建筑室内空间之空间形态.
建筑空间形态
空间形态常见的基本空间形态(1) 下沉式空间 ( 也称地坑 ) ．室内地面局部下沉，在统一的室内的空间中就产生了一个界限明确、富有变化的独立空间。
由于下沉地面标高比周围的要低，因此有一种隐蔽感、保护痞和宁静感，使其成为具有一定私密性的小天地．人们在其中休息、交谈也倍觉亲切，在其中工作、学习，较少受到干扰．同时随着槐点的降低，空间感觉增大，井对室内外景观也会引起不同凡俗的变化，井能适用于多种性质的房间．田 4 — 25 为两个下沉式空间的例子，根据具体条件和不同要求，可以有不同的下降高度，少则一二阶，多则四五阶不等，对高差交界的处理方式也有许多方法，或布置矮墙绿化，或布置沙发座位，或布置干柜，书架以及其他储藏用具和装饰物，可由设计师任意创作．高差较大者应设围栏，但一般来说高差不宜过大，尤其不宜超过一层高度，否则就会如楼上，楼下和进入底层地下室的感觉，失去了下沉空间的童义．(2) 地台式空间．与下沉式空间相反，如将室内地面局部升高也能在室内产生一个边界十分明确的空间，但其功能，作用几乎和下沉式空间相反，由于地面升高形成一个台座，在和周围空间相比变得十分醒目突出，因此它们的用途适宜于惹人注目的展示和陈列或眺望．许多商店常利用地台式空间将最新产品布置在那里，使人们一进店堂就可一目了然，很好地发挥了商品的宜传作用．图 4 —26(d) 为美国纽约诺尔新陈列室，以地台方式展出家具，这些色彩鲜明的家具排列紧密，俨然一幅五彩缤纷的立体抽象图案．现代住宅的卧室或起居室虽然面积不大，但也利用地面局部升高的地台布置床位或座位，有时还利用升高的踏步直接当作座席使用，使室内家具和地面结合起来，产生更为简洁而富有变化的新颖的室内空间形态 ( 图 4 —26b 、‘ ) 。
此外，还可利用地台进行通风换气，改善室内气候环境。
图 4 — 26(d) 为起居主地坪升高，一般为 40~50cm ，最冷的空气在所占地板下面循环．公共建筑，如茶室、咖啡厅常利用升起阶梯形地台方式，以使顾客更好地看清室外景观．(3) 凹室与外凸空间。
空间形态的构思和创造
空间形态的构思和创造内部空间形态的构思和创造人们对空间环境的要求随着生产、文化、科学技术的发展，生产水平的提高而愈来愈高。
人类在长期的建筑实践中对室内空间环境的创造也积累了丰富的经验，对室内空间的处理手法多种多样，空间形态千姿百态，但归纳起来主要有以下几种：1）下沉式空间若室内地面的局部下沉，在统一的室内大空间中将出现一个独立的空间。
这种下沉地面所获得的独立空间称为下沉式空间，它具有一定的宁静感和私密性。
人们在这种空间中休息、交谈会倍感亲切，工作、学习会感觉宁静而不受干扰。
因此在许多公共建筑和住宅设计中得到了广泛的运用。
2）地台式空间将一整体空间中的局部地面抬高，形成一个台座，与周围空间相比，显得十分突出和醒目。
因此这种空间适应于惹人注目的表现、表演、展览以及眺望等功能。
许多商店常利用地台式空间将最新产品布置在上面，使顾客一进店就一目了然，很好地发挥了商品的广告宣传作用；表演性建筑中为了突出表演者和缩短观演者之间的距离，而设置伸入观众厅的舞台。
3）回廊与挑台回廊与挑台是室内空间设计常用的一种形式，经常出现在多层大厅内，它除了功能作用外（如作为交通联系），在空间形式上能增加空间层次，并与大厅形成鲜明对比。
回廊的设置，主要是通过同一空间的尺度感进行处理，达到以小衬大、突出主体的目的。
如某公共建筑门厅处理，将回廊上下空间尽可能压低，借对比作用极大地衬托出中央部分的空间。
