中国戏曲唱腔
京剧唱腔的特点及作用
京剧唱腔的特点及作用京剧是中国的国粹之一，其独特的唱腔是京剧艺术的重要组成部分。
京剧唱腔有着独特的特点和作用，下面将详细介绍。
一、特点：1.脆而响亮的音色：京剧唱腔以高亢激昂的脆音为主，音色饱满、嘹亮，通常能达到八度以上的音程。
这种音色特点使得京剧唱腔有很强的穿透力，可以在大型剧院中传达给观众。
2.变化多样的音域：京剧唱腔的音域广泛，从低沉的男低音到高亢的女高音都有涵盖。
尤其是女角，常使用一种特殊的表演技巧-“上夭下深”来凸显角色的不同情感和内心变化。
3.繁复的音乐形式：京剧唱腔采用二重唱和重叠唱的形式，即一位角色在唱腔旋律中与另一位角色或合唱团反复交替。
这种复音的形式使得唱腔更加丰满，富有层次感。
4.独特的音律结构：京剧唱腔采用的是五声音阶，即宫、商、角、徵、羽。
这种音律结构使得京剧唱腔的旋律抑扬顿挫、有节奏感，更容易引起观众的共鸣。
5.富有辨识度的唱腔风格：京剧唱腔各有其独特的风格，如梆子、二黄、花腔等，每一种唱腔都有其特殊的唱腔技巧和表达方式，通过这些唱腔风格，观众可以迅速辨认出不同的角色和情感。
二、作用：1.传达情感：京剧唱腔通过脆亮的音色和嘹亮的声音，能够很好地表现角色的情感，传达剧情的起伏和变化。
唱腔的高亢和慢回旋，以及细腻婉转的音律让观众更好地理解和感受角色所经历的喜怒哀乐。
2.塑造角色形象：京剧唱腔通过音调的高低、音色的明暗、音节的快慢等手法来表现角色的性格特点和社会地位，使得观众能够更加直观地了解和认识角色。
比如，男角一般唱腔低沉有力，表现出刚毅坚定的性格，而女角则注重高亢激昂的音色，表现出热情豪爽的一面。
3.表现剧情转折：京剧唱腔中常常出现的法子、换调等技巧，能够使剧情转折更加明显。
比如，当角色遇到悲剧事件时，唱腔会从高亢激昂的脆音转为低沉的悲怆音，以表达出角色的内心痛苦和悲伤。
4.增强观赏性：京剧唱腔的独特形式和声音特点使得京剧具有浓厚的审美表现力，观众通过欣赏唱腔可以感受到艺术的魅力和美感。
四大声腔简述题
四大声腔简述题
四大声腔是中国古代戏曲音乐的四大唱腔系统，包括高腔、昆腔、梆子腔和皮黄腔。
这些声腔系统在不同的历史时期和地区形成了丰富多彩的地方戏曲音乐，对中国戏曲文化的发展产生了深远的影响。
高腔是四大声腔中最古老的一种，源于江西弋阳地区，后来流传到各地，逐渐形成了各地的地方高腔。
高腔的特色在于其演唱方式，不用管弦乐器伴奏，而是以“帮腔”形式进行演唱，这种形式具有浓郁的民间特色。
昆腔则起源于元代，到明代中期发展成熟，以苏州为中心向全国各地传播。
昆腔的特色在于其文辞优美，旋律婉转，音韵和谐，被誉为“百戏之祖”。
梆子腔源于陕西，后流传到山西、河北等地区，成为这些地方戏曲的主要声腔。
梆子腔的特色在于其节奏明快、高亢激越，具有浓郁的地方色彩。
皮黄腔则是四大声腔中流传最广的一种，以西皮和二黄两种腔调为主要音乐元素，最早在北京形成京剧。
皮黄腔的特色在于其音乐结构严谨、旋律优美、音色丰富，成为了中国戏曲的代表声腔之一。
这四大声腔系统在长期的发展过程中，相互影响、融合，形成了各种地方戏曲音乐。
这些地方戏曲音乐不仅具有浓郁的地方特色，还蕴含着丰富的历史文化内涵，成为了中华文化的重要组成部分。
