十七年的诗歌创作
十七年的诗歌
第三章十七年的诗歌第一节十七年诗歌概述一、诗人情况1、创作队伍50、60年代中国诗坛两类诗人共同支撑着诗坛：一类是1949年前已经成名的诗人，经过淘汰、选择和诗人自身的调整，陆续发表了新作。
—类是新中国成立后走上诗坛的青年诗人。
2、对诗人的划分新诗的“革命传统”的代表：郭沫若、臧克家、蒲风、艾青、田间、袁水拍、李季、阮章竞等。
“和当时革命文学对立”的、资产阶级的派别：从胡适的《尝试集》开始，包括新月派的徐志摩，象征派的李金发，“现代派”的戴望舒，以胡风、阿垅为代表的‘七月派’等。
二、诗歌创作的发展变化1、诗歌观念。
诗服务于政治，诗与现实生活、与“人民群众”相结合。
2、诗体的基本模式1）“写实性”的诗：强调从对写作主体的经验、情感的表达，转移到对“客观生活”、尤其是“工农兵生活”的“反映”。
代表：李季、闻捷、张志民等。
2）政治抒情诗：直接呼应现实政治运动的要求，以理性思辨和激情宣泄为主。
代表：郭小川、贺敬之等。
3）意象哲理诗：从对具体事物的描绘出发，达到向某种观念、意态的升华，或将其意旨、情绪寄寓于具体的描绘之中。
代表：公刘、流沙河、绿原、曾卓等。
3、诗歌创作的发展变化情况1）建国初颂歌的繁荣如李季的《玉门诗抄》和《生活之歌》、田间的《马头琴歌集》、顾工的《在世界屋脊上》、闻捷的《天山牧歌》、郭小川的《致青年公民》、贺敬之的《放声歌唱》等。
2）双百方针后，诗歌题材的扩大。
诗歌不再仅仅表现重大题材，讴歌爱情、友谊、山川景物的作品开始增多，国际题材的诗也出现了。
但是，“双百”方针之后的繁荣局面是非常短暂的。
3）反右扩大化后的诗歌萧条。
一批诗人被错误地划为右派，直接导致了诗歌创作说假话、说空话的虚假诗风的抬头。
“七月派”诗人和“九叶派”诗人相继退出了诗坛。
4）60年代，诗歌面貌的重大转变。
写实道路为绝大多数诗人所放弃，诗歌美学风格的追求经历了分化整合的过程。
政治抒情诗迅速发展成为诗歌主潮而独领风骚于60年代的诗坛。
十七年诗歌创作概述
十七年诗歌创作概述一、1949——1955年建国初期的颂歌浪潮二、50年代中期的干预生活的诗歌三、50年代中后期的大跃进民歌运动。
四、60年代前期的政治抒情诗浪潮A、50年代初期，诗人处于思维调整期，有审美价值的诗歌作品不多，主要是颂歌1.祖国颂：著名的“七月派”诗人胡风在1949年底到1950年初就发表了长诗《时间开始了》，开创了当代文学歌颂诗潮的先河。
代表作品：郭沫若的《新华颂》、何其芳的《我们最伟大的节日》。
王莘的《歌唱祖国》2.英雄颂未央的《祖国，我回来了》、《弛过燃烧的村庄》和《枪给我吧》；石方禹《和平的最强音》3.建设新生活之歌●“石油诗人”李季的《玉门诗抄》和《生活之歌》；●“森林诗人”傅仇《森林之歌》和《伐木者》；●“煤炭诗人”孙友田的《煤海短歌》。
颂歌浪潮的局限性● 1.文学观念比较狭窄，使不同风格流派的诗人未能得到应有的发展● 2.颂歌注重形象写实在某种程度上抑制了诗人的激情，诗歌艺术创作手法缺乏。
● 3.从思想内容内涵角度来看，由于解放初期诗人的思想认识比较粗浅，从而使得诗歌热情有余，深刻不足。
B、1957年在双百方针的鼓舞下，诗坛出现短暂的生气，出现一些触及时弊，干预现实的作品。
