装饰绘画的构图方法1
试论装饰画中的构图艺术
Ｖ０ ｌ Ｉ ３ ２ Ｎｏ ． ３
长春 师范 学 院学 报（ 人 文社 会科 学版 ）
Ｊ ｏ ｕ ｎａ ｒ ｌ ｏ ｆ Ｃ ｈ ａ ｎ ｇ ｃ ｈ ｕ ｎ Ｎ ｏ ｒ ｍ ａ ｌ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ （ Ｈ ｕ ｍ ａ ｎ ｉ ｔ ｉ ｅ ｓ ａ ｎ ｄ Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ ￣ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ｓ ）
２ ０ １ ３年 ５月
Ｍａ ｖ２ ０１ ３
试 论装饰 画 中的构 图艺术
郁 世 萍
（ 晋 中学院 美术学院，山西 晋 中 ０ ３ ０ ６ ０ ０ ）
【 摘 要】 作 为介于绘 画与 图案 之间的边缘艺术 ，装饰 画涉及 的范围非常广泛 ，其追求真 善美 的设计 目
标 ，强调材料的质感和整体环境 的协 调 ，以达 到理想化 、抒 情化的装饰美 。装饰 画的设计离 不开构图 艺术 ，它是装 饰画中题 材内容表现的重要 载体 。因此 ，本文将 围绕装饰 画中的构 图艺术展开探讨。 【 关键词】 装饰画 ；构图艺术 ；特点 ；装饰设 计
一
、
【 收稿 日期】 ２ ０ １ ３ — ０ ３ — ０ ５
【 作者简介】 郁世 萍（ １ ９ ７ ９ 一 ） ，女 ，山西武 乡人 ，晋 中学院美术学院讲师 ， 硕士， 从 事视 觉传达设计研 究。
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２ ０ ７・
所在 ，要能够通过构 图设计来很好地突出装饰画本身 的特色 ，可以采取对称和渐变等方式来形成层次鲜 明 而又丰富有趣的装饰 画面。在装饰画设计 中，构图应该符合以下几个基本要求 ：独具新意 ，合理布局 ；主 体 突 出 ，形 象鲜 明 ；虚 实相 应 ，黑 白得 当 ；构 图完 整 ，形式 统 一 。然后 再 根据 一 定 的 主题要 求 与 结 构构 成 要求 来 达到 装饰 画形 式 的和谐 统一 。现代 装饰 画构 图应 该秉 承 传统 的形 式 ，并 适 当 地进 行创 新 ，进行 平 视 体构 图、立视体构 图以及组合体构图 ，从而表现 出隔之美 、张力美 、角度美 和情感美。 三 、装饰 画构 图 的表现 形 式 （ 一） 二 维平 面空 间 构 图的表 现形 式 这种 构 图形 式是 装 饰 画构 图 中最 为普 遍 的 ，它在 画 面上 不进 行 纵深 方 向的空 间描 绘 ，只是 在 各个 方 向 上进 行 平面 的铺 开 与扩 充 ，把 空 间层 次减 少 ￣ ｌ ｕ － 维 层次 。因此 ，这 种装 饰 画构 图的特 征 是 简 洁 明 了 ，试 图 通 过二 维平 面空 问来 表现 三维 和思 维空 间。虽然 说这 种构 图形 式 简单 ，但 其具 有较 强 的趣 味性 。 （ 二） 三维立体空间构图的表现形式 这里的三维指的是高 、宽 、深三维度 。在装饰画中，画家一般都会有意识地追求三维立体空间的纵深 层次和物象 的立体感觉。但是 ，这种三维空间往往通过二维平面体现出来 。因此 ，装饰画中的立体构成仅 仅是利用焦点透视 、散点透视的方法来实现不同的物象关系，不仅可以创造出舒适的感受 ，还能够表现物 象 的多层 次 重叠 ，产 生具有 纵 深感 的 画面效 果 。 （ ｉ ）四维 时态 空 问构 图的表 现形 式 这 种构 图方式 是 在三 维空 间 的基 础之 上 ，再 增 加一 维 的时 间概 念 而形 成 的 。