挑台是在大厅空间中结合交通联系、休息等功能在适当位置设置伸入大厅的平台，使大厅空间显现出活泼、轻快而又热情奔放的意趣，同时也可丰富大厅的空间层次，使空间具有一定的渗透性。
4）交错、穿插空间在现代室内空间设计中，已经突破了封闭的六面体和静止的空间形态，使空间内部人流上下交错、彼此相望，室内空间互相穿插、融为一体，丰富室内景观，增添了生气和热闹气氛。
适应于博览、游乐、文娱性建筑物的大厅采用。
5）母子空间在具有若干类似功能的空间组织中，为了满足一部分人的心理需求，增加空间的私密性或宁静感，以一个大空间作为母体（即母空间）而辅以若干个小空间（即子空间），彼此相融，形成一个整体空间，这种空间称为母子空间。
居室空间设计第篇室内空间分析
一、 空间组织与形态
(2)流动空间
走廊连接各个房间，交通顺畅，且空间视觉层次丰富。
4
一、 空间组织与形态
(3)虚拟空间
虚拟空间是指在界定的空间中，通过界面的局部变化而 再次限定的空间。它虽没有空间边界，却对原Байду номын сангаас空间起着 限定作用。虚拟空间的构成方式有以下几种：
a. 利用地面高差的变化； b. 利用吊顶的变化； c. 利用结构框架的设置； d. 利用地面图案的区分； e. 利用景观和陈设的摆放； f. 利用材质的变化； g. 利用色彩的变化。
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二、色彩设计
1. 室内配色设计 色彩搭配强调层次的把握，设计师通过精心
配置，区分出背景色、前景色和强调色。 (1)单色调设计 此计划采用低彩度、明度不变或只有很小变
化的颜色。
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① ② ③
④ ⑤
二、色彩设计
室内配色色谱图，
此设计灵感来自20世纪50
年代流行的几何图案的纺织
品和陶瓷。
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二、色彩设计
2. 家居中的四种经典配色
色彩搭配是服装搭配的第一要素，家居装饰 中也是如此。当考虑装扮爱家时，一开始就要有 一个整体的配色方案，以此确定装修色调和家具 以及家饰品的选择。 如果能将色彩运用和谐，您 可以更加随心所欲地装扮自己的爱家。
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二、色彩设计
方案一：黑+白+灰=永恒经典 黑加白可以营造出强烈的视觉效果，而近年来流行 的灰色融入其中，缓和黑与白的视觉冲突感觉，从而营 造出另外一种不同的风味。 三种颜色搭配出来的空间中， 充满冷调的现代与未来感。在这种色彩情境中，会由简 单而产生出理性、秩序与专业感。 近几年流行的“禅” 风格，表现原色，注重环保，用无色彩的配色方法表现 麻、纱、椰织等材质的天然感觉，是非常现代派的自然
建筑室内空间分类
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空间形态设计知识点
空间形态设计知识点空间形态设计是指通过运用线条、形状、空间、材质、色彩等元素，以及空间布局、比例、对称、重复、层次等原则，创造出具有美感和功能性的空间环境。
它包括建筑、室内、景观等各个领域的设计。
下面将介绍一些关键的空间形态设计知识点。
一、线条的运用线条是空间构成的基本元素之一，它可以分为直线、弯曲线、曲线、折线等。
不同类型的线条可以营造出不同的空间氛围。
直线给人以稳定感，弯曲线则能传递出柔和与舒适的感觉。
