古典诗词创作入门:主题创作
学习基础的诗词创作技巧:语文知识点

学习基础的诗词创作技巧:语文知识点诗词创作是中华文化独特的艺术表达方式,对于提升语文素养和审美修养具有重要作用。
本文将探讨学习基础的诗词创作技巧,着重介绍与语文知识点相关联的方法和要点。
一、字词运用与联想在诗词创作中,字词的运用和联想是相当关键的。
语文知识点中的字词义项、反义词、近义词、词语搭配等都可作为创作的起点。
我们可以通过以下方式来拓展词汇的运用和联想能力:1.1 造句练习通过写作练习,创造性地运用语文知识点中的字词,使其融入句子中,来增加表现力。
例如,《红楼梦》中的“寒香冷玉”,我们可以用类似的词语组合来形容某个景物、情感或人物。
1.2 联想游戏联想游戏可以帮助我们在诗词创作中丰富词汇和表达方式。
以词语“雨”为例,我们可以联想到“湿润”、“潮湿”、“阴冷”等含有雨的意象的词语,进而运用到诗词创作中。
1.3 类比运用运用类比的手法,将一个事物或情感与另一个不同但有相关联的事物或情感进行比较,从而获得新的词汇和表达方式。
例如,比喻将月亮形容为“明珠”、将花儿形容为“笑脸”,都是诗词中典型的类比表达。
二、修辞手法的运用修辞手法在诗词创作中起到举足轻重的作用,运用得当可以增添诗词的美感和感染力。
以下是一些常见的修辞手法及其相关的语文知识点:2.1 比喻比喻是通过将事物与其他事物进行联系和比较,来形成鲜明形象的修辞手法。
在诗词创作中,我们可以运用比喻来创造更具有艺术效果的表达。
比如,将鸟儿的歌声比作银铃般悦耳动听。
2.2 拟人拟人是将人的思维、感受、活动等特征赋予非人事物的修辞手法。
我们可以运用拟人来营造出更加生动、形象的描绘。
例如,“万物皆有情”中的“情”字,便是将事物赋予了情感。
2.3 借代借代是通过代指和暗示等方式,用一个事物来代替另一个事物的修辞手法。
在诗词创作中,借代常常用于情感的表达和抒发。
我们可以运用借代来使诗词更富有表现力和意味深远。
例如,“江山如画”中的“画”可以代指美景。
三、韵律与节奏韵律与节奏是诗词创作中需要考虑的重要因素,它们使得诗词更具韵味和美感。
中国古代诗词基本知识与创作

中国古代诗词基本知识 与创作
第一节 中国古代诗歌的基本知识
格律诗,包括律诗和绝句,被称为近体诗或今体诗,在南北 朝的齐梁时期就已发端,到唐初成熟。唐以前的诗,“齐梁 体”以外被称为古体。唐以后不合近体的诗,也称为古体。 古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别。 句法:古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂 言(句子参差不齐)都有,每首的句数也不定,少则两句, 多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种,律诗规定为 八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律。 用韵:古体每首可用一个韵,也可以用两个或两个以上的韵, 允许换韵;近体每首只能用一个韵,即使是长达数十句的排 律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵,也可以奇数句偶数 句都押韵。近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不押 (以平声收尾则押韵,以仄声收尾则不押韵。五言多不押, 七言多押),其余的奇数句都不能押韵;古体可用平声韵, 也可用仄声韵;近体一般只用平声韵。 平仄:古、近体最大的区别,是古体不讲平仄,而近体讲究 平仄。唐以后,古体也有讲究平仄,不过未成规律,古体诗 基本上无格律。
