6北宋后期诗词

张耒《〈东山词〉序》评贺词 ： ‚夫其盛丽如游金章之堂,而妖冶如揽嫱、 施之祛,幽洁如屈、宋,悲壮如苏、李,览者自 知之,盖有不可胜言者矣。‛


《宋史》卷443载： 贺铸‚长七尺，面铁色，眉目耸拔。喜 谈当世事，可否不少假借，虽贵要权倾一时， 小不中意，极口诋之无遗辞，人以为近侠。‛ 程俱《鉴湖遗老诗序》： ‚方回少时，侠气盖一座，驰马走狗， 饮酒如长鲸。‛


四、黄庭坚作品讲析
《登快阁》： 痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。 落木千山天远大，澄江一道月分明。 朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。 万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。

作于宋神宗元丰五年（1082）任青州（江西） 太和县知县时。



《晋书·阮籍传》： （阮）籍又能为青白眼，见礼俗之士，以白眼 对之。及嵇喜来吊，籍作白眼，喜不怿而退。喜弟 康闻之，乃赍酒挟琴造焉，籍大悦，乃见青眼。 内容：借公事之余赏景饮酒的乐趣，抒发坎坷仕途 中的怨愤与放情山水的胸襟。 特点： ①在抒写失意之情的诗作中风格爽朗，境界阔大。 二、三联瘦硬奇崛。 翁方纲：‚坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大 之境界，造化元气发泄透矣。‛ ②讲究句法。以七言歌行手法入律诗，气势流转。 ③讲究字法。善于化用，点铁成金、夺胎换骨。

《避暑录话》： ‚„„苏子瞻于四学士中最善少游，故 他文未尝不极口称善，岂特乐府。然犹以气 格为病。故常戏云：‚山抹微云秦学士，露 花倒影柳屯田。‛


作品选讲：秦观《望海潮》
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。‖ 金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记 误随车，正絮翻蝶舞，芳思交加，柳下桃蹊， 乱分春色到人家。 西园夜饮鸣笳，有华灯碍月，飞盖妨花。 ‖兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝 酒旗斜，但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心， 暗随流水到天涯。
三、黄庭坚诗歌的艺术特点 1、袭用变化前人； 2、善作拗体（律词中平仄交换，造成音调 的反常）； 3、尚奇尚硬，形成生新瘦硬的风格； 4、讲究句法、章法，讲究布局。


注重全诗结构的 ‚行布‛（黄庭坚《次韵答高子勉十首》） 强调‚文章必谨布臵‛（范温《潜溪诗眼》） ‚作诗正如做杂剧，初时布臵，临了须打诨，方是出 场。‛（《王直方诗话》引黄语） ‚每作一篇，先立大意，长篇需曲折三致意乃成章。‛ 《王直方诗话》） 例：《王充道送水仙花五十枝欣然会心为之作咏》 凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。 是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。 含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。 坐对真成被花恼，出门一笑大江横。

作品选讲：秦观《满庭芳》
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。 暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空 回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水 绕孤村。 销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。 谩赢得青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖 上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已 黄昏。

小结： 内容：借旅途中与一位女子的重逢与分别， 表达思念的痛苦与分别时的感伤心情，同时 也融入了自己的身世感慨。“将身世之感， 打并入艳情”。

二、黄庭坚的文学观念与诗法 （一）文学观念 1、文道观：诗歌要有所寄托。 《次韵杨明叔四首·序》： ‚文章者，道之器也；言者，行之枝 叶也。‛

2、诗与政治的关系：“温柔敦厚” 《答洪驹父书》： 东坡文章妙天下，其短处在好骂，慎勿袭其 轨也。

《书王知载朐山杂咏后》： 诗者，人之情性也，非强谏争于廷，怨忿诟 于道，怒邻骂座之为也。

（三）曾几
曾几（1084－1166），字吉甫，号茶山居士， 洛阳人。入太学，赐上舍出身。南宋初历仕 江西、浙西提刑等职。有《茶山集》。 认同吕本中“活法”诗论，在吕本中流动圆 美的风格基础上更进一步，形成清新活泼的 的新风格。

第三节 周邦彦和北宋中后期词人
一、秦观 （一）秦观生平 秦观，字太虚，后改字少游，号淮海居士， 别号邗沟居士。高邮人。“苏门四学士”之 一。 有《淮海居士长短句》或《淮海词》。存词 80多首。

“苏门四学士”： 黄庭坚、秦观、晁补之、张耒 苏轼《答李昭玘书 》： ‚如黄庭坚鲁直、晁补之无咎、秦观太虚、 张耒文潜之流,皆世未之知,而轼独先知之。‛




《宋史·文苑·黄庭坚传》： ‚与张耒、晁补之、秦观俱游苏轼门，天下 称为四学士。‛
江西诗派：宋徽宗初年，吕本中作《江西 诗社宗派图》，选黄庭坚、陈师道等25人 之诗，因“其源流皆出豫章”（黄庭坚等 11人为江南西路人，其余则非江西人）， 故称江西宗派。 至宋末元初，方回《瀛奎律髓》提出了江 西诗派“一祖三宗”之说，以杜甫为祖， 把黄庭坚、陈师道、陈与义视为三大宗师： “古今诗人当以老杜、山谷、后山、简斋 四家为一祖三宗。”
4、风格雄浑深沉、清迥明净 ‚简斋诗气势雄浑，规模广大‛（《瀛奎律髓》卷24） ‚体物寓兴，清邃超特，纡余闳肆，高举横厉，上下 陶、谢、韦、柳之间。‛（张嵲《陈公资政墓志 铭》） 如《中牟道中》《柳絮》《春日二首》，影响诚斋。
《无住词》18首。寄寓兴亡离合，身世飘零之感，王 灼以为“妙佳处以各如其诗”（《碧鸡漫志》卷2）