这 种构 图方 式往 往 会 打破 传统的时间和空间的限制 ，将原本不可能在一起 的画面组合在一起 ，使得这些画面 内容不受时间和空间的 约 束 ，表现 出时间 的延续 性 和空 间的拓 展性 ，从 而 构成一 幅灵活 多变 的画面 。 四、装 饰 画构 图的表 现特 征 （ 一） 平面 性 般来 说 ，装 饰 画 的平面 性 主要 有空 间关 系 和 色彩 关 系 。装 饰 画把 各 个方 向的 空 间进行 二维 空 间 的形 象 再造 ，形 成 三维 空 间 的立 体形 象 ，从 而在 平 面上 创 造 出一个 新 的形 象世 界 。装 饰 画 的构 图 往往 注 重对 横 向的骨架组织 的布局 ，强调物象外在 的形式感 ，采用重叠法 、透叠法等多种方法来获取让人出乎意料的画 面效果 。在色彩方面 ，装饰画一般都是根据画面的实际要求来借用色彩 ，用平涂 的方法来压缩空间 ， 从 而 使立体感表现得不那么突兀 ，也不追求色彩 的冷暖变化以及远近的虚实关 系。它往往使用几套色彩来达到 多层次 的色彩搭配效果 ，实现平面化的整体性画面效果 。 （ 二） 变化 性 装饰画的构图具有变化性 ，它是根据不 同的物象来进行艺术提炼和加工的 ，强调人 的主观感受 ，让装 饰画更具有完美的形式感 和变化之美。这些变化性不是独立存在的 ，而是在同一物象中使用不同的变化手 法 ，其中最为常见的变化手法就是省略与夸张 。省略就是用最朴实无华的艺术语言来表达装饰画的艺术内 涵 。夸张则侧重于画家的主观感受 ，它最典型的特征就是对 自然物象进行强化处理 ，让其具有更加鲜明的 装 饰 性和趣 味性 。 （ 三） 完 整性 装饰画构 图一般追求完整的艺术之美 ，它是充分体现艺术综合特性的重要因素之一。而装饰 画最为突 出的一 一 个特点就是追求画面的完整性 ，讲究画面结构的丰满和均衡。因此 ，我们在创作一幅装饰画的时候 ， 要 首 先考 虑 到构 图的完 整性 。在 完 整性 中 ，装 饰 画还 应该 考 虑 空间感 ，让 画面 构 图表 现 出一 种 空 旷 、豁 亮 的 画面感 或 充 实 、紧密 的布局感 。 当然 ，画 家在处 理 空 间 的时候 ，一 定 要 注意适 度 ，不 可过 大 ，也
装饰设计理论重点
装饰设计理论重点1.装饰，有名词性和动词性的双重属性；名词：它是以艺术形式或艺术形态出现的，表述着装饰的静态结构性，是一种凝聚着丰富文化内涵的物化形态，（是艺术活动的留有结果）；动词：体现为艺术方法或手段，传达着装饰的动态属性，（指艺术活动的整体过程）。
2.从广义上讲的装饰具有极其普遍和宽泛的适应性，它统合于绘画、雕塑、艺术设计、建筑、音乐、舞蹈、戏剧、诗歌等一切艺术行为或艺术现象之中；狭义上的装饰则一般指设计中具体的技巧、手法或图形、纹样等。
3.装饰艺术的终极目的，就是要通过特定的材料和工艺，体现特定的功能要求，从而实现实用与美观的结合。
4.装饰艺术的基本特征：装饰艺术的功能不同于其他艺术形式，物质实用功能和精神欣赏功能的双重功能性，是装饰艺术的基本特征。
装饰功能的这一特殊性质，决定了它在使用方面分为两大类;一类体现实用性和依附性（如陶瓷装饰、城市雕塑、织绣图案以及书籍装帧、商品装饰、金属器具装饰、漆艺装饰等），另一类体现纯欣赏性和独立性（如剪纸艺术、艺术陶瓷以及各种工艺材料的壁画、壁饰等）。
5.形式美法则：（1）变化与统一；（2）对称与均衡：○1对称、○2绝对对称即中轴线两边或中心点周围各组成部分的造型、色彩完全相同；○3相对对称、○4均衡；（3）条理与反复：○1条理条理即对事物有规律的组织与安排；○2反复是指相同、相似的形象或单元以某种形式有规律地重复排列，给人以单纯、整齐的美感；（4）对比与调和：对比使双方鲜明地展示各自的特点，形成了视觉的张力，增强了对视觉的刺激强度，是对事物矛盾的展现。