在空间形态设计中，运用线条可以通过构建空间的轮廓、划分功能区域、增强建筑物的立体感等。
二、形状的运用形状是对空间的一种基本描述，它决定了物体的外形和轮廓。
常见的形状包括圆形、方形、三角形、椭圆形等。
形状的选择与空间的使用需求与风格有关。
例如，圆形的形状可以使空间看起来更加柔和和温馨，而方形的形状则给人以稳定和坚实的感觉。
三、空间的布局空间的布局是指在整体设计中各元素的相对位置和组合方式。
合理的空间布局可以有效地利用空间，实现功能的最大化。
在实际设计中，可以运用平面布局和立体布局。
平面布局强调空间中各功能区域的划分和有序排列，而立体布局则注重三维空间中体块的组合和层次感的营造。
四、材质的选择材质是指在设计中所使用的物质的种类和质地。
不同材质可以带来不同的视觉和触觉感受。
在空间形态设计中，材质的选择要与空间的功能和风格相一致。
例如，在室内设计中，使用木材的材质可以给人以自然、温暖的感觉，而玻璃材质则会让室内更加明亮和通透。
五、色彩的运用色彩是空间形态设计中极为重要的一环。
不同的色彩可以给人以不同的情绪和感受。
色彩的运用要遵循色彩搭配的原则，如冷暖色调的搭配、明暗对比的运用等。
在空间形态设计中，色彩可以用来区分功能区域、凸显空间的特点、增加空间的活力等。
六、比例与对称比例和对称是空间形态设计中非常重要的概念。
合理的比例和对称可以使空间看起来更加协调和舒适。
在建筑设计中，建筑物的比例应当与周围环境相协调，而在室内设计中，家具的大小应当与空间的大小相适应。
空间的形态
空间的形态
1.矩形空间 2.圆（球）形空间 3.斜线型空间 4.自由曲线型空间
1.矩形空间 矩形空间是良好的滞留空间，在静止中 又有一定的动感，是室内空间中最常见 的一种空间形式。
矩形空间
2.圆（球）形空间 圆形空间有稳定的向心性，给人 收缩、凝聚、安全、集中的感觉。
3.折线型空间 平面为三角形、六边形及多边形空间。 折线型空间充满了穿越式的动感，给人 以无限的活力与生机。
2.套间式组合
特点：房间与房间之间相互穿套， 减少了走道，节约了交通面积， 平面布局紧凑，房间之间联系方便 。 串联式，放射式
3.大厅式组合
特点：主体大厅使用人数多，空间高大， 而与大厅相比辅助房间尺寸相差悬殊， 常布置在大厅周围与大厅保持一定的空间 和功提高建筑标准化，简化设计、 生产和施工工作。 ②功能分区明确，平面布置紧凑，单元 与单元之间相对独立，互不干扰 。 ③布局灵活，能适应不同的地形，满足 朝向要求，形成多种不同组合形式。
折线型空间
4.自由曲线型空间 自由曲线型空间是一种丰富多变而又柔美 的空间形式。有一定的特殊性和艺术感染 力，体现自由和个性。
自由曲线型空间
空间的组合 1.走道式组合 2.套间式组合 3.大厅式组合 4.单元式组合
1.走道式组合
特点：使用房间和交通联系部分明确分开， 各房间相对独立，门直接开向走道，房间 与房间通过走道相互联系。 单外廊，双外廊，单内廊，双内廊
建筑室内中常见的基本空间形态
建筑室内中常见的基本空间形态一、开放式空间开放式空间是指空间没有明确的界限，与其他空间相互连通，呈现出开放性的特点。
这种空间形态能够增加室内空间的通透感和开阔感，常用于需要开放式布局的建筑，如图书馆、办公室等。
二、封闭式空间封闭式空间是指空间界限明确，与外界相对隔离，呈现出私密性的特点。
这种空间形态能够提供安静、私密的环境，常用于需要独立或保密的空间，如卧室、会议室等。
三、动态空间动态空间是指空间具有一定的动感，呈现出活跃、流动的特点。
这种空间形态能够增加室内的活力，常用于商业、娱乐等公共空间。
