张大千题画诗欣赏(19)
张大千题画诗欣赏（55）
张大千题画诗欣赏（55）张大千题画诗欣赏（55）4601.张大千双喜立轴设色纸本款识：仿宋人滕昌祐笔写于故都，蜀中张爰。
钤印：张爰（朱文）、大千大利（白文）、大风堂（朱文）录文：双鹊飞来噪午晴，一枝梅影向窗横。
幽人宿醉闲欹枕，不待闻香己解醒。
4602.张大千芭蕉立轴设色纸本题识：有人独对芭蕉坐，因为春愁不放心。
爰。
钤印：大千父一九五零年代初期，张大千离开大陆移居海外的时候，曾考虑过定居日本。
他曾数度亲临日本实地了解情况，其中一次大千计划作稍长时间的逗留，故没有入住旅社，而由他所熟悉的一家专卖画具颜料的店家「喜屋」在二楼为他安排了住处。
「喜屋」老板更为张大千延雇了两位日本小姐来侍候起居，其中一位便是山田小姐。
山田小姐面貌娟好，聪明伶俐，颇得大千欢心。
相处一段日子后两情相悦，她就成了张大千在日本的红粉知己。
那时，大千每到日本她就一定陪侍在则，即使张大千有夫人徐雯波陪同前往，也不例外，她除照顾大千的生活起居外，并帮忙料理他在日本的一些杂务。
他俩的情人关系维持了多年，当张大千不在日本时，也经常给山田小姐汇寄生活贵。
张大千在文艺界的老朋友，当年曾到过日本的，如溥心畬、黄君璧、张目寒、庄严、董作宾等，都曾与山田小姐见过面，只有台静农未有去过日本，故此，张大千在一九五四年夏在东京绘赠台静农的一本册页本的最后一页，就画了山田小姐的倩影（见154页），后来溥心畬更为之题跋，成为一时佳话。
其实，山田小姐的父亲山田菱夏亦雅好书画，并与张大千甚有交往。
一九五五年和一九五八年，张大千分别在自己珍藏的赵孟俯《八骏图》和《元赵文敏九歌书画册》复制品上亲笔题字赠送山田菱夏。
此七幅张大千作品，皆曾为山田小姐之珍藏。
4603. 张大千芙蓉新妆立轴设色纸本题识：芙蓉出水本来鲜，自喜新妆爱近前。
行近前来无个事，手缠红袖一嫣然。
归菊庐下作画，大千散人。
钤印：生张八、大千无恙说明：张大千最早的仕女画，据他自己所述，学自改琦和顾洛，很快又转向华新罗的飘逸写意仕女，并赢得了“张美人”的称号。
张大千题画诗欣赏（16）
张大千题画诗欣赏（16）张大千题画诗欣赏（16）1501.张大千 1948年作山居杂咏图立轴款识：一月春风卧病中，癯形转与鹤相同。
读书饮酒年年事，决水栽花日日工。
损益由来知向子，安危元自识庞公。
江南鸟兽多余粒，却怪山妻笑釜空。
戊子二月大风堂作，大千张爰。
钤印：张大千、蜀客、大风堂鉴藏印：松骏斋主、孙公心赏、天玺堂藏1502.张大千沧浪垂纶立轴水墨纸本钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利题识：清水沧浪濯足时，扁舟便有五湖思。
素书未抵烟波远，斜竹还抽独茧丝。
戊子十二月，欧湘馆作。
大千居士爰。
画家自书签条：沧浪垂纶。
1503.张大千1948年作林木耸翠立轴设色纸本钤印：张爰大千父、蜀客款识：林木萧条山水清，长滩浅濑互综横，何人晏坐心无事，静看秋云隔峤生。
戊子十月既望欧湖馆写，大千张爰。
说明：张大千一生所作山水面目多样，在长期摸索中直至晚年才形成自己泼墨泼彩的山水画作风。
