《德国和英国浪漫主义的对比》
德国浪漫主义特征
德国浪漫主义特征：浪漫主义最早的主要表现是德国的狂飙突进时期。
施莱格尔兄弟在18世纪最后几十年中成为德国浪漫主义的领袖。
施莱格尔兄弟编辑的刊物《雅典娜神殿》，在推动浪漫主义运动的宣传和理论建设方面起了重要作用，被称为耶拿派浪漫主义。
他们要求个性解放，主张创作自由，提出打破各门艺术界限。
但他们的浪漫主义理论带有浓厚的主观唯心主义和宗教神秘主义色彩。
德国浪漫主义的另一个派别是海德堡派。
代表人物有阿尔尼姆、布伦坦诺和格林兄弟等人，重视民间文学，深入民间收集民歌和童话，对浪漫主义文学发展起过积极作用，此外，霍夫曼、荷尔德林、海涅、歌德、席勒等人的创作也在德国浪漫主义文学中占有重要地位。
法国浪漫主义浪漫主义文学浪漫主义精神最先出现在文学中。
在法国，浪漫主义的先驱者是卢梭，他宣扬感情至上和人的本性善良。
一批作家响应他的“回归自然”的口号，在创作中抒发对大自然的感受，描绘大自然的魅力，抒发对美好事物、自由理想和乡土的热爱追求和依恋。
法国早期浪漫主义的代表是夏多布里昂。
他的创作缅怀过去的理想，宣扬宗教的威力，表现出浓厚的消极思想与情绪。
1800年斯塔尔夫人发表了著作《论文学》，介绍了她对浪漫主义的观点。
在这部著作她提出了浪漫主义民族主义的问题，奠定了法国浪漫主义的理论基础。
雨果的《克伦威尔》序言和《爱尔那尼》一剧的上演成功，标志着浪漫主义对古典主义的胜利。
雨果的作品气势恢宏，具有强烈的理想主义色彩，表现了对中下层人民群众的深厚同情，是法国也是欧洲浪漫主义文学的杰作。
乔治·桑表现空想社会主义理想，揭露金钱万能罪恶的小说在法国浪漫主义文学中也属优秀作品。
英国浪漫主义：英国浪漫主义的主要代表是湖畔派诗人华兹华斯、柯尔律治和骚塞。
华兹华斯在《抒情歌谣集》再版序言中把诗歌看作“强烈感情的自然流露”，这篇序言后来成为英国浪漫主义诗人的宣言。
19世纪初英国浪漫主义文学的代表是拜伦、雪莱和济慈等人。
他们抨击封建教会势力，表现出争取自由和进步的民主倾向，在艺术上发展和丰富了浪漫主义诗歌的形式和格律。
英国、德国美术艺术浪漫主义
：
《 山 中 的 十 字 架 》
就十 像字 我架 们高 对高 基立 督于 的岩 信石 心之 上 ， 坚 定 而 不 可 动 摇 ，
《海边的僧侣》。由于僧侣的加入，使得自然转化成 宗教上新的图像学符号，让信徒在观赏自然时，同时 领悟新教中的基督精神。
• “拿撒勒”（Nazarenes）。它的出现，是 德国浪漫主义的奇特发展之一。拿撒勒的 绘画是折衷的，它们不仅重申了丢勒和德 国哥特式艺术，而且在某种程度上再现了 意大利十五世纪的绘画。 • 天主教和特定的基督教主题，表现一种宗 教情感。
威廉· 莫里斯
• 工艺美术运动： • 1反对工业生产，主张手工艺生产。 • 2主张回归中世纪的艺术传统，尤其是哥特 式。 • 3师承自然，设计的作品具有典型的自然主 义倾向。 • 4主张质朴的设计，反对华而不实，因此为 后来的功能主义设计的出现铺平了道路。
伦敦印象派
• 指任何与批评家的传统观念和观众的传统 欣赏习惯相悖的风格。 • 标志着英国现代艺术的开端。 • 代表人物：斯蒂尔，西克特
雕塑
• 亨利· 摩尔 • 以人体为母题。 • 对连贯性空间的探索——洞孔（解决了雕 塑与周围空间的关系） • 骨形——雄健、强大的生命力
