解析_看得见风景的房间_中节奏的运用_段峰松

来。 于是她问马车夫“好人”的去向。 那位年轻的意大利马 车夫怀着浪漫的情绪， 直接把她带到了乔治所在的地 方— ——一块长满紫罗兰花的山谷台地。 在那儿她和乔治 清楚地看到了对方的风景。 乔治站在台地的边缘，“像个 做好准备的游泳者”，看到“紫罗兰随风飘动，蓝波荡漾着 她的衣裙”。 露西的美丽风景使乔治回想起露西在佛罗伦 萨市政广场买的那张照片波提切利的 《维纳斯的诞生》。 被激情鼓舞着，乔治自然地快步走上前去吻了露西。
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着爱在这对年轻的夫妻之间的实现。 更重要的是它预示 着在它的神秘力量的影响下， 露西和乔治将成为勇敢地 体验生活的象征。
（二）形成鲜明对比的亲吻场景 河边上站着一个人， 像个游泳者， 正欲奋臂跃入水 中。 他，就是马车夫领她找的“好人”，然而他并不是她希 望找到的“好人”，此刻只有他一人站在那儿。 乔治一听到她的声音 ，就转过脸来 。 他立即把 目光凝 聚在她的脸上，好像她刚从天堂降临人间。 只见她容光焕 发，喜气洋洋，紫罗兰随风飘动，蓝波荡漾着她的衣裙。 他 们上方的灌木丛中，分开的树枝合拢了起来。 乔治快步向 前走去，深深地吻了露西。 乔治的第一次亲吻发生在第六章， 也是这部小说第 一部分的高潮。 这一章描述了一次包括所有在第一部分 出现的主要人物去菲埃索莱的郊游。 到达目的地后，露西 很快发现她被表姐巴特利特小姐和拉维希小姐孤立了起
到，并领略其美感。 第二种节奏与贝多芬的第五交响乐整 个节奏相类似，无法从小说中举出例子。 福斯特的小说理 论在他的作品中也有体现。 本文所分析的他的第三部小 说《看得见风景的房间》中不断出现的水意象和亲吻的场 景就是简单节奏的典型例证。
三、《看得见风景的房间》中节奏的运用 （一）贯穿于文章始终的水意象 在第一章， 在夏洛特最终同意接受老埃默森先生交 换房间的提议之后，“露西走进自己的房间，打开窗子，深 深吸了一口气，夜晚的空气多么清新啊。 她看到了夜幕下 的阿尔诺河，灯光随着河水的波纹闪烁跳跃”。 夏洛特的 保护使露西感到非常压抑，激起了露西内心的反抗。 露西 现在想呼吸一些新鲜的空气并且看看阿尔诺河美丽的夜
露西和乔治的爱情故事以喜剧结束。 他们重返故地 佛罗伦萨度蜜月。 “青春之火在这对伴侣心中熊熊燃烧； 法厄同的爱情之歌引起了共鸣，他们得到了爱情，但是他 们感到他们的爱情更加神秘。 法厄同的歌声渐渐离去，阿 尔诺河的流水声传来， 这河水正带着冬天的雪流入地中 海去。 ”他们听到了阿尔诺河的咆哮。 这条富有象征意义 的河流施展着它的力量贯穿于整部小说。 在这里它庆祝
关键词： 爱德华·摩根·福斯特 《看得见风景的房 间》 节奏
一、引言 爱德华·摩根·福斯特是二十世纪英国著名的 小说 家、短篇小说家、散文家和评论家。 他是作为一位小说家 而在英国现代文学史中占有重要地位的。 《看得见风景的 房间》是他的六部长篇小说中基调最明快的一部，描述了 一个以喜剧结尾的爱情故事。 女主人公露西是一位出身 于英国中产阶级家庭的热情单纯可爱的姑娘， 在意大利 旅行时爱上了一位社会地位比她低的男青年乔治。 受传 统观念的束缚，她不敢正视自己的感情。 回到英国后与她 并不爱但门第相当的塞西尔订了婚。 但最终她的思想不 断得到解放，在外界力量特别是乔治的父亲老埃默森先生 的帮助下，与乔治结为夫妻。 小说的情节并不复杂，但作者 对象征主义和节奏的运用赋予了作品更深刻的意义。 