此为张大千1948年即其中年创作的一件山水，该作构图平中见奇，以俯瞰的视角展现山水景致的平远、深远和高远之姿，画面既有对宋人结境山水可卧、可游、可居观念的保留，又有对元明山水丘壑形式的汲取，更有作者个人对自然风光的真切生动感受，因而此作能在笔墨、造型方面综合前人时又出以己意，不离现实根据又特别吸收和发扬董其昌的笔墨造型构成了这件作品的视觉特点。
出版：《侨岷华园藏画》第32页，1944年，台北鸿禧美术馆出版1504.张大千 1948年作赠龚沅山水立轴款识：(1).（1948年初题）戊子五月与礼平仁兄同舟自海上入蜀，行箧中检得乾隆内府纸片幅，过渝州时写此，即乞法教。
大千张爰明日又将西上成都。
(2).（1968年再题）礼平兄携此见示，忽忽已是二十年事。
具如羊叔子之识环，可胜慨叹。
戊申元月同在台北，大千弟爰。
(3).（1974年三题）六十三年二月十日重返台北题记，爰。
(4).（1976年四题）六十五年二月一日病后归国，故人握手，神为之至，胜服良药矣！爰。
张大千题画诗欣赏（17）
张大千题画诗欣赏（17）张大千题画诗欣赏（17）1601.张大千1947年作拂水飘烟出洞庭立轴设色纸本钤印：大千居士、张爰之印、潇湘画楼款识：何处闻吹两脚笙，云螺黛髻晕眉青。
凉风帝子一千里，拂水飘烟出洞庭。
丁亥三月写。
似介眉仁兄法家正之。
大千张爰。
简括笔墨着山水—张大千《拂水飘烟出洞庭》赏析山水画是张大千发挥才华的重心所在，他从勾摹古人名迹入手，由学石涛、八大山人而登堂入室，尤其不遗余力地追摹石涛，竟使鉴别石涛的名家也真假难辨，可见所下功夫之深。
与此同时，他也汲取石溪、渐江、明四家及董其昌、赵孟俯的长处，在水墨和青绿山水画方面奠定了根底。
45岁之后，张大千对南宋画派兴趣大增，他从李唐、刘松年等人，吸取了严整坚实的造型手法和刚健纵肆的笔墨技巧，又从梁楷、牧溪等人，撷取笔墨简括率略的减笔法要素，使他的画风又呈现出豪爽逸放的格调。
此幅山水画作于1947年3月。
这一年，《大千居士近作》一、二集在上海印行，《张大千临抚敦煌壁画》第一集也在上海彩印出版。
大千又赴西康游览写生，继而在成都举行“康巴西游记行画展”，可谓收获颇丰。
是画笔墨简括，工、写结合，疏朗、紧凑安排有致。
画面结构上松下紧，水天相接处，远山与帆船使画面层次分明；近处，山坡平缓，两棵松树张开双臂，欢迎八方来客；下方，亭台楼阁掩映于郁郁葱葱的树木中。
远近仅以一墙之隔，呈现两种境界，把洞庭湖的美景展现得一览无余。
这幅画中，大千采用了他擅长的皴法。
他认为，画山最重要皴法，古人有种种名称，只不过就其所见的山水而体会出来的。
应该用那一种皴法传出，那所见的形状如何，遂名叫作某某皴，并非勉强，非用此皴法不可。
山水皴法不必拘泥，只要看适于某一种，就用某一种皴法。
南方的山较平缓，土多于石，故大千采用披麻皴，很是合乎情理。
大千画山水讲究意境，且善用笔墨来表现意境。
有了境界，但是没有笔墨；或者有了笔墨，但是没有境界，也就不成为名画。
画面的结构和位臵，需特别加意。
大千在大量临摹前人画作的同时，十分重视师造化。
张大千春水归舟画上的诗句
张大千春水归舟画上的诗句
张大千是中国近现代画坛上的一位杰出画家，他的画作以山水画和花鸟画为主，风格清新脱俗，被誉为“中国画坛巨匠”。
在他的画作中，有一幅名为《春水归舟》的作品，画面上有一首诗句，成为了这幅画的点睛之笔。
这首诗句是：“春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皎皎空中见。