通过对四大声腔的学习和研究，可以更深入地了解中国戏曲文化的历史渊源和发展脉络，进一步弘扬中华文化。
京剧唱腔知识教案
京剧唱腔一、什么是唱腔唱腔，汉族戏曲音乐的主要组成部分。
可以指中国戏曲中，需要穿插曲调(如歌谣体、曲牌体)的演唱法的总称。
重金属音乐中，有一般通俗歌曲唱腔、死亡金属或黑金属的低沉咆哮式嘶吼唱腔等。
二、基本唱腔唱腔（京剧）京剧音乐属皮黄系统而又吸收并融合昆曲、梆子等声腔的音乐因素。
由唱腔、打击乐、曲牌三个部分组成。
唱腔以板腔体的西皮、二黄为主。
西皮是一种比较明快、活泼的曲调，长于抒情、叙事、说理、状物。
板式有原板、慢板、快三眼、导板、回龙、散板、摇板、二六、流水、快板。
另有反西皮，是京剧传统唱腔中出现较晚（据传是谭鑫培所创）的唱腔，板式仅二六、散板、摇板。
二黄是一种较舒缓、深沉的曲调，适合表现忧郁、哀伤的情绪。
多用于悲剧型的剧情中。
板式有原板、慢板、导板、回龙、散板、摇板，以及20世纪70年代以来增加的二六、流水、快板等。
二黄降低四度（即京胡由“5 2”定弦变为“15”定弦）是反二黄。
与二黄相较，降低了调门，扩展了音区，曲调起伏更大，旋律性更强，更适于表现悲壮、凄怆的情绪。
反二黄的板式与二黄相同。
另有四平调，也叫“二黄平板”，由吹腔演变而来。
板式只有原板、慢板两种，但曲调灵活，能适应不同句式，可表现多种感情。
不论委婉缠绵、轻松明快或沉郁苍凉，都可使用吹腔，旋律与四平调相近，伴奏用笛子。
原是曲牌体，逐渐演变为板腔体。
唱腔中伴有过门。
吹腔的板式不多，基本上是一板一眼，也有少量的一板三眼及流水板。
高拨子，亦称“拨子”，是徽班的主要腔调之一。
原用弹拨乐器伴奏，后改用胡琴。
板式有导板、回龙、原板、散板、摇板。
曲调昂扬激越，适合于表现悲愤的情绪。
以上诸腔为各行角色所通用，仅在发声、音区、唱法上有所不同。
另有一些唱腔属于特定角色行当通用。
如南梆子从梆子演变而来，仅旦角、小生唱，曲调委婉绮丽，适于表达细腻、柔美的感情，板式只有导板、原板。
娃娃调（西皮、二黄都有），主要由小生用，旦角、老生、老旦偶一用之。
南锣及其他杂腔、小调，为丑角、花旦专用。
京剧唱腔特点及作用
京剧唱腔特点及作用京剧是中国传统戏曲艺术中的一种，有着悠久的历史和丰富的表现形式。
京剧的唱腔是其中最具特色的表演方式之一，它有着独特的音乐风格和技巧，能够通过声音表达角色的情感、个性和社会地位。
下面将详细介绍京剧唱腔的特点及其作用。
首先，京剧唱腔的特点之一是音域广泛。
京剧演员通常能够覆盖四个八度的音域，从低沉的低音到高亢激昂的高音，能够充分展示不同角色之间的差异和特点。
例如，沉稳、有威严的角色通常会使用低音来表达，而娇柔、活泼的角色则会使用高音来表演。
其次，京剧唱腔的特点之二是音色多样。
京剧声腔分高亢、悠扬、低沉、晦涩等多种音色，每种音色都有其独特的表现手法和特点。
演员通过改变喉音、共鸣、发音的部位等技巧，使不同角色的音色更加鲜明和真实。
这种音色的多样性，能够使京剧演员更好地展现角色的性格和情感。
第三，京剧唱腔的特点之三是动静相间。
京剧唱腔既有激昂高亢的唱腔，又有沉稳内敛的唱腔，通过这种动静相间的方式，能够更好地表达角色的情感变化和心理发展。