如流沙河《草木篇》、郭小川《望星空》、《一个和八个》、艾青《养花人的梦》、公刘的《禽兽篇》、公木的《据说，开会就是工作，工作就是开会》等。
●它的成绩表现为：● 1.对诗歌的创作领域做出了新的尝试和探索，写出了建国以来新的内容，丰富了十七年诗歌创作。
● 2.干预生活的诗歌客观上揭露了我们建设生活中存在的一些问题。
为新中国建设提供了借鉴。
●不足● 1.由于特定的历史原因，干预生活的诗歌更注重其内容的批判性，在艺术表现的手法上又所忽视，从而使得这些诗歌在美感和意境等传统诗歌审美内容上有所欠缺。
● 2.干预生活的诗歌虽然揭露了社会上存在的一些问题，但它未能提出相应的解决方法，因此，在实践性方面有待于进一步深入。
第一部分 十七年文学
第一部分十七年文学专项一十七年长篇小说创作总体风貌：“十七年文学”时期内的小说继承中外文学，尤其是“五四”新文学的传统，以革命现实主义为主潮，在历史和农村现实题材方面，取得了最突出的艺术成就。
一．革命历史题材的长篇小说★★★（列举题或论述题）革命历史题材在十七年的小说创作中占有重要地位。
这首先是时代的需要。
从50年代到70年代，革命历史题材作品反映的主要是中国共产党领导的革命斗争史。
这个时期的革命历史小说多体现出宏大的叙事倾向，具有史诗般的规模。
1.这方面的代表作主要有：（举出三部即可）★梁斌《红旗谱》主人公：朱老忠、严志和（抗日时期）罗广斌、杨益言的《红岩》主人公：江姐，许云峰（解放战争时期）吴强的《红日》主人公：陈毅、粟裕、张灵甫（解放战争时期）曲波的《林海雪原》主人公：杨子荣（解放战争时期）杜鹏程的《保卫延安》主人公：彭德怀等，（解放战争时期）杨沫的《青春之歌》主人公：林道静（抗战前）欧阳山的《三家巷》等。
（第一次国内革命战争时期）2.《红日》梗概：《红日》取材于解放战争初期陈毅、粟裕统帅华北野战军在山东战场上粉碎国民党反动派的重点进攻这一史实，表现了我军由弱到强、从战略防御到战略反攻这一伟大历史性转折，显示了解放战争中人民军队的英雄气概和战斗伟力。
艺术成就：A它突破了以往描写军人的一般模式，成功地塑造了许多个性鲜明生动的人物形象，尤其是对我军不同层次军事将领形象的刻画集中体现了《红日》的开创性成绩。
B，作者还善于通过细节表现人物的内心世界，以此细腻地刻画人物性格。
如沈振新、梁波、张灵甫。
C．整部小说结构紧凑，三个战役的描写主次分明，张弛自如。
尤其是对战争场面虚实相间、点面结合的独特写法为以后的军事题材创作积累了宝贵的经验。
3.《红旗谱》（可能单独命题）★梗概：是梁斌的代表作，它是一部反映农民革命斗争的史诗性作品，具有鲜明的民族品格。
《红旗谱》在广阔的历史背景下，通过描写冀中平原锁井镇农民朱老忠、严志和两家三代人和地主冯兰池一家两代人的激烈矛盾和斗争过程，从历史的高度概括了大革命前后中国北方乡村和都市的阶级斗争和革命运动面貌。
十七年时期的诗歌
三、十七年诗歌创作的发展演变
50年代初期 诗人处于思维调整期， 年代初期， . 50年代初期，诗人处于思维调整期，有审 美价值的诗歌作品不多，主要是颂歌 颂歌。 美价值的诗歌作品不多，主要是颂歌。 何其芳《我们最伟大的节日》标志着一个颂 何其芳《我们最伟大的节日》 歌时代的开始： 你新的中国人民的中国啊， 歌时代的开始 ： 你新的中国人民的中国啊 ， / 你 终于在旧中国的母体内/生长，壮大，成熟， 终于在旧中国的母体内/生长，壮大，成熟，/你 这个东方巨人终于诞生了。 这个东方巨人终于诞生了。 郭小川《 致青年公民》 贺敬之《 郭小川 《 致青年公民 》 、 贺敬之 《 放声歌 胡风《时间开始了》 郭沫若《新华颂》 唱》、胡风《时间开始了》、郭沫若《新华颂》、 臧克家《有的人》具有代表性。 臧克家《有的人》具有代表性。
