紫砂光货详解
探析紫砂光货“康寿壶”的创意
探析紫砂光货“康寿壶”的创意作者：戴涛来源：《江苏陶瓷》2014年第04期摘要光货为紫砂茗壶造型体系中最为常见的表现形式，经过漫长的紫砂发展史，历代的紫砂艺人创造了珠圆玉润、千姿百态的茗壶世界。
紫砂光货的质朴文静、雅致、素面素心，浮艳根本与它无缘。
光货以它独特的拙朴，显现出它高洁的美容、美质。
本篇以“康寿壶”为例，探析紫砂光货的创意以及设计工艺。
关键词紫砂壶；康寿壶；光货；设计工艺在紫砂壶的世界中，简练的几何形光货为上乘之作。
一把好的紫砂光货关键在于形，壶形的好坏直接影响其三要素。
有的光货古朴敦厚，有的轻快明朗，有的粗犷简雅，有的轻透飘逸，这类造型无非是紫砂艺人通过壶型的曲线过渡、组合来充分表达作者的创作思想，形成独立的形体表现，从而追求完美的壶型。
各种曲线的有机结合，在紫砂光货壶造型设计的实现中应用非常广泛，含有丰富的美学原则。
设计者在实际操作中必须结合壶体造型，将它进一步提炼、浓缩。
如何增强紫砂造型个性的形象意识？即如何理解点、线、面三要素的构成关系，是紫砂壶设计的重要研究课题。
紫砂壶的“点”是一个视点、视向和视感的一种透视；“面”反映各自具有的外部体形特征，有厚重、轻薄、笨拙等各种复杂变化体现；“线”的表达感很强，直线的表达一般使人坚硬、明快等，垂直线有严肃、端正，给人以敬立之感，双曲线有对称美之感，水平线有稳定、静止之感，抛物线有流动、速度之感等。
紫砂光货壶体造型主要运用点的排列、线的运用、面的组合、大小及方向变化，通过不同体形的调整，构成一件光货美器。
现以紫砂“康寿壶”为例（见图1），谈谈紫砂光货的创意、设计工艺制作。
1 紫砂“康寿壶”的造型工艺紫砂“康寿壶”壶体具有抛物线和圆弧线的组合构成，它全面反映了紫砂光货的圆稳、匀正和珠圆玉润之感。
从“康寿壶”的形态上分析，壶体为三个均衡而和谐的圆，利用了点、线、面的巧妙组合，利用各种线形的因素，使此壶的形体达到了合理的构成。
紫砂“康寿壶”精选原矿紫泥，质感绝佳，触手生温，极易泡养。
浅谈紫砂壶之“光货”
也符合紫砂壶基础的“ 稳” 的要求。 制作光素器较其他方面容易入 门， 因为光素器简练、 袒露 ， 且光 洁没有丝毫掩饰 ， 稍有差异 ， 其线条的粗细 ， 抽角的钝锐 ， 都会 比其 他变化 的壶体暴露更多的缺点。因此没有轮廓、 线条 ， 也就不能达到简练而又完美 的光素
紫砂壶的创始人是明代正德—嘉靖时的龚春（ 供春） 。 时＾ 称赞
紫砂壶“ 栗色暗暗， 如古今铁 ， 敦庞周正” 。 短短 １ ２ 个字， 令人如见其 壶。 可惜供春壶已不得见， 现在流传的供春壶多是仿品。 第二期紫砂
我们从事紫砂陶刻 ， 也有着很好的借鉴。光货造型的发展 ， 其作品的 块面大，反过来促进和发展 了书法铭刻成为壶体的主要装饰手段 ， 壶底 、 壶把 、 壶盖等等， 无不成为文人 、 艺人铃印的所在 。 将传统文化
的诗文 、 书法 、 篆刻集于一体 ， 更加贴切 紫砂陶本来素朴天然 的品 质， 同时将文人对生活 、 历史和社会的感悟 ， 如 电光石火 ， 在小小 的
壶大师为清初人陈鸣远 、惠孟 臣。陈鸣远以生活中常见的栗子 、 核
桃、 花生 、 棱角 、 慈姑、 荸荠 的造型人壶 ， 工艺精雕细镂 ， 善于堆花积
器 之上 品 。
炼、 变化、 制作成各式 几 何立体感的茶具。 紫砂光货一般有圆器与方
