全手工壶的制作过程
紫砂壶制作过程
紫砂壶制作过程大致包括打泥片、围身筒、上底片、做把、嘴和钮、粘其他部位以及后期修整，最后进窑烧制。
一、角线的处理
一般形容方壶的词汇总是刚劲、挺拔、端庄大度、规整有力，就像是一个充溢阳刚之气的男子汉。
而方壶的角的处理是表现茶壶气度的首要因素。
曾经把角的处理比为烹调的的运用，就像锐角与钝角法以人的感到是截然不同的。
一个造型，为依据设计构思的意图，选择角的处理。
锐角一般表现娟秀、利落，钝角则是淳朴稳健，寓圆于方则别有情趣。
二、口盖最难做
选壶都要挑选口盖平整，调转紧密的茶壶。
方壶有长方、四方、六方、八方等几种根基形状。
盖头大致分为嵌盖、压盖，又有平盖、虚盖等差别。
依我的体会而言：八方、四方壶盖比六方，长方壶盖难做，与圆壶相比，方壶口盖的变形要大得多。
三、平口面易下陷
平口面的下陷在紫砂壶中，无论圆壶还是方壶，采用平口面嵌盖做法的还是比较多见。
可是有的作品看起来口平面下陷，这是由于视力错觉的原因，平的看起来下陷，真的看起来凹进，制造方壶就有必要把视力错觉考虑进去。
如何鉴别全手工紫砂壶？首先要了解全手工紫砂壶的整个制作工序和工艺特点，才能准确做出判断。
这是曹竞方老师全手工制作紫砂壶方器的全过程，大家仔细观察、分析，由此便可推想出一把全手工紫砂壶方器应该有的一些手工特征，希望可以给喜欢方器紫砂的朋友们带来帮助。
1.打泥片
2.切泥片
3.虚泥片
4.镶身筒
5.上满片
6.刮脂泥
7.上脂泥
8.上底片
9.篦身筒
10.上线片
11.做盖1
11.做盖2
12.做的钮、装的钮
13.光身筒
14.做嘴、做把
15.开嘴孔、装嘴
16.装把
17.开盖
18.开假底、做假底
19.推墙刮底
20.光身筒
21.敲把章、敲底章
22.制作藏六方所用工具。
手工木头茶壶制作方法
手工木头茶壶制作方法嘿，朋友们！今天咱来唠唠手工木头茶壶的制作方法，这可有意思啦！你想想看，一块普普通通的木头，经过咱的一番捣鼓，就能变成一个精致又实用的茶壶，多神奇呀！咱先得挑一块好木头。
这就好比找对象，得找个合心意的呀！不能有裂缝，不能太松软，要结实又有韧性的。
找好了木头，就开始动手啦！先用锯子把木头锯成大致的茶壶形状，这可得小心点，别锯歪了呀，不然这茶壶可就长得歪瓜裂枣咯！然后用锉刀慢慢打磨，把那些粗糙的地方都给锉平咯，让它变得光滑顺手。
这就像给茶壶做美容呢，一点点地把它变得漂漂亮亮的。
接着就是最关键的部分啦——挖空茶壶的内部。
这可得有耐心，不能心急吃不了热豆腐呀！用各种小工具慢慢地挖呀挖，一点一点地掏出个能装水的空间来。
你说这像不像在给茶壶挖一个温暖的小窝呀？等内部挖好了，就该给茶壶雕琢一些细节啦。
可以刻上一些漂亮的花纹，或者写上几个字，让它变得独一无二。
这就像给茶壶穿上一件华丽的外衣，让它在众多茶壶中脱颖而出。
然后呢，再给茶壶配上一个合适的壶嘴和壶把。
这壶嘴就像是茶壶的小嘴巴，得能顺畅地倒出水来才行；壶把呢，就像茶壶的小胳膊，要让人好抓握，用起来顺手。
这两个部分可得好好安装，不然茶壶就不完整啦！做好了这些，可别以为就大功告成了哦！还得给茶壶来个最后的打磨和抛光，让它闪闪发光，就像一颗璀璨的星星。