四、郭小川的诗歌
创作概括： 创作概括：
郭小川(1919 1976)，河北丰宁县人，共和国 郭小川(1919—1976)，河北丰宁县人， (1919 1976) 第一代杰出诗人。 1955年发表政治抒情诗 年发表政治抒情诗《 第一代杰出诗人。从1955年发表政治抒情诗《致青 年公民》开始，进入创作旺盛期。50年代写有 年代写有《 年公民》开始，进入创作旺盛期。50年代写有《白雪 的赞歌》《深深的山谷》《一个和八个》《 》《深深的山谷》《一个和八个》《将军三部 的赞歌》《深深的山谷》《一个和八个》《将军三部 等叙事诗和抒情诗《望星空》 60年代创作了 曲》等叙事诗和抒情诗《望星空》。60年代创作了 厦门风姿》《乡村大道》《青纱帐－－甘蔗林》 》《乡村大道》《青纱帐－－甘蔗林 《厦门风姿》《乡村大道》《青纱帐－－甘蔗林》 祝酒歌》《西出阳关》 》《西出阳关 《祝酒歌》《西出阳关》，形成雄浑而深遂的艺术风 文革”期间，创作了《团泊洼的秋天》《 》《秋 格。“文革”期间，创作了《团泊洼的秋天》《秋 心怀隐忧，深沉而悲慨。 歌》，心怀隐忧，深沉而悲慨。
当代十七年诗歌 Microsoft PowerPoint 演示文稿
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小伙子夏天在果园度过， 一边劳动一边把姑娘盯着， 果子才结得葡萄那么大， 小伙子就唱着赶快去采摘。 满腔的心思姑娘猜不着。 她说：“别象影子一样缠着我。
淡红的果子压弯绿枝， 秋天是一个成熟季节， 姑娘整夜整夜地睡不着， 是不是挂念那树好苹果？ 这些事小伙子应该明白， 她说：有句话你怎么不说？
• 2.艺术特色： • ①构思新颖、别致。诗人巧用比喻，以果实的成 熟来比喻青年们纯真爱情的成熟。诗人在描绘季 节推移的同时，将爱情与劳动这两个并行发展的 主题寓于苹果树开花、结果、果实成熟的过程之 中。全诗正面写劳动，侧面写爱情；表面写苹果， 实际写爱情。苹果由花苞到成熟，爱情由种子到 结果；自然而然地把社会主义劳动与爱情联系起 来，这说明，男女主人公的爱情是与创造新生活 的劳动紧密地结合在一起的。
三、邵燕祥与他的时代
• 《到远方去》简直象一首圣歌，那纯粹的献身精神和高 昂的人生格调，如今看来，确是50年代初人民精神的写照。 那时代的何其芳、艾青、胡风、甚至像丰子恺这类文人， 都同样被共和国的新生所陶醉。青年诗人邵燕祥的歌声也 照例充满了共产党人的神圣感。生命的天空被照亮了，到 处是欢乐和吉祥。他歌颂到边疆去的青年，他称赞隆隆机 器声中的英雄，他呼唤着汽车在中国的公路出现。邵燕祥 的精神完全被新中国建设的图景所吸引，从他的诗句中读 出了郭小川式的咏叹和快意。人注定无法超越时代，尤其 是红色革命给人带来巨变的岁月。那个全新的日子。甚至 连西方资本主义社会的文人也惊叹不已，邵燕祥与共和国 的许多诗人一同，为新中国的诗歌史，写下了梦幻的一页。
•
2.创作简介：.