粤语九声 现代粤语仍存在着平、上、去、入四声,并细分为九声,分 别为阴平、阴上、阴去、阳平、阳上、阳去、阴入、中入和 阳入。 声调位置 字例 字例 字例 1)阴平声 因 分 诗 2)阴上声 忍 粉 史 3)阴去声 印 训 试 4)阳平声 人 焚 时 5)阳上声 引 愤 市 6)阳去声 刃 份 事 7)阴入声 壹 忽 ~(失) 8)中入声 ~(噎) ~ 屑 9)阳入声 日 佛 蚀 (~)表示有音无字 粤语九声中,第一、四声(阴平、阳平声)是平声,其他的 七声(上、去、入声)都属仄声。
初学古典诗歌写作必须掌握的三点基本要素

初学古典诗歌写作必须掌握的三点基本要素初学古典诗歌写作的写手,必须掌握的三点基本要素。
初学古典诗歌写作必须掌握的三点:第一,要确定下来情感主题;第二,要使用合理的章法结构;第三呢,要写好关键句。
一首古典诗词的情感主题只有一个,诗词内所有的字句都是为这个主题而服务的。
古典诗词和现代文体如小说、散文、记叙文等,行文方式不同。
古典诗歌有其固定的章法结构。
我们学习过绝句的章法,学习过律诗的章法,同时也学过中调小令的章法结构,用现代诗歌的表达方式来写古典诗词的话,那就会给人不伦不类的感觉。
有人可能会问?为什么一首古典诗歌里所表达的情感主题只能有一个呢?那是因为古典诗歌受本身篇幅所限,无法像现代诗歌一样,可以长篇大论。
如果一首古典诗歌的情感主题有好多个,那么这诗准会写飘了,让读者很难把握。
但是现代诗歌不同,例如写秋天的现代诗歌呢,同时可以表达秋天的喜悦,秋天的悲伤,秋天的收获,秋天的思念。
但是古典诗歌却不能这样表达。
最多表达一种,例如秋天的喜悦之情。
这节课,我们接着讲古典诗歌的写作手法这个简称诗法,也叫表现手法,一般来说古典诗词的表现手法有十五个,最为常见的有四个,今天我们就来讲这四个,其他手法我们随着课程的推进还会讲到。
古典诗歌的诗法千变万化,但是常用的诗法就只有四种:1、以点带面,以局部彰显整体。
(适用与记事、写景、咏物)我们来看下几首例诗七绝小女莫是精灵天外来,娇憨顽劣总难猜。
泪飞一霎倾盆雨,忽又浮莲水上开这是我一个朋友十年前写的一首绝句,当时她呢,初学。
很有悟性的一个人,但是为了生计奔波,早就放弃了诗词。
泪飞一霎倾盆雨,忽又浮莲水上开。
这个就是局部一个描写,用来彰显整体。
再细讲下呢,前面两句是一个总写,后面两句呢,是一个细节描写。
如果没有这个细节描写,那么这诗就会写的比较空泛,笼统。
自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。
作者:刘禹锡晴空一鹤排云上,一个局部特写,这个也是以小见大的写法。
诗词鉴赏与创作入门

• 诗词创作在现代社会中的传承与
• 诗词鉴赏与创作的发展趋势与未
发展
来展望的综合分析
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诗词鉴赏与创作入门
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01
诗词的起源与发展历程
古代诗歌的起源及其文化背景
古代诗歌的起源
• 原始社会的劳动号子
• 古代巫术、祭祀活动中的咒语和颂歌
• 西周时期的《诗经》
古代诗歌的文化背景
• 儒家、道家、释家的思想影响
格
值
01
02
诗词艺术风格
与审美价值的
分析方法
03
• 诗歌的风格特点
• 诗词的审美意义与价值
• 诗词中的艺术风格分析
• 词曲的风格特点
• 诗词的审美体验与感受
• 诗词中的审美价值分析
• 个人风格与流派风格
• 诗词的审美传承与创新
• 诗词艺术风格与审美价值的
综合分析
04
诗词创作的步骤与技巧
