演播室灯光布置的学习
第三章演播室人物布光介绍
一、演播室灯光系统的构成
演播室人物布光
演播室灯光系统一般由四部分组成：
（1）吊挂系统，由电机和吊杆组成，电机控制吊杆的升降，吊杆上可悬挂各种灯具； （2）调光控制系统，由调光台与调光立柜组成，通过调光台控制立柜内的可控硅的
导通；
（3）信号控制系统，通过此系统将信号送到演播室各处； （4）灯具，分为普通灯具和效果灯具 ；
3、平调组合法：这种方法适用于正 常脸型和稍瘦削的脸型。 布光方法： A．布光时两主光位于摄轴线附 近．以接近或紧靠镜头为宜，分别照明 被摄体，其光线高度以人头平齐。 B．然后分别布轮廓光灯，细致地 勾画被摄体外形线条，轮廓光灯的位置 在被摄体的侧后方，其光线不能过高、 过亮、过偏。
《新闻联播》演播室灯光设计
主体亮度变化而变化，主体亮，背景就稍暗；
主体暗，背景就稍亮。一般背景光与辅助光 光比为1：2或1：1，这样一组灯光组合配置， 构成了侧光照明效果。
2．顺光照明效果的光线组合 画而上没有明显的明暗反差，阶调柔和。被摄对象的形状、阶调、色调的变化， 主要由细微的光调变化表现出来。 灯光配置： 主光灯1和主光灯2一般紧靠镜头为宜。光比 控制在1：1或不超过1：2。 轮廓光配置在人物的侧逆方向，轮廓光同主光 (其中一个)的光比控制在1；1或2；1左右，轮廓 光不能过强，以免影响画面柔和层次。 背景光灯放置在被摄体后面或左右两后侧，背 景光亮度一般比主光稍强一点或稍弱一点为宜， 使人物能够与背景有一定的区别。
确定调子：高调正顺光照明，主体形象的光比小，浅色调背景影调统一； 低调用侧光或侧逆光照明两个问题：一是人物讲 话中是否有明显动作；二是人物面部是否有缺陷。
（一）确立主光
典型的主光是在偏离摄轴线（或鼻准线）15°-45°，先设定在30°，如 果人物消瘦或皱纹过于明显，应减小角度；如果人物过于丰满，应增加 角度。如果突出脸部立体感，灯位上升，如果眼窝过于深陷，灯位下降。
电视台演播室灯光5大布光方法
电视台演播室灯光由于节目内容的不同，其布光方法也有多种，灯光师要结合节目的内容和定位，采用合适的演播室灯光布光方法，利用灯光来烘托节目气氛，提升电视节目的质量。
以下为大家分享电视台演播室灯光常用的5大布光方法。
1、三点布光三点布光是电视台演播室灯光基本布光方法，由主光、逆光、辅助光三部分组成，逆光的位置可以随意变动。
逆光可以是一盏正背面的灯，也可以是一盏或两盏侧背面的逆光灯。
2、双主光布光此种电视台演播室灯光布光方法是给主持人部分位置提供主光、辅助光和某种逆光，使各种位置都能表现出主要光源，它可以把表演区分为两个区域，采用单逆光或双逆光。
3、软正面光先用灯光将演播区域打亮，避免出现曝光不足的问题。
电视台演播室灯光采用软正面光的布光方法，拍摄人物清晰，但效果比较平淡，如果从一侧突出软光，而不是均衡分布全面照明，那么人物的基本造型将得到了改善。
再增加逆光灯照明，会增加人物造型，特别是从斜角度拍摄，这种效果非常明显。
4、侧主光在演播区域两侧布置硬光LED聚光灯作为主光和逆光，再用软光LED影视平板灯从演播区正面照明作为辅助光，此种即为电视台演播室灯光的侧主光布光方法。
此种布光方法较为复杂，在演播区正面的关键角度采用软光作为底光，可以获得非常出色的灯光效果，再根据局部演播区域的需要沿侧面布聚光灯。
5、总体布光电视台演播室灯光布光方法之总体布光是指把整个表演区分成若干个局部各自进行“三点”布光，使每个位置都有专用的主光、辅助光、逆光照明，形成整体的多主光、多辅助光、多逆光。
此种演播室灯光布光方法适用于主持人位置分散，但头部活动有限的电视节目。
三点布光、双主光布光、软正面光、侧主光、总体布光是常见的5种电视台演播室灯光布光方法，灯光师结合电视节目内容合理的选择演播室灯光布光方法，将有效的提升电视节目的质量。
