形式追随功能
形式追随功能的理解
形式追随功能的理解以《形式追随功能的理解》为标题，写一篇3000字的中文文章“形式追随功能”是一种独特的设计方法，它强调功能和功能性是产品设计的核心原则。
它要求设计人员首先从功能出发，再根据实际的功能而推导形式，使产品的外形更加符合其功能和用途。
这种技术可以有效提高产品的性能，并为使用者提供更便捷的使用体验。
形式追随功能，不仅仅是一种设计方法，更重要的是一种思维方式和处理问题的方式，这种思维方式要求设计者以功能为切入点，以结果为目标，充分考虑用户使用习惯和行为习惯，从而达到设计最终优化的效果。
它要求设计者只关注功能，而不关注形式，以确保最终的设计对结果的影响最小。
以iPad、iPhone等产品为例，它们都是由形式追随功能而设计出来的。
iPad的外形圆滑无角，不仅美观、舒适，而且可以更加轻松地放在手中，提高操作效率，使用户能更方便的操作。
而iPhone 是将功能性和技术性混合，从而满足了用户期待的性能要求，同时让它看起来更加时尚美观。
在移动设备的设计中，形式追随功能的设计更加重视产品的实用性，不仅考虑外形美观，更注重实际功能以及操作体验的感受，从而提高用户的使用效率。
同样，形式追随功能也可以用在家具设计上。
传统家具设计多偏重于外形美观，但实际功能却不能满足用户对舒适性、可定制性等方面的要求。
而形式追随功能的家具设计，则以用户的需求出发，考虑到每个空间的使用情境，实现了有效的装饰效果，同时确保每个家具的舒适性和可定制性，以满足用户的实际需要。
形式追随功能也可以用在建筑设计上。
建筑设计中，除了要考虑外观效果外，还要考虑建筑的实用性、安全性及热学考虑。
在考虑实用性问题时，形式追随功能的设计可以通过考虑建筑结构和抗风、抗力等特性，使建筑物更加实用，提高建筑安全性和可靠性，确保建筑的耐久性。
形式追随功能的设计，是一种更新的设计思维，它要求设计者以功能为出发点，以结果为目标，而不仅仅是考虑外观美观。
它可以有效提高产品的性能，最大限度的满足用户的实际需求，并为使用者提供更贴心、更便捷的使用体验。
形式追随功能的理解
形式追随功能的理解中国古代思想家韩非、墨子等在《礼记》《论语》等著作中提出了“形式追随功能”的思想，即认为“形式既是功能的外在包装，又是功能发挥的内在基础”，其实是一种深刻的事物观念，也是今天发展和应用的基础。
首先，形式追随功能体现了“形式在改变功能”这一思想。
在古代，人们认为事物的外形代表着内在的功能，因此外形的改变，就会改变功能。
比如说：一把械子，如果加上刀刃，它就可以发挥削减作用；如果把它变成把篓，就可以发挥贮藏作用，它的形状和功能之间是密切相关的。
其次，形式追随功能体现了“功能驱动形式”的思想。
不管是哪种物体，都是有用的，只需为其提供一个有效的形式，使其发挥所需的功能即可。
以手机为例，它有相应的外观设计，它的外观形状只是为了实现其内在功能而设计的，它的功能只与它的内在形态有关，而不是外观形状。
再次，形式追随功能体现了“功能的演变改变形式”的思想。
如果人们想要开发出新的功能，那么就要有一些新的形式，以满足新的功能需求。
随着物体的功能的演变，它的外形也会随之改变，以符合新的功能。
比如说，当有必要缓解压力时，普通的玩具就会变成充气玩具；当有必要让儿童更好地掌握学习知识时，普通的书籍就会变成数字书籍。
最后，形式追随功能体现了“形式体现功能”的思想。
外形的改变，不仅可以改变功能的表现，还可以体现出功能的精髓和发展脉络。
比如说，在轿车设计上，车辆的机械结构以及动力系统等，都表现出其功能性；此外，也可以通过车身外形的设计，表现出其精美的外形，从而体现出豪华、古典、跑车等不同的风格。
形式追随功能的思想，在现代社会中也得到了广泛的应用，譬如将产品设计理念应用到家居在内的各种领域，都遵循这一思想。
家居中的产品，不仅要考虑功能性，还要考虑风格和形状等，使其既有功能性又有审美性，互相协调，从而达到增强空间价值的效果。
总之，形式追随功能的思想，影响着各种产物的发展，也指导着个性化定制及家居设计的发展，它不仅是古代思想的总结，也是我们今天发展和应用的基础。
从文化语境角度详细辨析“形式追随功能”、“形式追随销售”、“形式追随..