诗词创作的灵感来源与素材积累
• 诗词鉴赏与分析的综合实践
诗词创作实践与经验分享
诗词创作实践
• 诗词创作的灵感来源与素材积累
• 诗词创作的构思与拟定草稿
• 诗词创作的修改与完善
诗词创作经验分享
• 诗词创作的心得与体会
• 诗词创作的技巧与手法
• 诗词创作的失败与成功案例
诗词创作实践与经验分享的实践
• 诗词创作实践的体验
• 诗词创作经验的分享
综合分析
诗词创作的构思与拟定草稿
古代诗词的体裁与创作技巧

古代诗词的体裁与创作技巧古代诗词是中国文化瑰宝的重要组成部分,其体裁和创作技巧在文学史上占据了重要地位。
古代诗词的体裁包含了多种形式,如诗、词、曲等。
而它们的创作技巧则包括了用词、构思、韵律等方面的要求。
本文将以这两个方面为基点,探讨古代诗词的体裁和创作技巧对于中国文学的发展和影响。
一、古代诗词的体裁古代诗词的体裁多种多样,每一种都有其独特的形式和特点。
首先我们来讨论古代诗的体裁。
古代诗主要有五言和七言两种形式。
五言诗是指每一句诗由五个字组成的形式,而七言诗则是每一句由七个字组成。
这两种体裁在古代文人中都有广泛的运用,而且各自都有独特的表达效果。
其次,我们来看看古代词的体裁。
古代词也有多种形式,其中最具代表性的是宋词。
宋词是在唐诗的基础上发展起来的,它更加注重对感情和意境的抒发。
宋词的特点是文字精艳,行云流水,意境深远。
此外,其他形式的古代词如元曲、明曲等也都有其特色,丰富了古代诗词的体裁。
二、古代诗词的创作技巧古代诗词的创作技巧是文人必须掌握的重要要素之一。
首先是对词语的运用和选择。
古代诗词注重用字精确、生动,能够表达出作者的情感和意境。
文人们在创作诗词时会选择恰当的词汇,运用比喻、夸张、对仗等修辞手法,使其更加鲜活生动。
其次是对构思的追求。
古代诗词的创作要求具备良好的构思能力,能够抓住瞬间的美好瞬间,把握主题和意境。
诗人们常常通过描写自然景物、表达情感、抒发哲理等方式,构思出独具一格的作品。
古代诗词还要求严格的韵律和格律技巧。
韵律是指诗词中的押韵规律,格律则是指句子的长短和排列的顺序。
在古代文人的创作中,他们通过使用平仄押韵等手法,使诗词更具有韵律感和美感。
总的来说,古代诗词的创作技巧丰富多样,需要文人们具备对词语的灵活运用、丰富的构思能力以及熟练的韵律和格律技巧。
结语古代诗词作为中国文化的瑰宝,其体裁和创作技巧对于文学史的发展和影响具有不可忽视的作用。
通过学习古代诗词的不同体裁和创作技巧,我们可以更好地理解和欣赏古代文人的才华和智慧。
古诗词创作知识点

古诗词创作知识点古诗词是中国文化瑰宝的重要组成部分,它以其简洁而深远的表达方式,传承了千年的文化智慧。
在古诗词创作中,有许多重要的知识点需要掌握。
本文将从古诗体裁、意象运用、韵律节奏以及创作技巧等方面进行介绍,以帮助读者更好地理解古诗词的创作。
一、古诗体裁古诗体裁是指古代诗歌创作中的不同种类和形式。
常见的古诗体裁有五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗以及近体诗等。
每种体裁都有其独特的韵律和格式要求,创作者需要根据主题和情感选择合适的体裁进行创作。
五言绝句是古代最常见的诗歌形式,由四句组成,每句五个字。
七言绝句则由四句组成,每句七个字。
五言绝句和七言绝句通过字数和平仄的把握,展示了不同的韵律美。
五言律诗和七言律诗则规定了每句的字数和押韵方式。
律诗的创作要求更为严格,对诗歌节奏和平仄的要求更高,同时也需要注意整体结构的协调与美感。
近体诗则相对灵活,不拘于字数和押韵的限制,允许创作者按照个人喜好进行自由创作。
二、意象运用意象是古诗词创作中非常重要的元素,通过意象的运用,诗人可以通过形象的描绘和比喻来表达自己的情感和思想。