动态空间可以通过运用不同的设计手法来实现，如运用流线型的空间形态、动态的光线等。
四、静态空间静态空间是指空间相对稳定、平静，呈现出安静、平和的特点。
这种空间形态能够营造出一种宁静、安逸的氛围，常用于住宅、办公室等需要放松身心的场所。
静态空间的创造可以通过控制空间的光线、色调等手段来实现。
五、流动空间流动空间是指空间具有一定的流动性，呈现出自由、流畅的特点。
这种空间形态能够使人在其中自由活动，感受到空间的无限延伸感，常用于商业、展览等公共空间。
流动空间的创造可以通过运用流线型的空间形态、动态的光线等手段来实现。
六、虚拟空间虚拟空间是指通过技术手段创造出的非实体空间，呈现出数字化的特点。
这种空间形态可以营造出具有想象力和创意的空间效果，常用于科技展览、主题展等展示类场所。
虚拟空间的创造需要借助特定的技术设备和软件来实现。
七、共享空间共享空间是指多个使用者共同使用的空间，呈现出开放性和互动性的特点。
这种空间形态能够促进人与人之间的交流与互动，常用于公共场所如咖啡馆、图书馆等。
共享空间的创造需要综合考虑使用者的需求和行为习惯，通过合理的空间布局和设计来创造一个舒适、宜人的环境。
室内空间的类型
室内空间的类型室内空间的类型可以根据不同空间构成所具有的性质和特点来加以区分，以利于在设计组织空间时选择和利用。
一、开敞与封闭空间开敞空间和封闭空间是相对而言，开敞的程度取决于有无侧界面、侧界面的围合程度开洞的大小及启用的控制能力等.开敞空间和封闭空间也有程度上的区别，如介于两者之间的半开敞和半封闭空间。
它取决于房间的使用性质和周围环境的关系,以及视觉上和心理上的需要。
1 、开敞空间:开敞空间是外向型的，限定性和私密性较小,强调与空间环境的交流、渗透、讲究对景、借景、与大自然或周围空间的融合。
它可提供更多的室内外景观和扩大视野。
在使用时开敞空间灵活性较大，便于经常改变室内布置。
在心理效果上开敞空间常表现为开朗、活跃。
在对景观关系上和空间性格上，开敞空间是收纳性的和开放性的.2 、封闭空间：用限定性较高的围护实体包围起来，在视觉、听觉等方面具有很强的隔离性。
心理效果:领域感、安全感、私密性。
二、动态空间与静态空间1、动态空间动态空间或称为流动空间，具有空间的开敞性和视觉的导向性，界面组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化和多样性，使视线从一点转向另一点，引导人们从“动”的角度观察周围事物，将人们带到一个有空间和时间相结合的“第四空间".开敞空间连续贯通之处,正是引导视觉流通之时，空间的运动感即在于塑造空间形象的运动性上,更在于组织空间的节律性上动态空间的特点:⑴利用机械、电器、自动化的设施、人的活动等形成动势.⑵组织引人流动的空间序列，方向性较明确⑶空间组织灵活，人的活动线路为多向⑷利用对比强烈的团和动感线性⑸光怪陆离的光影,生动的背景音乐⑹引入自然景物。
⑺利用楼梯、壁画、家具等使人的活动时停、时动、时静。
⑻利用匾额、楹联等启发人们对动态的联想。
二、静态空间静态空间一般来说形式相对稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理。
空间比较封闭,构成比较单一，视觉多被引到在一个方位或一个点上，空间较为清晰,明确。
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空间设计中的形态要素 二、线(图例2)