从文化语境角度详细辨析“形式追随功能”、“形式追随销售”、“形式追随激情”发生于十八世纪到十九世纪的两次工业革命，将人类社会由农耕时代带入机械化生产时代。
能源利用方式的变革彻底改变了人们的生产方式，由之前的小作坊手工艺生产变为机械化大批量生产，随之而来的是以工厂为中心的新的聚居场所，进而带动了工业化城市的形成。
同时，机械化大批量生产也导致了劳动分工的出现，工人阶级、中产阶级的数量逐步攀升。
新的社会环境催生了新的生活需求。
机械化大批量的生产方式使成本大大降低，原本手工生产出来的高价产品可以在流水线上批量生产，以低廉的价格出售给大众，使更多人享受到了工业化社会的便捷。
然而初期的工业产品工艺粗糙，外观简陋，难登大雅之堂，同时王公贵族仍在使用手工生产出来的“精美”产品。
工业化并没有彻底改善人们的生活，反而激发了一系列社会矛盾：在工业革命的发祥地英国，机器夺走了手工业者的工作岗位，导致他们对机械化的极度反感，甚至出现了打砸机器以捍卫手工业地位的情况。
为了改善工业产品造型丑陋的情况并且提高销量，工厂请来艺术家画家对工业产品进行装饰，对产品加以各种夸张且没有实用功能的装饰造型。
工业产品矫饰，手工业为贵族服务，手工艺人与机器生产的矛盾种种情况在当时并存。
1851年英国伦敦水晶宫博览会展示了当时欧美各国装饰复杂功能简陋的工业产品，现代设计先驱约翰拉斯金与威廉莫里斯受此影响，在英国发起工艺美术运动，倡导艺术与技术的结合，反对过度装饰，为之后的现代设计运动奠定了重要基础，加之后来新艺术运动与装饰艺术运动，都对形式与功能的关系做出了一系列探索，然而受时代背景局限，他们的探索或多或少有悖于历史潮流。
20世纪初芝加哥学派建筑师路易斯沙利文提出形式追随功能，第一次在设计上确立了功能与形式的主从关系。
形式追随功能
形式追随功能形式追随功能是指作品的形式和结构与之前成功的作品相似或相同，以达到模仿和追随的效果。
这种功能可以通过几种方式来实现，包括引用、模仿、重复、变异等等。
首先，引用是形式追随功能的一种常见方式。
通过引用以前的作品，作者可以利用已有的形式和结构来传达自己的思想和情感。
例如，一位诗人可以引用经典的诗句或诗歌结构，以表达对古典诗歌的敬意和追求。
这种引用不仅可以产生一种强烈的联想效果，也能够给读者带来一种熟悉和亲切的感觉。
其次，模仿也是形式追随功能的一种手段。
通过模仿之前成功的作品，作者可以学习和借鉴其优点，并将其运用到自己的作品中。
这种模仿可以是整体的，也可以是局部的。
通过模仿，作者可以在形式和结构上与成功作品保持一致，从而使自己的作品能够借助成功作品的影响力和认可度。
然而，模仿也需要注意选择适度的模仿对象和创新，以避免过于拘泥于模仿而失去个性。
第三，重复是形式追随功能的另一种方式。
通过重复之前的作品，作者可以对一种形式或结构进行多次的尝试和探索。
通过重复，作者可以逐渐改变和完善原有的形式和结构，使之更加适合表达自己的思想和情感。
重复也可以用来强调某种意义或主题，并加强读者对作品的理解和感受。
最后，变异是形式追随功能的一种创新方式。
通过对之前的作品进行改变和变异，作者可以在形式和结构上开创新的可能性。
通过变异，作者可以在保持原有作品的基础上，通过创新和突破来提高作品的表现力和吸引力。
变异也可以使读者对作品产生新的认识和思考，从而带来一种新的审美体验。
总之，形式追随功能是一种借鉴和创新的过程。
通过引用、模仿、重复和变异等方式，作品的形式和结构可以与之前成功的作品相似或相同，从而达到追随的效果。
这种功能不仅可以保持传统和经典的艺术价值，也能够给读者带来一种熟悉和亲切的感觉。
帆船的设计理念
帆船的设计理念帆船设计的理念是指在设计帆船时所遵循的原则和思路，以满足航行性能、安全性、舒适性和美观性等方面的需求。
以下是帆船设计的几个重要理念：1. 形式追随功能：帆船的设计应该以实现航行需求为首要目标，即船体和帆具的形态应该符合最佳的航行性能。
帆船设计师通过各种科学与技术手段，如流体动力学、结构力学等来确保帆船在航行中表现出较高的速度、敏捷性和稳定性。
2. 结构强度和安全性：帆船在海上遭遇各种天气和海况，因此帆船的设计必须考虑到船体和帆具的结构强度，以保证航行中的安全性。
