电影调色基本风格
调色｜影片色调的分类
调色｜影片色调的分类各种色彩组成了影片中不同明暗反差和不同色度的画面效果，对色彩处理的不同倾向，形成了各种各样的影调形式。
有时一部影片中含有多种色调，随着影片内容的发展，电影画面由一种色调转化为另一种色调。
色调转换可以在不同场面或镜头的衔接中进行，也可以在同一镜头内进行，一般以影片规定的情境为根据，随着环境的变迁、时间的推移、光线条件的变化而产生。
有时也可按照创作者的意图来转换色彩。
在影片中一般都会有很多场景，这些场景在色彩上可能有很大差别。
有时为了强调时空的变化，有意加大这种色彩的差别。
有时为了使色彩和谐，则要减弱这种差别，尽可能在观众不注意的情况下改变色调，使色彩流畅。
虽然一部影片包含了多种色调形式，但是影片的整体所表现出来的风格则是各个场景基调的多样化的统一。
按色相分，影片的色彩基调可分为蓝调子、绿调子、黄调子等。
荷兰导演波德文·柯尔处女作《乌鸦男孩》讲述的是一个小男孩缺乏母爱，父亲又不懂得理解小孩子的心情，导致矛盾激化，而推动影片发展的则是一只乌鸦。
自从发现了从树上掉下来的乌鸦之后，小男孩的世界从此改变。
整个影片的色调是蓝色的，小男孩蓝色的牙刷，蓝色的床单，蓝色的厨房；后来认识了会吹蓝色泡泡的女孩，两个人一起保护乌鸦；和父亲产生矛盾之后，男孩跳进蓝色的泳池中，吹起了蓝色的泡泡；乌鸦被撞死时，父亲意识到自己的错误，将乌鸦妥善埋葬，而“棺材”也是蓝色的（见图1）。
图1《乌鸦男孩》，波德文·科尔，荷兰英国电影导演托尼·斯科特是著名导演雷德利·斯科特的弟弟，在2005年导演了《女保镖》，影片讲述的是一个生性叛逆喜欢冒险的女孩放弃演员、模特而选择做杀手的故事。
整个影片的色调是黄色的，正如黄色所代表的狂躁与暴力（见图2）。
图2《女保镖》，托尼·斯科特，英国按明度分，影片的色彩基调可以分为亮调子、暗调子，有时也称为高调子和低调子。
亮调在影像画面中大量运用白色和中性灰，可以构成高调画面的效果，给人以明朗、纯洁的感觉。
影视调色方案
影视调色方案1. 引言影视调色方案是制作影视作品过程中的一个重要环节，它能够通过调整画面的色彩、亮度和对比度等参数，为观众营造出特定的视觉效果和情绪氛围。
本文档将介绍影视调色的基本原理和常用的调色方案。
2. 影视调色原理影视调色是通过调整画面的色彩来达到特定的效果。
它主要涉及以下几个方面：2.1 色彩模型常用的色彩模型有RGB、CMYK和YUV等。
其中，RGB模型是最常用的色彩模型，其通过红、绿、蓝三个通道来表示所有的颜色。
CMYK模型主要用于印刷行业，它通过青、品红、黄、黑四个通道来表示颜色。
YUV模型主要用于视频压缩和传输，其中Y通道表示亮度，U和V通道表示色度。
2.2 色彩调整色彩调整主要涉及三个方面：色调、饱和度和亮度。
色调调整是指改变画面的整体色调，如将画面的色彩偏向蓝色或黄色。
饱和度调整是指改变画面的色彩饱和度，如增强或减弱画面的颜色。
亮度调整是指改变画面的整体亮度，如调暗或调亮画面。
2.3 色彩理论色彩理论是影视调色的基础。
常用的色彩理论包括三原色理论、互补色理论和冷暖色调理论等。
三原色理论认为所有的颜色都可以由红、绿、蓝三个原色混合而成。
互补色理论认为互补色对比可以产生强烈的视觉效果。
冷暖色调理论认为冷色调能够营造出冷静、压抑的氛围，而暖色调能够营造出温暖、活泼的氛围。
3. 常用的影视调色方案3.1 柔和色调柔和色调是常见的影视调色方案之一。
它的特点是色彩饱和度较低、对比度适中、色调温和。
柔和色调能够给人以温馨、舒适的感觉，常常用于浪漫、家庭和纪实类影片中。
3.2 冷色调冷色调是营造冷静、压抑氛围的常用调色方案。