例如，在表演激烈的战斗场景时，演员会使用高亢激昂的唱腔来体现人物的激情和紧张情绪；而在表演沉思或内心独白时，演员则会使用低沉平缓的唱腔来表达人物的思考和情感。
最后，京剧唱腔的特点之四是舞台性强。
京剧演员在表演时不仅要唱，还要演，他们通过舞台化的演唱方式，将唱腔和身体动作有机地结合在一起，通过舞台效果来增强表演的感染力和艺术效果。
例如，在表演战斗场景时，演员会通过招式和动作的配合来表达唱腔所描述的情节，使观众更加直观地感受到角色的动作和情感。
除了以上几点特点之外，京剧唱腔还有许多其他的作用。
首先，京剧唱腔可以体现人物的社会地位和身份。
在京剧中，不同角色的唱腔风格与社会地位和身份有密切关系。
例如，皇帝的唱腔通常高亢激昂，充满威严和统治力；而民间英雄的唱腔则通常平缓舒展，体现出他们的勇敢和正直。
通过唱腔的不同，观众可以直观地了解角色的社会地位和身份。
其次，京剧唱腔可以表达角色的情感和性格。
形容戏曲唱腔优美的句子
形容戏曲唱腔优美的句子形容戏曲唱腔优美的句子戏曲是中国传统文化的重要组成部分，其独特的舞台表现形式、深刻的人物形象、精致的服化道等方面，给我们留下了深刻的印象。
而戏曲唱腔也是其中不可忽视的一部分。
下面是几个形容戏曲唱腔优美的句子。
1、中国戏曲中的唱腔是一种极富韵味的音乐表达方式，有着多种不同的声腔，每一种声腔都有着独特的特点和鲜明的风格，让人们在欣赏的同时，也可以深刻领略到民族音乐的魅力。
2、戏曲唱腔是中国传统文化中的一种独特艺术形式，以其雄浑、激昂、巧妙、感人的声音表现，形成了纯正的中国戏曲文化。
3、戏曲唱腔具有高度的艺术性和可欣赏性，其声音优美、婉转、纯净、舒展，带有浓厚的民族特色，令人为之折服。
4、戏曲唱腔是一种唱念做打的综合表演形式，其极具特色的唱腔中不仅包含了人物角色的性格特征和情感表达，同时还蕴涵了丰富的社会历史和文学艺术，从而让人在欣赏戏曲时不仅可以欣赏到高雅的唱腔，更能够深入地领略到古老文化的魅力。
5、中国的戏曲文化深厚，唱腔作为其中的重要组成部分，以其汇集了中国音乐的精华，形成独创性的声音体系，引领着中国戏曲的时代潮流，让人们在欣赏戏曲时，感受到了一种独特的文化氛围。
6、戏曲唱腔是中国传统文化中的一大亮点，不同于其他音乐形式，它具有较高的技巧性和表现力，从而吸引了大量的听众和艺术爱好者，成为中国文化传承和发展的重要载体。
7、戏曲唱腔可以渗透人的心灵和情感，如同一股柔和的清泉，不断润泽着人们的心田，引发出中华文化的独特气息。
8、戏曲唱腔是一种传统文化的重要形式，其曲调高低跌宕起伏，声音婉转动听，可以极大地增强人们的审美感受和文化修养。
总之，戏曲唱腔是中国传统文化中的一大瑰宝，其优美、高雅、雄浑、感人的声音，令人为之沉迷。
我们应该加强对戏曲唱腔的学习和传承，让这一宝贵文化遗产永远闪耀在人们的心中。
简述京剧唱腔的特点及作用
简述京剧唱腔的特点及作用京剧是中国传统戏曲艺术的代表，其唱腔是京剧表演中的重要组成部分，其特点独具风采。
京剧唱腔的特点主要有以下几个方面：1.高亢激越的嗓音：京剧唱腔以高亢激越的嗓音为特色，演员的嗓音经过特殊训练，具有音高高、声音响亮、穿透力强等特点。
这种嗓音的特点使得演员能够在剧场内外都能听到他们的声音，增强了表演的现场感和表现力。