二、福斯特的节奏观 福斯特在 《小说面面观》 中提出了从七个面分析小 说，节奏便是其中之一。 节奏是福斯特从音乐中借用的一 个术语，“它拥有一种能把作品从内部缝合在一起， 使它 产生美感并勾起读者回忆的力量”。 “节奏在小说中的作 用是：它不像图像那样永远摆着让人观看，而是通过起伏 不定的美感令读者心中充满惊奇、新颖和希望”。 福斯特 在《小说面面观》中提出了两种节奏，第一种节奏即简单 的 节 奏 可 以 归 结 为 “重 现 加 上 变 化 ”，可 在 某 些 小 说 中 找
景。 很明显，阿尔诺河在整部小说中是有其深刻寓意的。 在这里，它预示着露西的成长从这里开始。 意大利将成为 露西精神上觉醒的诞生地。 在这里她将获得她的保护者 们所不允许的自由。
在第四章， 露西在佛罗伦萨市政广场的经历使她的 精神上得到了初步的解放。 露西被自己弹奏的音乐鼓舞 着， 她从来没有像演奏完乐曲之后那样清楚地知道自己 的渴望， 她对从来没有什么不平凡的事情发生在自己身 上感到不满。 她独自一人走进了市政广场，在那儿的生活 展现给她的是神秘和暴力的一面， 她在那儿的经历是有 意识的觉醒。 两个意大利人为借钱的事争吵接着打了起 来，紧接着悲剧就发生了，其中一个人死了。 露西被这突 如其来的悲剧吓坏了，晕倒了。 乔治碰巧在那儿，把她抱 在怀里。 露西得救之后，“桥下水流打旋，卷起了无数的漩 涡。 阿尔诺河在他们脚下奔腾，在渐渐降临的夜幕之下， 几乎是一片黑色”。 乔治把露西的照片扔进了河水里，因 为它们粘满了鲜血。 在露西买的画片中，最主要的是那张 波提切利的《维纳斯的诞生》，饱含深远的象征意义。 它标
在小说的第二部分，与乔治自发的亲吻形成鲜明对 比的塞西尔的有意识的亲吻出现在第九章。
“露西，我想请你做一件我以前从未要你做过的事情。 ” 他说话的语气很严肃，露西坦然而和蔼地向他走去。 “什么事，塞西尔？ ” “到现在为止 ，从来没有— — — 甚至你答应嫁给 我 的 那 天在草地上也没有— — — ” 他忸怩起来，接着向四周扫视了一下，看是否有人在 看他们。 他的勇气已消失了。 “什么事？ ” “到现在为止，我还从来没有吻过你呢。 ” 她满脸绯红，好像他非常鲁莽地提出了这个要求。 “你—没有。 ”她结结巴巴地说。 “那么，我请求你—我现在可以吗？ ” “当然可以，塞西尔。你以前也可以。你知道我不能向 你扑过去。 ” 在这至关重要的时刻， 他除了感到荒唐以外什么感 觉也没有。她的回答很不够意思。她像履行公事一样把她 的面纱撩起。 当他靠近她时，他竟然还有时间想他要是能 退缩回去就好了。 他吻她的时候他那金丝夹鼻眼镜滑动 了位置，挤在了两张脸中间。 他们的拥抱也缺乏热情，他 确实认为他失败了。 这次亲吻发生在露西和塞西尔订婚 之后。 露西站在水塘的边缘上，她使塞西尔想起了“一种 鲜艳的花，这花没有自己的绿叶来衬托，而是突然开放于 这个绿色的世界之中”。 塞西尔有意识地请求他的第一次 亲吻。 不幸的是，结果是彻底的失败。 塞西尔的请求是以 一种礼貌的、疏远的方式，这毫无浪漫可言的正式使露西 感到很尴尬， 因此她也像履行公事一样地回应着，“她像 履行公事一样把她的面纱撩起”。 塞西尔是一个书卷气很 浓的人， 只能从艺术的角度欣赏露西。 面对真正的感情 时，他变得毫无能力。 “当他靠近她时，他竟然还有时间想 他要是能退缩回去就好了”。 这次亲吻失败之后，他想象