器之分。它素面素心 ， 不仅有 良好的实用功能 ， 而且造型古朴优美， 富有 民族风格， 紫砂壶色泽含韵， 制作缜密精巧 ， 经过近千年的历史 演变和历代紫砂艺人呕心沥血 ， 在紫砂壶的造型艺术上更趋完美丰
的裸胎艺术美形式展现在世人面前。
光素器 的另一个特点 ， 是以较大的光素面 ， 为陶刻艺术与书画
金石界人士提供一块特殊的创作天地。 也可以说是文人与紫砂壶艺
浅谈紫砂光货“汉君壶”的素雅之美
３ 紫砂“ 汉君 壶” 的素雅之 美
紫砂 陶艺发 展历 史 悠久 ， 制 作工 艺 精湛 ， 造 型 千 姿百 态 ，风 格古 朴雅 致 ，以实 用性 与艺 术 性著 称 于
作 ，因为这 种 风格 的紫砂 壶 经得 起 众人 挑 剔 的 审美
眼光 。现 以这 款 紫砂 “ 汉 君壶 ” （ 见图１ ） 为例 ， 谈 谈 紫 砂 光 货 的素雅 之 美 。
收 稿 日期 ： ２ ０ １ ７ — ０ ７ — １ ３
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紫砂 “ 锦上 莲 花 壶 ” 盖 面上 的牡 丹 图案 和 莲花 底 座， 可 以说是 兼 具 外 在 的富 贵 与 内心 的清净 ， 这 也 是
世 人 的一种 美 好 的 向往 与理 想 。
它 反 映 了人 们 的生活 方 式 与意 识形 态 。广 大 紫砂 艺 人 在 生 活 中发 现 与 选 择 物象 ， 无 论 是 其造 型 、 胎质 、 装 饰 与 功能 都 为 紫砂 艺术 做 出巨大 的贡献 ，为后 人 留下 了宝贵 的精神财 富与世界 遗产 。
图 １ 汉 君 壶
的素雅 完美 地 呈现 出来 。 （ ２ ） 造型是 体 现 紫砂 “ 汉 君 壶” 素雅 之美 的灵 魂所 在 。 壶 器合 理地 运用 造型艺 术 的点 、 线、 面 三要 素 ， 以 简 洁 的形 态 来 表 达 自己 的生
１ 紫砂 “ 汉君壶 ” 的造型
紫砂 “ 汉 君壶 ” 尺度 严谨 、 比例 适 中 ， 壶盖 采 用 虚 嵌式结构 ， 呈 圆弧 形 凸起 ； 桥 钮 方 中寓 圆 ， 微 细 中见 神韵 ； 壶 身扁 圆 ， 大１ ２ １ 斜肩 ， 腹部 双 折成 带 形 ， 壶 腹下 缘 作对 应 处 理 ， 平底 ； 扁 圆形 壶 把 挺 拔 有 力 ， 以 暗接 手 法过 渡 ， 将 壶 肩 线 与壶 嘴 、 壶 把 的侧 线 接 连 一气 ，
23种最经典光货紫砂壶壶型赏析，长知识！！
23种最经典光货紫砂壶壶型赏析，长知识！！紫砂壶造型中常见的有三类：花货、光货、筋囊货，其中的光货造型最为常见。
光货以几何形体为主体变化而来，讲究外轮廓线的组合，面、线与角的表现，以自然淳朴、简练、高雅取胜，以简洁的形态来表达自己的生命力，深受壶友们的喜爱，光货的造型也是变化丰富，正所谓“方非一式，圆不一相”。
1.西施壶徐友泉先生首创，壶之形若美女西施之丰乳，流短而略粗，把为倒耳之形，盖采用截盖式，壶底近底处内收。
2.文旦壶文旦创于明未清初，形与西施、贵妃壶相近，“文”指柔和、外表、容态;“旦”指戏曲中扮演女性的角色。
文旦壶同时像水果柚的仿生器，文旦柚，金黄色，食之清甜甘酸，金黄色本身就是一种艳丽的颜色，而那成熟的果实清甜甘酸的滋味，含蓄而绵长。
3.石瓢壶最早称为“石铫”，顾景舟时期后称之“石瓢”。
壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。
足为钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。