它的特点是色调偏蓝、色彩饱和度较低、对比度适中。
冷色调常常用于惊悚、悬疑和恐怖类影片中，能够给观众带来紧张、不安的感觉。
3.3 暖色调暖色调是营造温暖、活泼氛围的常用调色方案。
它的特点是色调偏黄、色彩饱和度较高、对比度较大。
暖色调常常用于喜剧、爱情和动作类影片中，能够给观众带来轻松、愉快的感觉。
影片调色与调整方法详解
影片调色与调整方法详解影片调色和调整是制作一个高质量视频的重要环节之一。
Adobe Premiere Pro是一款功能强大的视频编辑软件，具备丰富的调色和调整功能，使得我们能够在后期制作过程中对影片进行精细调整和处理。
下面将详细介绍如何使用Adobe Premiere Pro进行影片调色和调整。
1. 色彩校正色彩校正是调整影片整体色彩效果的方法之一。
在Adobe Premiere Pro中，我们可以使用“色彩校正”面板进行色彩调整。
通过调整亮度、对比度、饱和度等参数，我们可以改变影片的整体色彩效果，使其更加鲜明、清晰。
在进行色彩校正时，我们要根据影片的主题和风格来调整参数，以达到更好的视觉效果。
2. 色阶调整色阶调整是改变影片色彩层次的方法之一。
在Adobe Premiere Pro 中，我们可以使用“色阶”效果进行色阶调整。
通过调整图像的亮度、中间调和暗部色调，我们可以改变影片的整体色彩层次，使其更加真实、生动。
在进行色阶调整时，我们可以使用色阶曲线进行非线性调整，以满足不同的需求。
3. 色调曲线色调曲线调整是改变影片色调效果的方法之一。
在Adobe Premiere Pro中，我们可以使用“色调曲线”效果进行色调曲线调整。
通过调整不同色彩通道的色调曲线，我们可以改变影片的色调效果，使其更加柔和、鲜艳。
在进行色调曲线调整时，我们可以单独调整红、绿、蓝三个通道的曲线，以满足不同的需求。
4. 色彩平衡色彩平衡是调整影片整体色彩平衡的方法之一。
在Adobe Premiere Pro中，我们可以使用“色彩平衡”效果进行色彩平衡调整。
通过调整红、绿、蓝三个通道的色彩平衡，我们可以改变影片整体的色彩平衡，使其更加自然、舒适。
在进行色彩平衡调整时，我们要根据影片的拍摄环境和光照条件来调整参数，以尽量还原真实的色彩。
5. 滤镜效果滤镜效果是改变影片整体风格和氛围的方法之一。
在Adobe Premiere Pro中，我们可以使用各种内置的滤镜效果进行应用。
影视剪辑中的色彩调整技巧打造独特面效果
影视剪辑中的色彩调整技巧打造独特面效果影视剪辑是将拍摄好的素材进行组合、修剪和调整，以呈现出最佳的视觉效果和故事情节。
色彩调整是其中一个重要的技术手段，能够通过改变画面的色调、饱和度和对比度等元素，打造出独特的影视风格和视觉感受。
本文将就影视剪辑中的色彩调整技巧进行讨论，以帮助剪辑师们更好地运用这一技术，打造出令人印象深刻的影视作品。
一、基本色彩调整工具在影视剪辑软件中，通常会提供一系列基本的色彩调整工具，如亮度、对比度、饱和度、色相等。
这些工具能够对画面进行简单的调整，是进行色彩处理的基础。
1. 亮度调整亮度调整能够改变画面的明暗程度，从而影响整体的视觉效果。
通过提高亮度，画面会变得明亮、光线充足；降低亮度则使画面变得暗淡、富有神秘感。
剪辑师可以根据需要，对画面进行适当的亮度调整，以突出重点或衬托氛围。
2. 对比度调整对比度调整指的是调整画面中明暗区域之间的强烈度差异。
通过提高对比度，画面的明亮区域会更明亮、暗部更暗，从而形成强烈的视觉对比；降低对比度则使画面的亮暗分布更平均，呈现柔和的效果。
剪辑师可以根据画面的内容和情感需求，进行适当的对比度调整，以达到视觉上的冲击或柔和。