浅谈电视新闻演播室灯光设备及布光技巧
社科文化浅谈电视新闻演播室灯光设备及布光技巧刘汉瑜（广西广播电视台，广西，南宁 530000）摘 要：一般来说，在新闻演播室都会精心做好灯光布置工作，其效果好坏会对新闻节目的制作产生直接的影响。
若在灯光调整与布置环节未处理好，会降低新闻节目的收视率，难以获得预期效果，给新闻媒体企业造成经济损失。
因此，做好新闻演播室的灯光设置就显得十分必要，这里就对电视新闻演播室灯光设备及布光技巧做分析，并提出相关策略。
关键词： 新闻演播厅；灯光设备；布光技巧；灯光效果对于新闻演播厅在灯光上的布置，需要把握好设备与布光的调整，根据室内空间的具体情况合理布局。
同时在新闻演播室，需要安排好其中的主光、副光、逆光等三光的设置安排。
三光都有不同光线处理形式，具有差别性，因此在排除干扰因素条件下，发挥出布光的最佳效果为宜。
一、对于电视新闻演播厅光位处理内容以及要求研究为了达到画面的最佳效果，应该从五种光线出发, 即背景光、逆光 (轮廓光) 、顶光、侧光以及面光等光线, 在处理时，为了保障人物以及主体更为突出，需要做好前期灯光调整，保障新闻演播室的画面清晰。
在处理背光时，处理上要求能够打亮整个背景,为新闻演播室呈现最清晰的画面观感，因此，在实际处理过程中,布光人员需要根据室内情况做调整，协调整个布置安排;而对于逆光，它又被称为轮廓光, 其目的是保障新闻直播中能够呈现主持人最佳的形体轮廓，同时保障图像更具立体感，能够层次分明，更具有质感;而侧光则需要运用灯光技术手段，借助柔化主光照射不到的死角,并微调主持人肩颈位置灯影效果，保障画面更协调;而最后的面光，则主要针对主持人面容而言，在基于合理的光线条件下，让主持人能够保持更加细腻，温和的面容，提高整个新闻节目的画面观感。
二、新闻演播厅常用灯光设备类型与作用研究一般说来，人们观看电视新闻所呈现的画面与光位设置有直接关联。
光位的选择与布置始终需要保障科学性与合理性。
一旦光位布置不当，新闻主持人的形象必然受到影响，呈现的画面会直接影响观众的观感，甚至影响最终节目的收视率。
演播室灯光操作方法
演播室灯光操作方法
1. 开启灯光设备：在演播室中，需要先打开所有的灯光设备，确保灯光系统正常运行。
2. 灯光定位：确定每个灯光设备的位置、角度和高度，使其可以照射到需要强调的区域或对象，以达到最佳的照明效果。
3. 灯光测试：在演播室中，需要先进行灯光测试，通过尝试不同的灯光组合和位置，找出最适合演播室的灯光方案。
4. 调整灯光效果：在确定了最合适的灯光方案后，需要根据演播室的实际需要，对灯光进行微调，以达到更好的照明效果。
5. 控制灯光强度：根据拍摄需求，可以调整灯光的亮度和强度，使其能够照射到正确的区域并营造出正确的氛围。
6. 灯光追焦：当需要拍摄特定区域或对象时，需要在演播室中精确定位灯光的角度和位置，以实现清晰、亮度适中的照明效果。
7. 避免光污染：在演播室中，需要避免光污染的问题，特别是在拍摄静态画面时，避免灯光反射，保证画面的清晰度和色彩表现。
演播室对灯光的要求
演播室对灯光的要求在演播室里，灯光是非常重要的，它不仅可以照亮演播室，还可以营造出不同的氛围和场景。
因此，对灯光的要求也相对较高。
下面是对演播室灯光的一些基本要求和重要性的介绍。
首先，一个好的演播室应该具备均匀、柔和的照明效果。
这是因为演播室是拍摄电视节目和广播节目的地方，需要高质量的图像和音频效果。
如果灯光过亮或者过暗，都会对画面的质量产生不良影响。
因此，灯光的亮度应该能够充分保证画面的清晰度和细节，同时不过度刺激观众的眼睛。
其次，灯光的色温要符合实际需要。