（二）秦观词的特点及其在词史上的地位
1、回归婉约词的发展道路，被后世尊为婉约 派的正宗。 宋·曾慥《高斋诗话》： ‚少游自会稽入都，见东坡。东坡曰：‘不 意别后公却学柳七作词！’少游曰：‘某虽 无识，亦不如是。’东坡曰：‘销魂当此际， 非柳七语乎？’‛

清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一： ‚秦少游自是作手，近开美成，导其先路； 远祖温韦，取其神不袭其貌。词至是乃一变 焉；然变而不失其正。‛



第二 陈师道与其他江西派诗人
一、陈师道 二、南渡前后的诗坛： 吕本中、陈与义、曾几等


一、陈师道 陈师道（1053-1102），字履常，一字无己， 号后山居士，彭城（今江苏徐州）人。一生 贫寒，为人执拗刚直，官终秘书省正字。有 《后山先生集》。诗690首，词54首，文165 篇。 16岁，师曾巩。与黄庭坚并称“黄陈” 26岁，游于苏门。“苏门六君子”之一。 35岁，苏轼、傅亮、孙觉荐举，授亳州司户 参军，充徐州教授。颍州 1100年，秘书省正字

小结 内容：写作者伤今追昔，在人生失意时的思旧 之情，也包含了年华流逝、盛衰变化之感。 特点： ①突破上景下情，上今后昔的结构，以“今— —昔——今”的错综形式安排结构。 ②在曲折反衬中增强感染力。

二、贺铸 （一）贺铸生平 贺铸(1052-1125)，字方回，原籍山阴（浙江绍 兴），长于卫州（河南汲县，一说辉县）。文武全 才却沉沦下僚，早年为低级侍从武官，后换 文官，哲宗元祐时任太平州（安徽当涂）通判。 晚年以从七品承议郎致仕，退居苏杭一带。 自称庆湖遗老。 有《庆湖遗老诗集》，存词283首。词集《贺 方回集》，一作《东山词》。

《夏均父集序》： ‚学诗当识活法。所谓活法者，规矩具 备而能处于规矩之外，变化莫测而亦不背于规 矩也。


（二）陈与义
陈与义（ 1090—1138 ）字去非，号简斋，洛 阳人。宋徽宗正和三年等上舍甲科，历任周 学教授、太学博士。南渡后，累官至中书舍 人、知湖州、参知政事。 有《简斋诗集》、《无住词》。

3、诗歌创作与学养的关系 《答洪驹父书》： 自作语最难，老杜作诗，退之作文，无一 字无来处。盖后人读书少，故谓韩、杜自作此 语耳。

《论作诗文》： 词意高胜，要从学问中来尔。

（二）诗法 《赠谢敞王博喻》：‚文章最忌随人后‛ 《题乐毅论后》： ‚随人作计终后人，自成 一家始逼真。‛ 1、点铁成金 黄庭坚《答洪驹父书》： 自作语最难，老杜作诗，退之作文，无 一字无来处。盖后人读书少，故谓韩、杜自 作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物， 虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点 铁成金也。

2、秦观的词工于写柔情，词风清丽婉约， 又常常在情词中带进身世感慨，具有浓厚的 感伤色彩。 周济《宋四家词选》：‚将身世之感，打并 入艳情，又是一法。‛ 3、秦观词多写柔情，但有着高雅的境界， 又善于以细腻的感觉，纤巧的意象构成纤柔 的意境。 周济《宋四家词论》： ‚少游意在含蓄，如花初胎，故少重笔。”




2、夺胎换骨 惠洪《冷斋夜话》： 山谷曰：诗意无穷，而人之才有限。以有限 之才追无穷之意，虽渊明、少陵，不得工也。然 不易其意而造其语，谓之换骨法；窥其意而形容 之，谓之夺胎法。 王褒《僮约》：‚离离若缘坡之竹‛ 黄庭坚《次韵王炳之惠玉版纸》： ‚王侯须若缘坡竹，哦诗清风起空谷。‛ 黄庭坚《次韵刘景文登邺王台见思》： ‚公诗如美色，未嫁已倾城。‛

柳永《八声甘州》：‚不忍登高临远，望故 乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹 留。‛ 秦观《踏莎行·郴州旅舍》 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。 可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。 郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？

王国维《人间词话》： ‚冯梦华谓：‘淮海、小山真古之伤心人 也，其淡语皆有味，浅语皆有致。’余谓此唯 淮海足以当之。‛ 《荆州记》载陆凯与范晔是好朋友，在江南寄 梅花一枝到长安给范晔，并赠诗云：‚折花逢 驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝 春。‛ “鱼传尺素”用的是古乐府诗《饮马长城窟行》 中的诗句‚客从远方来，遗我双鲤鱼，呼儿烹 鲤鱼。中有尺素书。‛

诗学主张： “宁拙无巧，宁朴无华”
陈师道诗宗黄庭坚，以苦吟为主，刻意求深， 喜欢闭门觅句。与黄庭坚并称为“黄陈”。 其诗简洁精练，质朴无华，外表浑朴而意味深 长。

二、南渡前后诗坛：吕本中、陈与义、曾几等 （一）吕本中 吕本中诗学黄庭坚和陈师道，有诗1500余首。 主张自然流转，号曰“活法”。