• 《斜倚的人体》
德国浪漫主义
• 德国浪漫主义风景画的先导是弗里德 里希，他的风景画表达了无限的、无 法衡量的东西，以此来表达风景背后 的崇高的神秘力量。 • 传达出一种宗教性的象征意味，从而 被赋予超验意义的宗教诠释。
《 灵 魂 之 美 》
69 年
， 18
《 肉 体 之 美 》
罗 塞 蒂 ： 《 珍 莫 里 斯 》
·
米莱
米 莱 ： 《 基 督 在 双 亲 家 》
《奥菲利娅》，她是莎士比亚戏剧里的形象再 现。他是哈姆雷特的情人，由于哈姆雷特杀死 了其父亲波涅斯，因此在爱恨交织的矛盾心理 中自溺于小河里。
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一、基础知识绪论部分1、三大学派各自研究方法（图表）P20法国学派：影响研究美国学派：平行研究中国学派：跨文明研究2、三大学派理论体系可比性的侧重点法国学派：同源性美国学派：类同性中国学派：异质互补性3、课本所定义的比较文学跨越性研究范围P40跨国、跨学科、跨文明4、第一个全面系统阐述法国学派的理论代表（歌德）、最早提出世界文学概念的学者（英国的波斯奈特）、最早给比较文学下定义的学者（梵·第根）、美国学派向法国学派发起“挑战”的代表学者（韦勒克）第一章5、流传学研究的是文学关系，特征是实证性、认识论基础是实证主义P646、焦点式影响、辐射式影响、交叉式影响、循环式影响（举例子分辨) P697、从影响方式来看，渊源学的研究方式包括P78印象渊源研究、口传渊源研究、笔述渊源研究8、媒介学研究中，最重要的一种媒介、媒介学研究范畴P87-90最重要的媒介是文字资料媒介研究范畴包括个体媒介、团体媒介、文字资料媒介第二章9、文化过滤的含义包括P98、制约文学交流的因素P99、文学传播中最初始直接的文化过滤P102、引起文学变异的第一大要素P97文化过滤是指文学交流中接受者的不同的文化背景和文化传统对交流信息的选择、改造、移植、渗透作用。
具有三个方面的含义：1、接受者的文化构成。
2、接受过程中的主体性与选择性。
3、接受者对影响的反作用。
制约文学交流的因素有三：现实语境、传统文化因素的过滤作用；语言差异过滤作用；接受者文化心理过滤作用。
文学传播中最初始直接的文化过滤是语言的过滤作用。
引起文学变异的第一大要素是文化过滤10、译介学研究翻译文本的最终目的P114、译介学与传统翻译学的根本区别P112、译介学研究范畴P112深究文学交流中的深层问题对“如何界定翻译”的探索研究范畴：翻译理论、翻译文本、翻译史研究11、比较文学形象学中他者研究范围P127、形象学的研究范围P125-128、注视者创建他者形象的基础P125异国肖像、异国地理环境、异国人注视着、先见、身份、时间、他者、注视者与他者的关系注视者在构建他者形象时受到与他者相遇时的先见、身份、时间等因素的影响，这些构成了注视者创建他者形象的基础12、错误影响、负影（举例子分辨）P144。
中西方浪漫主义的不同
中西方浪漫主义的不同“浪漫主义”最早是由德国人弗利德利希·施莱格尔于1797年在《雅典娜神殿》上所发表的《片断》中提出的。
而后在整个欧洲范围内蔓延，形成了一种文学思潮。
他们的主要主张是：强调主观精神、个性主义和批判意识，反对古典主义的因袭陈规和压制个性，要求个性解放和绝对的创作自由，否定艺术家遵循任何规则，这些文学主张和文学实践都是对人本主义的高扬。