壶身八字造型，造成一个主视角度内的表面，亦曲亦直，皆显现简朴大方的气度。
4.仿古壶“仿古壶”圆润精巧，简单而不失古意，灵妙天然，造型雅致，线条流畅，比例恰当，清雅无双，宁静淡泊。
5.井栏壶顾名思义，其造型源于井栏，类似古代井旁边之护栏。
“井栏壶”还有很深的寓意：深井有如文山书海，知识有如井水，取之不竭，告诫世人：学识有如人生必备之水，唯不停汲取，才能修身养性，颐养天年。
6.掇球壶掇球壶是典型的几何型传统圆壶式，也是最优秀的紫砂壶代表款式之一，它的基本造型是壶钮，壶盖，身壶。
该壶由小中大三个顺序排列的球体组成，壶腹为大球，壶盖为小球，似小球掇于大球上，故称掇球壶。
7.秦权壶秦统一六国后统一了度量衡，“权”就是用来称量重量用的秤砣，秦权壶就是仿其外型。
8.茄段壶茄段壶，造型灵感来自枝头成熟的茄子，以茄蒂为壶纽，生动有趣；气度饱满，将张力处理在欲破不破之间；流、把的呼应自然顺畅，静动如一。
9.水平壶因为喝'功夫茶'时，还必须将壶放在茶碗或茶海内，用沸水浇淋茶壶的外面。
浅析光货与花货的收藏价值
赵 志琴 （ ） 勤
（ 苏宜兴 江 ２４２ ） １ ２ １
摘
要 ： 文 主要 阐述 了花 货 的经 典 作 品 ， 本 以及 花货 、 货 的 特 色 。 光货 简单 素雅 ， 光
花货 精 工 细 描 ， 者 各 有 各 的 艺术 价 值 与 审 美 特 点 。投 资紫 砂 壶 也 是 一 种文 化 的积 两 淀 ， 资 紫 砂壶 更 不 能 盲 目跟 风 ， 把 握好 自身 的定 位 。 投 要
光 货 在 几 年 前 的 市 场 上 比花 货 更 受 欢 迎 ，许 多 人 都 两种 。 圆器造 型讲究 “ 、 、 、 ”方 器造 型要求 轮廓 是 通 过 喝 茶 与 泡 茶 认 识 紫 砂 壶 的 。 世 纪 ９ 圆 稳 匀 正 ； 上 ０年 代 茶 艺 热 线条 分 明 ， 口盖 规 矩 划 一 。紫 砂 光 货 虽 没 有 华 丽 的 外 表 ， 的 出现 更 进 一 步 推 动 了 紫 砂 壶 收 藏 热 。 当 时 市 场 最 受 追 却 以 其 朴 素 的 自然 形 态 、简 洁 明 快 的线 条 诉 说 着 自 己独 捧 的是 宜兴紫砂 名家像顾 景舟 、 石 民等 大师 的作品 ， 裴 这 特 的造型语 言 ，使之具 有高雅 脱俗 的艺 术魅 力和 独特 的 些老 师的作 品在当时 可谓 一壶难 求 ，而 在十几 年前 的拍 文 化 风 格 。 光 货 的造 型 之 美 便 是 曲线 与 直 线 巧 妙 组 合 的 卖市场 光货 占着非常 大的 比例 。为何 当时光货 会 比较 受 艺术之 美 。 欢迎 ， 因为花货 相较之 下较复 杂 ， 实用价值 不高 且不好 清
关 键 词 ： 砂壶 ； 兴 ； 货 ； 货 紫 宜 光 花
１ 前 言
紫砂壶分类
紫砂壶分类
紫砂壶可分五大类：方壶、花果型、筋纹型、光身壶、陶艺装饰壶。
紫砂壶按行业可分为三大类：（1）花货：即自然形，采用雕塑技法或浮雕、半圆雕装饰技法捏制茶壶，将生活中所见的各种自然形象和各种物象的形态以艺术手法设计成茶壶造型，诸如松树段壶、竹节壶、梅干壶、西瓜壶等，富有诗情画意，生活气息浓郁。
明代供春树瘩壶是已知最早的花货紫砂壶。
（2）光货：即几何形，特点是壶身为几何体，表面光素。
光货又分为圈货、方货两大类。