在两维空间中， 线决定了形，形态占 据的位置大小，都由 轮廓线来决定。在三 维空间中，决定空间 形态大多数是由面来 决定，因为独立使用 线材来勾画形态，通 常不会有立体感。但 如借助象征和抽象的 手法来实现空间形态 的立体感，便可塑造 出非常有趣的空间形 态。
建筑室内空间
——空间形态
空间设计中的形态要素 经典案例分析
空间设计中的形态要素
• 一、点 点在物理空间中具有标定位置的功能，而在 空间设计作品中具有特定的意义。 首先，点在空间设计作品中不仅有标定位置 的功能，还件有一定的延展性，它通过一定的排 列组合，形成一种不同形态的语言，阵列的点可 形成对面的强调功能，强化面的表现力，使平版 面的形态进一步丰富，点的形态在建筑作品中有 比较广泛的运用，在景观作品以及装置作品中得 以普遍推广。
• 同时，朗香的形象也还有熟悉的地 方。那屋顶仍在通常放屋顶的地方；门 和窗尽管不一般，但仍然叫人大体猜得 出是门和窗。它们是陌生化的屋顶和门 窗。正在所谓的似与不似之间。最大限 度然而又是适当的陌生化的处理，是朗 香教堂一下子把人吸引住的第一关键。
经典案著名的建筑之一。它是日本建筑大师安藤 忠雄的成名代表作，因其在教堂一面墙上开了一个十字形的洞而营 造了特殊的光影效果，使信徒们产生接近上帝的错觉而名垂青史。 它获得了由罗马教皇颁发的二十世纪最佳教堂奖。
一、朗香教堂
一、朗香教堂
• 朗香教堂的形象 就是这样的，有位 先生曾用简图显示 朗香教堂可能引起 的五种联想，或者 称作五种隐喻，它 们是合拢的双手、 浮水的鸭子、一艘 航空母舰、一种修 女的帽子，最后是 攀肩并立的两个修 士。
一、朗香教堂
有关形像和观感 • 勒氏在朗香教堂的形象处理中最大限度 地利用了“陌生化”的效果。它同建筑史书 上著名的宗教建筑都不一样，人们的眼光不 能对之漠然。
空间设计中的形态要素 一、点(图例1)
点在空间中无处不在，一盏灯、一盆 花或一张沙发，都可以看作一个点。点 既 可以是一件工艺品，宁静地摆放在室 内，也可以是闪烁的灯光，给室内带来 韵律和 动感。
空间设计中的形态要素 一、点(图例2)
建筑师：epí tesz Stúdio
地点：匈牙利 佩奇 项目面积：11200平方米
经典案例分析
• 三、（瑞士）St. Benedict教堂
• Sogn Benedetg (St. Benedict) Chapel 是 Peter Zumthor(彼得· 卒 姆托) 第一个获得 国际知名度的设计， 建造时间是1985 年到1988年，这 座小教堂位于瑞士 Graubünden Sumvitg一个海拔 1300米的乡村。
空间设计中的形态要素 二、线(图例3)
不同质感的线材给人造成不同的感受
空间设计中的形态要素
• 三、面 追求厚重感一直是空间形态设计作品的主攻 方向之一。空间形态作品大多数会要强调体量感， 以厚重庄严的空间形态作品成为主流，特别是在 建筑作品、雕塑作品、家具等方面都要有刻意的 表现。但时代的发展改变了人们的观念，人们的 偏好也发生了变化，，现在人们更喜欢使用玻璃， 门窗要尽可能的加大，努力使内部空间明亮起来。 另外，由于各种面材的加工技术逐渐成熟，面材 已成为主要造型材料。
二、光之教堂
主要结构 • 光之教堂[2]度横贯的墙体构成，长方体中嵌入三个直径5.9米的球体。这道独立 的墙把空间分割成礼拜堂和入口部分。透过毛玻璃拱顶，人们能感觉到天空、阳光 和绿树。教堂内部的光线是定向性的，而不同于廊道中均匀分布的光线。教堂内部 的地面愈往牧师讲台方向愈呈阶梯状下降。前方是一面十字形分割的墙壁，嵌入了 玻璃，以这里射入的光线显现出光的十字架。由于考虑了预算与材料之感，地板和 椅子均采用低成本的脚手架木板。 • 光之教堂由混凝土作墙壁，除了那个置身于墙壁中的大十字架外，并没有放置 任何多余的装饰物。安藤忠雄说，他的墙不用挂画，因为有太阳这位画家为他作画。 教堂里只有一段向下的斜路，没有阶梯；最重要的是，信徒的座位位置高于圣坛， 这有别于大部分的教堂（圣坛都会位于高台之上，庄严而冷酷地俯视着信徒），此 乃打破了传统的教堂建筑，亦反映了世界上每个人都应该平等的思想。