2.借音音变的特殊技巧：京剧唱腔使用了借音音变的技巧，演员通过调整声音的音高、音色、音节等，使得演唱过程中的声音变得丰富多样。
这种技巧使得演员能够轻松地切换不同的情绪、角色和场景。
3.快板和慢板的交替运用：京剧唱腔中常用快板和慢板的交替运用，通过快板来表现激动、紧张的场景，通过慢板来表现沉思、积累能量的场景。
这种运用的巧妙使得表演更加生动有力，吸引观众的注意力。
4.韵腔和曲调的变化：京剧唱腔中韵腔和曲调的变化非常多样，有着高超的艺术表现力。
演员通过选择不同的韵腔和曲调，来表现不同的情感和角色特点。
这种变化使得京剧唱腔在情感表达上更加丰富多样，更加具有感染力。
京剧唱腔在京剧表演中起着重要的作用：1.京剧唱腔是表演者表达情感、塑造角色的主要工具之一、通过高亢激越的嗓音、特殊的技巧等，演员可以生动地表现出不同的情绪，如愤怒、悲伤、欢喜等，使得观众能够更好地理解和感受到剧中人物的内心世界。
2.京剧唱腔还能够传达剧情信息，帮助观众理解剧情发展。
京剧唱腔中的曲调、韵腔等元素与剧情的发展和人物的性格特点密切相关，通过运用不同的唱腔来表现剧中人物的身份、地位、情感等，使得观众能够更好地理解剧情的发展和人物之间的关系。
3.京剧唱腔还具有一定的表演功力的要求，演员需要经过长期的训练，才能够掌握各种唱腔的技巧和特点。
京剧唱腔的高亢激越、音高高、穿透力强等特点，要求演员有较高的嗓音素质和音乐能力，同时也要求其有良好的形体和舞台表演能力。
因此，京剧唱腔的表演给演员提出了较高的要求，也成为了演员艺术修养的一部分。
京剧程派唱腔的特点
京剧程派唱腔的特点1.引言1.1 概述京剧程派唱腔作为中国传统戏曲艺术的代表之一，具有独特的演唱风格和表现形式。
在京剧发展史上，程派唱腔一直占据着重要的地位，成为了京剧流派中的一大亮点。
程派唱腔以唱为主，通过声音来表现人物的情感、性格和角色的转变，是京剧表演的核心和灵魂。
它以细腻、含蓄、精准的表演方式闻名于世，深受观众的喜爱。
程派唱腔的特点主要体现在以下几个方面：首先，程派唱腔更加注重声音的音准和音色的处理。
传统程派演员经过长期的专业训练，掌握了精湛的唱腔技巧，能够准确地控制声音的高低、长短、强弱等方面，使得演唱时音调流畅、清晰而富有表现力。
同时，他们还能够通过声音的变化来刻画不同角色的特点，使得观众能够准确地感受到角色的情感状态。
其次，程派唱腔注重细致入微的表演细节。
在程派唱腔中，演员不仅要掌握歌词的准确发音，还要注重字句的运用和语气的把握。
他们能够通过微妙的声音变化和抑扬顿挫的表现方式，将角色的心理活动和情感表达得淋漓尽致，使得观众在欣赏演唱时能够产生共鸣。
此外，程派唱腔还注重舞台形象的塑造。
传统程派演员在表演时会注重服饰、化妆和动作的协调，以达到与角色相符的效果。
他们通过精心设计的舞台布景和服装，使得角色的形象更加立体和鲜明，增强了观众的观赏体验。
综上所述，程派唱腔在京剧艺术中具有重要的地位和深远的影响。
它以其独特的声音处理、细致入微的表演技巧和塑造角色形象的能力，成为京剧艺术的一大亮点。
无论是在国内还是国际上，程派唱腔都受到了广泛的赞誉和喜爱。
在今后的京剧发展中，我们应该更加重视和传承程派唱腔的特点和精髓，以保护和发展这一优秀的传统艺术形式。
