法国喜剧艺术特色
法国动画
2006导演：克里斯蒂安· 沃克曼
《复活》大胆的表现风格让看到它的人眼前一亮，导演克里斯蒂安 · 沃克曼最大限 度的诠释了什么叫做黑色风格。动态捕捉，3D动画成像以及黑白高对比渲染，影 片运用的各种处理技术让这部动画作品更为生动，编剧黛拉波特一直想拍一部侦探 的故事，如今的《复活》给了他这个机会。得益于片子中特别的视觉效果，将未来 主义的赛博朋克和50年代的经典黑色元素完美的结合到了一起。未来派的巴黎城本 身就是电影中最重要的演员，遍地可见的新式建筑，渗透不入一丝的阳光，所有人 都被这些高耸的未来象征的阴影所笼罩，压抑气氛与未来都市之间的格格不入让巴 黎少了一些浪漫，多了一些黑色。
保罗· 格里墨
1931年起开始尝试动画片拍摄，30年代曾拍过广告动画片， 1940年后保罗· 格里墨抛开迪斯尼动画产业模式，以一种全 新的创作手法拍摄了几部精细而稍带文学气息的短片：《卖 笔记本的商人》（1942），《稻草人》（1943），《偷避雷 针的人》（1944）。战争使他未能完成动画长片《大熊号的 乘客》，这部9分钟的动画，在1943年底得以推出。他的杰 作是那部令人难以忘怀的《小兵士》（1947），动作灵活、 动人而优雅。这部动画片系根据雅克· 普列维所写的剧本拍 摄，是对战争的一个激烈而悲痛的谴责。根据安徒生童话， 仍由雅克· 普列维编剧，格里墨花了五年功夫来制作《牧羊 女和扫烟囱的人》（1952），但是格里墨未能完成这部长片， 观众看到的是经过删剪、上色由别人完成的影片。此后，格 里墨又回到制作广告片的老行业。直到二十几年后，这部把 浪漫的童话与残酷的法国大革命完美地结合在一切的动画片， 才在其他导演的帮助下完成后期制作，片名改为《国王与小 鸟》于1979年公映。电影公映后随即成为现代动画电影的经 典，它感动的不仅仅有今天全世界最有名的动画大师宫崎骏， 还有整整一代看过它的青少年。全片活泼生动，自始至终贯 穿着智慧、幽默和政治色彩。用一只会说话的小鸟串起整个 剧情，将善良牧羊女爱上扫烟囱小伙子的传统故事用极具想 象和幽默夸张的手法，铺陈出令人惊叹的经典画卷。而画面 的流畅度更是不似70年代末的作品，色彩协调与画面的流畅 度都是一流的。
巴尔扎克艺术特色
摘要：巴尔扎克是十九世纪现实主义文学最杰出的巨匠，他创作的《人间喜剧》，反映的是法国一个时代的生活。
他在短暂的一生里塑造了二千多个人物形象，形成了自己独特的艺术风格。
本文就其作品的艺术魅力作了三方面的阐述：一、贵在挖掘人物的灵魂，来展现人物的个性；二、注重在典型环境中突出人物的典型化、个性化形象；三、人物、环境的个性化、典型性无不闪烁着现实主义的光芒。
巴尔扎克是十九世纪法国现实主义文学最杰出的巨匠，他创作的《人间喜剧》，出色地反映了整整一个时代的生活。
在短短的二十年里，他共写了九十多部作品，塑造了二千多个人物形象。
雨果说：“他的一生是短促的，也是饱满的，作品比岁月还多。
”这个评价是非常恰当的。
凡读过巴尔扎克小说的人都会认为，他绝不是以精美的词章取胜，像梅里美、福楼拜那样，远远没有做到既简明扼要，又剖析毫厘；他不追求典雅的趣味、端庄的仪态、整齐而匀称的结构，在这方面，他与古典主义大师高乃依•拉辛相距万里之遥；他的所长也不是优美的笔调，华丽的辞采，不如夏多布里昂那样具有“文字的魔力”，他也不像雨果那样堪称语言大师，以高超完美的语言技巧与充满感情色彩的文笔给人以强烈的感染。