哎呀，你说做一个手工木头茶壶多不容易呀，但当你看到自己亲手做出来的成品时，那心里的满足感，简直没法形容！就像自己创造了一个小世界一样。
你想想，用自己做的木头茶壶泡上一壶茶，那滋味肯定不一样！这可是带着自己的心血和汗水的茶壶呀，喝起茶来都感觉更香更甜了呢！所以呀，朋友们，别犹豫啦，赶紧动手试试吧，让我们一起感受手工制作的乐趣，创造属于自己的木头茶壶奇迹！这绝对是一件超棒的事情，难道不是吗？。
浅谈全手工花货紫砂壶创作之路
起 的平衡 感 。 因为竹 节 比较适 用于 壶 嘴 ， 松 缠 是 苍
绕 比较适合 于 壶把 。 壶身 用梅 花点 缀 。 好 地诠 释 了 很
“ 寒三 友 ” 岁 的位置 与气质 （ 图 １ 。 见 ）
归纳 起 来 ，做 好 这 把壶 可 以用 四个 方 面 概括 ： 泥 、 、 、 。这 把 壶 泥料 选 取 的是 八 十 年代 的紫 形 工 功
熟 ． 注 重造 型 之外 的“ ” 精 神 的表 现 ， 传 承传 更 竹 之 是 统 中出新 姿 的艺术 作 品 紫砂 竹 型茗 壶 深 受世 人 喜 爱追 捧 ．源 于它 的造
型清 新 ． 更源 于它 所蕴 涵 的精 神 品质 。本文 旨在 通过
浅 陋之 作 “ 竹 壶 ” 更 多喜 欢 竹 型 茗 壶 的人 ． 造 雅 让 从
徐建 光 ： 浅谈 全 手 工 花 货 紫砂 壶 创 作 之 路
经 验 交 流
３ ７
泥 ． 不 艳 不 俗 ．朴 素 自
“ ” 工 的要求 ； 至于 “ ” 就 是 指茶 壶 的功 能 。顾名 思 功 ，
义 ． 壶 就 是 用 来 泡 茶 喝 的 。这 把 “ 聚 一 堂 ” 不 仅 茶 欢 壶 满 足 了 喝 茶 的 功 能 ． 也 是 一 把 看 壶 。平 时 可 以 把 它 它
好 全 手工花 货 紫砂 壶 。 做好 全手 工传 统作 品开 始 。 从
如 ：仿古 型 ” “ “ 、 如意 壶 ” 练好 点 、 、 的基本 功 ， 。 线 面 对
于 日后 花货 的创 作将 显得 游刃 有余 ；３ 平 时生 活 中 （）
要 联 系 自然 。 观察 、 思 考 。 能将 花 鸟 虫草 惟 妙 多 多 才
浅谈全手工制壶的经历
简单袁也省时省力遥 灌浆壶是把泥晒干后袁进行捣碎用水和成泥浆袁再把
浆灌到模具胚具里面袁等泥浆干后袁去掉模具袁壶把尧嘴等 皆放在石膏模具中成形遥 此种方式适宜大批量生产袁和机 器车的壶不同的是袁机器壶是利用滚压机来做壶袁成品率 极高袁但是造型单一袁工艺价值也极低遥
现代人制壶大多已由传统印坯成形发展为全手工制 作袁笔者也不例外遥 之前总想象不出全手工紫砂壶是怎么
做出来的袁视全手工为一种充满奥秘袁充满神奇的常人难 学的一种高档手艺遥
2 全手工制壶的经历
其实全手工成形袁是依造型的尺寸或样板塑造形体袁 利用虚坨袁瓤只拍打身筒制作雏形袁用泥团搓尧捏尧塑尧琢 等手法制作附件的雏形坯体袁运用勒只尧篾只尧刮只尧复 只尧线梗等专用工具袁对坯型进行精加工袁最后用明针袁各 种刀具进行细部精细处理来体现造型精神袁 表达设计意 图袁 这是商品与艺品的标志和分界线其中包含造型的原 创性遥