1.2文章结构文章结构的部分内容可以编写如下：文章结构:本文将分为引言、正文和结论三个部分来探讨京剧程派唱腔的特点。
引言部分将对文章所要探讨的主题进行概述，介绍京剧程派唱腔的背景和相关历史背景。
同时，我们将提供文章结构的概览，以便读者理解本文的组织方式。
中国戏曲的音乐元素
中国戏曲的音乐元素中国戏曲是中国传统文化的重要组成部分，其中音乐元素起着至关重要的作用。
戏曲音乐是通过演唱、音乐器乐和打击乐等方式表达剧情和情感的。
以下是中国戏曲中常见的音乐元素：1. 曲调：戏曲音乐的曲调多种多样，常见的有高亢激昂的快曲、缓慢柔和的慢曲等。
曲调能够准确传达角色的情感和心理状态，帮助观众理解剧情。
曲调：戏曲音乐的曲调多种多样，常见的有高亢激昂的快曲、缓慢柔和的慢曲等。
曲调能够准确传达角色的情感和心理状态，帮助观众理解剧情。
2. 唱腔：戏曲中的唱腔是角色通过歌唱来表达情感和情节的一种表演形式。
不同地区和不同剧种的戏曲有各自独特的唱腔风格，如京剧的唱腔婉转优美、豫剧的唱腔豪放激昂等。
唱腔：戏曲中的唱腔是角色通过歌唱来表达情感和情节的一种表演形式。
不同地区和不同剧种的戏曲有各自独特的唱腔风格，如京剧的唱腔婉转优美、豫剧的唱腔豪放激昂等。
3. 音乐器乐：戏曲音乐使用丰富多样的乐器来伴奏和演奏，如二胡、琵琶、古筝、笛子等。
乐器的演奏能够增强戏曲的气氛，烘托角色的形象和情感。
音乐器乐：戏曲音乐使用丰富多样的乐器来伴奏和演奏，如二胡、琵琶、古筝、笛子等。
乐器的演奏能够增强戏曲的气氛，烘托角色的形象和情感。
4. 打击乐：戏曲中常用的打击乐器有锣、鼓、板和钹等。
打击乐器的齐奏和变奏可以与唱腔和乐器乐相结合，增强戏曲的节奏感和表现力。
打击乐：戏曲中常用的打击乐器有锣、鼓、板和钹等。
打击乐器的齐奏和变奏可以与唱腔和乐器乐相结合，增强戏曲的节奏感和表现力。
5. 音律：戏曲音乐有独特的音律体系，如京剧使用的“宫、商、角、徵、羽”五声音阶。
音律的运用能够凸显戏曲的特色，使其具有浓厚的中国传统音乐风格。
音律：戏曲音乐有独特的音律体系，如京剧使用的“宫、商、角、徵、羽”五声音阶。
音律的运用能够凸显戏曲的特色，使其具有浓厚的中国传统音乐风格。
6. 音效：戏曲音乐还运用了丰富的音效手法，如鸟鸣、马蹄声、风声等。
音效能够增强观众的听觉体验，使剧情更加生动逼真。
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音乐文学xx戏曲艺术——xx国度
“你穿上凤冠霞衣，我将眉目掩去，大红的幔布扯开了一出折子戏。
你演的不是自己，我却投入情绪，弦索胡琴不能免俗的是死别生离。
如果人人都是一出折子戏，在剧中尽情释放自己的欢乐悲喜。
”这是描写戏曲的一段歌词。
戏曲原先有三百多个剧种，到现在仅剩100多个。
记的小时候爸爸总是爱看戏，而我却是那么的讨厌戏曲，那时候的我不明白为什么这种听不懂的东西会让这么多老一辈的人喜爱。
但是从大学开始，在中国戏剧史这门课上，老师给我们讲述了他学习戏曲的艰辛，也给我们表演了戏曲的具体的动作，这时我才明白戏曲没有那么简单，它可以不借助任何实物来表现所要表达的思想内容。
戏曲是集诗，歌，画，舞为一体的具有写意性，程式性，综合性的美学艺术，最吸引人的地方就在于它对美的表现，包含了诗的美妙，歌的旋律，画的色彩以及舞的肢体美，这就决定了戏曲艺术的唱腔美，音乐美，服饰美，表演美，脸谱美，环境美，戏词美。