他的艺术性主要体现在以下几个方面：一、贵在挖掘人物的灵魂，展现人物的个性马克思说：巴尔扎克曾对各色各样的贪婪作了透彻的研究。
巴尔扎克在《人间喜剧》里就刻画了不同类型、各具特征的贪婪的典型人物，如高布赛克、老葛朗台和纽沁根。
虽然，他们有一个共同特点———贪婪成性，但是在巴尔扎克笔下，我们不仅鲜明地看出高布赛克和老葛朗台之间的差异，也能清晰地看出老葛朗台与纽沁根之间的不同。
高布赛克攫取财富的目的，特别是他的手段，都说明他是一个带着浓厚的原始积累色彩的老式金融资本家，不是十拿九稳的买卖，他决不沾边，可是，只要有利可图，哪怕是拔下别人一根毫毛的蝇头小利，他也不轻易放过。
他说：“生活是一部由金钱开动的机器。
”这就是他的全部信念。
这个高利贷者，尽管得到的财物堆积如山，但从不知享用。
论莫里哀《伪君子》的思想意涵与艺术特色
玉林 师 范学 院学 报 （哲 学社会 科 学 ）
Ｖｏ１．３９ Ｎｏ．４
２０１８年
ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＹＵＬＩＮ ＮＯＲＭＡＬ ＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹ （Ｐｈｉｌｏｓｏｐｈｙ＆Ｓｏｃｉａｌ Ｓｃｉｅｎｃｅ）
论莫里哀 《伪君子》的思想意涵与艺术特色
口秦 鹏 举
（玉林师范学 院 文 学与传媒学院 ，广西 玉林 ５３７０００）
但却被掌握经 济大权 和政治秘密 的达尔杜弗恶人 只 有 上 天 和 我 的 爱 情 作 对 ，去 掉 这 样 一 种 障 碍 ，
先 告 状 ，奥 尔 贡 一 家 面 临 悲 剧 的境 地 。在 千 钧 一 在 我并 不 费 事 ，您 大 可 不 必 畏 缩 不 前 。” ＿２ 围绕
发 之 际 ，国 王传 来 旨意 ，奥 尔 贡 无 罪 ，达 尔 杜 弗 达尔杜弗的 “调情事件”，又延展 出他 的贪财 、凶
道 丽 娜 和 克 莱 昂 特 身 上 具 有 典 型性 和代 表 性 。达 ‘弱 点 ’一经 对 方 掌握 ，他 也 只有 束 手 就 擒 了 。”ｌ３］
［摘 要 ］１ ７世纪法国著名喜剧大 师莫里哀 的代表作 《伪君子》塑造 了一批性格鲜 明的人 物形象。
《伪君 子》 深刻反 映 了时代生 活画面 ，具有 形象和社会 的认知价值 ； 同时又具 有典型 的社 会批判价值
和 现实意义。它在艺术上体现 了：间接描写手法 ；结构 紧凑 ，剧情 “突转”；语言 的简练 与讽 刺手法 ；
成 员 形 成 了两 种 截 然 相 反 的态 度 。奥 尔 贡 和 老太 太 认 为 他 品 德 高 尚 ，而 其 他 人 认 为奥 尔 贡不 值 得 尊重 。在反对声 中，只有心直 口快 的女仆道丽娜 （达 尔 杜弗 “专 爱 找碴 ” ）和奥 尔 贡 急躁 的儿 子大 米 斯 （达 尔 杜 弗 是 “假 道 学 ” ）敢 于发 声 。作 为 家庭 的 权 威 人 物 ，老 太 太 把 不 尊 重 达 尔 杜弗 的众 人 骂 了个 遍 ：道 丽 娜 “多 嘴 多 舌 ”，大 米 斯 是 个 “大 傻 瓜 ”，孙 女 玛 丽 雅 娜 是 个 “糖 人 儿 ，什 么事 也 不懂 ”，媳妇艾 耳密尔 “花钱就像 流水一样 ”， 妻 兄 克 莱 昂特 只会 “宣讲 一 些 过 日子 的格 言 ”。