给拥有者带来溢价、产生增值的一种 无形的资产。 品牌理念具有如下主要功能：导向功能、激 励功能、凝聚功能、稳定功能。 品牌这一理念大致分为三个阶段： 1.品牌印象阶段 2.品牌性格阶段 3.品牌识别阶段 七匹狼男装广告多面篇.flv
第三节 影视广告创意表现方法
一、从诉求方式角度看广告创意表现方法 1.感性化创意方法及技巧 （1）感性化创意 这种广告创意方式主要是利用公众的情感生 活施加对产品和服务的影响，引导公众产生 情感共鸣，进而对商品留下美好印象。 德芙巧克力-享受真时刻.mpg （2）感性化创意思维运用技巧 感性化创意法关键是把抽象的理念转化为具 体、形象的意境。