圈货，即茶壶的横剖面是圆形或椭圆形，如：圆壶、提梁壶、仿鼓壶、掇球壶等；（3）方货：即茶壶的横剖面是四方、六方、八方等，如：僧帽壶、传炉壶、瓢梭壶等。
筋货是从生活中所见的瓜棱、花瓣、云水纹干创作出来的造型样式。
这类壶艺要求口、盖、嘴、底、把都必须作成筋纹形，使与壶身的纹理相配合。
扩展资料：紫砂壶烧制的原料为泥土，紫砂壶泥分为三种：紫泥、绿泥和红泥。
可以烧制紫砂壶的泥一般深藏于岩石层下且，泥层厚度从几十厘米至一米不等。
根据上海硅酸盐研究所有关岩相的分析表明，紫砂黄泥属高岭—石英—云母类型，含铁量很高，最高含铁量达8.83％。
紫砂壶在高氧高温状况下烧制而成，一般采用平焰火接触，烧制温度在1100－1200℃之间。
紫砂壶成品的吸水率大于2％。
紫砂壶的泥原料，为紫泥、绿泥和红泥三种，俗称“富贵土”。
因其产自江苏宜兴，故称宜兴紫砂。
浅谈紫砂光货“周盘壶”的哲学理念
紫砂艺术的美学形式传统而自然，紫砂艺术以 传统文化为源，以茶文化为媒，以工艺美术为根，紫 砂泥丰富柔和的质感，壶器古朴典雅的造型，多样化
（下转第 63 页）
．圄噩噩国E疆畸型国圃’~＜ 2018 年 04 月第 51 卷第 2 期
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艺手法、款识以及泥料装饰方面都具有各自不同的 风格。我们在掌握一般规律的同时，也要考虑其特殊 性。我们在工作中，需要掌握鉴定紫砂器的基本知 识，通过造型理清时代的脉络，了解各个时期各家作 品的不同风格及工艺手法，不断提高自身的艺术修 养和鉴赏层次。如果说外形规整、功能优良的紫砂壶 是好壶，那么这款紫砂“前程似锦壶”则称得上是卓 尔不群的上乘之作。一匹奔驰的骏马在壶器上表现
（上接第 59 页）
的寓意，使紫砂壶反映了传统文化的寓意与创新意 识的深度，如此一来，紫砂壶的创作堪称工艺美术 “品种之最”。就像这款紫砂“周盘壶”，它不仅造型独 特，而且蕴含着深刻的哲学理念，值得收藏。紫砂艺 术的美学探索永无止境，它的生命长在、艺术长在、 魅力长在、影响深远并将在中国传统文化中占有着
·画E型百医菌百回~~ 2018 年 04 月第 51 卷第 2 期
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浅谈紫砂光货“周盘壶”的哲学理念
李敏敏
（宜兴 214221) 摘 要紫砂陶器皿或平中见奇，或华而不奢、古朴典雅、千奇百态，堪称为陶瓷艺术 品类之佼佼者。宜兴紫砂壶除了日用功能、审美意蕴、把玩品味之外，还表达了创作 者的思想情感、审美能力、造物心理等方面。紫砂壶的创作追求一种造型的得体，同 时寄托人们丰富的情感，使心与物的交融长期积蓄，千般磨炼，从而产生出与紫砂陶 艺本质相契合的精神风貌。 关键词周盘壶；紫砂；哲学理念；光货
一起来并不简单。所以在鉴赏一件紫砂壶时，要看其 有无神韵，气势如何，能否达到小中见大、小中见势 的境地，这也是鉴定紫砂壶是否达标的基本要求之
常见的紫砂壶光货有多少种？（配图很全）
常见的紫砂壶光货有多少种？（配图很全）我们日常生活中常见的光货有三十六种，下面就为大家详细介绍一下这些壶型。
1.匏瓜壶。
此壶是曼生十八式中的一种。
此壶很真实，很复古。
匏瓜壶2.汤婆壶。
此壶特点壶身饱满，壶壁挺秀，端庄古朴，看似纯实用却蕴生出美学意味。
汤婆壶3.洋桶壶。
如其名，明清时期为洋人制作的壶型。
洋桶壶4.匏尊壶。
此壶创意来自苦意的匏瓜。
匏尊壶5.西施壶。
徐友泉先生首创，壶之形若美女西施之丰乳，流短而略粗，把为倒耳之形。