”这首诗是唐代诗人白居易所作，描绘了春天的景色和人物形象，意境深远，给人以美的享受。
张大千在画中巧妙地将这首诗融入其中，使整幅画作更具诗情画意。
《春水归舟》这幅画，是张大千晚年的代表作之一，画面上展现了一幅宁静而美丽的春景。
画面中央是一艘小船，船上坐着一位女子，身着白衣，手扶船桨，仿佛在欣赏周围的美景。
周围是青山绿水，绿树成荫，远处是一座古塔和一座楼阁，整个画面充满了浓郁的诗意和人文气息。
这首诗句的出现，更加凸显了这幅画的意境和情感。
它让人们感受到春天的美好和清新，同时也表现了人物内心的感受和情感。
这首诗句和画面相得益彰，使整幅画作更具魅力和感染力。
总之，张大千在《春水归舟》这幅画中巧妙地将一首诗融入其中，使整幅画作更具诗情画意。
这首诗句不仅表现了春天的美好和清新，更表现了人物内心的感受和情感，为整幅画作增添了更多的文化内涵和艺术价值。
张大千题画诗欣赏（50）
张大千题画诗欣赏（50）张大千题画诗欣赏（50）4377.张大千1935年作行书八言联立轴水墨纸本款识：万里泛沙参书得机，三月凌风见秋云起。
春安仁兄方家正之，乙亥十月，蜀人张爰。
钤印：张爰之印、大千居士4378.张大千 1947年作行书八言联立轴释文：斗酒西凉醉怀霜橘，小轩南浦吟老丹枫。
4379.张大千 1980年作行书七言联立轴题识：细注虫鱼笺尔雅，广收草木续离骚。
八十二叟爰，摩耶精舍。
钤印：张爰之印、大千居士4380.张大千丁亥（1947年）作行书八言联立轴水墨纸本钤印：张爰之印、大千题识：痕仁兄法家正之。
丁亥四月，大千张爰。
释文：斗酒西凉醉怀霜桥，小轩南浦吟老丹枫。
4381.张大千 1948年作行书八言联立轴纸本钤印：张爰私印（白）大千居士（朱）款识：戊子夏月张大千爰。
4382.张大千1933年作行书八言联立轴水墨纸本题识：癸酉中秋时阴雨连绵，书此破闷为春生仁兄法家正之，蜀人大千居士张爰大风堂下。
钤印：张爰之印、大千4383.张大千 1931年作行书十言联立轴款识：辛未十二月沽上借居李延年歌蜀人张爰钤印：张爰印信（白）、大千（朱）、大千居士（朱）4384.张大千 1978年作行书七言联立轴释文：屈两足坐悟本始，悦众人目非至文。
4385.张大千 1982年作行书七言联立轴题识：壬戌十月既望，八十四爰翁。
钤印：蜀郡张爰（白文）大千居士（朱文）4386.张大千辛酉(1981年)作行书七言联立轴水墨纸本钤印：张爰之印、大千居士题识：辛酉夏四月，八十三叟爰。
鉴藏印：霍氏宝爰阁藏、霍宗杰平生珍赏释文：友如作画须求澹，山似论文不喜平。
说明：下联左下有红色“摩耶精舍籹”五字。
摩耶精舍在台北北郊外双溪，始建于1977年，是大千先生晚年的居所。
“摩耶精舍”意即“大千世界”。
4387.张大千行书八言联（二件）立轴题识：丁亥（1947）之夏，予自江左归于蜀中，与伯诚仁兄相会于成都，兄索予画久，予因写菊图，云，兴来写菊似涂鸦，误作枯藤缠数花，墨落一时收不住，石棱留得一拳斜。
张大千题画诗欣赏（4）
张大千题画诗欣赏（4）张大千题画诗欣赏（4）301.张大千 1950年作竹鸟图立轴题识：枯槎已觉秋风劲，霜叶还于花态浓。
更遣新声有黄鸟，那知景色近三冬。
庚寅（1950年）九月写于大吉岭。
蜀人张大千爰。
302.张大千 1976年作垂柳秋蝉立轴题识：水阁喜新晴，熏风吹入户。