3. 饱和度调整饱和度调整是改变画面的色彩鲜艳程度。
通过提高饱和度，画面的颜色会更加鲜明艳丽；降低饱和度则使画面的色彩变得柔和、灰淡。
剪辑师可以根据影片的风格和氛围，对画面进行适当的饱和度调整，以突出主题色或表达情感。
4. 色相调整色相调整是改变画面中的色调，比如将蓝色转变为橙色、将绿色转变为紫色等。
通过调整色相，剪辑师可以为影片创造出不同的色调和氛围，呈现出独特的视觉效果。
二、色彩调整的高级技巧除了基本的色彩调整工具外，影视剪辑软件还提供了一些高级的色彩调整技巧，可以实现更加精细和独特的调色效果。
1. 色阶调整色阶调整是通过调整画面的亮度范围来改变整体的色彩表现。
通过设置黑点、中间灰点和白点，可以对画面的亮暗分布进行调整，从而改变画面的整体色调。
欧美大片色调调色
欧美大片色调调色导语：欧美大片以其独特的调色风格而闻名于世。
无论是均衡的色彩运用，还是充满情感的灰暗色调，都展示了欧美电影的独特魅力。
本文将探讨欧美大片的色调调色技巧，帮助读者更好地理解和应用这一调色风格。
第一部分：欧美电影的色调特点欧美电影的色调特点可以概括为：均衡、自然、丰富。
这里我们将具体介绍这些特点。
1. 均衡：欧美电影对色调的运用非常平衡，不会过于鲜艳或阴暗。
整个画面色调的分布非常均匀，给观众以和谐的感觉。
2. 自然：欧美电影追求真实感，色调也不例外。
无论是冷色调还是暖色调，都力求再现真实的自然光线状况。
3. 丰富：欧美电影的色调非常丰富多变，根据情节需要，可以采用不同的调色风格来表达。
从明亮的阳光下到昏暗的夜景，从温暖的黄色调到寒冷的蓝色调，欧美电影给观众带来了丰富多彩的视觉体验。
第二部分：欧美大片的色调调色技巧欧美大片的色调调色技巧可以分为以下几个方面。
1. 色彩均衡：欧美大片注重整个画面的色彩均衡，不偏底色或偏高光。
在调色时，可以利用色彩平衡工具调整整个画面的色相、饱和度和亮度。
2. 色调分层：欧美大片常常通过色调分层来创造不同的情感氛围。
例如，在日落的场景中，可以加深黄色调来增强温暖感；在夜景中，可以加入蓝色调以营造清冷感。
3. 对比度调整：欧美大片通常有较高的对比度，通过增强阴影和高光的对比来突出画面细节和情感。
可以使用曲线工具来调整画面的对比度，增加细节和饱和度。
4. 降低饱和度：欧美大片常常使用降低饱和度的手法来表现冷静和沉静的氛围。
可以使用色相/饱和度工具来降低画面的整体饱和度。
5. 加入色调滤镜：为了创造特定的画面效果，欧美大片经常使用色调滤镜。
例如，加入黄色滤镜可以增强夕阳效果；加入蓝色滤镜可以创造冷静的氛围。
第三部分：如何应用欧美大片色调调色以下是一些应用欧美大片色调调色的实践技巧。
1. 确定情感：在进行调色之前，首先需要确定故事或场景所要表达的情感。
根据情感的不同，选择合适的调色风格和色调。
电影色调
电影色调，影调的运用与导演心理电影色调-电影画面色彩的基调。
在导演和摄影师的设计构想下，由摄影，灯光，服装，化妆，置景，道具合力营造。
包括色相对比、饱和度对比、冷暖对比，是一种色彩印象。
是电影烘托气氛和传达主题感受的有力手段。
也是形成导演个人风格的重要表现。
电影影调-光线的明暗对比（明度对比），分高调、暗调、灰调（黑白画面只有影调，彩色画面影调和色调不可分）众所周知，电影有彩色的，也有黑白的，这些形形色色的电影基调和色彩表现不仅是技术层面上的影片把握，也是导演心理及其风格构成的一种潜在表现形式。
首先从现代黑白影像的运用来浅谈一二。
在彩色电影大行其道的今天，作为黑白电影出现往往能成为一个异数。
大部分黑白电影都被赋予了旧时代特有的人文思考。
他们少于浮躁多于冷静，他们长于探索远于媚俗。