2013 年第 9 期渊第 206 期冤 佛 山 陶 瓷 61
谈卫萍
渊宜兴 214221冤
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现代人制壶大多已由传统印坯成形发展为全手 工制作袁笔者也不例外遥 之前总想象不出全手工紫砂壶 是怎么做出来的袁视全手工为一种充满奥秘袁充满神奇 的常人难学的一种高档手艺遥
渊上接第 61 页冤
感袁现在笔者做的壶做工精巧尧口盖严密袁而且正从一个 工艺品慢慢在向艺术品发展遥 但有时感觉完美是无可企 及的袁要想做一把完美的壶有时觉得是一种奢望遥 真正的 杰作袁总是带着制作者的遗憾的袁有时愈是执着地追求完 美反而离完美愈远袁尤其是紫砂袁它简直就是一种遗憾的 艺术遥
浅谈全手工制壶的经历
４ 总结
片在 石膏模具 中用工具成形 的 ，比起 全手 工壶来说 较为
秘 不
！ 矫
． ． ． 乔
乖
． ： 乔
Ｊ
乖出乖 秘
乖出乖
尔
乖≤ 坏
（ 上接 第 ６ ０页 ）
形 成 了一 朵 盛 开 的葵 花 。 “ 更 无 柳 絮 因风 起 ， 惟有 葵 花 向 日 开 的 向 日葵 ， 可谓巧形 、 巧色 、 巧工 。体现 Ⅲ一种清 秀 、 明 倾” 向 日葵 ， 就 是 向往 光 明 之 花 ， 给人 带 来 美 好 希 望之 花 。
的常 人 难 学 的一 种 高 档 手 艺 。
关键词 ： 传 统印坯 ； 全手工制作 ； 紫砂壶
１ 前 言
笔者从事制壶 已有 十几年 ， 紫砂 已成 了笔者 生命 里不
可或缺 的一部分 。紫砂壶 以其独 特的魅力 ， 蛊惑 着每一个 人， 但 又让 人品味 ， 让人冷静 ， 让人慰 籍 滋润 ， 它光泽 明亮 而不 张扬 ， 内敛而深遽 ， 温婉 如玉 ， 以矜 持为 自己营在一番
的工具 ， 它是紫砂壶 成为工艺 品的关键 之一 ， 也 是 紫 砂 的 简 单 ， 也 省 时省 力 。 独 特 之 处 的成 因 。 灌 浆 壶 是 把 泥 晒干 后 ， 进行 捣碎用水 和成 泥浆 ， 再 把
浆灌到模 具胚具里 面 ， 等泥浆干 后 ， 去掉 模具 ， 壶把 、 嘴等
记得 以前有很 长一段 时 间 ，笔者一 直视 做壶 为一种 只 、 线梗 等专用工 具 ， 对坯 型进行精 加工 ， 最 后用 明针 ， 各 为了生存 而努力赚 钱 的工作 ， 起早 到 晚 ， 一天 可 以做好几 种 刀 具 进 行 细 部 精 细 处 理 来 体 现 造 型 精 神 ．表 达 设 计 意 把壶。 但 对于壶 的泥质 、 款式 、 工 艺美观从不 去研究探索 ， 图 ．这是 商 品与艺 品 的标 志和分界 线其 中包含造 型 的原 只要一天能 完成几把壶 就可 以。随着时 间的推移 ， 紫砂 的 创性 。 魅 力 愈发光 芒 四射 ， 此时， 笔者 已被 深深 地 吸引 住 了 ， 如 笔者 现在全手 工做壶都 要从选 泥料 、 造型、 实 用美观 饥 似 渴地 去 了解体 会 紫砂 的 内涵 。