设计学概论第四章 现代设计

第二节 19世纪的设计
三、古代装饰的工业化复兴
威廉·莫里斯（工艺美术运动）
莫里斯公司彩色玻璃
第四章 现代设计
莫里斯椅
第二节 19世纪的设计
三、古代装饰的工业化复兴
威廉·莫里斯（工艺美术运动）
莫里斯，红屋
第四章 现代设计
第二节 19世纪的设计
三、古代装饰的工业化复兴
日本文化的影响
德雷瑟，日本风格瓷砖
二、现代主义运动（理性主义）
法国勒·柯布西埃(Le Corbusier)的建筑设计艺术是把纯粹的现代 主义精神具体化的杰出代表。在他闻名世界的著作《走向新建筑》一书 中，勒．柯布西埃提倡简洁、纯净的几何形式，他认为这是一种具有普 遍意义的、永恒的形式，在这方面，他的作品和古典建筑有直接的关系。
他相信成批生产所得到的质量，一样能成为适合他们时代的新型建 筑。它们给人们提供舒适的享受，灿烂的阳光和明亮的房间，整个建筑 给人秩序感与和谐感。
在全世界范围内，都能看到现代主义不同流派各种各样的设计。现 代设计后来也称为国际风格。
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
二、现代主义运动（理性主义）
包豪斯
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
二、现代主义运动（理性主义）
包豪斯
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
二、现代主义运动（理性主义）
包豪斯
7.20世纪50年代，国际设计趋势逐渐向意大利、斯堪的纳维亚、美 国偏移。
意大利 战后受到美国的政府资助，现代主义呈现出美国特征倾向，同时又 强调理想主义与意大利传统相结合。20世纪50年代，意大利基本形成了 自己的设计艺术风格。
第四章 现代设计
第二节 19世纪的设计
三、古代装饰的工业化复兴
新艺术运动 - 自然主义风格 - 手工艺同业会
埃米尔·加莱，新艺术风格浮雕玻璃花瓶
第四章 现代设计
第二节 19世纪的设计
三、古代装饰的工业化复兴
美国体制 - 标准化
柯尔特左轮手枪
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
一、色彩实验
真正让西方从牛顿到谢弗勒尔的色彩理论与现代的美术、设计教学 发生联系的是约翰尼斯·伊顿 - 《色彩艺术：对色彩的主观体验与客观 阐释》
勒·柯布西埃
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
二、现代主义运动（理性主义）
勒·柯布西埃
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
二、现代主义运动（理性主义）
美国，流线型，形式主义，销售
第四章 现代设计
零点冰箱，罗维
第三节 现代主义设计
三、第二次世界大战后的设计
1. 设计师在战争中投入到与战争相关的设计工作当中。巴恩斯设计 了惠灵顿战斗机和飞跃炸弹。
萨伏伊别墅
第四章 现代设计
马赛公寓
第三节 现代主义设计
二、现代主义运动（理性主义）
包豪斯是那一时期最著名的设计学校。包豪斯成立于1919年，学校 建在德国的魏玛，致力于从事最新观念和最先进的设计。它的第一任校 长是格罗佩斯。
一战后包豪斯所做的对未来甚有影响的事，是强调一种单一的现代 运动的设计方法，即利用现代材料和工业生产技术，以原色红、蓝、黄 和圆形及方形为基础形成纯几何形式。他们排除了对学校形形色色的争 论，表现主义理论对现代主义者的强硬观点是一个很大的支持。
第四章 现代设计
第二节 19世纪的设计
二、19世纪的设计教育和设计改革
议会大厦上议院内景，新哥特式，皮金
第四章 现代设计
第二节 19世纪的设计
三、古代装饰的工业化复兴
威廉·莫里斯（工艺美术运动） 发起了“艺术与工艺运动”，提倡
回到中世纪，提倡手工艺 开办“莫里斯·马歇尔·福克纳公
司”
纺织图案
第四章 现代设计
• 英国工业化的快速发展与设计 方面的发展不平衡，导致了整 个社会甚至是政府的担忧，因 此产生了很多大型的设计展览。 这也成为19世纪的时代特征之 一。
1851年的伦敦海德公园“水晶宫”博览会
第四章 现代设计
第二节 19世纪的设计
二、19世纪的设计教育和设计改革
欧文·琼斯的《装饰的基本原理》 琼斯对装饰的分类表明那个世纪对历史主义（借鉴过去）的偏爱，即
第四章 现代设计