邵燕祥上世纪40年代走上诗坛，成名于上世 纪50年代。诗人以其年轻的火热的激情歌颂劳动 和青春，讴歌社会主义建设，他通过热情歌唱献 身于共和国工业建设劳动的人们，来歌唱美好的 青春和欣欣向荣的祖国。自然质朴中见优美，清 新淡雅中见隽永。邵燕祥上世纪50年代中期因 《贾桂香》一诗获罪，从诗坛消失。 • 在近20年的沉默后，诗人于上世纪70年代末 登上诗坛，新时期的诗歌中一改早期的天真单纯， 而变得深沉理智，增强了诗歌思想的深度。当年 的梦幻为理性所代替，热烈的情绪趋于深沉冷静。 内容上关注前进的道路和人民的欢乐痛苦，诗风 由单纯朴素变得深沉含蓄：素淡里见深刻，热情 里见苍劲。 • 90年代，他的诗歌开始转向更复杂更个人化 的内心记忆和情感世界。
第四讲 , 十七年时期的诗歌
1952年-1954年 乌鲁木齐－北京
苹果树下 • 闻捷
苹果树下那个小伙子， /你不要、不要再唱歌； 姑娘沿着水渠走来了， /年轻的心在胸中跳着。 她的心为什么跳啊? // 为什么跳得失去节拍?…… /春天，姑娘在果园劳作， 歌声轻轻从她耳边飘过， /枝头的花苞还没有开放， 小伙子就盼望它早结果。 /奇怪的念头姑娘不懂得， 她说：别用歌声打扰我。 // 小伙子夏天在果园度过， /一边劳动一边把姑娘盯着， 果子才结得葡萄那么大， /小伙子就唱着赶快去采摘。 满腔的心思姑娘猜不着。 /她说：“别象影子一样缠着我。 // 淡红的果子压弯绿枝， /秋天是一个成熟季节， 姑娘整夜整夜地睡不着，/是不是挂念那树好苹果? 这些事小伙子应该明白， /她说：有句话你怎么不说? // 苹果树下那个小伙子， /你不要，不要再唱歌； 姑娘踏着草坪过来了， /她的笑容里藏着什么?…… 说出那句真心的话吧! /种下的爱情已该收获。//
我们最伟大的节日
何其芳
你新的中国人民的中国啊， 你终于在旧中国的母体内 生长，壮大，成熟， 你这个东方巨人终于诞生了。
新华颂
郭沫若
人民中国屹立亚东。 光芒万道，辐射寰空。 艰难缔造庆成功。 五星红旗遍地红。 生者众，物产丰。 工农长作主人翁。
50代前期的诗歌具有两大主 题：和平和建设。
其一，是从国统区走进当代的诗人，主 要有郭沫若、臧克家、冯至、卞之琳、 袁水拍、力扬等，以及七月诗派诗人和 后来被称为九叶诗派的成员们。
郭沫若在新中国成立后出版了《新华颂》 《长春歌》《潮汐集》《东风集》《百花 齐放》等。 “至于我自己，有时我内心是很悲哀的。 我常感到自己的生活中缺乏诗意，因此也 就写不出好诗歌来。我的那些分行的散文 ，都是应制应景之作，根本不配称为什么 ‘诗’！别人出于客套应酬，从来不向我 指出这个问题，但我是有自知之明的。”
当代文学史 十七年诗歌
❖ “我们——中国！／我们六亿五千万人的革命大军” （《放声歌唱》）；
❖ “我们六万万个胸膛／我们六万万颗心脏”（《东风万 里》）；
❖ 白羊肚手巾红腰带， 亲人们迎过延河来。 ❖ 满心话登时说不出来， 一头扑进亲人怀。