而中国的浪漫主义是在五四时期产生的，1921年7月创造社的成立，标志着浪漫主义文学思潮在中国的萌生。
西方浪漫主义和中国的浪漫主义都对情感极度推崇，且都提倡艺术目的论，而想象在浪漫主义文学中的运用对“五四”文学也产生了重大影响。
郁达夫在《诗论》中写道：“无论诗歌小说里，若没有这样一种想象作用，那么情也就不能发生，思想也就无从传播。
西方浪漫主义推崇的个性主义也融入了中国“五四”浪漫主义文学中。
中国的浪漫主义在西方浪漫主义的基础上形成了自己独特的风格。
第一，中西浪漫主义虽然都对情感极为推崇，但两者所说的情感大不相同。
西方浪漫主义所说的情感包括了积极和消极两个方面。
与此不同的是，中国浪漫主义则大都主张表现同质的情感，或是内心郁积的愤闷，或是心中弥漫的愁苦情怀。
第二，“艺术无目的论”产生的缘由和意义不同。
西方浪漫主义者提倡“艺术无目的论”即文学作品是情感的自然流露，没有所谓外在的目的和功利性，这种观念反映了人们自觉追求艺术的独立性价值以及对古典传统反叛的浪漫主义的根本精神。
中国现代浪漫主义虽然也追求艺术的独立性价值，主要不是像西方浪漫主义那样表现为对古典主义的反叛，而是表现为与现实主义的冲突与依存。
它与现实主义的冲突表现为对所谓“纯粹客观主义”的斗争，而与现实主义的依存则是出于对创作主体的行为维护和以艺术为本位的追求。
第三，中西浪漫主义虽然都强调想象在文学创作中的地位和作用，但在具体认识上仍存在着差别。
西方浪漫主义者大多认为，想象只是表现情感的一种重要手段。
三个国家在浪漫主义文学产生的背景上和思想内容上都有区别
三个国家在浪漫主义文学产生的背景上和思想内容上都有区别。
德国是浪漫主义文学思潮的发源地，18世纪末、19世纪初浪漫主义思潮在德国兴起，十八世纪末十九世纪初的德国政治经济十分落后，封建势力强大，市民阶层和资产阶级软弱，缺乏战斗精神，人们情绪消极，喜欢把理想转向过去，逃避现实，脱离战争，歌颂忍耐与服从，因此消极浪漫主义盛极一时。
消极浪漫主义的理想，反映的是没落阶级对现实变革与社会进步的敌视。
消极浪漫主义作家总是美化和怀恋已经消逝了的社会生活与制度，妄想历史能够按照他们的愿望倒退，因而思想悲观，情绪悲哀，作品内容表现为怀旧，逃避现实，或者陷入神秘主义。
在艺术上则是格调低沉，色彩灰暗，往往蒙上一层迷离恍惚、虚无缥缈的纱幕。
其中大部分作家都属于这一派，例如诺瓦利斯，蒂克，艾兴多尔夫等等。
德国消极浪漫主义的创作和理论对英国和法国的浪漫主义文学的形成有很大影响。
在这时的德国，以康德和黑格尔为代表的古典唯心主义哲学盛行，决定了德国浪漫主义文学具有浓厚的唯心主义思想，德国浪漫主义文学在理论上就来源于康德的唯心主义理论。
由于这种思想，在许多作家所创作的作品中都具有个人主观性和抒情性，并且文中强调人神同一，自然和精神同一，使文章带有神秘性。
并且德国有优秀的民间文学传统，在中世纪，这种文学作为非正统的文学，充满了浪漫主义精神，因此，德国早期的浪漫主义文学主张从中世纪汲取营养，出现了某些民歌风味的作品，例如“耶拿派”蒂克的《民间童话集》，“海德尔堡浪漫派”布仑塔诺和阿尔尼姆的《男孩的神奇号角》等等。
同时，德国进行了宗教改革，改革后新教盛行，新教否定教会和神职人员的权威，强调个人的信仰。