第一节 机器革命
三、现代意义的设计师
1.奇彭代尔
第四章 现代设计
第一节 机器革命
三、现代意义的设计师
1.奇彭代尔
第四章 现代设计
第一节 机器革命
三、现代意义的设计师
2.乔塞亚·韦奇伍德 （1）韦奇伍德引进了蒸气动力； （2）18世纪60到70年代他设立了工业生产的基本规则，这些规则后来 在世界各地广为流传。 （3）韦奇伍德也是第一批引进工厂系统化科学研究方法的资本家之一。 他创造了销售和营业的新方式。 （4）韦奇伍德第一批应用报纸广告和开发零售展销的资本家之一。 （5）更重要的是，吴奇伍德引起了生产过程的系列变革。他把陶瓷生 产过程分离成单独的几个部分，这样就创造了工业革命的基本原则：劳动 力的分工。
使对于最进步的设计师，历史主义也被认为是设计不可缺少的一部分。 威廉·戴斯的《素描手册》
《素描手册》提出了一条指导性的原则，说几何形式为装饰图案提供 了最合适的风格。 植物构造和植物学
其他的实验表明，植物构造和植物学为设计提供了有意义的途径。 法国的美术学校和英国设计学校的视觉试验把自然界看做实验室，要 用科学的方法来研究，并将研究的原理应用于设计。
新时代的设计产品
第六章 设计师
第一节 机器革命
一、机器时代的到来
机器的诞生导致了设计与制造的分离；开辟了新的设计思潮；导致标准 化、一体化出现；带来了新能源、新材料。
蒸汽机—詹姆斯•瓦特（James Watt 1736-1819)
第四章 现代设计
第一节 机器革命
一、机器时代的到来
珍妮机的发明是第一次工业革命 的开端。 珍妮机比旧式纺车的纺纱能力提 高了8倍,但仍然要用人力。
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
二、现代主义运动（理性主义）
现代主义者中喊得最响的口号是：“少就是多”(米斯·凡德洛)。 柯布西埃把房子描绘成“供人居住的机器”更加强了这些观念，他并且 进一步实践了这个贯通20世纪的设计方法。然而，运用这种方法还不是 现代运动的全部，从20世纪20年代，现代主义就不是单一的同源运动。
第三节 现代主义设计
二、现代主义运动（理性主义）
现代运动中突出的代表有荷兰的风格派，俄罗斯的构成派，斯堪的 那维亚的阿尔多(Alvar Aalto)和阿斯普朗德(Gunnar As— plund)的设 计，还有美国的流线型设计。
荷兰艺术和设计运动中的风格派，提倡严格的审美观，创作中用原色， 包括白色、灰色和黑色；平面和立体的造形都严格按几何式样(最有名的 代表作是1918年里特维尔德设计的红一蓝椅子)
第四章 现代设计
第二节 19世纪的设计
二、19世纪的设计教育和设计改革
相反的观点 设计学校的东西是冷漠的，甚至是粗野的，它们忽略了宗教的力量，
忽略了自然和人类的精神着一些非机械的、不可归结为一套简单管理的东 西。
这些设计改革者认为哥特式风格理应向前发展。从19世纪60年代开始， 哥特式的复兴在不同层次和形式上支配了19实际的意念和品位。 拉斯金：《建筑的七盏明灯》、《威尼斯之石》 风格化的自然形式 强烈的道德内涵
珍妮纺纱机
1770年，发明者----詹姆斯•哈格里夫斯（James Hargreaves,1720-1778)
第四章 现代设计
第一节 机器革命
一、机器时代的到来
轧棉机
1793年，艾利•惠特尼（Eli Whitney,1765-1825)
第四章 现代设计
第一节 机器革命
一、机器时代的到来
1801年，纺织业影响深远的事件 约瑟夫•雅卡尔德
6.科学的作用以及战后新的审美观和ixn技术对设计有着重要作用： 第一、工业生过程中采用了新材料和新技术。 第二、设计从科学中吸取营养和动力。比如模拟分子原子结构的装 饰图案，高科技产品的各种形象，一些微观世界的图形等。
斯普特尼克一号，人类第一颗人造地球卫星
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
三、第二次世界大战后的设计
第四章 现代设计
本章概括
机器革命
机器时代的到来
印刷业的发展 现代意义的设计师
19世纪的 设计
工业革命的产物-博览会模 19世纪的设计式教育和设计改革
古代装饰的工业复兴
现代主义 设计
色彩实验 现代主义运动 第二次世界大战后的设计 20世纪60年代的“波普”审美观 技术与反技术
近代设计
后现代主义设计 新时代的设计现象
第四章 现代设计
第一节 机器革命
二、印刷业的发展
2.