❖ 二十里铺送过柳林铺迎， 分别十年又回家中。 ❖ 树梢树枝树根根， 亲山亲水有亲人。 ❖ 羊羔羔吃奶眼望着妈， 小米饭养活我长大。 ❖ 东山的糜子西山的谷， 肩膀上的红旗手中的
书。 ❖ 手把手儿教会了我， 母亲打发我们过黄河。 ❖ 革命的道路千万里， 天南海北想着你……
❖ 米酒油馍木炭火， 团团围定炕上坐。 满窑里围的 不透风， 脑畔上还响着脚步声。
❖ 老爷爷进门气喘得紧： “我梦见鸡毛信来——可真 见亲人……” 亲人见了亲人面 欢喜的眼泪眼眶里转。
❖ 保卫延安你们费了心， 白头发添了几根根。 团支 书又领进社主任， 当年的放羊娃如今长成人。
❖ 白生生的窗纸红窗花， 娃娃们争抢来把手拉。 一 口口的米酒千万句话，长江大河起浪花。 十年来革 命大发展， 说不尽这三千六百天……
❖ 讴歌斯大林（《斯大林万岁》1949年11月）、毛泽东 （《毛泽东的旗帜迎风飘扬》1952年6月）、党（《颂党 庆》1961年6月）
❖ 二、郭小川、贺敬之、闻捷、蔡其矫、严辰 等。他们来自解放区，是诗坛主力。五、六 十年代进入创作旺盛状态
❖ 三、是青年初登文坛的青年诗人。李瑛、雁 翼、顾工、公刘、白桦等。
❖ 七月诗派 ：阿垅、鲁藜、绿原、化铁、郑思、 孙钿、彭燕郊、牛汉、曾卓、徐放等
❖ 退隐原因A：唯心主义诗歌观，强调诗人的主观战斗精神。B：对抗题 材决定论。
❖ 穆旦表达了这批诗人当时如临深秋般的落寞 心情：
❖ 生活啊，你握紧我这只笔 ❖ 一直倾泻着你的悲哀， ❖ 可是如今，那婉转的夜莺 ❖ 已经飞离了你的胸怀。 ❖ …… ❖ 唉，叫我这支尖细的笔 ❖ 如何聚敛起空中的笑声？
当代文学试题
当代试题一一、填空题(每题 1 分.共 15 分)1：1949年7月2日—19日，在北平召开的______________，一般被视为中国当代文学的起点。
2：建国初期，文艺界展开了广泛的批判运动，其中受到批判的作家及文学作品有_____的《我们夫妇之间》等。
3：路翎创作的《__________》因其题材触及志愿军的感情禁区而受到批判。
4：从题材分布的领域来看，十七年小说创作主要集中在革命历史题材和__________两个方面。
5：在关于现实主义问题的大讨论中，秦兆阳的理论文章《_______》影响巨大。
6：十七年诗歌创作中，被称为“石油诗人”的是______。
7：在郭小川的诗歌创作道路中，表现其对人生与命运反思的抒情短诗是《____》。
8：1961年，由于全国范围内的调整与恢复，文学也获得了一次发展的机会，而其中犹以______所取得的成就最为突出，因此当年被称为______年。
9：十七年散文创作中，被誉为“诗化散文”的作家是_______。
10：被誉为当代话剧开山之作的是老舍创作的《_______》。
11：“双百方针”指的是“_________、________”。
12：1956年——1957年上半年的小说创作，从主题上看呈现出两种不同的趋向，一是反映人情、人性的小说，另一是___________。
