古钱币(铜钱)版别常用术语(图文并茂)汇总

古钱币版别术语解析

————斜月单星转自{corcol 发表于《古泉园地宋-辽-金-西夏钱讨论欣赏区》}

古钱币的版别划分（尤其宋钱），主要是根据钱体文字差异或铸造特征区分的，故版别名称本身就是其特征的所在。宋版相对来说研究得已相当深入，从日本人编纂的以《古泉大全》《符合泉志》和《新订符合泉志》为代表的版别分类泉谱，到国人自己总结出版的以《北宋铜钱谱》为代表的版别分类谱，其版名的划分大多都沿袭了下来，有一些仍采用日本泉届的叫法，正所谓泉无国界。

一、正样

要了解宋版中其他术语的含义，首先要知道正样。什么是正样，其实也很难说清楚。不同的版的正样也常常各有各的特点。粗浅的理解，可以把它看成是四个文字的位置端正，穿孔大小适中，穿郭和外缘均适中。例如，我们把下面这个样子的叫正样：

二、进

所谓“进”，就是指某个文字比正样的文字位置更偏左，一般用于上、下的两个文字，左右的两个文字很少会用到。在日本的泉谱中也叫“右”。例如，可以把下面的这个叫“进元”

三、退

所谓“退”，就是指某个文字比正样的文字位置更偏右，同样地，一般用于上、下的两个文字，左右的两个文字很少会用到。在日本的泉谱中也叫“左”，例如《符合泉志》里嘉祐的“左元”，就是《铜钱谱》中的“退元”。例如，可以把下面的这

个叫“退元”

四、仰

所谓“仰”，顾名思义，就是指某个文字相对正样的文字位置左侧抬高，或者说左高右低，可用于上、下、左、右的四个文字。例如，可以把下面的这个叫“仰元”

五、俯

所谓“俯”，顾名思义，就是指某个文字相对正样的文字位置右侧抬高，或者说左低右高，可用于上、下、左、右的四个文字。例如，可以把下面的这个叫“俯元”

六、昂

所谓“昂”，顾名思义，就是指某个文字相对正样的文字位置整体升高，

或者说与其他文字的相对位置升高了，可用于上、下、左、右的四个文字。例如，可以把下面的这个叫“昂通”

七、降

所谓“降”，顾名思义，就是指某个文字相对正样的文字位置整体降低，或者说与其他文字的相对位置降低了，可用于上、下、左、右的四个文字。例如，可以把下面的这个叫“降通”

八、广穿

所谓“广穿”，就是指穿口宽大，通孔的大小比正样的明显大，注意不同版的广穿其穿口特征并不能套用，有些版里的广穿可能对其他版来说一点儿都不

“广”。例如，可以把下面的这个叫“广穿”

九、狭穿

所谓“狭穿”，跟“广穿”相反，就是指穿口窄小，通孔或穿郭的大小比正样的明显小，注意不同版的狭穿其穿口特征也不能套用，有些版里的狭穿可能对其他版来说一点儿都不“狭”。例如，可以把下面的这个叫“狭穿”

十、寄郭

“寄郭”这个名词，不只是宋版里用，开元版等中也很常见。不同的是宋版中分得更细一些，“寄郭”、“接郭”和“隔轮”严格上来说是不一样的，在本贴中为了不弄得太复杂，“寄郭”和“接郭”不再区分，而只是将“寄郭”和“隔轮”分开介绍。所谓“寄郭”，通俗上讲就是指四个文字均紧贴内郭，尤其是最靠近内郭的笔画与郭线相连。例如，可以把下面这种叫“寄郭”。（注：

如果不是四个字都寄郭，而是某个字或者某两个字寄郭，这时就叫“某寄郭”或“某某寄郭”，如“宝寄郭”、“元宝寄郭”，如果有三个字寄郭，而另外一个字不寄郭，这时可叫“三寄郭”，如政和中的“狭通三寄郭”)

十一、隔轮

所谓“隔轮”，是指四个字均离开外缘（轮），但并不一定寄郭，其特征对不熟悉的泉友来说可能跟“寄郭”很像。需要注意的一点是，由于拓片和实物会一些不同，在泉谱上看着很明显的隔轮，但实物可能并不那么明显，其实做出拓片来就清楚了。例如下面的这个，可以叫做隔轮：