一声复一声，蝉鸣在何树。
六十五年七月写于云河借居爰翁年七-十有八。
303.张大千蕉荫仕女立轴题识：欢行流水心，妾守幽闺性。
蛾眉颦不展，蕉心比侬命。
拟新罗山人笔并题，大千居士爰。
304.张大千 1935年作华山立轴百丈苍龙岭，昂头看入云，明是怀玉女，大树老将军，此间宜痛哭，何处绝尘氛，中岁夸腰脚，猿猱得旧群，乙亥二月写华山北峰南坐苍龙岭图，爰并题305.张大千芭蕉仕女镜心长眉画後尚惺忪，红豆江南酒面浓，别有闲情怨周棠，不将春色秘屏风，丙戌八月大千张爰.306.张大千 1934年作花鸟扇面镜心黄山有山樱桃，当秋结实朱，熊熊如火齐耀映山阿，予戏以崔白法图之，甲戌春日作画於吴中网师园寓庐，大千居士.307.张大千 1939年作花卉书法成扇(1)、己卯春日青城山中为章父仁弟写此，越二年辛巳七月莫高石室始得设色，一扇之成乃句三载，兄之疏懒可笑人也，爰(2)、既为章父作图复拈此诗.308.张大千 1943年作高士行吟图立轴虬龙夭娇结天垠，嘘气浮云护出春，早晚天风下山半，不知原是老苍鳞。
癸未二月写黄山松石，寄上涵青老长兄博笑，弟张爰莫高窟下.309. 张大千山水立轴题识：“浣尽缁尘入紫云，万竿沉绿染衣裙。
木莲花落灵根在，时有幽香习习闻。
大千居士爰。
”310. 张大千江波接海崖立轴题识：“林阴黝黑石离奇，浩荡江波接海崖。
可是夜来明月下，绿萝洞口泊舟时。
大千张爰。
”311.张大千 1948年作山水镜心题识：特立两豪峙，由来绝依附。
戊子十月张大千爰。
312.张大千 1931年作山水镜心偶忆青丘旧游，颇有小景堪入画者，因北宋人法写此。
观者又以予为学石涛也。
张大千题画诗欣赏（41）
张大千题画诗欣赏（41）张大千题画诗欣赏（41）3601.张大千 1938年作老松高仕立轴题识：老松磊磊多奇节，冬无霜雪夏无热。
根头更有千岁苓，向谁说与长生诀。
戊寅（1938年）三月写寄云江大哥同门。
大千弟故都之双竹庵。
钤印：张爰私印、蜀客3602.张大千 1940年作观音立轴钤印：蜀郡张爰章、张爰之印、大千、三千大千、除壹切苦厄款识：普麟女士供养，大千居士张爰。
一心顶礼，弘发誓言，一切迷方，会归觉路。
弟子张大千，岁庚辰二月十九日敬造观世音菩萨一区，所愿勤除烦障，早契菩提。
张大千《观音》赏析观音又称观世音，对于她的信仰自三世纪传入我国以来，很快便在各地蓬勃发展起来。
如今在我国供奉观音菩萨的寺院随处可见，口诵“南无大慈大悲观世音菩萨”的信众不计其数，俗语云；“家家观世音，户户阿弥陀”，观音菩萨无疑是国人最熟悉的大乘菩萨。
张大千的这张双题竖轴《观音》创作于1940年2月19日，正是新年刚过未及元宵之时。
自“七〃七卢沟桥事变”张大千被日军软禁，10个月后设计经上海、香港辗转回到四川，直至1941年，他都仅来往于成都和重庆，因此这件《观音》精品是作者居四川时为信善友人“普麟女士”所作。
张大千在《如何画人物》中提到：“画人物先要了解一些相人术，不论中西大概都习惯以相法来判别人的贤愚与善恶。
”此幅中，观音大士栖岩闲坐，慈眉善目，容止若思，展卷一观，祥和之气顿时盎然于画外。
画中的线条妩媚中见出力度、粗犷中见出圆润、潇洒中见出雍容，岩石及竹影敷色清雅秀逸，更衬托出观音造像的冰清脱尘之姿。
中国画以人物为最难，山水花鸟次之，因人物最见造型功力，传神最难，而人物画最传神之处乃是人物的眼神。