这样复杂的背景使德国名族形成沉思内向，注重个人精神生活的心态，一些陷入思想危机的浪漫派作家更是把精神寄托于宗教信仰，这就使德国浪漫主义把艺术和宗教联系起来，具有浓厚的宗教色彩。
英国与德国不同，英国早在17世纪就发生了资产阶级革命，在当时英国是第一个经历第一次工业革命的国家，，国内的封建势力没有德国那么强大，人们的宗教意识相比德国人要薄弱，宗教对于英国浪漫主义文学的影响较小。
中西方浪漫主义文学比较
乔治〃戈登〃拜伦
（George Gordon Byron，1788—1824） 是英国19世纪初期伟大的浪漫主义诗人， 代表作品有《恰尔德〃哈洛尔德游记》、 《唐璜》等，并在他的诗歌里塑造了一 批“拜伦式英雄”。 他不仅是一位伟大的诗人，还是一个为 理想战斗一生的勇士，积极而勇敢地投 身革命——参加了希腊民族解放运动， 并成为领导人之一。
《鹿柴》 王维 空山不见人， 但闻人语响。 返景入深林， 复照青苔上。
华兹华斯的诗中，水仙花的彩色淹没在大量的细节之中，铺 陈大量细节，描叙了许多相关的事情。 正是由于运用意象的不同，王维的诗像是一幅色彩清新的中 国画；华滋华斯的《水仙花》却像一曲委细周详的低吟曼唱。 《鹿柴》描写鹿柴在春日傍晚时分的静穆清新，表现诗人脱离 喧嚣闹市，追求恬静出世的情绪。 以四个意象、极富特征地表现空灵幽静的情境。以声音衬寂 静。以光衬出暗。
(4)忧郁感伤的情调为浪漫派作家所爱好。
斯塔尔夫人说过：“忧郁的诗歌是最能与哲理相一致的诗歌。忧 郁较之其他心灵状态更深地进入人的性格和命运。”忧郁是浪漫派作 家与周围现实不相协调而产生的精神状态，有贵族倾向的作家以此表 达不满时代潮流的态度，以勒内为代表的“世纪病”是最集中的表现； 资产阶级作家对现实深感失望时，同样流露出忧郁感伤的情绪，也表 现出世纪病的症状。
华兹华斯
（William Wordsworth，1770-1850年） 英国浪漫主义诗人，曾当上桂冠诗人。 其诗歌理论动摇了英国古典主义诗学的统治， 有力地推动了英国诗歌的革新和浪漫主义运 动的发展。 他是文艺复兴运动以来最重要的英语诗人之 一，其诗句“朴素生活，高尚思考（plain living and high thinking）”被作为牛津大学 基布尔学院的格言。
中西方浪漫主义文学比较
诗歌 《爱尔兰人之歌》 《战争》 《魔鬼出行》 剧本 《倩契》 《暴虐的俄狄浦斯》 译著 柏拉图《会饮篇》 旦丁《地狱》篇部分 歌德《浮士德》部分
罗伯特〃彭斯
（Robert Burns，1759—1796年） 苏格兰农民诗人，在英国文学史上占有特 殊重要的地位。 他复活并丰富了苏格兰民歌，他的诗歌富 有音乐性，可以歌唱。 彭斯生于苏格兰民族面临被异族征服的时 代，因此他的诗歌充满了激进的民主、自 由的思想。 诗人生活在破产的农村，和贫苦的农民血 肉相连，他的诗歌歌颂了故国家乡的秀美， 抒写了劳动者纯朴的友谊和爱情。
彭斯的诗歌作品多使用苏格兰方言，并多为抒情短 诗，如歌颂爱情的名篇《我的爱人像朵红红的玫瑰》和 抒发爱国热情的《苏格兰人》等。 他还创作了不少讽刺诗（如《威利长老的祈祷》）， 诗札（如《致拉布雷克书》）和叙事诗（如《两只狗》 和《快活的乞丐》）。 作品表达了平民阶级的思想感情，同情下层人民疾 苦，同时以健康、自然的方式体现了追求“美酒、女人 和歌”的快乐主义人生哲学。 彭斯富有敏锐的幽默感。对苏格兰乡村生活的生动 描写使他的诗歌作品具有民族特色和艺术魅力。 除诗歌创作外，彭斯还收集整理大量的苏格兰民间 歌谣，编辑出版了六卷本的《苏格兰音乐总汇》和八卷 本的《原始的苏格兰歌曲选集》。其中《往昔的时光》 不仅享誉苏格兰，而且闻名世界。