调和的主要表现形式：调和的主要表现形式主要是加强和减弱。
（5）动感与静感；（6）节奏与韵律：节奏与韵律本来是音乐的主要要素，没有节奏与韵律就不会产生美妙动听的音乐；○1节奏节奏是指艺术中有规律地出现的音或色、形的连续交替的现象；○2韵律和谐为韵，有规律的节奏为律。
（7）比例与对照：○1比例是一个数学概念，通常是指同一物体放大或缩小后的数量关系，也常指事物整体与局部、局部与局部之间的数量关系；○2对照对照，即相互参照，具有衡量的含意。
浅谈现代装饰画的构图方法
收稿日期：２０１９－０６－２０作者简介：王书鸿（１９７３－），女，辽宁朝阳人，朝阳师范高等专科学校，讲师，主要从事美术教育方面研究。
２０１９年第４期 辽宁师专学报（社会科学版）ＮＯ．４２０１９（总１２４期） ＪＯＵＲＮＡＬＯＦＬＩＡＯＮＩＮＧＴＥＡＣＨＥＲＳＣＯＬＬＥＧＥ（ＳＯＣＩＡＬＳＣＩＥＮＣＥＳＥＤＩＴＩＯＮ）ＧｅｎｅｒａｌＮｏ．１２４浅谈现代装饰画的构图方法王书鸿（朝阳师范高等专科学校，辽宁朝阳１２２０００） 摘 要： 从四个方面论述了现代装饰画的构图方法，了解并掌握其中一种或几种不同的构图方法，将现代装饰画构图的思维方法引入全新的设计理念当中。
利用新的构图方式构成的装饰画面会出现意想不到的画面效果。
着重论述打散重构的构图形式和画面组织形式，以期许更多的装饰画爱好者创作出更好的装饰画作品，以心灵打动观者，以内涵丰富内心，以现代感美化环境创作出更好的艺术作品。
关键词： 构图形式；现代；打散重构中图分类号：Ｊ２１９ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００８—３８９８（２０１９）０４—００１８—０２ 构图在现代装饰画设计中具有很重要的作用，在古代谢赫的“六法论”就提出过“经营位置”。
所谓的“经营”两个字就是构图的思维过程，“位置”就是画面元素的布局———构图。
构图对于现代装饰画元素的布局具有重要意义。
装饰画的构图方法是可以达到一种理想化的构成形式，装饰画构图不受时间、空间以及其他条件和逻辑关系的限制。
装饰画就是以装饰功能为主达到美化环境、陶冶情操，给人以心情愉悦、深邃意念或引发人的想象。
装饰本身就是在自由想象的空间能最大限度地发挥主观创造力。
另外装饰画的色彩本身也是主观色彩，是以主观形式传达色彩的观念从而表现主观情绪以及个人主观感受为特征的，它不同于普通意义上的写实绘画或写生色彩，与图案色彩还有一定的区别，装饰画的构图与色彩的分布相统一，因为在构图的同时要考虑色彩的分布，从而使得画面完整、饱满、丰富并且美观。
装饰画的要素与构图汇总
装饰画的要素与构图一、装饰画的要素（一）装饰画的艺术形式：它是在美术训练基础上的提高。
绘画的训练是通过写生练习，培养对形象观察、认识、描绘的能力，而装饰画是通过设计练习，培养对形象的理解、表现、创造的能力。
前者重“形”，后者重“神”。
前者强调“形象美”，后者着意“形式美”。
前者要求客观性和科学性，后者要求创造性和规律性。
它用象征与夸张相结合的艺术手法，产生其他艺术形式所达不到的魅力。
（二）从属性：从装饰画的社会功能来说，最显著的特点是它从创作开始就要十分尊重它依附的装饰客体，服从对象的要求。
例如说：壁画的装饰性可理解为壁画对建筑的适应性。
壁画本身不可以过分的奢求个性，因为它所谓的个性更多地表现在对于建筑的适应方面。
好的装饰画会使建筑的功能扩延，使建筑更加充实，更加完美。
由于在建筑中要求装饰画细节服从整体，内容与形式有机结合，故装饰画又有其局限性。