达 尔 杜 弗 之 所 以能 在 这 个 家庭 站 稳 脚 跟 ，与 老 太 太 的核心身份和权威话语密切相关 。鉴 于达尔杜弗 在 家 庭 中 的重 要 地 位 ，奥 尔 贡全 然 不 顾 女 儿 已然 有情 人 （为法赖尔 ）的事实 ，决定毁婚 ，将 她嫁 给达尔杜弗 。但这个虚伪 的教士得寸进尺 ，竟然 调戏勾引温婉 的艾耳密 尔 ，却 被大米斯撞破 ，警 告 于 奥 尔 贡 。结 果 达 尔 杜弗 以退 为 进 ，引 得 父 子 反 目。 艾耳密尔挺身而出 ，定计反 “勾引 ”达尔
谈谈法国喜剧电影的艺术特色
谈谈法国喜剧电影的艺术特色--------以《虎口脱险》为例一、法国喜剧的特点法国喜剧在世界喜剧电影中占据着主流地位，法国喜剧电影反映出来的不仅仅是幽默，而是一种乐观豁达的生活态度，一种浪漫的人生理念。
很多人都很喜欢欧洲电影,觉得欧洲有一种深厚的文化底蕴，那是许多年才积累下来的，是仿造不出来的，尤其是法国的喜剧电影。
法国电影不同于好莱坞的影片，就像法国菜与麦当劳快餐的差别。
区别于美国喜剧没心没肺的单纯搞笑，法国喜剧总是能让人在笑过之后得到一些什么。
法国人的幽默是众所皆知的，他们的喜剧电影其实是他们法式幽默的本能体现，没有任何刻意的修饰与安排，所有的笑点都来源于最真实的生活，法国喜剧电影的艺术魅力也正是如此。
二、《虎口脱险》的简介剧情：二战期间，英国轰炸中队第一支遣队在执行一次名为“鸳鸯茶”的轰炸任务中，一架被德军防空武器击中，几个机上人员被迫跳伞逃生，并约好在土耳其浴室见面。
但他们分别降落在德军占领的法国首都巴黎市内不同地点。
德军展开了全市大搜捕，大胡子中队长雷金纳德被动物园管理员所救。
而另外两名士兵，也分别在油漆匠奥古斯德（布尔维尔饰）和乐队指挥斯塔尼斯拉斯（路易·德·菲耐斯饰）的帮助下掩藏好了。
即便德军展开了全城的搜索，油漆匠、指挥和中队长还是在浴室顺利的会面，几经辗转，英国士兵终于接上了头。
几个原本并不认识的人，就这样结成了生死同盟，与敌人展开了斗智斗勇的生死游戏。
同时，也闹出了不少温情的笑话。
他们用微薄的力量对抗严酷德军，险相迭生，滑稽搞笑，为了逃出虎口，共同战斗。
最终，油漆匠，乐队指挥和飞行员们一起飞向了中立国瑞士。
背景：路易．德．费内斯是上个世纪六七十年代法国著名的喜剧明星，他因主演以二战为背景的喜剧片《虎口脱险》而被观众所熟知。
说到这部影片，每个看过的人都能立刻回忆起这个可爱的法国小老头，以及他在影片中表现的歇斯底里、在土耳其浴室里唱《鸳鸯茶》等等让人过目不忘经典的镜头和搞笑的台词。
法国戏剧 特点
法国戏剧是法国文化的重要组成部分，具有以下特点：
1. 对话丰富：法国戏剧强调对话和语言的运用，通过对话展示人物性格和情感。
2. 注重现实主义：法国戏剧注重现实主义，以现实生活为题材，关注社会问题和人性。
3. 艺术表现形式多样：法国戏剧表现形式多样，包括喜剧、悲剧、历史剧等，形式丰富多样。
4. 强烈的民族特色：法国戏剧具有强烈的民族特色，反映了法国人民的生活和文化传统。
5. 突出个性：法国戏剧强调个性和独立思考，表现了法国人独特的思想和情感。
6. 重视舞台效果：法国戏剧注重舞台效果，通过舞台布置、服装、灯光等手段，创造出戏剧的氛围和情境。