空间设计中的形态要素 二、线
1.线——形态 线的断面不仅是我们意念中的圆形， 它会有不同的形状。断面形状面积的变 化，会产生不同的效果，随底面积不断 增大，会从尖锐优雅向坚实有力转换。 曲线的结构会有韵律感，折线会有 顿挫坚定的空间感。
空间设计中的形态要素 二、线(图例1)
挪威建筑事务所helen & hard（siv helene stangeland，reinhard kropf） 近期设计的方案“vennesla图书馆和文化中心”。
空间设计中的形态要素 二、线(图例1)
• 这是一座位于挪威vennesla的多层公共建筑。建成后的文化中心将 连接已有的社区，学习中心和公共广场。建筑师设计了一个特殊的 结构体系，渐渐移动的流线型木肋不仅支撑了整体结构，直接塑造 了建筑形式，还延伸至室内，成为内置家具和设备储存间。
空间设计中的形态要素 二、线(图例1)
一、朗香教堂
布局结构
• 教堂造型奇异，平面不规则；墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜；塔楼 式的祈祷室的外形像座粮仓；沉重的屋顶向上翻卷着，它与墙体之间留有一 条40厘米高的带形空隙；粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗 洞，上面嵌着彩色玻璃；入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处；室内主要 空间也不规则，墙面呈弧线形，光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色 玻璃的大大小小的窗洞投射下来，使室内产生了一种特殊的气氛。
• 为了适应图书馆各个不 同区域的功能需求，室内交通 流线和平面布局由26个结构 肋确定。每座建筑的构成组件 都是由木梁和支柱，数控切割 的胶合板，吸声材料，空调管 道和采光用的玻璃窗组成。每 个读书座位上都设有内置的书 架和储藏柜供读者使用。由起 伏的结构木肋直接形成的几何 形屋顶，创造出许多尖角，与 有机的室内装饰风格形成对比。 垂直排列的木板条保证了室内 有充足的自然光线。 直线具有男性的特征,刚直挺拔,力度感较强。直 线分为水平线、垂直线和斜线。
空间设(图例1)
运用现代简洁的设计手法，高雅明快的色调，精致和谐的材料，设 计师成功营造出一个纯粹干净的国际化企业空间氛围。中性高雅的色调 成为空间的背景，而一些高科技的设备及材料：比如激光投射灯、穿孔 金属板的运用，则表现出信息时代敏锐、高速的特色。通过合理组织参 观流线，有效串联功能空间，设计强化了室内环境与内院环境、室外环 境的联系与互动，做到空间次序明确同时各部门又各具特色。建筑良好 的视线及引入建筑的阳光、绿化，则充分与小型讨论区、会议单元、咖 啡区休息区结合起来，使办公环境轻松化、特色化、人性化。
空间设计中的形态要素 二、线(图例1)
曲线具有 女性的特征， 柔软丰满， 轻松幽雅。 曲线分为几 何曲线和自 由曲线。 在 室内空间设 计中，经常 运用曲线来 体现轻松、 自由的空间 效果。