古诗词中常见的意象包括自然景物、人物形象、动物、花草树木等,这些意象通过具体而细腻的描写,可以寄托诗人对生活、情感和人生的感悟。
另外,古人还常常通过象征和隐喻等手法运用意象,增强作品的表达力和艺术性。
比如,将月亮比喻为心灵的明镜,将风雨比喻为命运的变迁等等。
意象的运用需要诗人对于事物的准确观察和细致感受,以及对于修辞手法的熟练运用。
三、韵律节奏古诗词的韵律和节奏是其独特之处,也是体现其美感的重要方面。
古诗词的韵律主要通过平仄押韵来实现。
平仄是指音节的长短和音调的升降,押韵则是指诗句中相邻字音相同的情况。
通过平仄和押韵的对应,使整首诗的声韵优美,把读者带入一种韵律和节奏感的境界。
在创作过程中,诗人需要严格掌握每个字的音节和音调,并结合押韵的要求进行运用。
同时,也需要注意整体句式的平衡和节奏的协调,以使诗词更具艺术性和流畅感。
古代诗词常见题材总结

古代诗词常见题材总结古代诗词作为中国文化瑰宝的一部分,以其优美的辞章和深邃的意境,成为了中华民族的文化瑰宝。
在历史漫长的岁月中,人们涌现出许多优秀的古代诗人和词人,他们以各种题材为创作对象,创作出了许多千古绝唱。
下面,我们将对古代诗词中常见的题材进行简要的总结。
一、山水田园山水田园是古代诗词中最为常见的题材之一。
诗人们常以山水之美来表达他们的情怀和对自然的赞美。
通过描绘山水之间的意境、描述大自然的景色以及山水所带来的宁静和恬淡,诗词中呈现出了一种超脱尘世的境界。
例如,唐代杜牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》中,他以描绘夜晚的山水景色表达了他离颂山水之美的情感:“银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星。
”通过这些优美的辞章,我们不仅感受到了夜晚的宁静,也领略到了大自然的美妙。
二、爱情思乡爱情和思乡题材在古代诗词中也是常见的。
古代诗人常常以爱情为中心,以描述相思之情、思念之苦等表达对爱情的表白和深情。
同时,对乡愁的描绘也成为了许多古代诗人创作的题材之一。
他们通过诗词来表达对家乡的思念之情,表达对故土的眷恋。
例如,南宋辛弃疾的《青玉案·元夕》中,他以巧妙的词句表达了对乡愁的深情:“银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。
”通过这首词,我们可以深刻地感受到诗人对故乡的思恋之情。
三、咏史抒怀古代诗词中常见的题材还包括咏史抒怀。
很多诗人通过吟咏古代的历史人物、描述历史事件等方式,抒发自己对历史的慨叹和情感。
这种题材广泛地展现了古代人民对历史的关注和热爱。
例如,唐代杜甫的《登高》中,他以叙述历史的方式来表达自己对时局的愤慨和对国家未来的期望:“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
”通过这首诗,我们能够感受到诗人对社会现象的忧虑和对国家兴旺的希冀。
四、人生哲理人生哲理也是古代诗词中常见的题材之一。
古代诗人通过揭示人生的本质和命运,表达了对人生的思考和感悟。
写作古典诗词知识要领

写作古典诗词知识要领写作古典诗词知识要领写一首诗,也同于做一篇文章,必是先有写作的目的,想写什么,打算怎么样写?格律诗指的绝句和律诗,他们每二句称为一个联,如绝句中1、2两句称为首联,3、4两句称为尾联;律诗中1、2句称为首联,3、4句成为颈联,5、6句称为颌联,7、8句称为尾联。