经 过几 年 的学 习 、 看 方 面进 行精心设 计研究 。选泥料 喜欢平 时看 到的好泥 矿 书， 丰富 了 自己 的文化 知识 ， 再 加上 多 年 的历经 的磨 砺 ， 就买 下 ， 进行风 化 、 除杂 、 粉碎 、 练制 、 陈腐 等一 系列工序 ， 至今 已经逐步形 成 了 自己的独 特 的紫 砂创作 风格 。从一 再 进 行 试 制 泥 坯 烧 成 ， 达 到 满 意 效 果 方 可 进 行 制 壶 。以前 味地 做光 货 、 统货 ， 发展 到 现在 的 花货 （ 竹货 ） ， 从 印坯成 天做几 把壶 ， 现在是几 天做一把 壶 ． 从 打泥条拍 身筒脱
怎么鉴别全手工紫砂壶？
怎么鉴别全手工紫砂壶？现在仿的技术越来越好，方法都不是绝对的。
一、泥片接头的拼接1、全手工圆器都会有壶内接痕，无一例外全手工做一把圆器紫砂壶，首先需要把泥条打成长方形或是扇形的厚度均匀的泥片，然后将泥片围成一圈，再将泥片粘接起来，在粘接处，一定会留下一点痕迹，壶外面的痕迹可以通过工具处理得相对没那么明显，但是里面的痕迹一来很难处理，二来也没有必要去处理，因此在泥片粘连的位置内部，一定会有一条接痕（接头），这条接痕是任何一把全手工圆器都会有的，无一例外。
2、接痕具体的位置在哪呢？我们一般会在接痕处装上壶把。
因此接痕的位置一般就在壶把对应位置的内侧。
为什么一定要把壶把装在粘连位置处呢？因为这样，即便外部的痕迹能稍微看出来一点，装上壶把之后就不会影响美观。
3、具体操作方法将手指伸进壶把位置的内壁，来回触摸，若是全手工，你就会感受到接痕位置处稍微有点凸起的一条线，或者在壶把对应内侧打上灯光，用肉眼一般也能看到接痕。
这是辨别全手工紫砂壶最基本的方法，如果没有这个接头基本可以判断这把壶不是全手工的，但也不能排除极小部分不诚实的人因为知道买壶的人会用这个方法来辨别，就会在一些半手工壶的这个位置做上所谓的假接头（在粘接触用紫砂泥贴出一条线来），这样的假接头不管是摸上去还是看上去都会给人特别突兀的感觉，两边的过渡也不是非常自然，但如果处理得极其用心，一般人就比较难判断了。
非全手工的壶不只一条拼接线条，出现“两条线”的一定不会是全手工壶。
半手工制作的紫砂壶，需要将围好的泥片放在模具里，由内向外的用力的“搪”，由于模具是对半分的，一旦用力就会留下“竖线”，一般都是在壶嘴和壶把的下方。
当然这是处理不好留下的印记，为了能掩盖痕迹都会修整好这些很明显的破绽。
并不是所有的壶都会留下接头痕迹，比如40目或50目的紫泥，本身的颗粒会比较粗，师傅在做的时候不喜欢有这么明显的接头，会影响壶的完美度，那就会用工具去光一下，摸不出接头的痕迹。
紫砂壶工艺流程
紫砂壶工艺流程一把壶的价值，在于这把壶的精气神韵是不是充沛饱满，壶型是不是做的规整、比例是不是和谐、泥料是不是好、做工是不是细致、曲线是不是自然；若是是花货，那么上面的花草树木是不是自然如天成，无一点矫饰。
只要这些要求都达到了，就是一把上好的壶。
中国论文网/7/紫砂壶的造型和装饰以素陶为主，其观赏性主要决定于造型，所以制作工艺显得非常重要。