制型纸板 [Papier-mâché]
第四章 现代设计
第一节 机器革命
二、印刷业的发展
3.
滚筒式印刷机
理查德•马楚•霍 （Richard March Hoe，1812-1886） 可以连续供纸
第四章 现代设计
第一节 机器革命
二、印刷业的发展
3.
第四章 现代设计
第一节 机器革命
三、现代意义的设计师
2.乔塞亚·韦奇伍德
黑色炻器波特兰花瓶
第四章 现代设计
第一节 机器革命
三、现代意义的设计师
2.乔塞亚·韦奇伍德
第四章 现代设计
第二节 19世纪的设计
一、工业革命的产物——博览会模式
• 贫苦与富裕形成的强烈对比， 使得19世纪是一个镇压抑制和 智力实验的非凡结合。
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
二、现代主义运动（理性主义）
现代主义者中喊得最响的口号是：“少就是多”(米斯·凡wenku.baidu.com洛)。 柯布西埃把房子描绘成“供人居住的机器”更加强了这些观念，他并且 进一步实践了这个贯通20世纪的设计方法。然而，运用这种方法还不是 现代运动的全部，从20世纪20年代，现代主义就不是单一的同源运动。
第四章 现代设计
第一节 机器革命
三、现代意义的设计师
1.奇彭代尔 英国传奇式的家具设计师奇彭代尔是早期设计师中的代表人物。 奇彭代尔的生意是伦敦庞大的流行家具贸易的一部分，作为一个独立的设 计师，奇彭代尔的活动和抱负很值得我们研究。 1754年奇彭代尔出版《绅士和室内设计师指南》一书产生了迅速而又 持久的的影响。事实上可毫不夸张地说，这本书对剌个设计系列起了重大 作用。这书提出了生产的新标准，有此使奇彭代尔自已成为伦敦时尚的一 个重要人物。 第一位将中国的塔、苏州园林等东方元素与西方家具制作技艺融合的 人。
2.美国家具师查理斯设计胶合板做的夹板。 3.唯一的设计试验是英国的丘吉尔制定的“效用设计”。 4.20世纪50年代的新风格也称为“有机设计。它的特点：曲线的、 雕塑感的，一种纯美的艺术形式。 5.20世纪50年代的设计重新出现明亮的色彩和大胆的图案
有机设计
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
三、第二次世界大战后的设计
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
二、现代主义运动（理性主义）
荷兰
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
二、现代主义运动（理性主义）
荷兰
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
二、现代主义运动（理性主义）
荷兰
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
二、现代主义运动（理性主义）
荷兰
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
[Joseph Marie Jacquard,1752-1834]
第四章 现代设计
提花机
第一节 机器革命
一、机器时代的到来
时装图版
第四章 现代设计
第一节 机器革命
二、印刷业的发展
19世纪
阅读兴趣和热情——需求增大——印刷技术革新
良性循环
第四章 现代设计
第一节 机器革命
二、印刷业的发展
1.
平版式蒸汽动力印刷机 —德国人，弗里德里希•柯奥尼格（Friedrich Koening 1774-1833)
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
二、现代主义运动（理性主义）
包豪斯
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
二、现代主义运动（理性主义）
包豪斯
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
二、现代主义运动（理性主义）
包豪斯
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
二、现代主义运动（理性主义）
包豪斯
第四章 现代设计
第四章 现代设计
第一节 机器革命
二、印刷业的发展
4.
平版印刷术
艾洛伊斯•森纳菲尔德 （Alois Senefelder，1771-1834） 19世纪印刷领域最重要的发明
第四章 现代设计
第一节 机器革命
二、印刷业的发展
5.
彩色平版印刷术
“石版套色印刷术”
戈德弗洛伊•恩格尔 （Godefroy Engelman，1788-1839）
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
二、现代主义运动（理性主义）
勒·柯布西埃
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
二、现代主义运动（理性主义）
勒·柯布西埃
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
二、现代主义运动（理性主义）
勒·柯布西埃
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
二、现代主义运动（理性主义）