他们是看尽喧嚣后的沉默不语，也是衬托起世界的底色，是生命原始无畏的冲动，也是艺术冷静追求的本质。
奉行这类影像宗旨的导演通常有两类：要么是富有旧时代感伤特质和怀旧色彩的孤独固守者，要么是新时代勇于开拓致力于凌厉影像探索的冒险家。
“德国新电影四杰”之一的维姆•文德斯的《柏林苍穹下》显然为前者提供了一个佐证，在柏片里，文德斯运用黑白和彩色影像的前后对比形成了独特的电影美学概念，以他们的割裂分离了两个世界的触角。
本片采用西柏林守护天使丹密儿和卡西尔的主观视角，摄影机随着他们穿梭于城中各个角落，倾听人们的梦想和忧虑。
黑白的影像描述着天使的世界，他们所听到的看到的是完全不属于自身的苍白，是不可感不可触的幻象，在战后的废墟上文德斯用冷峻的单色调纪录着满目的仓夷，战争的疮疤也在侵蚀着这个法西斯国家，毫无美感毫无色彩可言的每一处场景让人越发怀念战前的美好，重建中的德国衰老而缓慢的步伐像那个踟蹰的说书人被世界被曾经的辉煌抛弃于历史的墙角，这里的影调处理尽显灰暗，打光偏向微弱。
而在丹密尔看到马戏团女空中飞人并倾听完她发自内心的声音爱上她后，自然光的处理渐渐柔和生动，光线充足和饱满起来，尤其是在蓬蓬车内女主角宽衣小憩的那个场景中，胴体上的光泽拥有了前所未有的颗粒感和华丽感，，某种情绪在丹密尔流转的眼光中开始滋养。
影视调色技巧范文
影视调色技巧范文调色是电影、电视剧等影视作品后期制作中的一个重要环节，通过对影像的颜色、亮度、对比度等参数进行调整，可以改变影像的氛围和表现效果，增强观众的观影体验。
下面将介绍几种常用的影视调色技巧。
1.色彩对比度调整色彩对比度是指图像中明亮部分和暗部分的对比度强弱。
通过调整影像对比度，可以增强图像的层次感和立体感。
一般来说，增大对比度可以让图像更加鲜明，但要注意不能过度增加对比度，以免造成画面失真。
在调整对比度时，可以使用曲线调整工具，通过调整图像的曲线形状，来增加或减小图像的对比度。
2.色温调整色温是指影像中的色彩偏暖或偏冷的程度。
通过调整色温，可以改变图像的氛围和表现效果。
一般来说，偏暖的色温会给人一种温暖、亲切的感觉，适合用于表现温馨、浪漫的场景；偏冷的色温则会给人一种冷漠、压抑的感觉，适合用于表现紧张、恐怖的场景。
在调整色温时，可以使用色温调整工具，通过调整R、G、B三个通道的比例，来改变影像的色温。
3.颜色校正颜色校正是指调整图像中各个颜色的饱和度和色相，以达到理想的画面效果。
通过颜色校正，可以使画面更加真实、生动，并强调影像中特定的颜色。
在调整颜色校正时，可以使用色彩平衡工具，通过调整RGB三个通道的颜色平衡，来改变影像中各个颜色的色相和饱和度。
4.色调调整色调是指影像中色彩的整体倾向，如红调、绿调、蓝调等。
通过调整色调，可以改变影像的整体色调，营造不同的氛围和表现效果。
在调整色调时，可以使用色调/饱和度工具，通过调整整体色调滑块和个别色调滑块，来改变影像的色调。
5.合理利用LUTLUT（Look Up Table）是一种调色工具，可以通过在图像的每个像素上应用预设的调色表，来改变图像的颜色和对比度。
通过使用LUT，可以快速调整图像的色调、对比度等参数，以达到理想的调色效果。
在使用LUT时，可以根据需要选择不同的LUT文件，也可以自定义LUT文件，以适应不同的调色需求。
以上是影视调色中的一些常用技巧，通过合理运用这些技巧，可以改变图像的色彩表现，增强影像的观赏性和表现力。
一级调色与二级调色教学
一级调色与二级调色教学一级调色和二级调色是电影制作和后期制作中非常重要的环节，它们可以改变电影的色彩和氛围，给观众带来不同的视觉体验。
本文将为大家介绍一级调色和二级调色的基本概念和方法。