装饰画的从属性又体现在承担哲学、宗教、政治、经济等责任。
这些因素，往往也决定了它们存在的形式。
例如，墨西哥的壁画出于振兴民族的目的，它没有采取通常的与建筑溶为一体的画面效果，而是设在开敞的空间，其构图、形象到色彩的处理都有压倒一切的优势。
它决不会被周围的物体与五彩缤纷的世界所淹没。
（三）工艺性：装饰画的生产，往往与工艺相结合，并受其适应材料的制约。
许多新的材料都被艺术家创造性地运用到他们的工艺手法中去。
装饰画的变化是为了适应空间、面积和规格要求，因而工艺生产的变化也对装饰画产生了影响。
二、装饰画的构图原理装饰画的构图特点可归纳为以下几个主要方面。
（一）追求平面感为了适应装饰功能的需要，保持装饰画的平面效果，对于维护建筑与装饰物体的安定感和整体性是必要的。
所谓平面感，是指画面中所表现的一切人物或景象均作平视，画面的基脚线作平行的处理。
使构图中的形体在视觉上造成一种稳定感。
另外，它还有不受时空局限、一目了然的特点。
画面所表现的人物和景色互不掩盖，重叠，又可重复，富有强烈的装饰性。
国画构图十种方法
国画构图的方法一、少而精取势法在画面上仅突出一点绘画，另一点以轻淡相衬，形成无限的空间与深远之感，令人联想画外有画。
二、居中取势法在整幅画面中，几乎四周均有空间与空白，而所画的景物集中在中间部，其特点是主体，气势凝重而明快。
国画作品四尺对开三、均衡取势法无论是上下或左右，以一方为主体，由密至疏，由浓至淡向大面积空间部位过渡，而空透有空间的这一方，画少许景物与主体相呼应，虽然有疏密与轻重，但整体均衡，这种构图方法为均衡取势法。
四、疏密主从取势法以一方为主，景物宜密，用墨宜重，突显主体，而大部空白处，景物宜疏，用墨轻淡且散，形成疏密对比，主从轻重对比气势，轻淡散落部位用落款相衬。
画技理论中所讲密不通风疏可走马的道理就在于此。
五、分段取势法将画面由上至下，或由左至右分成几段，段与段之间用云雾自然过渡，按主宾关系每个段落均有景物，则总体构成一幅完整、气韵贯通的山水画。
六、满幅取势法顾名思义，全幅均要画满。
需要重点突出的则重写之，但要适当留白，无白不透而且闷塞，虽然布局满幅，但要分出浓淡、疏密、主宾，且不可浓淡难分，其特点是沉厚、凝重。
七、相互呼应取势法立幅画面上下呼应，横幅画面左右呼应，其关键在于上下分段或左右分段，以其中任选的一段为主体，重点突出，而另一段则断断续续地过渡，再以另一段的景物与主体呼应，或者是留白处与留白处相呼应，有笔墨处与有笔墨处相呼应，形成气韵贯通大局和谐之势。
水墨山水3*6尺八、折带形取势法似一布带，从左折向右，再从右折向左，左右相折，呈步步高升之状。
或从右折向左，再从左折向右。
类似“S”形状的上下利用或“∽”形状左右利用。
这种折带形取势法，古人立幅山水画中利用者颇多。
九、凹型取势法立幅的凹形，或左高右低，或右高左低的灵活运用，或者将“凹”形放倒，形成左“”形或右“”形。
似如“C”字形的左右颠倒利用。
这种的构图方法为凹型取势法。
十、S型构图方式这种构图方式在山水画中经常会看到表现山势的绵延不断，远近山峦的层叠关系。
绘画构图学 一
图25
图26
西方绘画也由写实地再现对象，追求形似逼真，逐步发展到19世纪末 油画的“写意画”，20世纪初又走向另一个极端，抛弃具象到抽象， 破坏客观物象“形”的完美性而变异，抛弃现实对象为无对象的主观 的抽象造形，构图也随之发生根本性的变化。