(4)忧郁感伤的情调为浪漫派作家所爱好。
斯塔尔夫人说过：“忧郁的诗歌是最能与哲理相一致的诗歌。忧 郁较之其他心灵状态更深地进入人的性格和命运。”忧郁是浪漫派作 家与周围现实不相协调而产生的精神状态，有贵族倾向的作家以此表 达不满时代潮流的态度，以勒内为代表的“世纪病”是最集中的表现； 资产阶级作家对现实深感失望时，同样流露出忧郁感伤的情绪，也表 现出世纪病的症状。
浪漫主义文学在各国的成就
浪漫主义文学在各国的成就浪漫主义文学是19世纪末至20世纪初发展起来的一种文学流派，它强调个人情感、对自然的赞美和对自由的追求。
浪漫主义文学在各国都有着重要的成就，本文将分别从英国、德国和法国三个国家来探讨浪漫主义文学的发展和成就。
英国是浪漫主义文学的起源地之一，该国的浪漫主义文学成就不可忽视。
浪漫主义文学在英国兴起的背景是工业革命和社会变革，人们对于自然的向往和对于工业化进程的质疑使得浪漫主义文学得以迅速发展。
英国浪漫主义文学的代表人物之一是威廉·华兹华斯，他的诗歌作品表达了对于自然的热爱和对于社会现实的关切。
另一个重要的浪漫主义文学作家是约翰·济慈，他的诗歌作品以其深情和细腻的描写而闻名。
此外，英国还有许多其他杰出的浪漫主义文学家，如彭塞、拜伦等，他们的作品对于浪漫主义文学的发展起到了重要的推动作用。
德国是另一个重要的浪漫主义文学的发源地。
德国的浪漫主义文学兴起于18世纪末19世纪初，与政治和社会的变革密切相关。
浪漫主义文学在德国的代表人物是歌德和席勒。
歌德是德国文学史上最伟大的作家之一，他的作品《浮士德》被认为是浪漫主义的经典之作。
席勒则是德国浪漫主义戏剧的代表人物，他的作品《麦克白》和《威廉·泰尔》等都具有浓厚的浪漫主义色彩。
德国浪漫主义文学的特点是情感深沉，思想深邃，对于个体的追求和对于自然的崇拜贯穿其中。
法国浪漫主义文学的发展受到了英国和德国的影响，但同时也有自己的特色。
法国浪漫主义文学的代表人物是维克多·雨果，他的作品《巴黎圣母院》和《悲惨世界》都是浪漫主义文学的经典之作。
雨果的作品充满了激情和悲壮，对于社会不公和人类命运的关注贯穿其中。
另一个重要的法国浪漫主义文学家是阿尔弗雷德·德·米尼亚克，他的作品《真爱永恒》被认为是浪漫主义文学中最具代表性的爱情小说之一。
法国浪漫主义文学以其独特的风格和深刻的思想而吸引了众多读者的关注。
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The powerpoint by 第四组®《德国和英国浪漫主义的对比》〔美〕勒内·韦勒克（李广成译）作者简介勒内·韦勒克（1903～1995）生前任耶鲁大学比较文学教授，曾执教于普林斯顿大学、衣阿华大学、布拉格大学和伦敦大学。
著有八卷本《现代文学批评史》,作为20世纪西方杰出的文学理论家和文学批评史家,对世界文学界的影响是十分巨大的。