不同类型的节目要求不同的色彩效果，比如新闻节目需要冷色调的灯光来增强严肃感，而综艺节目则更倾向于明亮、热烈的色彩。
因此，在演播室中应该有可调节色温的灯光系统，以便根据不同的节目类型进行调整。
同时，演播室的灯光要具备良好的可调节性和灵活性。
因为演播室的节目类型各异，可能会有各种不同的拍摄需求，所以灯光系统应该能够快速、灵活地调整，以满足节目拍摄的要求。
比如，对于一个综艺节目，可能需要快速切换不同的场景和氛围，灯光系统应该能够在短时间内完成调整。
另外，灯光的稳定性和可靠性也是演播室对灯光的要求之一、由于演播室是一个长时间运行的环境，灯光系统应该能够连续工作数小时而不会出现问题。
这意味着灯泡和灯光设备需要具备较长的使用寿命和稳定的性能。
如果灯泡频繁烧坏或者灯光设备经常出现故障，会对节目的正常拍摄造成很大的影响。
此外，对于演播室来说，灯光的节能性也是很重要的。
由于演播室需要长时间运行，灯光设备的能耗也相对较高，因此要求灯光系统能够节能减排，以降低能源消耗和环境污染。
这可以通过使用LED灯光等节能设备来实现。
总之，对演播室灯光的要求包括照明效果均匀、柔和，色温符合实际需要，可调节性和灵活性强，稳定可靠，节能环保等方面。
这些要求都是为了确保演播室可以提供高质量的视听效果，并满足不同节目类型的拍摄需求。
只有在这些要求得到满足的前提下，演播室才能顺利开展工作，并产生出优秀的电视和广播节目。
探析电视台演播室的灯光技术
探析电视台演播室的灯光技术电视台演播室的灯光技术是为了满足高质量的影像和视听效果需求，通过灯光设备的布置和控制，使演播室里的舞台、嘉宾、摄影机等各个部分能够得到充分的照明，达到最佳的画面效果。
本文将探析电视台演播室的灯光技术。
1. 灯光技术的重要性灯光技术在电视台演播室中处于非常重要的地位，它能够为电视台制作高质量的影像提供良好的基础条件。
在直播中，好的灯光技术也能够给观众带来视觉上的冲击，提高直播节目的质量和观看体验。
2. 灯光设备的布置演播室内设有吊装式吸顶灯、聚光灯、摄像灯、感应灯等。
吊装式吸顶灯主要是为了提供整体均衡的光照，同时调节颜色与亮度，从而得到柔和、对比适中的效果。
摄像灯则是为照亮拍摄画面所需，采用照射角度小、光源色温一致等特点，保证拍摄画面色彩和色温的准确度。
3. 灯光调整的技巧在电视台演播室灯光调整中，需要考虑到场景、摄像角度和光线的情况，其目的是为了创造出最佳的视觉效果。
首先需要确认舞台、嘉宾等主要照射对象的位置和面积，其次考虑舞台、背景和嘉宾的整体亮度比例，以及整体背景与前景的对比度。
最后通过灯光的色彩调整，使画面更接近实际或制造出特殊的效果，从而达到理想的视觉效果。
4. 灯光控制系统的应用灯光控制系统在演播室中也起到至关重要的作用，它可以对各种光源进行精准的控制和调整，以确保电视台演播室内的灯光效果达到最佳水平。
灯光控制系统根据不同的舞台布局以及演出内容制定不同的灯光方案，通过Central、DMX等协议来满足不同灯光设备的控制需求，实现节目的灯光自动化控制。
5. 灯光技术的更新换代技术的不断更新换代，对电视台的灯光技术提出了更高的要求。
近年来，LED灯光在演播室中的应用已经普及。
LED灯光具有低功耗、零频闪、冷光源等优点，更适合直播使用；同时由于LED灯光可实现智能自控、高效能量利用等特点，更加适用于现代电视制作的需求。
总之，灯光技术是电视台演播室制作高清晰度节目所必不可少的环节。
演播室灯光设计方案
演播室灯光设计方案在演播室内，灯光设计是至关重要的一环。
它不仅能够为节目营造出合适的氛围，还能够提升节目的视觉效果，增强观众的观赏体验。
因此，一个合理的演播室灯光设计方案对于一个节目的成功至关重要。
在设计灯光方案时，需要考虑到节目的类型、舞台布置、摄像机角度以及观众席位等因素，以确保灯光效果能够完美地融入到整个节目中。