在第十二章， 作者描述了一个发生在圣湖的欢快的 游泳场面。 乔治、露西的弟弟弗雷迪和毕比先生都玩起水 来。在这个共享的水塘里呈现了片刻的真实。在这样一个 不受外界干扰的自然环境里， 三个人都从社会约束和谴 责中解放了出来。 福斯特把圣湖作为一个弥漫着自然冲 动的理想的自由空间。 当人们跳入这个水塘时，他们摆脱 了社会的罪恶。 对于乔治来说，在圣湖里游泳是一次意义 重大的经历。就像露西在第六章进入了一个充满了水意象 的迷人的世界，这里乔治也进入了一个奇妙的纯净的水的 世界。水洁净了他并且象征着一种把他从压抑中解脱出来 的力量。 结果是完全有益的。 在意大利乔治满怀激情地亲 吻了露西，但是他没有得到任何露西爱的回馈，所以自那 以后他又回到了早期的悲观状态。圣湖里的水激起了他的 热情和活力。 “顷刻间，年轻人的力量突然爆发出来”。 现在 他精神焕发。 当他像一个神从水塘中出现时，充满了对生 活的渴望。 在他身上体现了所有大自然的清新。
在第六章，露西问好人的去向，那位年轻的意大利马 车夫把她带入了一个美妙的世界， 那里充满了明亮的蓝 色的水意象。 “紫罗兰流入小河、山涧和瀑布，用蓝色灌溉 着这山坡，围绕着树干旋转，而后汇集到山谷的水塘，用 斑斑点点的蓝色泡沫掩蔽着草地。 然而紫罗兰再也不会 这样大量盛开了。 这台地是水的源泉，也是美的源泉，美 从这儿流出浇灌了全球大地”。 露西好像跌入了一个水的 源泉，乔治准备好要跳进来加入她。 他们再一次被象征着 拯救的水包围着。 显然，水意象对于福斯特来说很重要。 在这里，它似乎代表着生活。 露西不经意间落入了一个令 人惊异的美丽空间。 你可以说她进入了一种生活，暂时远 离了那种仅仅依靠传统生活所保证的安全和稳定。 这块 领地是精神上的和感情上的，只属于那些发现它的人们。
水塘中的水是普普通通的水，而且也不多，正如弗雷 迪所说的，这水使人感到好像在色拉中游泳。 三人在齐胸 深的水中轮流游动，很像《众神的黄昏》中的那些仙女。 但 是，不论是因为雨水送来了清新，还是因为太阳散发出特 别令人舒服的热量，或是因为三人中，两位年纪较小，一位 精神上年轻— ——因为某种原因， 他们的精神发生了变化， 他们忘记了意大利，忘记了植物的生态，忘记了命运。 他们 开始玩起水来。 先是毕比先生和弗雷迪相互泼水，而后他 俩又客客气气地向乔治泼了起来，他一动不动，他们担心 已经触怒了他。顷刻间，年轻人的力量突然爆发出来。他微 笑着，向他们扑来，向他们泼水，把他们按入水中，又是用 脚踢，又把污泥掷在他们身上，最后把他们赶出了水塘。
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财。 昆丁大胆叛逆的行为给这一“两个堕落女人的悲剧” 增添了一笔生命和希望的亮色，并使她同样成为不可毁灭 的女性的代表。
参考文献： ［1］D.L.卡 莫 迪 著.徐 钧 尧 等 译.妇 女 与 世 界 宗 教 ［M］. 成都：四川人民出版社，1989. ［2］福克纳.喧哗与骚动［M］.上海：上海译文出版社，1984. ［3］Weinstein，Philip M.Faulkner’s Subject：A Comos No One Owns.New York：Cambridge University Press，1992. ［4］Kinney，Athur F，Ed，Critical Essays on Willam Faulkner：the Compson Family［M］.Boston：G.K Hall，1982. ［5］William Faulkner.The Sound and the Fury［M］.New York：W.W.Norton & Company ，Inc.，1987.