空间设计中的形态要素 二、线
1.线——质感 线材具有不同的质感，铁丝、麻绳、 绒线虽同属线材，却有不同的质感，不 同质感的线材所创造出来的空间形态各 不相同，正确掌握这种差异性，让空间 作品产生不同的效果。特别是在细部的 处理上，对质感把握尤其重要。
空间设计中的形态要素 二、面(图例1）
面状结构具有很好的承载能力。 在大型景观作品中应用广泛。
空间设计中的形态要素 二、面(图例1）
面材经过深加工 处理后运用
经典案例分析
• 一、朗香教堂
• 朗香教堂，又译为洪尚教 堂，位于法国东部索恩地区 距瑞士边界几英里的浮日山 区，坐落于一座小山顶上， 1950—1953年由法国建筑大 师勒· 柯布西耶（Le Corbusier）设计建造， 1955年落成。朗香教堂的设 计对现代建筑的发展产生了 重要影响，被誉为20世纪最 为震撼、最具有表现力的建 筑。 朗香教堂的白色幻象盘 旋在欧圣母院朗香村之上， 从13世纪以来，这里就是朝 圣的地方。教堂规模不大， 仅能容纳200余人，教堂前有 一可容万人的场地，供宗教 节日时来此朝拜的教徒使用。
建筑师epí tesz Stúdio设计的匈牙利文化中心
空间设计中的形态要素 一、点(图例2)
有点光源所构 成的阵列，除 具有很高的空 间延展特性外， 可以依据不同 的外部形态进 行有机布置， 进而丰富空间 界面
空间设计中的形态要素
• 二、线 线在空间设计中起着界定作用，尤其自身方 向性发展，能够表现出极好的速度感。在展现动 态空间形态时，选用线形材料，具有很好的表现 力。同时，线有很好的空间界定功用，它可以有 效地勾勒出形态的骨架，成为空间形态的一部分， 将空间形态与外部空间分离出来。
二、光之教堂
中文名称：光之教堂 类别：教堂 地点：日本大阪 竣工时间：1989年 设计者：安藤忠雄 教堂规模：约113平米，能容纳约100人 主要成就：二十世纪最佳教堂奖
二、光之教堂
教堂魅力 • 光之教堂的魅力不在于外部，而是 在里面，那就像朗香教堂一样的光影交 叠所带来的震撼力。然而朗香带来的是 宁静，光教堂带来的却是强烈震动。 光之教堂的区位远不如前两者那般 得天独厚，也没有太大的预算。但是， 这丝毫没有局限了安藤忠雄的想象世界。 坚实厚硬的清水混凝土绝对的围合，创 造出一片黑暗空间，让进去的人瞬间感 觉到与外界的隔绝，而阳光便从墙体的 水平垂直交错开口里泄进来，那便是著 名的“光之十字”——神圣，清澈，纯 净，震撼[1]。
经典案例分析
• 四、崔氏住宅
• 崔氏建筑是由美国 创新型建筑设计师崔 悦君博士创造出的— —进化式建筑。
二、St. Benedict教堂
主要结构
• St. Benedict 教堂的门从一侧延伸出来， 没有破坏建筑的整体，而且这个门很谦逊。 Zumthor 的细节非常考究，比如台阶和教堂 整体是分离的。如果你查看 Flickr 上人们拍 摄的这些照片，可以看到这些细节设计是非 常能引起人们的共鸣，比如这个门把手，非 常简洁的设计，让人感觉很舒适安全稳当， 感觉既可靠又不需要费多大力就可以打开， 把手和木纹门的距离也足够。 走进这个教堂，从顶上一圈的窗户中瀑洒下 亮光，配合内壁的银灰色，照亮了整个教堂， 顶上垂挂下几盏简洁设计的灯，而整个顶棚 如叶脉或者鱼骨，使用比喻只不过是为了语 言对形状的传达，而你可以从图片中去感受 这一切。饱满圆弧部分是摆放神坛的位置， 而教堂的结构在内部一目了然，四周林立的 柱子支撑着顶棚，而每根柱子背后与墙壁拴 住。在此不展开语言的描述，请通过图片来 体会它的结构工艺，与当地的亲近，感官和 精神的体验。