第一部分说明写作意图，提出中心论题第1、2、3自然段一、说明写作意图在论文开头，作者特别强调1949年在杂志《比较文学》发表的有关“一个国家的浪漫主义和另一个国家的浪漫主义二者之间有‘一些共同特性’”的论文以及14年后，即1963年，作者收在论文集《批评的观念》中的有关“浪漫主义的再探讨”的论文这两篇论文，并说明研究这一问题的学者们赞同他的看法和得到相同或相似的结果，以此为下文的“浪漫主义的思想和艺术在整个欧洲有一个共同的核心”这一假定提供论证，从而引入作者在此文中的写作意图，即要完全改变以往探讨的角度。
二、提出中心论题1.探讨十九世纪前二三十年的英―德和德―英的文学关系。
2.英国和德国的浪漫主义的比较。
3.揭示德国浪漫主义运动的特点。
第二部分确定英、德两国浪漫主义作家与探讨其之间的接触和影响。
第4、5、6、7、8、9自然段一、确定研究对象确定英、德两个国家里哪些作家可以认为是浪漫主义的诗人散文作家小说家英国兰姆赫兹立特德·昆西布莱克华兹华斯柯尔律治拜伦雪莱济慈司各特年青的一组早期的一组施莱格尔兄弟瓦亨罗德尔蒂克诺瓦利斯阿尔尼姆布伦塔诺特殊的浪漫主义作家歌德、席勒、霍夫曼、艾兴多尔夫、荷尔德林、保尔、克莱斯特德国二、两国浪漫主义作家之间的接触1、个人接触和书信往来以下是两国浪漫主义作家之间的个人接触和书信往来：1798年，华兹华斯和柯尔律治在德国汉堡访问克罗普史托克。
1806年，柯尔律治从马耳他返回罗马遇到蒂克。
1816年，拜伦在科佩遇到A·W·施莱格尔。
1817年，蒂克访问伦敦，柯尔律治会见其两次。
1828年，华兹华斯和柯尔律治在巴特戈德斯贝格见到A·W·施莱格尔。
1837年，华兹华斯在慕尼黑偶遇布伦塔诺。
从中可以看出，他们个人之间基本上没有友谊，也没有书信往来。
2、阅读作品所产生的印象和影响柯尔律治德·昆西深受德国浪漫主义美学和批评的影响。
承认关于浪漫主义与古典主义、有机的观点与机械的观点的对比是起源于施莱格尔。
A·W·施莱格尔的《戏剧演讲集》的基本思想给予他们二人的印象很深。
对于施莱格尔兄弟抨击很猛柯尔律治在他的剧本《扎波利亚》中插进他意译的蒂克的《秋天的歌》。
布莱克，华兹华斯，拜伦，雪莱和济慈对于严格意义上的德国浪漫主义著作一无所知，柯尔律治和德·昆西是例外。
两国浪漫主义作家之间接触极为稀少，德国浪漫主义对于英国实际的文学创作的影响是微乎其微的。
在德国人们并不知道有华兹华斯和柯尔律治以及布莱克，雪莱和济慈也是长期不为人们所知。
但是拜伦在德国产生了巨大影响，而W·司各特的影响也有类似之处。
拜伦W·司各特歌德赞赏拜伦的影响产生在浪漫主义运动之后，造成了一种氛围和一种主人公的类型，不在于对德国诗歌的创作。
不能影响施莱格尔兄弟，蒂克，诺瓦利斯，阿尔尼姆，布伦塔诺或是霍夫曼。
海涅和列娜是德国的真正拜伦主义者霍夫曼让《谢拉皮翁兄弟》赞扬了司各特的小说《盖·曼纳令》决定了浪漫主义运动之后的德国历史小说的兴起。
蒂克的后期历史小说受司各特的广泛影响。
③小结1.两国浪漫主义作家之间的个人的、书信的和文学的联系是很稀少的。
在英国作家中，只在柯尔律治和德·昆西的作品中才能看到德国浪漫主义观念的影响。
拜伦和司各特的浪漫主义影响是后来才在德国作家中发生作用。
2.两国的浪漫主义运动同时存在，并列前进，但是彼此没有更深的接触。
柯尔律治是例外，他游离于外表明两国运动之间的隔阂。
3.华兹华斯和柯尔律治的思想与谢林及一般德国浪漫注意者的思想之间有一般相似之处。
4.英国的卢梭和德国的歌德的维特给两国十八世纪的感情和伤感提供了共同的根源。