一、一级调色一级调色是指在电影拍摄过程中对画面进行基本的调整，包括亮度、对比度、色调和饱和度等方面的调整。
通过一级调色，可以使画面更加鲜明、清晰，提高观影效果。
1. 亮度调整亮度是指画面的明暗程度，通过调整亮度可以使画面更加明亮或更加暗淡。
在一级调色中，可以根据情节需要和场景氛围来调整亮度，增加画面的表现力。
2. 对比度调整对比度是指画面中明暗部分的差异程度，通过调整对比度可以使画面更加鲜明，增加层次感。
在一级调色中，可以根据需要增加或减小对比度，使画面更加生动。
3. 色调调整色调是指画面的整体色彩倾向，通过调整色调可以改变画面的氛围和风格。
在一级调色中，可以根据故事情节和场景的需要来调整色调，使画面更加符合主题。
4. 饱和度调整饱和度是指画面中颜色的鲜艳程度，通过调整饱和度可以使画面的颜色更加鲜艳或更加柔和。
在一级调色中，可以根据需要调整饱和度，使画面更加饱满。
二、二级调色二级调色是指在电影后期制作中对已经拍摄好的素材进行进一步的调整和处理，包括色彩修正、色彩分层、色彩分级和风格调整等方面的处理。
通过二级调色，可以使画面更加艺术化，增加观影的审美效果。
1. 色彩修正色彩修正是指对画面中存在的色彩问题进行修正，包括颜色偏差、色彩失真和色彩不均匀等方面的修正。
通过色彩修正，可以使画面的色彩更加准确、真实。
2. 色彩分层色彩分层是指对画面中的不同颜色进行分层处理，使画面的层次感更加明显。
通过色彩分层，可以使画面更加丰富多样，提高观影的视觉效果。
3. 色彩分级色彩分级是指对画面中的不同色调进行分级处理，使画面的整体色彩更加统一。
通过色彩分级，可以使画面的氛围和风格更加一致，增加观影的情感体验。
4. 风格调整风格调整是指根据电影的主题和风格要求对画面进行风格化处理，包括黑白转换、特殊色调和滤镜效果等方面的处理。
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三、经典电影调色卡
电视摄像
《疯狂的麦克斯：狂暴之路》（2015年） 导演： 乔治·米勒
三、经典电影调色卡
电视摄像
《彼得·潘》（1953年） 导演： 克莱德·吉诺尼米，威尔弗雷德·杰克逊，汉密尔顿·卢斯科
三、经典电影调色卡
电视摄像
《罗密欧与朱丽叶》（1996年） 导演： 巴兹·鲁赫曼
三、经典电影调色卡
三、经典电影调色卡
电视摄像
《被解救的姜戈》（2012年） 导演： 昆汀·塔伦蒂诺
三、经典电影调色卡
电视摄像
《剪刀手爱德华》（1990年） 导演： 蒂姆·波顿
三、经典电影调色卡
电视摄像
《阿甘正传》（1994年） 导演： 罗伯特·泽米吉斯
三、经典电影调色卡
电视摄像
《冰雪奇缘》（2013年） 导演： 克里斯·巴克 珍妮弗·李
三、经典电影调色卡
电视摄像
《荒野猎人》 （2015年） 导演： 亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图
三、经典电影调色卡
电视摄像
《沉默的羔羊》（1991年） 导演： 乔纳森·戴米
三、经典电影调色卡
电视摄像
《万物理论》（2014年） 导演：詹姆斯·马什
三、经典电影调色卡
电视摄像
《楚门的世界》（1998年） 导演： 彼得·威尔
电视摄像
二、五种电影基本调色手法
2. 相似色模式Analogous Color Scheme
电视摄像
电影《美国骗局》中的一幕场景以红色、橙色、棕色与黄色彼此色彩相接使电影的整体色 调偏向暖和的氛围，画面几乎不含一丝紧张之气氛。
二、五种电影基本调色手法
3. 三等分配色模式Triadic Color Scheme
三、经典电影调色卡
电视摄像