13：大跃进期间毛泽东提倡的“两结合”创作方法是指革命现实主义与___________相结合。
14：1965年11月，对吴晗新编历史剧《__》的批判，拉开了文化大革命的序幕。
15：表现文革期间青年自我意识觉醒的代表作品有_的诗歌《四点零八分的北京》。
二、单项选择(每题 1 分.共 10分)（）1：赵树理在十七年农村题材的小说创作中表现出浓郁的地方特色，与其相关的小说流派是。
A：乡土小说B：山西作家群C：白洋淀派D：山药蛋派（）2：《三家巷》是欧阳山创作的多卷长篇小说________中的第一部。
A：《一代风流》B：《芳菲之歌》C：《长城万里图》D：《苦斗》（）3：徐义德是下列哪篇小说中的人物。
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为你献出他们的生命的时候 呼喊着你，
…… ……
毛泽东，我们的领导者，我们的先知！ 他叫我们喊出打倒日本帝国主义，
日本帝国主义就被我们打倒了！
他叫我们喊出打倒蒋介石，
蒋介石就被我们打倒了！
他叫我们驱逐美帝国主义出中国，
美帝国主义就被我们驱逐出去了！
…… ……
毛泽东呵， 你的名字就是中国人民的力量和智慧！ 你的名字就是中国人民的信心和胜利！
３.“双百方阵”出台前后诗人向人 性深处进行探索。有艾青的《礁 石》、何其芳的《回答》、蔡其矫 的《雾中汉水》、穆旦的《葬歌》、 邵燕祥的《贾桂香》、公刘的《迟 开的玫瑰》、郭小川的《致大海》、 流沙河的《草木篇》等。
艾青《礁石》
开……
第四章 “十七年”的诗歌创 作
第一节 “十七年”诗歌创作概 述
“五四”以来的三种诗歌观 念和文学传统
1.强调自我意识，情感表达的诗歌 创作模式。
2.强调诗和社会生活的关系，主要 指劳动人民，工农兵的现实生活， 要求二者有直接联系。
3.强调诗歌哲思，追求知性感性和 诗性的融合。
一、创作分期与创作队伍
毒菌
在阳光照不到的河岸，他出现了，白天，用
美丽的彩衣，黑夜，用暗绿的磷火，诱惑人类。 然而，连三岁孩子也不去采他。因为，妈妈说过， 那是毒蛇吐的唾液……
４、“新民歌运动” 和关于新诗发展道 路的讨论
1958年3月22日，毛泽东在成都召开的一次 中央工作会议上谈到诗歌问题时说：“我看中 国诗的出路恐怕是两条；第一条是民歌，第二 条是古典，这两面都要提倡学习，结果要产生 一个新诗。现在的新诗不成型，不引人注意， 谁去读那个新诗。将来我看是古典同民歌这两 个东西结婚，产生第三个东西。形式是民族的 形式，内容应该是现实主义与浪漫主义的对立 统一。”
何其芳《我们最伟大的节日》
一
二
中华人民共和国
多少年代，多少中国人民
在隆隆的雷声里诞生。
在长长的黑暗的夜晚一样的
是如此巨大的国家的诞生， 苦难里
是经过了如此长期的苦痛 梦想着你，
而又如此欢乐的诞生，
在涂满了血的荆棘的路上
就不能不象暴风雨一样打击 寻找着你，
着敌人，
在监狱中或者在战场上
像雷一样发出震动世界的声 音......