苏轼在《传神记》中谈到顾恺之的“传神写照”时说：“传神之难在目。
顾虎头云：传形写影，都在阿堵中。
”这里的“阿堵”是“这个”、“这里”的意思。
在顾恺之看来“这个”就是人物的眼睛。
他画人物，数年不点睛，一旦点睛，就要点得好，所以他说：传神写照，正在“阿堵”中。
张大千题画诗欣赏(11)
张大千题画诗欣赏（11）1001.张大千丁亥（1947年）作山水立轴题识：生光仁兄嘱临大涤子真迹，丁亥七月大风堂下，大千居士张爰。
（题签）大千先生仿石涛山水，黄胄题.1002.张大千乙酉（1945年）作秋水野航立轴题识：秋水才深四五尺，野航恰爱两三人。
老杜句。
明清以来写之者伙矣，此又别出一副手眼，不随人脚跟转也。
乙酉初夏爰。
1003.张大千秋水泛舟立轴题识：石岸能高野水清，江日未堕江枫明。
无人唤取全真子，船尾秋风日日生。
大千居士张爰。
1004.张大千黄山诗意图镜心题识：石涛有游黄山长古尝记其之韵云：游人但说黄山好，未向黄山冷处行。
不经意处己成绝，险■幽生冷地惊。
予最爱其不经意处一语。
大千居士记。
1005.张大千 1979年作山水镜心题识：流水含密渔人罢，钓归山中境何似，落叶鸟同飞，六十八年，己未七月二十九日，摩耶精舍，八十叟，爰。
1006.张大千乙亥（1935年）作华山立轴题识：百丈苍龙岭，昂头看入云。
明星怀玉女，大树老将军。
此间宜痛哭，何处绝尘氛。
中华夸腰脚，猿猱得旧群。
乙亥二月写华山北峰南望苍龙岭图。
爰并题。
1007.张大千佛像立轴款识：甲申五月大千居士敬绘，三十年后大千又题。
/张大千佛像图轴，单国强题。
1008.张大千岁寒结契立轴(1).大千居士张爰钤印：张爰大千(2).落落长松瘦幹蟠，风欺雪压半雄残。
而今蜷曲知恶用，留与空山伴岁寒。
己巳除夕日，爰弟写之，老髯曾熙促题 .1009.张大千等松荫高士立轴己卯秋半集叠苍楼，酒阑，莼沤先生出素楮命图，汪东写松、冯飞写石、郑岳补竹、张蝯画成并记 .1010.张大千莫愁湖风情立轴人情无复寄风流，结束佳人字莫愁。
戋戋故违歌舞散，祇应魂梦在湖头。
此大涤子莫愁湖稿也，大千拟于网师园 .1011. 张大千竹报如意图镜心题识：本为徧篱护菊花，谁知老竹又生芽，千秋名士原同调，陶令五猷合一家。
七十一年（1982年）七月初三月摩耶精舍北窗下涉事，八十四叟爰。
1012.张大千 1932年作苇滩飞雁图立轴题识：一片荒寒境，江南大可哀，能无笔墨处，认出泪痕来。
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张大千题画诗欣赏（19）1731.张大千陈云诰仿石涛山水人物图扇小楷七言诗扇立轴款识：独往秋山深，回头人境远。
石涛写意。
佐周先生方家正，蛰庐陈云诰钤印：张爰之印信(白)、云诰(白)、癸卯翰林(朱)、有竹亭(白)1732.张大千荷梦俱香图并行书七言诗成扇题识：(1).荷花世界梦俱香，八十叟爰。
钤印：大千唯印大幸，大千豪发，(2).不施脂粉不浓妆，水殿风微有暗香，……六十七年夏六月写似飞雄仁兄法正，八十叟爰摩耶精舍。
钤印：张爰之印，大千居士。
(3).扇骨：全副象牙。
1733.张大千戊子（1948年）作行书七言诗立轴钤印：张大千长寿印信（二次）、大风堂（二次）题识：（1）戊子十月既望，大千张爰。
（2）爰。