总结起来基本要求如下:一,声律要求即平仄的要求,这是格律诗最重要的,主要是要求:1,句内平仄相间(指的句内词单元);2,联内句间平仄相对(其中第2,4,6个字尤其不可错),否则叫失对,乃格律诗之大忌;3,联间邻句间平仄相同(其中第2,4,6个字尤其不可错),否则叫失粘,也是格律诗不允许的;4,脚分明,不可踩脚(指的在白脚与韵脚平仄相同)二,对仗要求首联和尾联可对可不对,中间各联必须对仗,而且要工对。
指的在对应处字数相同、语序相同、词性相同、意义相当或相对对仗必须与平仄声律相结合,最好平仄也相对。
三,押韵要求1,偶数句尾必须押韵2,首句可押可不押,一般首联对仗首句不入韵为多,首联不对仗以首句入韵为多。
首句不入韵五言为多,七言为少。
3,一般押平声韵为多4,一韵到底5,脚分明6,不可用同一字重复作韵,也不要连续使用同音字作韵7,不可撞韵,指的不该押韵的白脚上押了韵,即使平仄不同也不行8,尽量避免挤韵(在不适当的地方用了同韵母的字)四,章法要求格律诗在一首诗的结构上要做到“起、承、转、合”,做到句子成双成联,联内相承,联间递转,首联起承,尾联转合《平仄诗格律表》为了帮助大家写普通的格律诗,我将逐步把七绝、七律、五绝、五律的标准格式介绍一下,在具体应用时,并非每个字都如此,还要注意“1,3,5不论,2,4,6分明”的原则。
其实掌握了这些原则,会写是不难的,当然写好不容易。
一、关于中国古典诗词提起古典诗词,有必要先解决一个问题,就是什么是古典诗词。
我以为,所谓中国古典诗词,是指汉语言所独有的一种有韵的最为含蓄凝练地表达思想感情的文体之一。
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长干行 妾发初覆额,折花门前剧。 郎骑竹马来,绕床弄青梅。 同居长干里,两小无嫌猜, 十四为君妇,羞颜未尝开。 低头向暗壁,千唤不一回。 十五始展眉,愿同尘与灰。 常存抱柱信,岂上望夫台。 十六君远行,瞿塘滟滪堆。 五月不可触,猿声天上哀。 门前迟行迹,一一生绿苔。 苔深不能扫,落叶秋风早。 八月蝴蝶黄,双飞西园草。 感此伤妾心,坐愁红颜老。 早晚下三巴,预将书报家。 相迎不道远,直至长风沙。
酬张少府 王维 晚年惟好静,万事不关心。 自顾无长策,空知返旧林。 松风吹解带,山月照弹琴。 君问穷通理,渔歌入浦深。
月下独酌(其二) 李白 天若不爱酒,酒星不在天。 地若不爱酒,地应无酒泉。 天地既爱酒,爱酒不愧天。 已闻清比圣,复道浊如贤。 贤圣既已饮,何必求神仙。 三杯通大道,一斗合自然。 但 垂緌饮清露,流响出疏桐。 居高声自远,非是藉秋风。
在狱咏蝉 骆宾王 西陆蝉声唱,南冠客思侵。 不堪玄鬓影,来对白头吟。 露重飞难进,风多响易沉。 无人信高洁,谁为表予心。
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爱情诗—闺怨诗
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爱情诗—悼亡诗
沈园二首(其一) 陆游 城上斜阳画角哀, 沈园非复旧池台。 伤心桥下春波绿, 曾是惊鸿照影来。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里 孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘 满面,鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾 无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明 月夜,短松冈。
夜归鹿门歌 孟浩然 山寺钟鸣昼已昏,渔梁渡头争渡喧。 人随沙路向江村,余亦乘舟归鹿门。 鹿门月照开烟树,忽到庞公栖隐处。 岩扉松径长寂寥,惟有幽人夜来去。
绝句 杜甫 江碧鸟逾白,山青花欲燃。 今春看又过,何日是归年?