外语文学论文：论《伪君子》中人物分析与艺术特色
外语文学论文：论《伪君子》中人物分析与艺术特色《伪君子》是法国古典主义喜剧作家莫里哀创作高峰时期的重要作品，是世界戏剧史上的经典之作。
该剧主要写伪装圣洁的教会骗子答尔丢夫混进商人奥尔贡家里，图谋勾引其妻子并谋取其家财，最后在精明的欧米尔的设计下中了圈套，并锒铛入狱的故事。
在故事中作者莫里哀无情地揭下了达尔丢夫这个伪君子的人格面具，以否定的方式提醒人们，在现实生活中一定要擦亮双眼，不要因逐时尚而被伪善所骗，也不能因慕虚荣而被假象所蒙蔽，更不能因良好的动机而不自觉地纵容恶行。
一、主要人物分析1、答尔丢夫，是贯穿全剧的主要人物，对他的伪善的追踪是戏剧的主要线索，他的主要的性格特点是伪善。
他披着虔诚的外衣，竭力掩饰自己真正的目标追求，掩饰充满狂热欲望的灵魂冲动，来迎合资产者处于虚荣的笃信宗教的时尚，赢得赏识，争取信任，从而去实现自己的真正的目标。
然而他苦苦追求的并不是一种高尚的境界，也不是以放弃世俗乐趣为代价，完成灵魂的净化与超越。
更不是出于崇高信仰，改变动荡的社会现实，而仅仅是追求世俗生活享受，追求简单需要的满足。
所以他的行为无法引起普遍的共鸣，也无法获得原谅，反而让他成为了“伪君子”的代表，答尔丢夫也成为了“伪君子”的代名词。
1、奥尔贡，他是整部戏情节的中心。
他轻信固执，过分虔诚，好走极端。
突出的表现形式是蠢和傻，他傻的可怜，傻的可笑，傻的可恼。
他刚愎自用，是个顽固横暴的专制家长。
对答尔丢夫的伪装虔诚深信不疑，竟把骗子当成“圣人”来膜拜。
当家人在他面前揭露答尔丢夫的虚伪时，他从不相信他们的说辞，反而夸张到要将自己的全部财产送给答尔丢夫，简直比顽固派还要顽固。
2、桃丽娜，在剧中她虽然只是扮演一个侍女的角色，但是她却是反对封建道德、揭露宗教伪善的主要人物。
她聪明能干，她身为陪伴小姐的佣人，身份却高于一般侍女；在主人家中她具有较大的发言权，她不畏强权，正直敢言，表现得“多嘴多舌”；她沉着大胆，是个丫鬟却敢于顶撞；她热心肠的同时也观察敏锐，从一开始就能看出答尔丢夫的叵测居心和虚伪。
莫里哀
3．喜剧风格 ．
莫里哀喜剧把各种戏剧因素有机地融合在一起。 莫里哀喜剧把各种戏剧因素有机地融合在一起。 首先，他的喜剧具有民间闹剧的因素。 首先，他的喜剧具有民间闹剧的因素。 其次是传奇喜剧因素。 其次是传奇喜剧因素。在剧情发展过程中莫里哀比较喜欢设 置一些关系人物命运的贯穿道具. 置一些关系人物命运的贯穿道具 第三是风俗喜剧的因素。莫里哀的喜剧大都是家庭喜剧， 第三是风俗喜剧的因素。莫里哀的喜剧大都是家庭喜剧，充 分反映人情世态。 分反映人情世态。 第四是悲剧因素。
他贪食 ，贪财 ，贪色
与欧米尔说话，总要动手动脚，却表 示：“我对您可并没有丝毫恶意，却 多半是由于一种热忱的冲动。”紧握 对方的手指尖，“只是因为我热烈得 太过分了”，把手放在对方膝上，只 是“摸摸您的衣服，这料子多么绵 软！”对方将椅子退后，他就将椅子 前移，伸手去摸对方的帽子，口里叫 道：“天啊！这花边可真细致，现下 的手工活可说是巧夺天工”，“您那 美丽眼光包含着的无法形容的温暖击 退了我内心顽强的抵抗；禁食、祈祷、 眼泪，任什么也抵挡不住这种温柔， 我的全部心愿都移转在您的美貌多姿 上面” “一种芳香川流不息的转进了 我的全身毛孔里面”
莫里哀的喜剧艺术特色