《教父》（1972年） 导演： 弗朗西斯·福特·科波拉
三、经典电影调色卡
电视摄像
《饥饿游戏：嘲笑鸟2》（2015年） 导演： 弗朗西斯·劳伦斯
三、经典电影调色卡
电视摄像
《狮子王》（1994年） 导演： 罗杰·艾勒斯 罗伯·明可夫
三、经典电影调色卡
电视摄像
《火星救援》（2015年） 导演： 雷德利·斯科特
1.互补色模式Complementary Color Scheme
电视摄像
电影《搏击俱乐部》就为橙色与蓝绿色之对应搭配作了完美的诠释。阴暗的部分以蓝绿色表示，明亮的部分 就以橙色来呈现，就像人的内心充满着各种正、负面思维来抨击一个完整的个体。
二、五种电影基本调色手法
1.互补色模式Complementary Color Scheme
三等配色是指三种颜色于色相环上以120度隔开， 虽然整体色彩的饱和度不会太高，但一样给人生机 勃勃之感。然而，三等分配色为电影中最冷门的配 色模式，不过适当使用仍会展现出令人惊艳的效果。
电视摄像
二、五种电影基本调色手法
3. 三等分配色模式Triadic Color Scheme
电视摄像
让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard）采用三等分配色模式来呈现其1964年电影《狂人皮 埃罗》的整体色调。
三、经典电影调色卡
电视摄像
《阿拉丁》（1992年） 导演： 罗恩·克莱蒙兹，约翰·马斯克
三、经典电影调色卡
电视摄像
《鸟人》（2014年） 导演： 亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图
三、经典电影调色卡
电视摄像
《僵尸新娘》（2005年） 导演： 蒂姆·波顿 麦克·约翰逊
三、经典电影调色卡
电视摄像
《死侍》（2016年） 导演： 提姆·米勒
电视摄像
色相环The Color Wheel
二、五种电影基本调色手法
1.互补色模式Complementary Color Scheme
互补色是指两种对应的颜色所形成的对比效果，以暖色系与 冷色系的两种颜色来强调对比度以及提升鲜艳、突出的效果。
最常见的例子为橙色与蓝色、蓝绿色（Teal），这也是多数 的好莱坞大片都以这两种颜色作为电影色彩效果的原因。然 而，使用互补色模式时须适度调整其饱和度种电影基本调色手法
5 . 矩 形 配 色 模 式 Te t ra d i c C o l o r S c h e m e
电视摄像
电影《妈妈咪呀》（Mamma Mia）使用了矩形配色模式来呈现其派对场景，为该场景展现 出良好的协调感，而非沦落似迪斯科舞厅样俗不可耐之貌。
二、五种电影基本调色手法
电影基本调色风格
江苏农林职业技术学院 耿飞
目 录
CONTENTS
01 综述 02 五种电影基本调色手法 03 经典电影调色卡
一、综述
电视摄像
电影作品调色前后的分别有多大呢？这里有电影 "The House On Pine Street“ 的一些剪辑片段，展示了影像在调色前后的分野，效果十分夸张， 很值得一看。
三、经典电影调色卡
电视摄像
《哈利波特和死亡神器二》（2011年） 导演： 大卫·叶茨
三、经典电影调色卡
电视摄像
《盗梦空间》（2010年） 导演： 克里斯托弗·诺兰
三、经典电影调色卡
电视摄像
《功夫熊猫》（2008年） 导演： 约翰·斯蒂芬森 马克·奥斯本
三、经典电影调色卡
电视摄像
《少年派的奇幻漂流》（2012年） 导演： 李安
一、综述
色相环是由RYB上的十二种颜色所组成， 亦称减色法（Subtractive Color）。