十二、连轮

所谓“连轮”，是跟“隔轮”相对，指四个字均与内郭分离，而与外缘（轮）相连，如果单独某个字连轮，那就叫“某连轮”。

十三、阔缘

这个名词大家应该都熟悉，所谓“阔缘”就是指外缘宽大，这里需要说明的是，阔缘同样要看版别特征，有些版本身外缘都较细，那么如果发现一个文字特征类似，但外缘明显比一般的宽的，同样可以叫阔缘，而此时的阔缘跟其他版相比，可能并不算阔。例如，相对于前面的正样，这个可以叫阔缘：(注：蜀地较为盛行）

十四、细缘

这个名词大家也都熟悉，与"阔缘"相对，所谓“细缘”就是指外缘窄小，这里同样需要说明的是，细缘同样要看版别特征，有些版本身外缘都较宽，而如果发现一个文字特征类似，但外缘明显略细的，同样可以叫细缘，而此时的细缘

跟其他版相比，可能并不一定细。例如，相对于前面的正样，这个可以叫细缘：

(注：有一种细缘其实并不是铸造本身形成的，而是后来对正样的钱币进行剪边或磨轮造成的，这种应该叫剪边、磨郭、趣味，大家注意区分。）

十五、广郭

所谓“广郭”，是指内郭的郭线较粗，且一般内郭尺寸较大。具体到每一个版同样可能存在像阔缘、细缘那样的具体问题具体分析，这里不再赘述。还有一种叫“肥郭”，这是比较通俗的叫法。例如相对于前面的正样，这个可以叫广郭：

十六、细郭

所谓“细郭”，跟广郭相对，是指内郭的郭线较细，且一般内郭尺寸较大。还有一种叫“瘦郭”，这是比较通俗的叫法。例如相对于前面的正样，这个可以叫细郭：

十七、决纹和四出

这个名词在宋包括宋以前的钱币中常见，最典型的就是五铢钱。但严格上说，五铢中的四出才是真正的四出，即从四个郭角延伸出四条线到外缘，而宋版中并没有如此样式的。宋版中也有叫“四出”的，其实我个人觉得并不恰当，但因为从日谱中已经沿用了很久，所以大家也就叫习惯了。不过，宋版中的四出和决纹其实还是有点区别的，不然就不必要弄出两个词了，但是对于初学者来说，大可认为是一样的，就是四个郭角向外延伸了一点。正面带决纹的就叫决纹，背面带决纹的就叫”背决文“。例如，下面的可以叫决纹：

十八、隐郭（阴郭）

过去有习惯叫”阴郭“的，铜钱谱统一叫”隐郭“了，是指内郭低于四周文字，且郭线很细，甚至几乎分辨不出来的现象。在这里顺便提一句”隐起”，隐

起这种叫法我感觉还是引用自日本泉谱，宋版中有，其他朝代的钱也有这种，如著名的太平天国的隐起文，还是战国半两，那也是常见的隐起。所谓“隐起文”可以简单理解就是文字有的笔画高，有的笔画低，甚至较模糊。书回正传，例如下面的这种可以叫隐郭（为了表示郭线比文字低，我用浅色表示）

十九、反郭

这个名词很多初涉宋版的人很陌生，甚至我本人刚开始接触宋版的时候也不明所以，后来在前辈的指点下才基本明白什么意思。所谓反郭，通俗地理解就是四条郭线略向内凹。我的专业是光学，在光学中有一种现象与这个很贴切，就是成像中的“枕形畸变”，挺有意思。画得夸张一些，反郭就是这个样子：

二十、含圆郭

这个名词有些泉友就更陌生了。宋版中一共也没有几种叫这个名字的，典

型的就是元丰含圆郭和圣宋含圆郭。其实铜钱谱的648号，皇宋面四决降宝，在铜钱谱出来之前我们也叫它含圆郭，这个版反而更形象，大家不妨看看。所谓“含圆郭”，通俗理解可以认为跟反郭相对，郭线稍稍向外凸，四个郭角圆，导致郭线整体有圆弧的感觉，这样说应该很通俗了。从我的专业上讲，有点像“桶形畸变”呢，呵呵。夸张一点，下面这个可以叫含圆郭：

二十一、以文字整体或单个文字特征来命名的

这一类我不想单独一个一个来说了，这一类有很多，例如大字、小字、阔字、阔通、狭通、宽宁、小祐等等，总的来说，这一类皆以文字整体特征或以某个文字的字形特征来命名，大多一目了然。例如，以下图为例，宝字明显比其他四个字字体大，因此就可以叫他“大宝”