喜剧观念 喜剧应该有教育与娱乐两重意义。 喜剧的教育和娱乐的作用，都是 通过喜剧的笑来实现的。 喜剧应该如实地反映生活，观众 从喜剧中要看到相识人或自己的 面影。 “一本正经的教训，即使最尖锐， 往往不及讽刺有力量；规劝大多 数人，没有比描写他们的过失更 见效的了。”（《伪君子》序） “喜剧的任务既然是一般地表现 人们的缺点，主要是本世纪人们 的缺点，莫里哀随便写一个性格， 就会在社会上遇到，而且不遇到， 也不可能。”（《凡尔赛即兴》 第四场）
喜剧类型 散文体独幕剧 芭蕾舞喜剧 五幕诗体剧 五幕散文体剧 五幕诗体剧 三幕散文体剧 两幕诗体剧 独幕散文体剧 三幕诗体剧 三幕散文体剧 五幕散文体剧 独幕散文体剧
《人间喜剧》作品简介及艺术特色
《人间喜剧》作品简介及艺术特色《人间喜剧》是巴尔扎克的多卷本巨著，是他以毕生精力完成的光辉创作群，堪称是人类精神文明的奇迹。
在这里，他以清醒的现实主义笔触，被恩格斯誉为"一部法国社会，特别是巴黎上流社会的卓越的现实主义历史。
"它再现了1816-1848年，也就是"王政复辟"到七月王朝期间广阔的社会图景。
《人间喜剧》这个包括91部小说的庞大创作群，采取了分类整理和人物再现的方法，将它组合成有机的整体。
所谓分类整理，就是将作品按其类别分为风俗研究、哲学研究、分析研究三大类，其中风俗研究最为重要，数量最多，因此又将其分为私人生活、外省生活、巴黎生活、军事生活、乡村生活等6大场景。
所谓人物再现法，就是将同一个人物，让他在不同作品中连续出现。
每出现一次，就展示其性格的一个侧面，最后，将这些作品情节贯穿起来，就形成了人物的思想发展轨迹，从而多角度，多层次地再现其性格的全部。
比如拉斯蒂涅，在《高老头》中只是写野心家的雏形，在《纽沁根银行》中，发展为野心家的典型，在《贝姨》与《阿尔西的议员》中，是个挤进贵族行列的豺狼般的金融寡头了。
作品主题《人间喜剧》展示了法国社会的整个面貌，其社会历史内容可以归纳为——贵族衰亡、资产者发迹、金钱罪恶，被称为三大主题。
贵族衰亡《人间喜剧》写出了资产阶级以充满铜臭味的金钱为炮弹，在三个战场上，发起对封建阶级的猛攻，使贵族连遭惨败。
第一战场：老一代被金钱打倒。
代表作是：《古物陈列室》、《农民》。
第二战场：新一代被金钱腐蚀。
代表作为《高老头》。
第三战场：妇女被金钱轰走。
表现为太太们情场失意，小姐们婚姻不幸这两个方面。
代表作《弃妇》、《苏城舞会》。
巴尔扎克的阶级同情，是在注定要灭亡的贵族一边的，然而他同情的泪水挡不住他现实主义的目光，他不得不违背自己的阶级同情和政治偏爱，如泣如诉地描绘了他心爱的贵族阶级的必然没落而不配有更好的命运。
正如恩格斯所说："他的作品是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌。
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谈谈法国喜剧电影的艺术特色在世界影坛中，因为地域与文化的不同，世界各地出现了不同类型、不同风格、不同思想的电影，而喜剧电影，作为一种以调动观影人喜乐情绪为目标之一的电影类型，我觉得它是普遍获得全世界人接受并喜爱的。
也就是说，喜剧电影具有很好的世界性，文化交流不会受到很大的障碍。
面对着一部喜剧电影，不同的人却总会在其中找到笑点，接而各自之间找到共同语言。