1734.张大千丁巳（1977年）作行书七言诗立轴钤印：大千父题识：丁巳冬月二十七日晨，小诗书似静农哂正。
小兄爰皤。
释文：枕边。
夜午寒生梦醒初，枕（脱边字，心神不定，可笑）得句未遑书。
侵晨研墨披衣坐，提起笔来一字无。
台静农（1902-1990）题签：大千居士法书。
静者。
此帧大千兄归道山後由其家检交，七年矣。
癸亥（1983年）十月，静农记。
鉴藏印：澹台静农所藏书则始学篆隶，次北碑、右军正楷，兼习行草。
十二岁时先师使习大字，以增腕力，并习双钩古帖，以练提笔。
时家藏晋、唐、宋、元墨迹尚未散失，日夕吟习，并双钩数十百本，未尝间断，亦未尝专习一家也。
画则三十左右始习之，因旧藏名画甚多，随意临摹，亦无师承。
又喜游名山，兴酣落笔，可得其意，书画一理，固可以触类而通者也。
盖有师之画易，无师之画难；无师之画必自悟而後得，由悟而得，往往工妙。
—溥心畬自述溥心畬先生是清宗室恭亲王奕砢之孙，天潢贵胄，一代名士，自号羲皇上人、西山逸士。
乐志琴书，收怀道举，与世无竞，与人无争。
以诗、书、画三绝称名当世，诗风高古超迈，书风遒劲疏散，画风清逸空灵。
他的题画诗，诗意与画境相得益彰，诗写心声，清幽淡逸，动人心弦，使画面更为真切、灵秀、生动，寓意完美。
他的画，无师承，但师古人，师造化，由悟而得，举凡山水、人物、花鸟、翎毛、鞍马、楼阁，在在精能。
飞鸟灵禽、花蝶草虫，莫不栩栩如生，欣欣向荣；仕女恬静灵秀，丽质天生，我见犹怜；高士都雅隽秀，简淡如菊；山水随意造境，变幻欹谲，笔势遒劲，清幽旷远。
或许因天不假年，去世稍早，他的画风并无太大变化。
画面浓而不艳，淡而不薄，笔墨典雅飘逸，敷色清丽明澈，是贯穿始终的风格。
1949年渡台後，鬻画自给，并广收门徒，声名远播日本、朝鲜；作品既多，题材又广，台岛名人珍爱有加，什袭珍藏，故而存世佳作极其丰富。
1735.张大千壬寅（1962年）作行书七言诗立轴钤印：蜀郡、张爰印、大千唯印大年题识：天桥松林中大风雨口号。
书似荣正仁兄法家两教。
壬寅春，蜀郡张大千爰。
释文：知是风声是水声，獈然身似踏空行。
天桥十万龙蟠树，一一春雷起蛰鸣。
1736.张大千秋江竞帆行书七言诗二首成扇纸本款识：△甲戌四月，写似伯舫吾兄法正，大千时客北平。
△甲戌春暮，故都看黄芍药二首，书似伯舫老兄两正，大千张爰。
钤印：大千（2次）1737. 张大千溥儒于非闇行书七言诗立轴题识：姿容元自丽，粉黛不须匀。
蜀人张大千。
心畲补蝶。
钤印：戊寅五十、照、非厂、张爰之印、大千、溥儒1738.张大千张文修目送飞鸿图并小楷七言诗成扇题识：(1). 昔年曾读大风画，目送飞鸿最有情，我欲扶眦共冥渺，弋人何用更相惊。
守先仁兄拂暑，壬申（1932年）五月写于大风堂，大千居士。
钤印：张爰之印。
(2). 秋水连天棹五湖……雪岭僧归话远游，守先仁兄法家正之，张文修书于海上。
钤印：大风堂。
(1). 张文修为张大千四哥，名正学，又名揖，字文修，以医道享誉京津沪蜀，为四川四大名医之一。
(2). 上款守先为陆士谔，青浦人，名守先，著名中医兼鸳鸯蝴蝶派小说家。
早岁从朱家角名医唐纯斋学医，小说有《古今义侠奇观》、《八大剑侠》等。
妹灵寿，妹夫刘三。
（《中国近现代人物名号大辞典》481页）1739. 张大千行楷七言诗立轴款识：京口金陵百里程，晓烟未泮雨初晴。
奔车瞬息江头过，米老新添画爵情。