船体的结构应该能够承受风浪对船体的压力，而帆具的设计则要考虑到在强风下的稳定性和耐用性。
3. 轻量化设计：帆船需要依靠风力来推动航行，而不像动力船舶一样依靠发动机。
因此，帆船的设计需要尽可能减少船体的重量，以提高船体的操纵性和速度。
设计师通过选择轻量化材料和合理的结构设计来减少船体的自重，提高帆船的性能表现。
4. 舒适性和便利性：帆船的设计也要考虑到船上人员的舒适性和便利性。
船舱的设计应该考虑到人员的活动空间和功能布局，提供适当的舱室、厨房、洗手间等设施，以确保船员在航行中的生活质量。
同时，帆船还应该配备现代化的导航设备和自动化控制系统，以提高操作的便利性和安全性。
5. 美学和艺术性：帆船作为一种水上运动工具，其设计也要考虑到美学和艺术性的追求。
帆船的外观设计要注重造型、比例和线条的协调，体现出船舶的优雅和动感。
同时，帆船的内部设计也要注重船舱的布置和装饰，使船员在航行中能够享受到美丽的海景和舒适的环境。
综上所述，帆船的设计理念体现了形式追随功能、结构强度和安全性、轻量化设计、舒适性和便利性以及美学和艺术性等方面的要求。
这些理念的追求，旨在为帆船提供更好的航行性能、较高的安全性、更好的舒适性和人性化的设计，同时追求帆船的美感和艺术性。
形式追随功能
1，
当建筑学艰难的从古典时代走出来，发出“形式追随功能”的呐喊（美国沙利文，1880年代），工业革命都已经走了一大半了；又经几十年之后欧洲才醒过来说“住宅是居住的机器”（柯布西埃，1920年代），此时美国工业已经进入大规模生产时代，欧洲建筑学界短暂活动了一下又倒回到希特勒钦定的古典风格时代；最终到1950年代美国潮水般的跨国企业将玻璃盒子的“世界风”建筑设计风格带到全世界，才完成了建筑设计的现代化，此时发达国家已经开始进入信息社会。
至于中国，当代正在轰轰烈烈的上演这一历程。
建筑形式所追随的功能，到底是指什么？
一个建筑物，一个房间，一套暖通系统和一台锅炉，它们的功能是什么？
在一个建筑物被运营之前（即设计和施工阶段），建筑物能够发挥它的功能吗？
一个没有被运营的建筑设施（operational facility）有功能吗？
一项没有考虑功能的设计（只剩下形式的设计），有价值吗？（不考虑作为艺术品的建筑）
形式追随功能 = 运营融入设计
2，
BIM技术带着巨大的特有的潜力闯入了中国当代的建筑业，是否能够将设计回归到设计的本源（the nature of design）？
支持的证据是：BIM技术能够轻而易举的在设计阶段模拟运营场景，即考虑运营的功能需要。
反对的证据是：无论多么厉害的技术，都离不开人。
即需要懂得运营的人介入到设计过程中，否则也无法实现运营融入设计。
聪明的开发商已经在这样做了：物业前置，对设计进行专门管理，长线持有型不动产投资，订单地产，在开发商内部进行项目的整合管理，三维模拟审议，多专业会诊，等等。
这些最佳做法正在不断的被职业经理人和工程师们带到全国各地的工程项目中。
路易斯·亨利·沙利文“形式追随功能”的有机建筑师
图1 路易斯·亨利·沙利文:“形式追随功能”的有机建筑师■ 江滨 王飞扬“根据自然界万物生长的逻辑，某种装饰品应出现在某种特定的结构上，就像某种叶子必须出现在某种树上一样。
”[1]——路易斯·亨利·沙利文（Louis Henry Sullivan）（图1）路易斯·亨利·沙利文，被誉为“摩天大楼的缔造者”，是美国芝加哥学派中的重要一员，也是其中最具威望的建筑家与批评家，“他最先提出‘形式追随功能’的口号，成为现代设计运动最有影响力的信条之一”。
[2]沙利文的建筑设计作品颇多。
1885年至1887年，先后设计了芝加哥的施普林格大厦和克兰兹大厦；1887年，设计了芝加哥大礼堂（图2）；1889年，设计了希伯来手工培训学校；1890年，设计了温莱特大厦（图3），该建筑“被誉为现代设计运动发展史上一件里程碑式的作品”[3]；1891年，设计了詹姆斯·查恩利故居；1894至1895年，设计了布法罗信托公司大厦（图4）；1898年，他在纽约设计了贝亚德大楼；1899年，设计了芝加哥的C·P·S 百货大楼，这座大楼现被誉为“沙利文中心”；1914年，设计了位于艾奥瓦州的范艾伦大厦。