谈到喜剧电影，许多人总能在脑海里回忆罗列出各种经典的令人捧腹的喜剧影片，而其中也一定包括有许多国内外不同风格的优秀喜剧片。
在中国，电影的最大加工基地是香港，所以自然而然的香港喜剧电影就自成一派，有了它独特的风格，其显著特点就是平民化和草根化。
无论是周星驰“无厘头”式喜剧，还是成龙的“动作喜剧”，大多是以小人物的社会生活来作背景。
而对于中国内地的喜剧电影，不可否认冯小刚导演就是一面旗臶。
他的电影风格开创了内地电影的一个时代，可以说国产喜剧电影的辉煌期是冯小刚一手缔造的，集结号之前的冯氏贺岁片就是国产喜剧片的黄金时期。
它不同于周星驰的无厘头恶搞，没有香港喜剧中的那些低俗笑点，它所拥有的是普通的生活趣味，是来源于生活之中的平淡幽默，同时也与时俱进地巧妙加入一些富有深意的冷幽默、黑色幽默。
这种幽默所带来的欢笑有着巨大的亲切感，而且欢笑之后也余味无穷，因此赢得了大批国内观众的喜爱。
- 1 -相对于东方的喜剧电影，西方的喜剧风格就更具有鲜明的区域特色了。
在大洋彼岸的好莱坞，恶搞已经成为当今美式喜剧的主流趋势，金凯瑞等众喜剧明星将恶搞进行到极致。
而英国则还保持着相对纯正的表演式喜剧，“憨豆先生”罗温〃艾金森可以说是继承这种英式表演幽默喜剧的大师了。
最后，代表欧陆喜剧风格特色的，毫无疑问就是法国喜剧电影了。
法国喜剧在世界喜剧电影中一直占据着相当比重的主流地位，法国人的幽默是众所皆知的，他们的喜剧电影其实是他们法式幽默的本能体现，没有任何刻意的修饰与安排，所有的笑点都来源于最真实的生活，这就是法国喜剧片的魅力所在。
而且可以说法国历史上最成功的电影就是喜剧片，冯小刚的喜剧正是吸收了法式喜剧的这种精华再融合中国文化底蕴而诞生的结晶。
近20年的法国电影里，除掉风格多变的“作者电影”，喜剧以绝对多数压倒了其他电影类型，也有过路易•德•费奈斯这样不朽的喜剧明星，更甚至像贝尔蒙多、阿兰•德龙、德帕迪约和让•雷诺等许多著名演员都曾演过成功的喜剧，可以说美国能出多少个布鲁斯•威利斯式的动作英雄，法国就能出多少个贾梅尔•德布兹这样的喜剧小生。
为了更好的了解分析法国喜剧对于世界喜剧的重要意义，下面，我想以一些的经典法国喜剧为例，来谈谈法国喜剧关于战争、浪漫、轻松这三种代表性风格的电影艺术特色。
说起法国战争喜剧的历史，《虎口脱险》肯定会被放在最显著的．．．．．．位臵。
这部1966年出品的法国喜剧电影，讲述二战期间，一架英国轰炸机在执行代号为“鸳鸯茶”的任务中被德军防空炮火击中，飞行- 2 -员们被迫跳伞逃生，并约好在巴黎的土耳其浴室见面。
德军展开了全市大搜捕，其中三位飞行员分别被动物园管理员、油漆匠奥古斯汀和乐队指挥斯坦尼斯拉斯所救。
迫于形势所逼，油漆匠和指挥只得替代各自所救的飞行员去和大胡子中队长在浴室接头。
在热情的法国人民的掩护下，飞行员们与德军斗志斗勇，展开了一场惊险紧张而又幽默滑稽的生死游戏。
最终，油漆匠、乐队指挥、修女院嬷嬷和飞行员们乘着滑翔机一起逃离了法国……该片在法国获得最高票房纪录，并一直保持到1997年美国电影《泰坦尼克号》。
为什么《虎口脱险》会受到无数人的喜爱与推崇，让其成为法国喜剧的经典代表呢？首先，这是一部喜剧片的同时也是一部战争片，以战争为背景描写战争的题材电影，对于喜剧来说，本身就比较难把握这种类型的。
因为战争是严肃的事件，战争留给人们的，往往是伤，是痛。