5.在柯尔律治，雪莱，司各特以及蒂克，阿尔尼姆，布伦塔诺和E·T·A·霍夫曼的作品中均可看到奇特式的传统。
6.观念和民间文学主题最易传播并且形成共同的欧洲遗产。
第三部分十九世纪前二三十年英、德两国文学之间的差别第10、11、12、13、14自然段一、诗与诗歌德国英国浪漫主义抒情诗英国抒情诗-颂歌抒情歌谣无韵诗“文人民间歌谣”对于个人感受甚至灵感，以及无意识的孤独的自白全能使读者读起来如同身临其境，不必借助逻辑或形象的协调。
代表作：《情绪》《小夜曲》特点：缺乏“客观对应物”，接近于浪漫主义理想，追求主体与客体、人与自然、个人和世界的一致。
这种抒情诗看作是纯粹诗歌的理想形式。
英国诗歌中没有与德国浪漫主义抒情诗完全相应的东西。
二、散文英、德两国之间的散文的差异也是同样显著，英国论说文从十八世纪以来便占有较高地位。
三、小说德国英国哥特式小说教育小说风俗小说司各特的历史小说歌德《威廉·迈斯特》混合型小说汲取教育小说的经验讽刺和幻想的混合物汲取以上两种小说的传统创建让·保尔德国浪漫主义主要小说家德国小说创始人卡莱尔翻译其作品传奇与讽刺文相结合的特殊小说《旧衣新裁》学习让·保尔尝试把教育小说、幽默的幻想以及奇妙的幻想结合在一起卡莱尔的小说发表以前，在英国文学中没有类似的作品。
1、德国的神仙故事①代表作家及作品：布伦塔诺《公鸡、母鸡和打鸣》霍夫曼《金罐》②特点：布伦塔诺的神话汲取了十七世纪的那不勒斯和巴西尔的特点，并有荒诞的巴罗克式的文字游戏和阿拉伯式的文字游戏，富于幻想，辞藻新异和荒谬荒诞，而霍夫曼的神话则是向戈齐和即兴喜剧的传统学习。
布伦塔诺和霍夫曼创作了一种与一般民间故事差别极大的神话，接近于真正的民间故事，接近于直接叙事和短篇小说，接近于小说的主流。
③其他浪漫主义神话作品：蒂克的《卢内勃格》、察米索的《彼得·施来米尔》福克的《优泰恩》2、德国的短篇小说（novelle）①代表作家:E·T·A·霍夫曼②特点：没有格式，也不需要格式。
适于讲述既有代表性又有普遍意义的单一事件。
③艺术成就：在英国文学中只有后来的爱伦·坡能和E·T·A·霍夫曼的艺术媲美。
四、戏剧德国英国在英国文学中舞台戏剧和室内戏剧之间的具有很深的隔阂。
代表作品：1、诗剧：雪莱的《钦契一家》2、剧本神话诗：雪莱的《解放了的普罗米修斯》拜伦的《该隐》代表作品：席勒的《梅西那的新娘》如瓦纳的《二月二十四日》谬尔纳的《罪过》命运的悲剧舞台戏剧室内戏剧第四部分在命运的悲剧中德国浪漫主义作家的基本人生观、生活态度和“幻觉”第15、16、17、18、19自然段一、关于世界的两个底层感受——“怪诞”和“荒诞”怪诞是承认世界充满恐怖和威胁，承认宿命论为前提的，人在强于自己的力量的手中被贬低成为无所作为的傀儡。
例如：阿尔尼姆著作中的曼陀罗和机械人。
荒诞可以使人厌恶，也可以只是趣味低劣。
荒诞作品常被升格列入艺术范围之内，这是由于作者的超然态度，心里距离，反语以及耍弄德国浪漫主义作家长期一贯塑造的形象材料的原故。
反语绝不限于实现艺术只是艺术，以及达到想象是自由的和任意的；反语是一种洞察，对于人的偶然存在和渺小，以及人对这个渺小的自己的主宰的洞察。
例如：蒂克的剧本《穿皮靴的雄猫》二、“异化”-双重人格主题德国浪漫主义作家的作品中充满了古怪的人，沉溺在自己的嗜好中的人，如：霍夫曼的《斯居德丽小姐》中的珠宝商等。
这些人常是分化的，分裂的，有时是真正的双性人。