子荣仁兄正之，辛巳（1941）冬月大千张爰。
钤印：张爰私印（白）、大千居士（朱）1740.张大千徐宗浩碧竹图墨竹图扇面十四档题识：(1).虎臣三兄督画，戊寅夏五，大千弟张爰。
钤印：蜀客，张大千(2).俗眼纷纷孰鉴真，一言正者莫相瞋……虎臣仁兄正，徐宗浩。
钤印：徐宗浩印上款虎臣为滕景云，字虎臣，山东潍县人，1920年创办华丰机器厂，任经理，1931年应聘为广文中学校董，1932年成立华丰股份有限公司，抗战赴重庆，1940年昆明任云南烤烟厂技术副厂长，1942年回成都。
1741.张大千出游图行书七言诗扇面纸本题识：(1).唤起朱颜酒一尊，登山临水意犹温。
朝红暮叶春来路，纵老秋风识旧痕。
丁亥午月，张大千爰。
(2).青城上清宫。
大千居士。
钤印：张爰之印、大千、张爰印1742.近现代张大千行书七言诗轴辛未(1931年)作钤印：张爰印、大千居士题识：宾丞老兄方家雅正。
辛未六月大千居士。
1743. 张大千辛巳(1941)年作行楷七言诗立轴水墨纸本款识：京口金陵百里程，晓烟未泮雨初晴。
奔车瞬息江头过，米老新添画爵情。
子荣仁兄正之，辛巳(1941)冬月大千张爰。
钤印：张爰私印(白)、大千居士(朱)1744.张大千 1949年作仕女立轴设色纸本题识：细田夫人清赏，己丑（1949年）七月大千张爰写于大风堂。
钤印：张爰私印、大千居士注：四十年代初期，张大千在敦煌历时近三年临摹了大量壁画，从中汲取了历代人物画的创作技法，线描取北齐壁画圆劲爽健的用笔，设色以纯色大胆搭配，华彩富丽。
谢稚柳先生曾评论道：‚大千的人物画本来就画得很好，但到敦煌后，目睹了从来简籍所不备的丹青千壁……当他临摹了大量壁画之后，他自己的人物画风，也完全舍去了原有的格调，变得更加光彩照人。
‛此幅侍女图为大千先生四十年代后期所作，这一时期他的侍女画受敦煌壁画的影响逐渐向重彩转型过渡。
画中侍女在造型上取盛唐壁画雍容丰腴的特征，设色上受佛教造像及藻井图案的影响，以石青、石绿、朱砂矿物颜料赋色，色调明丽，艳而不俗。
在侍女的面部处理上，张大千承袭唐代的三白画法，将额头、鼻子和下巴处留白，并以红润的脸颊陪衬，使得脸孔的轮廓线条分明，形成了他笔下仕女画的一大特色。
细品此画，张大千以浓墨兰叶描绘上眼线，反之以淡墨细笔轻描下眼线，再浓墨勾出瞳仁的轮廓，用淡墨渲染深浅，使画中侍女优雅含蓄之目光跃然纸上。
1745.张大千 1939年作仕女立轴款识：此纸初为丽圃何丈写，以风带太滞，遂弃臵之。
君璧来山中，从败簏中搜得，强予补成。
君璧与予十年故交，谊同骨肉，乃不肯为予藏拙，殊非爱友之道。
质之君璧，君璧将何辞焉。
己卯正月。
青城张大千。
印文：张爰之印、大千居士、摩登戒体、大风堂、大千唯印大年说明：上款人‚君璧‛为黄君璧，与张大千的友情被大千形容是‚谊同骨肉‛。
张大千在上个世纪三十年代的仕女取法于明清诸家，初为改琦、费丹旭，进而华嵒、陈洪绶、唐寅，衣纹线条简洁流畅，敷色清丽。
他基本以身边的女眷为模特，纤眉细目，樱桃小口，柳肩蛮腰，极婀娜娉婷。
此幅仕女便是这一阶段的极精之作。
纨扇上的白茶花、裙摆上栩栩若生的凤凰，胸襟的玉佩，石青敷色、金线勾勒的飞凤花簪，均极工致，于清秀中透出富贵的气息；樱唇、抹胸、玉佩的丝带，用极少量的朱砂敷色，要而不繁，艳而不俗，令画面亮丽明快许多，的确是同时同类题材的佼佼者。