然而《虎口脱险》却“背道而行”，另辟新路。
通过场面设计、故事情节、剧本人物心里刻画以及演员各自的精湛演技和互相的完美配合，创造出一种完全新颖的战争喜剧效果，这完全是人们之前所没有预想到的。
其二，尽管是讲述战争，但是我们看完整部电影却没有看到一个人死去，即使是被那个斗鸡眼的德国机枪手打下来的自家飞行员，最后出现的身影也是飘摇的降落伞。
战争很残酷，但是认识战争未必需要残酷的画面。
至少给观众们看到的是积极面，不是沉溺于痛苦，其实这也是这部电影的愿望，希望大家摆脱战争伤痛，重新生活。
这是真正的喜剧艺术，天生被赋予浓厚的幽默感的法国人为我们奉献的永远的精神大餐。
- 3 -相比于《虎口脱险》这种战争喜剧，那传承流淌在法国人血液里的人文浪漫情节，在浪漫喜剧当中就得以淋漓尽致的表现了。
《天使．．．艾美丽》便是法国浪漫喜剧的杰出代表影片。
法国女孩艾美丽〃布兰．．．．从来就没有享受过家庭的温暖，她的童年是在孤单与寂寞中度过的。
父亲是一名医生，他几乎不拥抱艾美丽，除了给她做医疗检查之外，这样难得的接触让艾美丽心跳加速，于是父亲认定她有心脏病，不适合去学校，只能在家中学习。
孤独的她只能任由想象力无拘无束地驰骋来打发日子，自己去发掘生活的趣味。
八岁时，母亲被跳楼的游客砸死，神经质的父亲更加自闭，沉醉在自己的世界里。
长大后的艾美丽在巴黎的一家咖啡馆里做女侍应，在咖啡馆和她租住的小公寓的每一个人似乎都有些奇怪。
艾美丽每周末搭地铁会去看父亲。
在地铁站她邂逅了趴在地上够自助照相机柜下的碎照片的男人。
1997年夏天的一个事件改变了艾美丽的人生。
那天新闻播报戴安娜王妃在一场车祸中身亡，而艾美丽手中的瓶盖掉到地上，撞上一块墙砖。
艾美丽从里面掏出一只铁盒，装满了小男孩所钟爱的小玩物。
艾美丽于是决定要是能找到盒子的主人——半个世纪前这个公寓的房客，如果他感动了，她就开始帮助所有的人。
艾美丽开始寻找曾经的小男孩，她拜访并见识了各种各样的邻居，几乎走访了巴黎城中所有的“白度图”，最终在玻璃人老头的帮助下将盒子还回了主人---白拓图。
从此她开始了惩恶助善的天使生涯。
路上的盲人，二十年不出门的玻璃人老头，遭到丈夫背叛的女房东，悭吝凶恶的果蔬摊主，善良木讷的伙计，咖啡店对前女友念念不忘的客人和总是无病呻吟的卖烟女，还有自己的父亲。
无意中她捡到了收集照片男的一本相册集，里面是重新整合的碎照片。
艾美丽知道这个就是自己想要的男人，也许自从看到他的第一眼就知道。
她开始向她心中的爱人“施魔法”……- 4 -在这部电影中，导演让〃皮埃尔〃儒内将法国诗意电影的传统与个人风格完美地统一起来，我们仍然可以从影片中找到儒内式的黑色幽默和古怪创意。
导演采用了动画、特效和夸张的喜剧效果。
片中最抢风头的不是艾美丽，而是非生物！爱美丽床头那只小猪会帮她关灯，但最过瘾的还是尼诺相簿的一张4×4的护照性照片，同样一个人能“一分为四”地相互通话。
他以敏锐的洞察力捕捉到了一些富有意味、优美的时刻，那些发自真实生活但又被赋予了浪漫诗意的细节使整部影片细致动人，具有强烈的感染力。
这其实不是一部完全快乐的电影，它饱含着忧郁哀伤和苦乐参半的情调。
它描写了一群孤独的人，他们在交流沟通上困难重重，生活破碎不堪，充满了挫败感。
在其浓郁的幻想色彩和奇妙的想象力之下，是对现实生活和苦乐人生的透视与观照。