把生活中的语言和动作提炼加工为唱念和身段，并与音乐节奏相和谐，形成规范化的表演程式。
它是以歌舞演故事，是歌，舞，剧三者的综合。
它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成。
中国戏曲是以唱、念、做、打的综合表演为中心的戏剧形式，它有丰富的艺术表现手段，它把曲词、音乐、美术、表演的美熔铸为一，用节奏统驭在一个戏里，充分运用了各种艺术手段的感染力。
戏曲的唱词美和表演美具体体现在戏曲具有虚拟性，它的虚拟性给演员以极大的艺术表现自由，拓宽了戏剧表现生活的领域。
中国戏曲的舞台演出，不但唱的时候要舞，不唱的时候，其舞台动作，也是节奏化程式化亦即舞蹈化的。
就如花旦的针织刺绣的活动，表演者把针线等实物完全虚拟化，利用自己的身段手势来表现，其稍稍夸张优雅的动作，害羞扭捏的表情表现的淋漓尽致。
不仅让观众一目了然，而且极尽大雅。
戏曲让人生的柔美，壮美，华美以及凄美一览无余。
演员在有限舞台上运用高超的演技，可以把观众带入江流险峰，行舟坐轿等多种多样的生活联想中去。
这恐怕就是何以在一无所有的舞台上，中国戏曲得以再现五彩缤纷的场景和千姿百态的人生的原因。
此外，戏曲的唱词是极力追求美的，戏曲都倾心追求唱词的力与美的融合，在有理处偏不
直说其理，而求寓理于美文，在情浓时偏不直诉喜怒哀乐，而求寓情于美诗，在有戏处偏不直言其戏，而求寓戏于美境。
戏曲唱词具有很强的穿透力，它把人物的情感表达的透彻明晰，给观众创造了极美的意境，不管是悲伤还是愤怒，还是小女儿的羞怯情态，都带给观众美的体验，把普通的东西通过最美妙的方式来表达，使观众产生强烈的感染与震撼。
戏曲的音乐是以各种唱腔为表现手段，委婉迤逦，曲折迂回，让观众回味无穷。
中国戏曲的舞台演出，自始至终都贯穿着节奏和韵律，是最能表现人物特点的手段。
具有地域性，民俗性，语言性，音乐性。
分为文场和武场，其文场包括京胡，月琴，京二胡等乐器，后来又发展出琵琶，大阮，三琴，笙，扬琴，笛，箫，唢呐等；武场有板鼓，大锣，铙钹，小锣等。
京剧是戏曲音乐的一个代表，主要以著名的“西皮”和“二黄”两大声腔组成，即所谓的“皮黄腔”。
京剧行腔之完美，是无与伦比的：
有的柔美，有的高亢，有的清丽，有的苍劲，有的飘逸洒脱，英姿勃发，有的似行云流水，一泻千里；京剧那极具程式化的舞蹈和动作，是玄妙多姿的，京剧行当的划分由来已久，大约在七八百年以前，元人杂剧的时代，就划分出来很多行当。
现在有生，旦，净，丑四大行当。
生分为小生，武生，老生；旦分为花旦，青衣，武旦，老旦；净分为文净和武净；丑分为文丑和武丑。
戏曲的服饰不受朝代，地域，气候的影响，在中国戏曲中习称“行头”，有蟒，靠，褶，衣，帔。
在戏曲舞台上，常由蟒袍的色彩来区别剧中人的身份、地位与年龄。
蟒袍是帝王、官员等角色使用的。
蟒是装饰性极强的服装，它继承了中国历代服饰追求意境美，体现精神意蕴美，其长袍阔袖具有庄重感；华美的装饰图案，赋于象征意义。
靠是戏曲中武将在骑马出征等场合所穿的行头。
褶是不论是皇帝、高官还是平民百姓，不论是文人还是武人，不论是富人还是穷人，不论男人还是女人，不论是正面人物还是反面人物都可以穿。