构图中，写实地再现对象的“形”给人以真实感。夸张的或概括的表现客观对 象给人以个性鲜明、装饰意味或俱幽默感。 构图中，客观对象的“形”的变异，给人以怪诞、恐怖、梦幻、迷惑、幽默等 感觉。 构图中，臆造的非现实物象的“形”或抽象的“形”，给人以各式各样莫名其 妙的新奇感和装饰性感觉。 构图中，对“形”的处理，齐整简括给人以大方、明朗、振奋、宁静的感觉； 繁杂琐碎的形给人丰富、繁琐、混乱、不安的活动感觉。 “形”在构图中占有面积、位置和空间；形之间的比较有大小、重量感觉之 别；“面”的有机结合构成“体”，使视觉产生深度空间；“形”具有很强的 形式感，因而“形”对构图的形式结构有很大的影响。
垂直线，使人联想竖直耸立的物象，给人以挺拔、刚毅、 尊严和具有下垂的力感，同时又给人以向上升腾的力感。 水平线，使人联想平坦辽阔的物象，给人以平静、安宁、 沉稳、舒展和向两边延伸的力感。
斜线，使人联想倾斜前冲，给人以奇突、惊险、倾倒、运 动方向的力感。
几何曲线，使人联想闪电、碎裂、痛苦，给人以坚硬、呆 板、紧张、惊险与痛苦的运动感觉。 自由曲线，使人联想轻柔婆娑，给人以自由、活泼、温柔 、流动的运动感。
图3
将树变形近于抽象，其树形依稀可辨，树只是作为表现四散开放交织 运动的线条节奏和线条交叉结构、强度、力感的媒介物
图4
树的抽象，线条组合已经不可辨认为树，画面仅只是以视觉语言符号 的线条表现平面构成的力感和节奏的抽象内容。
装饰画构图
1 构图 2 色彩 3 表现技法
1
构图
构图定义:
按照形式美法则, 将图案 元素组织在一个 画面之中。
构图基本形式美法则
1.均齐与均衡 均齐—形的的平衡；均衡－力的平衡
2.点 线 面 画面语言的丰富统一
3.对比与调和繁简对比、疏密对比 4.节奏与韵律画面格调的确立
点线面平衡的画面
画面语言的丰富统一 2.点 线 面
点线面平衡的画面
画面语言的丰富统一 2.点 线 面
点线面平衡的画面
画面语言的丰富统一 2.点 线 面
点线面平衡的画面
画面语言的丰富统一 2.点 线 面
点线面平衡的画面
画面语言的丰富统一 2.点 线 面
点线面平衡的画面
画面语言的丰富统一 2.点 线 面
暖绿调
1.整体色调把握
画面色调的确定与占画面决定面积的色块和的处理
2.画面色彩对比调和的处理
2.画面色彩对比调和的处理
2.画面色彩对比调和的处理
2.画面色彩对比调和的处理
2.画面色彩对比调和的处理
2.画面色彩对比调和的处理
2.画面色彩对比调和的处理
1.均齐与均衡 均齐—形的的平衡；均衡－力的平衡
1.均齐与均衡 均齐—形的的平衡；均衡－力的平衡
均齐的构图手法在古典建筑中较多体现，宜于表现庄重、典 雅、严肃的题材。在装饰画中较少使用。
1.均齐与均衡 均齐—形的的平衡；均衡－力的平衡
1.均齐与均衡 均齐—形的的平衡；均衡－力的平衡
1.均齐与均衡 均齐—形的的平衡；均衡－力的平衡
画面色调的确定与占画面决定面积的色块息息相关。
装饰画装饰画构成构图原理.pptx
图4-6 人物装饰画
图4-7 壁画
图4-8 学生作品
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三、构图的创意应新颖独特 一幅成功的作品离不开新颖独特的创意。设计过程中，要把握好自己的思路。 构思本身就是一个创意过程，要把创意与题材充分地表现出来，构图充当着非常 重要的角色。好的造型，通过一定的形式组合排列，会给人一种过目不忘、浮想 联翩的效果。爱因斯坦说：想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象却 可概括世界上的一切，推动进步，是知识进化的源泉。”可见丰富浪漫的想象力 是创意的主观条件。在构图中，要充分调动自己的想象力，比如对人物进行夸张， 对植物加以拟人化，将动物卡通化等等（图4-9至图4-12）。