一把紫砂壶整体结构的主要部分就是：壶桶、壶嘴（壶流）、壶盖、壶把、的子（壶钮），当然紫砂壶，壶底，足、颈结合部，壶身的刻画装饰也是不可或缺的部分。
而从成型的工艺流程来看，主要分为四类：全手工成型、半手工（模具）成型、灌浆成型、手拉坯成型。
其中手工成型是传统的制作方法，也是技术含量最高的成型方法。
只有精巧的手法，超群的技艺，才能把紫砂泥纯朴、古雅、优美的质感表现出来。
全手工成型壶就是壶的各个部分全部分别用手工制作，再靠艺人的经验和审美能力把它们分别整形，规范化，最后再全手工拼凑到一起成壶。
全手工成型的关键在于泥坯成型技巧的规范、恰到好处，以及表面的精细加工。
精细的刮平修正，可以使器形结构更加严谨，轮廓线条分明得体，筋囊纹理清晰，达到珠圆玉润、��然一体的制作要求。
第一节紫砂壶制作工艺如前所述，紫砂壶的成型方法，有手工成型、模具成型、灌浆成型、手拉坯成型等。
其中手工成型是传统的制作方法，也是技术含量最高的成型方法。
只有精巧的手法，超群的技艺，才能把紫砂泥纯朴、古雅、优美的质感表现出来。
一、紫砂壶制作工艺分类1、全手工成型全手工成型壶就是壶的各个部分全部分别用手工制作，再靠艺人的经验和审美能力把它们分别整形，规范化，最后再全手工拼凑到一起成壶。
全手工成型的关键在于泥坯成型技巧的规范、恰到好处，以及表面的精细加工。
精细的刮平修正，可以使器形结构更加严谨，轮廓线条分明得体，筋囊纹理清晰，达到珠圆玉润、浑然一体的制作要求。
2、半手工成型也叫模具成型，就是把壶的各个部分分别先用全手工做出雏形，然后把它们放入各自的模具里面整形，规范化，最后再用全手工拼凑到一起成壶。
紫砂壶制作工艺流程
紫砂壶制作工艺流程紫砂壶是指用紫砂泥制作的砂壶，是中国传统的茶具之一。
紫砂壶的制作工艺历史悠久，传承至今。
下面是紫砂壶制作的整体流程以及每个环节的详细描述。
一、挑选紫砂泥紫砂泥是制作紫砂壶的重要原料。
挑选好的紫砂泥对壶的品质有着至关重要的作用。
好的紫砂泥要求颗粒细腻，均匀不带杂质，含沙量较高，质地疏松，收缩率适中等。
传统紫砂泥主要产自中国江苏宜兴市、无锡市、太湖流域等地。
二、制作原型制作原型是紫砂壶制作的第一步。
在制作原型时，需要先用黏土或铝模制作壶的外形，再根据原型进行制模。
三、制作模具制作模具是紫砂壶制作的重要环节。
模具的制作需要用到硅砂、石膏、石蜡等材料。
制作时需要将原型放入模具中，并在模具中涂抹一层薄膜，然后再用硅砂制成一层砂芯，根据砂芯制作内模和外模。
内模负责壶身的明暗和纹路，外模则负责壶的形状和外观。
四、制作成型制作成型是紫砂壶制作的主要环节。
制作时需要将制好的内外模放在专业的成型机上进行压制，然后将压制好的壶取出，在壶口和底部排气口处插上泥管，等待泥料自然干燥成型。
五、打胎磨口壶成型之后，需要对壶口和底部插入的泥管进行打胎，将泥管取出，并将壶口和底座磨光。
六、刻花修形刻花和修形是紫砂壶制作中的重要工艺。
刻花一般分为雕、划、点、挑、压等多种技法，可以让壶面出现各种丰富的花纹图案。
而修形则需要对壶身和盖身进行修整和调整，使壶的形状更加完美。