6.葫芦壶。
曼声十八式之一，如果不懂得话，可以直接查询这十八个样式了解。
7.合欢壶。
此壶取意大合欢之意。
8.传炉壶。
姿势端正，风格优雅。
9.四方壶。
刚正、端庄。
10.僧帽壶。
原意表达，就是一个仿僧人的帽子。
11.瓦当壶。
此壶几乎以几何线条构成。
12.大斌提梁壶。
明代末期产生的壶型，此壶一般体积较大。
13.华颖壶。
此壶由掇球壶变形而来。
14.鹧鸪提梁壶。
这把提梁壶的造型为扁圆形壶身,把手为见棱见方的三柱高提梁,从侧面望去犹如一只飞翔着的鸟儿的头部，原创者顾景舟大师为其命名“鹧鸪提梁壶”，在这只外型仿鹧鸪鸟的壶身上寄托自己凄血哀号。
15.东坡提梁壶。
顾名思义，灵感源自于苏东坡。
16.唐羽壶，此壶为光素器形，为创新系列作品中经典之佳作。
创作构思源于唐代宫廷中的羽觞壶，它的造型与之非常贴近，唐人饮茶与今日沏茶不同，有点类似现在煮咖啡，因而壶的手柄一般都较细长，似有羽翼飞升之感。
其创意也可以诠释为唐代陆羽之壶。
手中把玩似有拉回时空，重温唐风，再现历史的美妙感觉。
17.柱础壶，此壶为曼生所设计的一款壶型。
18.美人肩。
舒展的线条，精美。
19.汉瓦壶。
圆形壶身，盖平见弧。
20.汉铎壶。
以汉之铎，为今之壶。
21.周盘壶，依然是曼生所创。
22.潘壶。
以矮胖著称，其实却有其人，模仿之。
23.龙蛋壶。
24.德钟壶。
德钟”壶型为钟，“德”是修辞，并以邵大亨的德钟壶最具代表。
25.笑樱壶，出自婴宁一笑的典故。
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紫砂壶壶的造型大致可分为三类：花货、光货、筋囊货，其中的光货造型最为常见。
光货以几何形体为主体变化而来，讲究外轮廓线的组合，面、线与角的表现，以自然淳朴、简练、高雅取胜，以简洁的形态来表达自己的生命力，深受大家的喜爱，光货的造型也是变化丰富，正所谓“方非一式，圆不一相”。
1.西施壶
徐友泉先生首创，壶之形若美女西施之丰乳，流短而略粗，把为倒耳之形，盖采用截盖式，壶底近底处内收。
2.文旦壶
文旦创于明未清初，形与西施、贵妃壶相近，“文”指柔和、外表、容态;“旦”指戏曲中扮演女性的角色。
文旦壶同时像水果柚的仿生器，文旦柚，金黄色，食之清甜甘酸，金黄色本身就是一种艳丽的颜色，而那成熟的果实清甜甘酸的滋味，含蓄而绵长。
3.半月壶
半月壶一直以质朴无华、典雅端庄而独占一席之地，从古到今长盛不衰。
所谓“月千里寄相思，半月万里思更浓”，一把壶诉说的不仅仅是单纯意义上的思念，更表达了中国传统文化中对“月圆人圆”的向往
4.石瓢壶
最早称为“石铫”，顾景舟时期后称之“石瓢”。
壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。
足为钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。
壶身八字造型，造成一个主视角度内的表面，亦曲亦直，皆显现简朴大方的气度。
5.仿古壶
“仿古壶”圆润精巧，简单而不失古意，灵妙天然，造型雅致，线条流畅，比例恰当，清雅无双，宁静淡泊。
6.井栏壶
顾名思义，其造型源于井栏，类似古代井旁边之护栏。
7.掇球壶
掇球壶是典型的几何型传统圆壶式，也是最优秀的紫砂壶代表款式之一，它的基本造型是壶钮，壶盖，身壶。
该壶由小中大三个顺序排列的球体组成，壶腹为大球，壶盖为小球，似小球掇于大球上，故称掇球壶。