RYB颜色模式中主要以红色、黄色、蓝 色为主，亦指三原色。三间色为绿色、橙色、 紫色，可以藉由三原色混合而成。剩下的六 个再间色则由原色与相邻的三间色混合而成。
一般而言，我们多以右半部的暖色调系 列来代表欢乐及活力，而左半部的冷色调系 列则代表安详及冷静。
电视摄像
二、五种电影基本调色手法
1.互补色模式Complementary Color Scheme
电视摄像
上两图为电影《天使爱美丽》剧中的对应色卡，这是一种典型的红色配绿色之对应效果。通常两种对比的色 彩象征冲突行为，透过外在的互补色彩之呈现来表示角色内心正处于矛盾或是身心交瘁的状态。
二、五种电影基本调色手法
三、经典电影调色卡
电视摄像
《泰坦尼克号》（1997年） 导演： 詹姆斯·卡梅隆
Thanks
谢谢 观看
信息工程学院 数字媒体技术专业
电视摄像
科恩兄弟（Coen brothers）的电影《阅后即焚》中一幕场景就以红色及其对应之绿色与蓝 绿色来呈现
二、五种电影基本调色手法
5 . 矩 形 配 色 模 式 Te t ra d i c C o l o r S c h e m e
电视摄像
矩形配色是由两组互补色所构成，通常具有五光十色之缤纷感，但至少有一种主色来突显其 效果。
电视摄像
近来多数电影所呈现的色调以橘色与蓝绿色等互补色为居多。橙色多用于明亮及肌肤之处， 而蓝绿色则用于阴暗之处。根据电影《木兰花》（Magnolia）中的场景显现出好莱坞对该模 式的偏爱。以橙色为置中色，强调其脸部的肌肤，而蓝色则退至后方阴影处作为衬托。
三、经典电影调色卡
电视摄像
《爱丽丝梦游仙境 2》 (2016年) 导演： 詹姆斯·波宾
二、五种电影基本调色手法
4. 补色分割模式Split-Complementary Color Scheme
电视摄像
补色分割相似于互补色的对应关系，但两者之间的差别在于补色分割是以主色及其对应之两 侧颜色作结合。一样具有强烈的对比度，但张力的效果较不显著。
二、五种电影基本调色手法
4. 补色分割模式Split-Complementary Color Scheme
电视摄像
互补色并非总是如此明显，也与使用的对比程度有些许关联。以电影《搏击俱乐部》的另一幕场景为例，外 观看似全以蓝绿色作为色彩效果，仔细地观察后会发现偏橙色的肤色与其蓝绿色的背景相对。
二、五种电影基本调色手法
2. 相似色模式Analogous Color Scheme
相似色是指以色相环上邻近的颜色之组成来呈 现电影中整体色彩的协调感。彼此之间的色彩结合 较为柔性，通常以相似色作为电影中的风景色调来 呈现自然、柔和之感。最常见的模式是选择一个主 色系，并挑选与其相近的色彩作搭配，最后再以黑 色、白色以及灰色作衬托。（日剧也常用）
一、综述
那么到底是什么方法，才可以拍出这种色调空间极大的影像？
电视摄像
根 据 负 责 为 影 片 调 色 ， 制 作 公 司 G r a d e 的 Ta y l r e J o n e s 所 说 ， 这 部 电 影 由 索 尼F55拍成，但重点是使用了Log格式拍摄，大大提升了拍摄时所记录的颜色 信息，让影片在后制过程中能有极大弹性的调度，容许更多的变化可能：增强 光影的对比、改变整个画面的色调，甚至把日间当作晚上的场景来拍。使用这 种格式，就可减少天气的影响，也容许影像色调风格有更多的变化。
电视摄像
《千与千寻》（2001年） 导演： 宫崎骏
三、经典电影调色卡
电视摄像
《星球大战7：原力觉醒》（2015年） 导演：J·J·艾布拉姆斯
三、经典电影调色卡
电视摄像
《复仇者联盟》（2012年）导演： 乔斯·韦登
三、经典电影调色卡
电视摄像
《蝙蝠侠:黑暗骑士》（2008年） 导演： 克里斯托弗·诺兰