首先，我们需要根据节目的类型来确定灯光设计的整体风格。
比如，对于音乐类节目，我们可以选择色彩鲜艳、动感强烈的灯光效果，以营造出欢快、活泼的氛围；而对于文艺类节目，则可以选择柔和、温馨的灯光效果，以增强节目的温情感人的氛围。
因此，在灯光设计方案中，需要根据节目类型来确定灯光效果的整体风格。
其次，舞台布置也是灯光设计的重要考量因素。
不同的舞台布置需要不同的灯光设计方案。
比如，对于舞台中央有旋转舞台的节目，我们需要设计出能够全方位照亮舞台的灯光效果；而对于舞台边缘有观众席位的节目，则需要设计出能够照亮观众席位的灯光效果，以增强观众的观赏体验。
因此，在灯光设计方案中，需要考虑到舞台布置对灯光效果的影响。
此外，摄像机角度也是灯光设计的重要考量因素。
在演播室内，为了能够呈现出最佳的视觉效果，灯光设计需要考虑到摄像机的角度。
比如，对于正面拍摄的摄像机角度，我们需要设计出能够照亮演员面部特征的灯光效果；而对于侧面拍摄的摄像机角度，则需要设计出能够照亮演员侧面特征的灯光效果，以增强演员的立体感。
因此，在灯光设计方案中，需要考虑到摄像机角度对灯光效果的影响。
最后，观众席位也是灯光设计的重要考量因素。
在演播室内，观众席位的灯光效果不仅能够增强观众的观赏体验，还能够提升整个演播室的氛围。
因此，在灯光设计方案中，需要设计出能够照亮观众席位的灯光效果，以增强观众的观赏体验。
综上所述，一个合理的演播室灯光设计方案需要考虑到节目的类型、舞台布置、摄像机角度以及观众席位等因素。
只有在考虑到这些因素的情况下，我们才能设计出能够完美地融入到整个节目中的灯光效果，从而提升节目的视觉效果，增强观众的观赏体验。
浅谈演播室灯光布局
优美动人 的造型 ， 又要减 少一些不必短 的阴影出现 ． 就成为一个灯光设 计工作者中的一个难题 。 在人像布光 中特定的光线方向无论所 照明的是 什么部位所产生 的影像都是一样 的。 ４ 布 光 方 法 演 播 室 的 布 光 ， 于节 目的不 同 ， 多 种 方 法 。 个 灯 光设 计 师 的 布 由 有 每 光 手 法 不 同 ， 以办 法 也不 尽 相 同 。 所 表 演 区 的布 光一 般 分 为 以下 几 种 ： １ｊ 点 布 光 ： 表 演 区 内 ， 物 布 光 由 主 光 、 光 、 助 光 部 分 组 ） 在 人 逆 辅 成， 逆光的位置可以随意变 动的。 可以是一盏正背面的灯 ， 它 也可以足一 盏或两盏侧 背面的逆 光灯 。假如摄象机并不是过斜的交错拍摄 ， 这种 方 法 有 时 产 生 的效 果 会 非 常 出色 的 。２ 双 主 光 表 演 区 布 光 ： 摄 像 机 大 部 ） 给 分位置提供主光 、 辅助 光和某种逆光 ， 使各种位置都能表现 出主要光 源 ， 它可 以把表演Ⅸ分为两个 域 ， 采用单逆光或双逆光 。 ） ３ 总体布光 ： 这里 所 说 的 布 光 方法 是把 整 个 表 演 区分 成 若 干 个 局 部 各 自进 行 “ 点 ” 光 。 三 布 这 种 分 别 处 理 的 方法 使 每 个位 置 都 有 专 用 的 主 光 、 助 光 、 光照 明 ， 辅 逆 形 成整体的多主光 、 多辅 助光 、 逆 光 种 简 单 明 了 的方 法 提 供 的 照 明 质 多 这 量是最高的。 ５ 人 像 布 光 的 缺 陷 在人像布光中总是难 免有一定 的缺 陷， 而人为 的纠正某一 种缺陷却 又会 引 起 另 一 种 缺 陷 的 产 生或 夸 大 。 人 物 的 脸 部 会 由于 主 光过 于 太正 或 太软 ， 乏 质 感 、 型 不 鲜 明 。 缺 造 过 高的主光 ， 会使 瘦人脸部 的更加消瘦 。而过斜 的主光或 照在不适 当的 面， 又会使人物 的造 型不均匀 ， 太硬 的主光 ， 会使人 的脸部黑眼 圈 、 皱 纹更加突出 。 逆 光 照 明 一 般 不 利 于 表现 物 体 立 体 形 状 ， 只能 表 现 其 轮 廓 特 征 。 如 果 采 用 高 于 被 摄 体 的拍 摄 位 置 拍 摄 ，还 能 表 现 出被 摄 体 顶 面 局 部 的 形 状。 无强光反射 的黑头发 ， Ｅ 看 去像雕塑一样毫无质感 。 而过多的逆光会