8.掇只壶
“掇只”是紫砂壶造型中特有的一种壶型，最早出自宜兴制壶大师邵大亨之手。
其造型像是把许多球状和半球状堆积到一起，由于掇在汉语里有连缀堆叠的意思，因此，这种造型的壶被称为掇只壶。
9.秦权壶
秦统一六国后统一了度量衡，“权”就是用来称量重量用的秤砣，秦权壶就是仿其外型。
10.茄段壶
茄段壶，造型灵感来自枝头成熟的茄子，以茄蒂为壶纽，生动有趣；气度饱满，将张力处理在欲破不破之间；流、把的呼应自然顺畅，静动如一。
11.水平壶
因为喝"功夫茶"时，还必须将壶放在茶碗或茶海内，用沸水浇淋茶壶的外面。
为了使壶浸在水中时能保持水平状，故在制壶坯时不仅壶嘴和壶把要协调，重量也要均衡一致，故称之水平壶。
12.虚扁壶
虚扁是紫砂传统全手工成型中最难得的器型，行话“造型扁一分，成型难一分”，从围身筒成筒型，然后用“泥拍子”逐步拍成这么扁，力要匀，扁又不能塌，对于全手工操作技巧是一个极大的挑战。
13.笑樱壶
据说，“笑樱壶”的造型原是出自“婴宁一笑”的历史典故——“婴宁一笑千愁解”。
壶型制沉重扎实，有种不妥协的硬汉风格，有行家以激昂之态。
以交融而又谐调之态漫流的几种色彩，表现出传统文化中的“君子和而不同”的精神内质。
14.德钟壶
“德钟”壶型为钟，“德”是修辞，并以邵大亨的德钟壶最具代表。
器形端庄稳重，比例协调，结构严谨，泥色紫润，系最佳天青泥之呈色。
技艺手法的表现已达紫砂传统基础技艺的巅峰。
壶身手感极佳，触摸舒服，造型简洁质朴，一洗清季宫廷之繁缛习气。
15.龙蛋壶
龙蛋壶是紫砂壶器型中的经典一类，其圆滑可爱的造型深受壶友喜爱。
以“龙蛋”来命名，是一种美好的祝愿与寄托，圆润可爱的造型，吉祥美好的寓意，让这个“龙蛋壶”平添了一种拙味和稚气的亲切感。
其做工小巧精致，壶身通体为蛋状，壶身光滑圆润，短嘴为直流状，倒把拿捏方便，扁圆珠纽。
16.潘壶
其源自一个叫潘仕成广东人，先世以盐贾起家，累官至两广盐运使。
潘氏嗜好饮茶，其订制的紫砂壶形制固定，且惯于将印款落于盖沿之上，壶底及他处反而不落款，所用印款均为阳文篆字“潘”印。
由于潘氏声名远播，世人乃将该型制紫砂壶称为“潘壶”。
壶腹作扁柿形者，曰“矮潘”;器身稍高，近扁球形曰“中潘”;器身高，近梨形者，是为“高潘”。
17.周盘壶
其创制功在曼生先生。
罗盘虽如铜勺，表面圆通，却坚持己见，曲直合一，乃为人之道。
此壶圆润而不失刚劲，周盘暗蕴太极，有形而无穷，或曰大视野，宽胸怀，任凭大风大浪，我自巍然不动。
坡颈平口，平盖扁钮，泥质红润，道劲中出媚姿，纵横中见遗韵，肃然绝俗。
寓意为人处世，宽容大度，能屈能伸。
18.汉铎
汉铎，即汉朝之铎，铎为大铃铛、甬钟的意思。
19.汉瓦壶
汉瓦属于圆器当中的一种，历来多位艺人都有仿制此种款型，圆筒形壶体，上侈下教，短流势较直。
盖平略见弧，桥式钮。
20.美人肩壶
美人肩紫砂壶宛如古代女子端庄可爱，带点宫廷的雍容华贵，又不失大家闺秀般的妖娆。
造型饱满，大方得体，以体现圆润的壶身为主，壶盖与壶身仿佛合为一体，没有空隙，用手抚摸上去，能感受到它的温暖。
21.柱础壶
柱础是曼生设计的一种壶款之一。
柱础，是用来承受房屋立柱压力的一块垫基石。
在古代的时候古人为了不让木制的立柱受潮湿而腐烂，于是在木柱的底下垫一块石墩，使柱脚与地隔离开，起到了相对防潮作用。
以柱础为壶型，使壶显得别致且优美，更显示其稳重，此壶型亦一直流传下来。
22.唐羽壶
《唐羽壶》为光素器形，为创新系列作品中经典之佳作。