导演镜头中的巴黎虽然是理想化的，但仍然有其现实色彩。
艾美丽或许是理想化、风格化的人物，但她的每一部分正来自于日常生活中的每个平凡人，她就在我们身边。
当然，最重要的还是弥漫在整部喜剧电影当中的人文浪漫气息，让观众感染到电影人物的那种心灵美，这是一种体验的艺术。
喜剧给人的印象，大多为滑稽搞笑调皮轻松，作为世界喜剧的佼佼者，法国当然也有自己的轻松搞笑喜剧经典，其中《你丫闭嘴》便．．．．．．是热门。
影片讲述的是让〃雷诺扮演的杀手鲁比为了被仇人杀害的妻子，而走上了复仇之路。
期间他遇见了有着善良的热心肠并且还有点愚蠢的钢蛋(杰拉尔〃德帕迪约饰)，二人发生了让人啼笑皆非的一段段法式喜剧。
钢蛋是监狱里最可爱的囚犯，却麻烦不断。
钢蛋特别喜欢跟室友聊天，永远不懂选择场合、时间和话题，钢蛋跟任何室友都会在两个小时内打起来。
(钢蛋：你不要老是用一边的牙齿嚼，这样腮帮子会变形，你很像我的一个朋友，他的脸也长得像屁股，而且他- 5 -老是用一边的牙齿嚼，所以就变成了一边大一边小的屁股……用一边牙齿吃饭的胖囚犯。
结果永远是室友进医院，钢蛋关禁闭。
这个爱说话而且欠揍的死胖子天生神力，谁也打不过他。
监狱长受不了了，找来精神病医生给钢蛋作检查，检查结果是：钢蛋的脑子比正常人小N倍，他的头骨里基本是空的。
精神病医生拒绝接受钢蛋住院治疗，因为他们是精神病医院，不是傻子医院。
就在监狱长已经绝望的时候，钢蛋终于遇到了梦幻好室友：杀手鲁比。
鲁比不说话，不生气，不动。
钢蛋终于可以不停地说话，永远有人听。
在钢蛋微小的头脑中，鲁比就是他最好的朋友，平生第一知己。
所以，钢蛋决心带着鲁比一起越狱。
越狱由钢蛋在外面的唯一好友策划，搞得一塌糊涂。
钢蛋和鲁比好容易跑掉，警察和鲁比的仇家满世界追捕他们。
对于职业杀手来说，人世间最悲惨的，莫过于跟一个傻子一起跑路。
你打电话，他在一边玩儿会发出奶牛叫声的玩具。
入室抢劫，他会跟房主聊天。
你让他偷车，他就偷一辆警车，让他再偷一辆，他就再偷一辆警车。
当一切搞定、大仇得报、警察来了的时候，他不等人问就先招了“人是我们杀的，不过你们得赶紧放我们走，我们还要回家乡开饭馆儿呢。
”《你丫闭嘴》运用的是典型的法国电影幽默手法，轻松，没有任何夸张的特技，不会有太夸张的肢体语言太夸张的情节，但是能够让你笑得要抹眼泪。
毫无疑问，荒诞的人物塑造让“友情”这个我们谈了不知多少遍的话题有了一个妙趣横生的归宿，当然，友情到底是件什么玩意，这货和哥们儿义气又有怎样的联系和区别？从某种意义上而言，在混乱复杂的现代社会还是比较难以言状。
同时我们也可以看到有关追求的一些哲理思考。
无论如何，尝起来这部像是精致法国奶油小蛋糕的影片看完后，我们尝到的不仅是蛋糕的香甜，更多的，应该是奶油的醇美和不自觉地就让我们有种简单的感动！这就是法国轻- 6 -松喜剧电影的艺术特色，不仅注重让你捧腹，更注重在你捧腹之后的思考与反刍，并在这一过程中得到思想的升华与发光。
法国电影有着辉煌的历史，其中法国喜剧占有极其浓重的色彩。
如今世界信息文化交流日益频繁与便利，各种不同区域风格文化的电影也在不停地完成自身优化与互融。
我希望在未来，法国电影特别是法国喜剧电影的艺术文化精华能得以给全世界观众持续带来美的享受。
同时也希望中国电影能继续吸取各国电影艺术特色，结合自身特点打造出更多高水平的经典影片。
2011-12-29- 7 -。