1944年，沙利文荣获美国建筑师学会金奖（AIA Gold Medal ），他是世界上第二位逝世后荣获该奖的的建筑师。
他的建筑作品为美国现代主义设计运动添上了浓墨重彩的一笔。
图2 芝加哥大礼堂概 述图3 温莱特大厦图4 布法罗信托公司大厦成长经历路易斯·亨利·沙利文1856年9月3日出生于波士顿，他的父母是爱尔兰和瑞士的移民。
从小天赋异禀的他，16岁时便考入了麻省理工学院进行学习。
在那里，他学习了一年建筑学之后因为对学院的教学质量感到不满而移居费城，并找到建筑师弗兰克·弗内斯，在其名下当建筑学徒。
这也是沙利文真正开始学习建筑设计的地方。
德雷夫斯工业设计五点准则
德雷夫斯工业设计五点准则
德雷夫斯工业设计五点准则是由美国工业设计师亨利·德雷夫斯提出的，用于指导产品设计的基本原则。
这五点准则包括：
1. 形式追随功能：产品的形式应该基于其功能和使用方式，而不是仅仅为了美观而设计。
2. 简洁：设计应该尽可能简洁，避免过多的装饰和不必要的元素。
3. 易于理解：产品的设计应该易于理解和使用，不需要过多的解释或指导。
4. 诚实：设计应该真实地反映产品的功能和特点，不应该夸大或误导消费者。
5. 持续：设计应该考虑产品的整个生命周期，包括制造、使用和维护，以确保产品的可持续性。
这些准则强调了产品设计的实用性、易用性和可持续性，对于现代工业设计产生了深远的影响。
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从渊源上讲，机器美学乃至"新建筑"的预兆和先驱，可以追溯到19世纪美国的芝加哥学派，路易斯·沙利文（Louis H．Sullivan，1856-1924）是芝加哥学派的中坚人物。
沙利文早年就学于麻省理工学院和巴黎美术学院，当过绘图员，合开事务所，设计了100多幢摩天大楼。
但是在这里，我并不想讲述他在建筑上的成就，我更愿意阐述他的理论观点。
在设计史上，沙利文第一个提出了著名的"形式追随功能"的思想，这一简明扼要的短语，几乎成为在美国所听到、看到的设计哲学的唯一陈述，也成为日后德国包豪思索信赖的教义。
沙利文说："自然界中的一切东西都具有一种形状，也就是说由一种形式，一种外观造型，于是就告诉我们，这是些什么以及如何和别的东西区分开来"，"哪里功能不变，形式就不变"。
他认为"装饰是精神上的奢侈品，而不是必需品"，恰恰是为了美学利益，他要完全避免壮实的使用，一是人们高度集中于体态裸露、完美的建筑，就想那些强劲有力的体育健儿般的简单形式给我们带来梦寐以求的自然从容感。
对沙利文来说，大自然通过结构和装饰而不需要人为添加就能显示出自己的艺术美来。
这些观点，后来由他的学生莱特进一步发挥，成为20世纪前半叶工业设计的主流--功能主义的主要依据。
战后到60年代是功能主义时期，一些设计师开始用功能决定性时，并导?quot;自然美"的注释来寻求指导方针，推测产品究竟有哪些方面决定其外表，得出的结论是使用对形态影响很大，如水壶需要把手、壶嘴和容器来盛水，电吹风需要排热，许多基本工具由它们必须操作的狭隘功能决定其形式。
但主张功能影响意见产品的形态与形式，与主张功能决定最终设计不是一回事。
功能主义是这样一种观念："有用物品的美是由其材料和结构的是实效和率真来界定的"。
用当前的观点来看，形式追随功能的概念还需要加以限定。
它起初似乎是一种正确的警告：设计师最好首先留意一种产品是如何工作的，然后再注意它的形态和外观。
但是，形式追随功能转化到另外一种意思：如果一种产品功能制作得很好，它就理所当然地在外观伤痕贴切束缚，折旧毫无事实根据了。
反过来讲，在我们注意到功能不能保证成功的设计的同时，忽视功能绝对是一个失败的设计（尽管不一定丑陋，这也是一个显而易见的事实）。
其实形式追随功能，仅仅是一种顺序上的表述，而不是一条通往成功的捷径。
形式跟随在
功能后面，功能所支配的不是形式，而是一组有限度的条件，在受这些强制条件的约束中，一个设计可以采用形形色色舒服形式中的任何一种，形式上的最后定夺，有赖于所拥有的技术和材料，而最重要的一条取决于设计师的才能。
形式追随功能仍然是一个记述关心次序的行之有效的方法--这个次序在将来理想社会可能不足为道，但在我们的这个社会里，却需要不断叮嘱。