创作构思源于唐代宫廷中的羽觞壶，它的造型与之非常贴近，唐人饮茶与今日沏茶不同，有点类似现在煮咖啡，因而壶的手柄一般都较细长，似有羽翼飞升之感。
其创意也可以诠释为唐代陆羽之壶。
手中把玩似有拉回时空，重温唐风，再现历史的美妙感觉。
23.东坡提梁壶
传苏东坡喜欢喝茶，当时的紫砂茶壶很小，喝茶麻烦。
苏东坡因此买来了紫砂天青泥，想做大壶，几月未果。
某夜，书童打着灯笼来请苏东坡去吃夜点心，苏东坡看着灯笼计上心来，按此做出了大肚皮的灯笼壶，因其光滑不易拿，于是搓条泥巴，做了提手，恰似房屋上头的梁，于是就取名“提梁壶”。
后来为了纪念这位大文人，后人就把这种提梁式的壶称为“东坡提梁壶”。
24.鹧鸪提梁
这把提梁壶的造型为扁圆形壶身,把手为见棱见方的三柱高提梁,从侧面望去犹如一只飞翔着的鸟儿的头部，原创者顾景舟大师为其命名“鹧鸪提梁壶”，在这只外型仿鹧鸪鸟的壶身上寄托自己凄血哀号。
25.华颖壶
此壶是顾景舟先生根据传统壶体演变所创作品，从“掇球”变形而来，名为华颖。
作品摘手圆、盖圆、壶身圆、三圆垒叠在圆壶底上，分外精神，遥望犹如花苞初绽，表达的意境为:招展的花意。
26.大彬提梁
明末清初的时候，紫砂壶一般体积较大。
时大彬最大的贡献之一就是器型上“改大为小”，“改俗为雅”，奠定了紫砂壶基本的审美倾向，使紫砂壶能进入文人生活，成为文房清玩，提升了紫砂壶的文化内涵。
这也让时大彬成为紫砂宗源上的第一座高山，让无数后人仰止。
27.瓦当壶
模仿古代器物，是紫砂壶的造型来源之一，瓦当壶为仿汉代瓦当式样，造型独特，一般壶体呈瓦当状，造型以几何线条为主，成型规范有致，线条流畅准确，壶身多有铭文。
28.僧帽壶
元代创制的瓷器造型，因壶口形似僧帽而得名，造型为口沿上翘，前低后高，鸭嘴形流，壶盖卧于口沿内，束颈、鼓腹、圈足、曲柄，具有强烈的少数民族风格。
元器形体敦实、壶颈较粗、壶流略短，明器壶流略长，清器颈略高，腹部略瘦。
29.四方壶
在方壶领域里有句话：“方非一式，方中寓圆”，意思是外形的方正中不要让格局硬受限在线条上，方中不失圆融，圆融中仍保端正，主要有长方、四方、六方、八方、随方、寓方等几种基本形状。
方壶的美不止在点线面，一度空间指的是两点相连成的一直线，二度空间是平面所呈现种种面相，三度空间是立体的概念，四度空间是加上本来就连转不息的时间。
30.传炉壶
传炉壶，式度端庄，风格雅致，隐隐然有古风韵，堪称佳品。
31.合欢壶
此壶乃曼生喜极而制，故此壶风格绮丽，所谓雾余水畔，红杏在林，典美精工，余味无穷。
此壶极富天趣，取皆大欢喜之意。
32.洋桶壶
紫砂洋桶壶自清末民初创制以来，以其造型简练，使用方便，适宜把玩，便于提携，便于茗泡而一度盛行，并为大多数茗壶爱好者接受，为紫砂光货素器类经典传统作品之一。
33.匏尊壶
紫砂“匏尊”壶的形象，创意来自这种有苦意的匏瓜，壶型和谐，孤寂沉静，且又有成熟后的厚实圆润。
34.葫芦壶
葫芦壶是曼生十八式中的一款，造型呈葫芦状，壶流短直而微向上翘，把成半环形，盖顶设有套环钮装饰，深得艺人们的喜爱。
整器形制的线条以浑圆为主，十分流畅。
35.匏瓜壶
匏瓜壶是曼生十八式之一，与曼生葫芦有异曲同工之妙，然其独特之处亦是其他造型无可比拟的，把玩此壶有如返璞归真之意，此壶最初用意是以解相思之若。
36.汤婆壶
“汤婆”原为盛热水放在被中取暖用的扁圆形壶，一般是用铜锡或陶瓷等制成。
制成壶后，器型古拙有明季遗风，壶型简到极致，古朴超越一切，实用性超级。
壶身饱满，壶壁挺秀，端庄古朴，看似纯实用却蕴生出美学意味。