戏曲服饰可用来夸大人物动态和强化情感，如通过水袖不同方式的抖动，挥舞，可表达角色的不同情绪，丰富表演动作，传达人物情感。
夸张的造型运用装饰的效果来美化、丑化或夸张人物形象。
中国戏曲服饰在长期的演变发展过程中形成了或华丽、或古朴、或繁杂、或简约的程式，这种服饰上的程式使得特定的人物角色一目了然，并恰倒好处地烘托了舞台的整体效果和感染力。
另外，戏曲具有脸谱美。
脸谱是中国戏曲独有的，不同于其它国家任何戏剧的化妆造型艺术。
戏曲的不同脸谱表现出人物的贵，贱，美，丑，善，恶，忠，奸，也刻画了人物性格，如白色是代表奸臣，红色代表忠臣，黑色代表正直，这样使观众对人物关系一目了然。
始终是戏曲表演艺术中的有机组成部分，因此，对脸谱的艺术表现力和审美特性的认识，只有在观看戏曲演出过程中，结合服装和表演才能充分理解、认识。
脸谱与服装的配合构成了舞台上净、丑角人物的外观，再配合唱、念、做、打的表演就形成了舞台上光彩照人的艺术形象，唤起观众的心理共鸣。
眼睛、面部是情绪、心理的窗户，因此脸谱是观众的视觉中心，脸谱对唤起观众审美心理的美感起着不可忽视的重要作用。
都说“舞台小天地，人生大舞台”，演员演绎的是剧中的悲欢离合，也是人生中的喜怒哀乐，舞台上那优美熟稔的水袖功夫，那魅力独具的说唱道白，那五彩缤纷的油彩以及那精彩纷呈的舞蹈及武打场面令观众沉迷其中。
那出色的表演却令人如沐春风，如饮甘泉，那种美妙的滋味，深深地印在人们的脑海中。
在课上，李老师眉飞色舞，滔滔不绝，每每讲到动情处，还情不自禁地手舞足蹈，咿咿呀呀地来上几段，真让我们大开眼界，也受益匪浅，更加迷上了戏曲。
那眼神，那表情，那神态，将苏三那含冤负屈的怨愤，惊悸、痛苦的思绪以及对前途渺茫的无奈表演得淋漓尽致，听起来令人回肠荡气，看起来让人为之动容，真是一种灵魂的荡涤，思想的洗礼，艺术的享受。
听罢令我久久不能忘怀，真有古人所谓"绕梁三日，余音不绝"之感。
闹哄哄的一出戏，是悲欢离合人生的浓缩，人世袖珍的舞台。
一出戏是人生几十年的沧桑变化的映射。
情真真意切切，游人梦里几回回故乡的感慨，妾妇的悲切的相思是濡湿的衰败的花儿，怅惘，愤懑，得意都浓缩在时间的行程里，它是人世路途的归纳。
浓墨重彩的背后演绎的是世人的悲欢离合，她的婉转优雅使我们感同身受、但又情不自禁无限神往的悲喜交加、苦乐相和。
通过上李老师的课，我慢慢地爱上了戏曲艺术，我爱它那缠绵委婉的唱腔，爱它那含蓄优雅的动作，爱它那委婉动听的旋律，它使我拥有了一种情怀，是一种纯粹、悠然、慎重、深情地去品味、酝酿、感慨和歌颂人生的情怀。
戏曲是一种古老的艺术形式，她用委婉曲折的腔调，浪漫写意的表现形式，含蓄的反映着丰富的感情。
我爱上了这慢节奏，让我甘之若饴，它演绎着酸甜苦辣咸的人间万般，纵情笑喜怒嗔痴。
戏曲文化是中国文化的瑰宝，是我国传统文化的重要组成部分，在我国文化史上有着重要的地位。
但是戏曲的发展在今天却几乎失去了观众，这只要是因为戏曲创作与时代脱节了。
戏曲艺术的表现形式与现在人们的生活现状和节奏产生了高度的背离，观众无法得到切身体会。
虽然现在有很多年轻人越来越喜欢戏曲艺术，但却少之又少，所以，戏曲的发展应该能够现代化，跟上年轻人的步伐，使新一辈的青年人更加了解和接纳戏曲艺术的美。