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演播室灯光布置的学习
小型演播室灯具主要有：背景光、逆光、顶光、耳光、面光、前侧光、侧光组成。
另外有灯光悬吊系统，这个有多种使用方法可以采纳。
还有调光系统（调光光系统大演播厅一般才使用）。
布光的总体思路
灯具的要求：虚拟演播室灯光系统是建立在新型的三基色柔光灯的基础之上的，这种灯发光均匀、阴影小、发热少、色温恒定而均匀，光布在主持人脸上自然而逼真。
此种灯满足了虚拟演播室对光线的基本要求。
区域布光：在虚拟演播室，为了增强节目的真实性，活泼性，主持人都会有一定的活动区域，因此, 对前景（主持人）布光不能象新闻类布光—定位的点布光，而必须进行区域布光。
立体布光：传统的新闻类演播室一般都运用三点式布光原理就能满足电视灯光的要求，而虚拟演播室技术采用的是色键器消蓝技术进行抠蓝处理，因此，要消除蓝色对前景( 主持人) 的影响就必须要有立体布光的理念。
先前景布光，后蓝箱布光：因为三基色柔光灯发光面积大，对前景（主持人）布好光后，必将在蓝箱上产生一定的光照度。
因此，前景照度符合要求后，再对蓝箱进行适当补光就能满足计算机抠蓝的要求。
前景与电子背景完美融合的关键在于前景与蓝箱科学而合理的布光。
照度的要求：虚拟演播室的照度不同于传统演播室，它要求前景
与蓝箱背景照度相匹配，追求光照的一致性。
另外，虚拟演播室栏目的灵活性、电子背景的多样性也要求照度必须满足不同栏目、不同电子背景的需要。
几个注意点
面光方面：虚拟演播室的面光一般布得较低平，尽量避免产生主持人身上的初级投影。
因为蓝箱反射光作用于阴影，通过计算机处理后，此阴影将会被色键器的蓝消除电路消除，从而影响输出的前景（主持人）的图像质量。
虚拟演播室不建议加主光源，因为如果使用不当，可能出现投影环境的逻辑错误，而出现实际光源与虚拟光源的不一致性。
另外，主光源在蓝箱上产生的次级投影也会影响计算机的图像处理。
逆光方面：传统的布光原则是逆光强于主光，从而凸现主持人鲜明的轮廓，增强空间立体感。
虚拟演播室必须注意逆光的合理使用。
太强的逆光，使蓝箱地面现得亮白而破坏蓝箱色调的一致性，影响计算机抠蓝效果；前景在蓝箱地面上的次级投影也会影响计算机的图像处理。
而不用逆光或逆光太弱，则前景（主持人）象贴在电子背景上，很死板。
因此，逆光的合理使用能很好地体现人与场景的关系，从而加强纵深感，增强三维立体效果。
侧光方面：虚拟演演播室必须加侧光。
因为虚拟系统中的色键器采用蓝色消除电路，由蓝箱反射光作用于主持人衣物边缘上的蓝色调将被蓝色消除电路去除，出来的主持人边缘变黑。
因此必须加侧光以消除主持人衣物边缘上的蓝色成分。
折散光方面：尽量避免主持人服饰的反射光、透明类道具所产生的折射光对蓝箱的影响，蓝箱上的高亮点会造成合成图像的背景部分出现雾状影像。
白平衡方面：注意避免蓝箱反射光对白平衡的影响。
白平衡调整得不好，会造成掩膜信号电平变低和前景物体颜色失真。
虚拟演播室是新兴事物，但它的应用必将会有更广的扩展。
灯光工作人员必须在传统的灯光理论的基础上，不断地学习、总结，进行技术创新，才能适应新的电视制作要求。
技术部
2010年11月18日。