随着频繁政治斗争如反右尤其是文革的 到来，诗坛经历了新的分化和组合。
臧克家的《五四以来新诗发展的一个轮 廓》和邵荃麟的《门外谈诗》等权威性 文章的发表，决定了一批诗人的退隐和 一批诗人的改弦易辙。 反右使诗坛遭受重创。
大跃进民歌使几乎所有的诗人都被边缘 化了。
二、从“颂歌”到“战歌”的创作 模式
花挂上树梢。丁香被缠死了，砍作柴烧了，他倒 在地上，喘着气，窥视着另一株树……
仙人掌
她不想用鲜花向主人献媚，遍身披上剌刀， 主人把她逐出花园，也不给水喝，在野地里，在 沙漠中，她活着，繁殖着儿女……
梅
在姐姐妹妹里，她的爱情来得最迟。春天，
百花用媚笑引诱蝴蝶的时候，她却把自己悄悄地 许给了冬天的白雪。轻佻的蝴蝶是不配吻她的， 正如别的花不配白雪抚爱一样。在姐姐妹妹里， 她笑得最晚，笑得最美丽。
１.在第一个发展阶段中，“颂歌”占据主 流。
在“新的时代需要新的歌声”的历史精神 感召下，诗人们找到一种与当时主流意识 形态一致、和谐的表达方式，纷纷采用直 抒胸怀与触景生情的艺术手法进行写作， 发出由衷的歌唱。 影响较大的有郭沫若的 《新华颂》，何其芳的《我们最伟大的节 日》，胡风的《时间开始了》，艾青的 《国旗》、《我想念我的祖国》，臧克家 的《祖国在前进》等。
它的脸上和身上 像刀砍过的一样 但它依然站在那里 含着微笑，看着海洋……
流沙河：《草木篇》
寄言立身者 勿学柔弱苗——（唐）白居易
白杨
她，一柄绿光闪闪的长剑，孤零零地立在平
原，高指蓝天。也许，一场暴风会把她连根拔去。
但，纵然死去了吧，她的腰也不肯向谁弯一弯！
藤 他纠缠着丁香，往上爬，爬，爬……终于把
1.从新中国成立到到1957年上半 年，可以看作是十七年诗歌发 展的第一个阶段；
2.随着1957年“反右”运动的展 开，逐步进入以阶级斗争为主 要创作内容的历史时期，这是 十七年诗歌发展的第二个阶段。
50年代初期支撑诗坛的诗人可谓三代 同堂，既有郭沫若、冰心、冯至、汪静 之等第一代老诗人，也有卞之琳、何其 芳、李广田、艾青、臧克家、徐迟等30 年代成名的第二代诗人，还有抗战后形 成的七月派、九叶诗派和力扬、袁水拍、 李季、阮章竞、张志民、沙鸥、严辰、 公木、郭小川、贺敬之、蔡其矫等第三 代诗人。来自解放区的第三代诗人都处 于创作的旺盛状态，是50年代诗坛的主 力。
二、从“颂歌”到“战歌”的创作 模式
2.在“颂歌”的政治抒情主题之外， 也萌生了大量的“生活抒情诗”。
如梁上泉、傅仇、孙静轩、流沙河、 高缨、雁翼、邵燕祥对劳动者和生产建设 场面的捕捉；未央、张永枚、李瑛等对军 旅诗歌题材的挖掘；白桦、公刘、周良沛、 顾工、饶介巴桑对西南地区人文风貌的反 映；严阵、苗得雨等对农村合作化、“大 跃进”运动的取材 ；闻捷对边疆少数民族 人民生活的描述
生者众，物产丰。
现代化，气如虹。
工农长作主人翁。
国际歌声入九重。
人民专政，民主集中。 光明磊落，领袖雍容。 江河洋海流新颂， 昆仑长耸最高峰。 多种族，如弟兄。 千秋万岁颂东风。
郭沫若《颂北京》
坦坦荡荡，大大方方；巍巍峨峨，正正堂堂； 雄雄纠纠，礴礴磅磅；轰轰烈烈。炜炜煌煌； 国风浩浩，文彩泱泱；革命壮烈，历史悠长。 凤城如海，绿化汪洋；丰碑几立，极建中央 红旗灿烂，迎风飘扬；五星灼烁，万丈光芒。 天安门上，党声皇皇；多快好省，挺起脊梁。 全国团结，济济翔翔，流金铄石，举国腾骧。 和平共外，有纪有纲；东风永畅，天地低昂。
艾青 《国旗》
我们爱五星红旗 像爱自己的心 没有了心 就没有了生命
我们守卫它 它是我们的尊严 我们跟随它 它引我们前进
郭沫若《新华颂》
人民中国，屹立亚东。 人民品质，勤劳英勇。
光芒万道，辐射寰空。 巩固国防，革新传统。
艰难缔造庆成功，
坚强领导由中共，
五星红旗遍地红。
无产阶级急先锋。