二十二、背阔缘和背细缘

同样的道理，背缘也是比较而来的。以下图为例，如果一个版的正样是中

间那种，那么左右两边的就都可以叫背阔缘；而如果一个版的正样是右边那种，那么中间的就可以叫背细缘，而左边的就可以叫背阔缘。这里举一个实际的例子，大家可以看一下铜钱谱的3300和3302号，3302号叫背阔缘，就是相对于3300号来说它是背阔缘，而那种背缘放到其他版里面，可能就不是背阔缘了，反而没准叫背细缘了。因此我反复强调，名称只是一个大概，要比较才能清楚其真正意思。

二十三、遒劲和容弱

“遒劲”和“容弱”在开元中是基本的两个大类，在宋版中也有不少以此命名。这两个名词是日本泉届最先给予的称呼，应是从书法特点而来。新华词典对于“遒劲”的解释为“刚劲有力”，这样大家就可以体会了，所谓遒劲版就是文字书写刚劲有力。

而“容弱”在新华词典中查不到，可能是日本语的一种词汇，或者也可能是中国古语中有这个词？但从字面其实也可以体会到那种感觉，因此这个版名也被中国泉届沿用了。所谓“容弱”，可以理解为文字圆润、笔画轻柔。大家见过女生写的字吧，大概就是那种感觉。不过这么举例可能不太恰当，谁也不知道容弱这类版的文字到底是谁写的，除了著名的几种版别，绝大部分版别的文字书从何人已经难以考证了。

比较著名的遒劲是皇宋遒劲和遒劲长宝，以及崇宁通宝里的遒劲和遒劲长尾

通（注意《铜钱谱》已改称“阔通”和“阔通昂宁”了，而《铜钱谱》中的遒劲是以前大家俗称的“三角通”）。而容弱比较著名的是崇宁通宝的容弱等。说到这里还有个有趣的故事。由于《符合泉志》中的明道遒劲等几个遒劲版别在《新订符合泉志》中去掉了，已经是公认的非宋铸，所以我曾经也以为皇宋遒劲也属于外国铸币，不过后来从出土情况来看，皇宋遒劲应是宋铸无疑。

例：1为遒劲、2为容弱

二十四、异书

宋版中有好几个年号都有“异书”这个版，例如天圣、明道、元丰、崇宁通（崇宁通宝异书类以前也叫边炉类）等。所谓“异书”，就是指其书法特点与其他钱文的常见书法风格明显不同，所以可以理解为“异乎寻常的书法”或者“风格迥异的书法”。这类版文字我想大多数人看着都觉得挺难看，甚至歪歪扭扭。但是从级别来看，这类版往往铸量还挺多，所以其钱文为何人所写，其实是个挺有意思的研究问题。个人观点为异书钱币（崇宁边炉）为地域性钱币，多为边陲疆镇、少数民族自

治、异国商贸仿造铸造，宋朝钱监授权，并提供样钱及钱质配比，无奈工匠技艺不精，不能体现徽宗钱币之神韵，只能效仿其形。

分版一定要从文字特征（缩水淳化、叠篆皇宋、行书大观等)，不能简单的从某一个铸造特征来区别，首先看文字，然后再看其他区别！文字特征类似的，才去划分“仰、俯、进、退、离”等。

“书法”是中国汉字所特有的文字书写艺术表达方式，非汉字以外的文字书写艺术表达方式，只能叫“文字艺术”，不能叫“书法”。我认为能够能够体现出“书法”二字的“灵动”。非宋钱莫属，笔势（起、运笔）、字势（字的重心位置变化）和局势（四字与内外郭的整体布局）三者之精要，都能在宋钱入门后的观察中慢慢感受出来。就书法艺术角度，宋钱最能代言汉文化元素。宋钱，玩的最引人入胜之处就是版别。宋钱若不玩版，无论是形体（不若大咸丰）、书法（不若北周三品）、铸造（不若莽钱）、珍贵（不若金元）、奇特（不若先秦）、精致（不若机制）等，犹如舍本逐末。

宋版的玩法与版名，的确是日本钱家呕心沥血创造的。我国上世纪八十年代才起步，落后人家近二百年。虽然提起“日本”，但是，科学无国界，泉林本同根，（引自：东京钱承）