七、内烧内烧是紫砂壶制作中最为关键的环节之一。
内烧也被称为“退火”，是指将制好的壶放入特定温度下进行低温烧制。
内烧的目的是将坯体中的有机杂质和水分烧掉，使壶体更加坚硬和稳定。
八、外烧外烧是紫砂壶制作的最后一个工艺环节。
外烧通常分为前烧和后烧两个阶段。
前烧是指在特定温度下进行烧制，使壶表面生成氧化膜。
后烧则是在更高的温度下进行烧制，使壶的表面更加光滑和深沉。
以上就是紫砂壶制作的整体流程以及每个环节的详细描述。
紫砂壶的制作是一项高度复杂和精细的工艺，需要制壶师们耗费大量心血和时间。
难得一见！供春壶的全手工制作记录！
难得一见！供春壶的全手工制作记录！全手工供春壶文丨砂海墨韵相传，最早的一把紫砂壶乃是由供春制作，他以树瘿为形，斫木为模，设计制作了一把紫砂壶，即为：「供春壶」。
而今天，我们给大家带来的，便是全手工供春制作。
打泥条、拍泥片图中泥料为老段泥，制壶的第一步，便是打泥条，将泥条用搭子拍成泥片。
划泥片算好大概尺寸，划出做身筒所需要的泥片。
盖内壁章这是之前做全手工的一个习惯，在壶的内壁盖上作者的款印。
接身筒将划好的泥片放置于转盘之上围接，算好口径，划去多余的泥片。
刮身筒用拍子拍出弧度收口，使上腹成鼓型，也就是壶身的底腹，用篦子光刮壶身。
上底片用矩车按尺寸划好底片，而后上滋泥使底片与口粘合，之后用拍子拍紧、拍匀。
拍身筒用拍子与泥的摩擦力带动转盘转动，是壶口收圆，并拍出壶身，装好口片。
壶身纹理供春壶既以树瘿为型，便要做出其形状和纹理。
以手指不规则按压，表现出凹凸不平的壶身形状，仿树瘿。
以特制的工具自然印压壶身，表现出外表斑驳的树皮之感。
做壶盖将泥片放置于圆形盖座之上，制微鼓形，然后将小泥条围筑，同样以滋泥粘合。
搓流把将开始的泥料搓制长圆柱形，以塑流把的形状。
挖壶嘴用挖嘴刀将壶嘴挖孔，并掏空理净。
出水口在身筒的接缝处为壶把位置，在直线对面，则为壶流的位置，试装确定位置之后，画出壶嘴安置区域，并在此处用工具开出水孔。
装流把这时候将流、把用滋泥，分别与壶身粘连，并用工具理清接合处。
开口片画好壶口尺寸，用矩车划出，而后开口片，并理净。
壶把纹理在壶把、壶流等细节上，也要表现出与壶身一致的质感与细节，用工具雕塑装饰。
安壶钮用工具雕塑出灵芝的形状，确定位置，并用滋泥粘合于壶盖。
生坯完工最后便是生坯完工了，多遍检查感受，对不满意的地方再做调整，等到壶身干燥就可以进窑烧制了。
以上这些也只是大概的介绍一下流程，其实内在还有很多细节方面的学问，比如工具的制作，各部件连接处的光修等等。
一把用心的壶，做成型可能很快，而修整细节等则才是最花时间的，这把全手工供春亦是如此，短短的一个视频和图文亦不能尽释。
宜兴紫砂传统全手工成型技法介绍
宜兴紫砂传统全手工成型技法介绍宜兴紫砂传统全手工成型技法介绍宜兴紫砂传统全手工成型技法前面我们已经解析了宜兴紫砂传统全手工成型技法(后称传统全手工)的特点,其主要区别于现今紫砂工艺中出现的石膏模型成型法、辘轳拉坯、机压成型、及非传统全手工等等新的紫砂工艺。