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用扁担两边挑着不同的物体，可以是重量上、面积上、位置上的均衡，也可以是视觉 或心理上的平衡。均衡具有既活泼又相对稳定的特征，在现代装饰绘画中运用较多。 对称与均衡都能使画面达到平衡，两者具有内在的同一性——稳定（图4-58至图467）。
图4-58 学生作品
图4-59 学生作品
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图4-78 学生作品
图4-79 学生作品
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五、对比与调和 对比是利用相反的、对立的构成要素突出各自的特性。形象的大小、曲直、形状、 面积、疏密、明暗、方向、动静、冷暖、色彩等都可以构成对比的关系。调和是画面中 的各个组成部分达到和谐与统一。达到调和的基本条件是在作品中必须有共同的因素存 在，这些共同因素主要指的是形、色、质等。对比与调和是相辅相成的关系，增加对比 可以使图案更加富有活力，趋向调和可以使画面更加和谐统一（图4-80、图4-81）。
图4-9 学生作品
图4-10 新颖的构图
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图4-11 学生作品
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构图形式
一律平视，轮廓清晰，形象不重叠，前后不 遮挡。（不考虑透视影响） 具有立体感和空间感，利用45度斜线作为 依据，画出顶面、侧面而成。（产生透视） 综合运用，一幅画面有平视、立视、 仰视等多种处理手法。（类似国画中的散点透视）
装饰绘画以不同角度及处理手法形成不同的构图体裁。
辨析：根据装饰绘画的形式美构成内容，猜猜构图类型。
将主体形象放于最显要的位置，或注意形体的比例， 结构刻画细致丰富，色彩对比强烈鲜明。
三、层次丰富清晰
体现层次需要使形体有大、中、小的比较，线条有粗细或疏密 的变化,色彩有明度、纯度、色相的差别，还有利用肌理的丰富变化。
四、空白严格讲究
• 画面的虚空间——空白是构图的有机组成 部分，应充分体现疏密、匀称、聚散及对 比照应等规律。
重复式构图
渐次式构图
对称式构图
均衡式构图
重叠式构图
适形式构图
散构式构图
装饰绘画构图的基本类型是围绕装饰绘画的形式美构成而展开的。
装饰绘画构图的基本处理手法
• 一、分割严谨周密
• 布置大的动势线或分割线，即“置阵布势”。 如直线分割、曲线分割、直曲结合分割等。
二、主体鲜明突出
构图中应有主体形象即视觉关注的中心， 让它成为画面中最有分量、最精彩与最耐看的 部分。
活动一
请你用下面的图形摆放画面，图形可放大缩小、变形、遮挡、重复使用。
构图是装饰绘画的骨架，构图的好与不好是作品成功与否的关键。
• 装饰绘画的构图方法
美术组 虞赛玉
在装饰画中，按照形式美法则,将图案元素组织在一个画面之中。
小组探究思考：下面的装饰画处理手法有何不同？
平视体构图
立视体构图
综合体构图
五、画面饱满完整（求全）
装饰画欣赏的习惯是强调构图的饱满完整。内容上的完整体现在求全。
活动三
（1）辨别装饰绘画的构图体裁
（2）请选择一幅谈谈它的构图的处理手法。
• （3）临摹彩色装饰画线稿，体会其构图方 法在作品中的运用。
装饰绘画的构图处理方法需要在创作中不断调整处理并灵活运用。
课堂总结
构图是否得体，是否新颖独特，是否简洁，将影 响装饰绘画的整体效果。在构图中，要充分调动自己 的想象力，比如对人物进行夸张，对植物加以拟人化， 将动物卡Байду номын сангаас化等等。