如此精工之作，画家却谦称‚风带太滞‛而搁笔弃臵箧中，想必最初的受画人‚丽甫何丈‛必非碌碌无名者。
何丽甫，广州荔湾富商，是晚清民国初期广东颇富声名的收藏家。
其子何冠五也是享名当时的画家，1923年曾与黄君璧、黄般若、邓芬、卢子枢等海南画家组建‚癸亥合作画社‛（后改为‚国画研究会‛）。
1933年11月，张大千畅游岭南，经由黄君璧的介绍，与何丽甫、何冠五父子相识，朝夕聚首，纵观何氏‚田溪书屋‛庋藏历代书画，大千先生曾用何家所藏宋代罗纹纸绘《黄山胜景》十二帧相赠。
上个世纪二十年代末，张大千在一次粤籍画家画展中看到黄君璧的作品，画面透明的‚亮‛深深地打动了他。
1931年初冬，张大千南游广州专程拜见黄君璧，以艺论交，从此数度结伴游黄山、登峨眉，结下半个世纪的友情。
这幅仕女应是张大千初识何丽甫时所作，最终于1939年应画家黄君璧之请而完成，为这段‚谊同骨肉‛的翰墨因缘，留下了印证。
1746. 张大千 1936年作仕女立轴钤印：张爰、大千大利、张爰之印、大千居士款识：（1）寄与目寒吾弟。
爰故都寓斋。
（2）是岁丙子，目寒与紫红结婚于南京时，未知弟媳名氏，先为此画寄之，须寒弟携来可以后嘱为补记数语。
六十年辛亥夏，爰翁。
论及20世纪中国人物画坛的创作，张大千无疑是其中最具代表性的画家之一。
统观张大千—生的艺术历程，大致可以分为三个时期，即30岁之前的艺术发育期、30岁至60岁的中年鼎盛期以及60岁之后的晚年化境期，而张大千人物画的风格演变也大致遵循这一发展脉络与段落分期，并在创作上形成肖像、仕女、先贤、道释造像等的题材专擅。
本幅作品，张大千以古代仕女为取材，为其艺术创作中的经典画题，也是其艺术风格中最有代表性的部分。
作品上部的左右各列画家一题，作品左上的题跋以张大千中年书体写就，并道明了受画者‚目寒吾弟‛以及创作的地点‚故都寓所‛，而右上的题跋则为画家晚年书风，同时更进一步交待了赠画的原委，为此作平添了更多的情感涵义与文化意味。
根据两则题跋所提供的信息，张大千创作这件作品的时间在民国丙子年公元1936年，而创作的地点‚故都寓所‛即指的是张大千在北京的寓所。
受画人‚目寒吾弟‛，当为张目寒。
张目寒为张大千堂弟，与张大千情感弥厚，交往甚密，曾任民国时期的监察院秘书长。
1936年张目寒在南京与紫红结婚，张大千欣闻喜讯即开笔绘作此图，想在第一时间寄出此画以表祝贺之意。
匆忙之中未及知悉弟媳的名姓，故而张大千在画就后的款题中并未道尽创作的原委，直至35年后的1971年夏天复于画幅上补题一跋，追记往事。
从中可见画家与受画人之间的深厚情感，并可由此管窥张大千的胸襟处事与人格情怀。
以表现手法而论，张大千的人物画往往是以设色工笔见长，这一类作品的存世数量也比较多见。
水墨意笔的人物画，则因偶尔为之反而稀见，更显得弥足珍贵。
此幅《仕女图轴》纯以水墨为主，当为画家针对特殊受画人刻意地风格选择。
其风格渊源虽可追溯到明代吴伟、唐寅诸家，但又拘泥于对古代某家的亦步亦趋，因此既保持了明代浙派人物画的爽利潇洒的笔意，又有明代吴派人物画造型上的典雅端庄。
而纯以水墨并突出线条魅力的画面特点，又一方面让人联想到自宋以降的白描画法，一方面则体现了张大千‚画人物最重要的是精神。
精神是内心的表露。
在中国传统人物的画法上，要将感情在脸上含蓄的现出，才令人看了生内心的共鸣‛的创作旨趣。