近几年才出现的手拉坯、灌浆成型、机压成型，但其原料的性质已与一般定义的紫砂泥有了本质的区别。
一般来说紫砂成型工艺都是手工完成，只是区别于借助的工具、模具不同，石膏模型、树脂模型、铁转盘、辘轳车刀等新手段的出现才体现出其中的差别。
首先，我们必须了解所谓的模制壶的流程，才能理解全手工与模制壶（即一般说的半手工）的区别。
模制壶的流程大致如下：设计、画样、打样做泥模或石膏模，翻模、挡坯成型、烧成。
设计打样中有自己设计画样、做泥模、石膏模；也有全部由他人代劳；也有拿照片或自己的图样由人代劳。
这其中区别在于是自己的创意还是抄袭他人作品创意或模仿传统历史作品。
接下来的翻模一段由专业人员完成（当然也有少数是作者自己完成），而挡坯成型中有作者自己完成的；也有请人代作半成品、自己完成了坯的；也有完全由其他人代劳的。
所谓挡坯成型最主要的是借助石膏模型来完成壶身的工作。
这里就涉及到前段时间收藏家疑惑的问题――代工货。
所谓代工货，也有程度深浅、作者负多大责任的问题，对其不能以偏概全。
这其中也有以负责任的态度借助他力弥补自己力所不及的，这其实在艺术界也很常见，如罗丹的作品、毕加索的作品，归根到底也就是一个作者的诚信及社会诚信的问题。
我们从模制的流程中可以看到，如果同一个人做同样的壶，由于壶坯（主要是身筒）是从同一模具中出来，无论怎么变化，它的造型基本不变。
线的韵律是固定的，只有“做工”也就是工艺中技艺的好坏，也就是泥坯的干净、清爽了，最终体现的是工艺的技术性，而工艺之个性与艺术性相对较弱，当然不同的人使用同样的模具做出来的壶也是有很大的差异的，这是人与人之间的工艺中技艺的能力上的差异，即动手能力的差异。
从紫砂壶内壁痕迹鉴别紫砂壶是否全手工
从紫砂壶内壁痕迹鉴别紫砂壶是否全手工
可以从紫砂壶内壁三个特征来判断是不是全手工紫砂壶：
1、内部印章：现在有些紫砂壶工艺师为了让藏家更容易区别全手工壶，特别在壶的内壁盖了章或者书写一些文字（如下图所示），这样的壶基本上可以判定是全手工壶。
2、身筒泥片接头。
全手工壶是由泥片打平后，根据壶的形状切好后再围起成壶身（也叫身筒），所以壶的身筒上会有泥片接头。
这个接头在壶的外面是看不出来的，一定要在壶里面。
因为外面的接头可以通过手工处理掉，壶里面因为有的地方看不到，一些工具也用不上，所以很难处理平整，这个时候你就可以去眼睛去看，有的眼睛不一定看出来，就要用手去摸。
（如下图所示部位）越往上看不到的部位，会越明显，用手一摸至上而下会有个条状的皱折突起。
3、内壁纹理。
全手工壶的壶内处理有时不太相同，具体表现为全手工壶的壶内壁不多加处理的话会出现一种自然的皱折，而半手工壶通常是一些人工刮的痕迹。
但有时候为了让壶内显得更平整、好看一些，工艺师在制作全手工壶时也会刮一下，这样的话这点就没办法区分了。
下面有三张图作为对比。
全手工紫砂壶内壁
仿手工紫砂壶内壁
经过处理的全手工壶的壶内壁
以上说明只限于区分全手工壶和半手工宜兴紫砂壶。
近期市场上出现了大量的内壁有印章和接头线的仿全手工，无法以上面方法区别。
买家朋友可以查找壶外部是否有模具线。
（仿全手工壶常常会在壶把或壶嘴处留下模具线）。