边塞诗
出塞 王昌龄 秦时明月汉时关,万里长征人未还。 但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。
诗词创作之主题创作
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山水田园诗 边塞诗 爱情诗 送别诗 咏史怀古诗 咏物诗 咏怀诗 讽喻诗
山水田园诗
饮酒(其五) 陶渊明 结庐在人境,而无车马喧。 问君何能尔?心远地自偏。 采菊东篱下,悠然见南山。 山气日夕佳,飞鸟相与还。 此中有真意,欲辨已忘言。
山居秋暝 王维 空山新雨后,天气晚来秋。 明月松间照,清泉石上流。 竹喧归浣女,莲动下渔舟。 随意春芳歇,王孙自可留。
半死桐 贺铸 重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐 半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。 原上草,露初晞。旧栖新垅两依依。空床 卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣。
浣溪沙 纳兰性德 谁念西风独自凉,萧萧黄叶闭疏窗,沉思 往事立残阳。 被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香,当时 只道是寻常。
送别诗
送元二使安西 王维 渭城朝雨浥轻尘, 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒, 西出阳关无故人。
夏日绝句 李清照 生当作人杰, 死亦为鬼雄。 至今思项羽, 不肯过江东。
题乌江亭 杜牧 胜败兵家事不期, 包羞忍耻是男儿。 江东子弟多才俊, 卷土重来未可知。
乌江亭 王安石 百战疲劳壮士哀, 中原一败势难回。 江东子弟今虽在, 肯与君王卷土来?
蜀相 杜甫 丞相祠堂何处寻,锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。 三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。 出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。
别董大 高适 千里黄云白日曛, 北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己, 天下谁人不识君?
芙蓉楼送辛渐 王昌龄 寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。
赠汪伦 李白 李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。
劳劳亭 李白 天下伤心处,劳劳送客亭。 春风知别苦,不遣柳条青。
燕歌行 高适 汉家烟尘在东北,汉将辞家破残贼。 男儿本自重横行,天子非常赐颜色。 摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间。 校尉羽书飞瀚海,单于猎火照狼山。 山川萧条极边土,胡骑凭陵杂风雨。 战士军前半死生,美人帐下犹歌舞。 大漠穷秋塞草腓,孤城落日斗兵稀。 身当恩遇恒轻敌,力尽关山未解围。 铁衣远戍辛勤久,玉箸应啼别离后。 少妇城南欲断肠,征人蓟北空回首。 边庭飘飖那可度,绝域苍茫更何有。 杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗。 相看白刃血纷纷,死节从来岂顾勋。 君不见沙场征战苦,至今犹忆李将军。
讽喻诗
江上渔者 范仲淹 江上往来人, 但爱鲈鱼美。 君看一叶舟, 出没风波里。
悯农 李绅 春种一粒粟, 秋成万颗子。 四海无闲田, 农夫犹饿死。
卖炭翁 白居易 卖炭翁,伐薪烧炭南山中。 满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑。 卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食。 可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒。 夜来城外一尺雪,晓驾炭车辗冰辙。 牛困人饥日已高,市南门外泥中歇。 翩翩两骑来是谁?黄衣使者白衫儿。 手把文书口称敕,回车叱牛牵向北。 一车炭,千余斤,宫使驱将惜不得。 半匹红绡一丈绫,系向牛头充炭直。
画菊 郑思肖 花开不并百花丛, 独立疏篱趣未穷。 宁可枝头抱香死, 何曾吹落北风中。
不第后赋菊 黄巢 待到秋来九月八, 我花开后百花杀。 冲天香阵透长安, 满城尽带黄金甲。
咏怀诗
己亥杂诗 龚自珍 浩荡离愁白日斜, 吟鞭东指即天涯。 落红不是无情物, 化作春泥更护花。
书愤 陆游 早岁那知世事艰,中原北望气如山。 楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关。 塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世,千载谁堪伯仲间。
金陵图 韦庄 江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。 无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。
乌衣巷 刘禹锡 朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。
西塞山怀古 刘禹锡 王濬楼船下益州,金陵王气黯然收。 千寻铁锁沉江底,一片降幡出石头。 人世几回伤往事,山形依旧枕寒流。 今逢四海为家日,故垒萧萧芦荻秋。