作为德国浪漫主义的一个特征的双重人格主题，有时可能是幽默的，如：普劳图斯的《孪生兄弟》等。
此一主题，人的存在的具体性，人类自身的稳定性和固定性等问题在德国浪漫主义作家中全有清楚的叙述。
这个不仅是个人游离于社会之外，或是艺术家与社会冲突的问题；这是个现实是完全捉摸不定，自身不能延续，人的自由是不能实现的等等很深的病态。
例如：霍夫曼作品中的K·克莱斯累。
第五部分在对待音乐上英、德两国浪漫主义诗人的对立第20、21自然段一、英国方面1.英国浪漫主义诗人与音乐没有或是几乎没有深切的关系，当时在英国，音乐已不再是创造性的艺术。
2.在散文作家中，对于音乐的一定程度的贬低是常见的。
3.歌剧不过是种“有故事可寻的音乐”。
4.只有柯尔律治认为音乐是“强大的魔术”，从浪漫主义角度肯定“音乐好像和我的生命有直接的交际”。
二、德国方面1.德国的浪漫主义艺术家把音乐看成是神圣的灵感的源泉。
2.对于德国的浪漫主义艺术家来说以及对于和他们同时代的而成名较晚的叔本华来说，音乐是最核心的、最高的艺术。
三、小结在德国和在英国各种艺术的等级是不同的，正如文学的体裁等级不同一样。
第六部分英、德两国经济、政治、宗教、哲学、文学传统的差别第22、23、24、25自然段德国英国在社会根源上，两国的浪漫主义作家都相同地出身于上层或下层资产阶级或贵族。
允许各邦独立，没有一个中央有庞大的首都伦敦在政治上，两国作家的世界观都肯定地受到法国革命和拿破仑战争的影响。
德国浪漫主义者认为保守主义要与民族主义结合。
英国浪漫主义者认为中世纪是秩序、传统和令人愉快的手工艺的社会。
政治经济一、经济、政治二、宗教、哲学德国英国宗教在英国启蒙运动和已经确立的宗教传统是处于相互矛盾的联合中，这种联合要比在德国坚固得多。
哲学在英国没有与德国唯心主义哲学相等的东西；从学术上说，常识哲学处于统治地位，唯一神教义的影响在当时很广泛，虽然是非法定地传布着。
所以，文学与哲学传统及宗教传统的关系在两国很不相同。
文学传统德国人对于西班牙戏剧和传奇的四拍扬抑的运用在英国是找不到先例的。
在英国具有权威性的直接范例是没有的，十八世纪后半叶在诗歌方面是空白的。
三、文学传统德国英国英国的大的浪漫主义诗人常常利用较新的传统，并且把诗歌提到更高的境界。
德国浪漫主义作家要与歌德的希腊式的古典古义割断联系。
在散文方面，德国浪漫主义作家明确地想要“再次破格”；企图将民间流行的体裁如哥特式小说、神话和轶事列入高级艺术领域之内。
第七部分结论，呼应开头第26自然段我们还须去解决一些最后的“数据”，而文学史家和比较文学研究家应对于他们所见和所读的东西准确地描述、分析、指出特点并且加以比较，以便能够更好地阐述当时两国文学之间的差别。
演示结束The end谢谢！Thank you !“I went to the woods because I wished to live deliberately，to front only the essential facts of life，and see if I could not learn whatit had to teach，and not，when I came to die，discover that I had not lived …”“我步入丛林，因为我希望生活得有意义，我希望活得深刻，并汲取生命中所有的精华。