红楼梦精彩片段欣赏

《红楼梦》精彩片段欣赏

在《红楼梦》第八回中,贾宝玉在午后到梨香院去看望薛姨妈,便与薛宝钗互看他们佩戴的通灵宝玉和长命金锁,还闹着要吃薛宝钗的“冷香丸”,就在这时——

一语未了,忽听外面人说：“林姑娘来了。”话犹未了,林黛玉已摇摇的走了进来,一见宝玉,便笑道：“嗳哟,我来的不巧了!”宝玉等忙起身笑让座,宝钗因笑道：“这话怎么说?”黛玉笑道：“早知他来,我就不来了。”宝钗道：“我更不解这意。”黛玉笑道：“要来一群都来,要不来一个也不来。今儿他来了,明儿我再来,如此间错开了来着,岂不天天有人来了?也不至于太冷落,也不至于太热闹了。姐姐如何反不解这意思?”

这分明是黛玉看到宝玉偷偷来见姐姐，而且和宝钗在一起很亲热,妒火中烧，但又不好发作，却说什么：“我来的不巧了!”并且还进而解释说：“早知道他来,我就不来了。”好像她不愿和宝玉在一起似的。

各位看官，不可不察。平时没有礼数的宝玉忙起身让座，正可见其心中有愧。平时礼数周全的宝钗却忘记了礼数，足可见其心中有鬼。

所以，宝钗听出了黛玉的话外之音,于是追问黛玉,没想到黛玉却说道：“要来一群都来,要不来一个也不来今儿他来了,明儿我再来,如此间错开来着,岂不天天有人来了?”黛玉一口气说出了八个“来”字,巧妙自然,左右逢源,滴水不漏,让宝钗听了也实在是无可奈何。特别又说“姐姐如何反不解这意思”，这句反问,不但是嘲弄，简直夹枪带棒。和上文丢扇子打宝玉呆头雁有异曲同工之妙。

还是在这个回里,薛宝钗因见贾宝玉要吃冷酒,便笑着对他说：“宝兄弟,亏你每日家杂学旁收的,难道就不知道酒性最热,若热吃下去,发散的就快若冷吃下去,便凝结在内,以五脏去暖他,岂不受害？从此还不快不要吃那冷的了。”贾宝玉一听这话有情理,便放下冷酒,命把酒暖了再饮。而在一旁的林黛玉则磕着瓜子儿,只抿着嘴笑。恰在这时——

可巧黛玉的小丫鬟雪雁专来与黛玉送小手炉,黛玉因含笑问他：“谁叫你送来的？难为他费心，那里就冷死了我!”雪雁道：“紫鹃姐姐怕姑娘冷,使我送来的。”黛玉一面接了，抱在怀中，笑道：“也亏你倒听他的话。我平日和你说的，全当耳旁风，怎么他说了你就依，比圣旨还快些!”宝玉听这话，知是黛玉借此奚落他，也无回复之词,只嘻嘻的笑两阵罢了。宝钗素知黛玉是如此惯了的，也不去睬他。薛姨妈回道：“你素日身子弱，禁不得冷的，他们记挂你倒不好?”黛玉笑道：“姨妈不知道。幸亏是姨妈这里,倘或在别人家,人家岂不恼?好说就看的人家连个手炉也没有,巴巴的从家里送个来。不说丫鬟们太小心过馀,还只当我素日是这等轻狂惯了呢。”薛姨妈道：“你这个多心的，有这样想，我就没这样心。”

看官，宝玉和宝钗独处一室，已让黛玉心头光火，又对宝钗言听计从，简直岂有此理！此段特意写黛玉的笑，一会是抿嘴笑，一会是轻笑，所有的笑都是嫉妒之火，都是酸楚之泪。

可巧雪雁送手炉来了。正好铺垫出黛玉“哪里就冷死了我”的反责；雪雁老实说是紫鹃的意思，正好又铺垫出黛玉“怎么她说了你就依”的清算。如此一语双关，指桑骂槐，简直天衣无缝。

若非宝玉要吃冷酒，黛玉不能有此言；若非宝钗劝诫宝玉戒冷酒，黛玉不能有此言；若非宝玉听信了宝钗的劝告，黛玉不能有此言；若非天冷下雪，黛玉不能有此言；若非雪雁送手炉，黛玉不能有此言；若非雪雁说出紫鹃所使，黛玉不能有此言。所有这个切，纠缠在一起，才造成了这个段绝妙好辞。

雪雁自然不明所以，薛姨妈也是糊里糊涂，反认为林黛玉不该怪罪雪雁,于是黛玉又对薛姨妈说,怕是因送手炉而小看了姨妈家,或让人以为她为人轻狂。这既让薛姨妈解除了疑惑，又用“轻狂”给那个呆子盖棺定性。

《筵席笑声》赏析

刘姥姥事先受了嘱咐，为了“哄着老太太开个心儿”，在宴会上故意出洋相，逗得大家哈哈大笑。这是一段十分精彩的描写，最难得的是曹雪芹写大家都在笑，但笑得各不相同，笑得非常个性化，笑得很合乎人物的身分地位、性格心理，及至年龄和体质状况。

当贾母说声“请！”刘姥姥便站起身来，高声说道“老刘老刘，食量大如牛，吃个老母猪，不抬头！”同时自己“鼓着腮帮子不语。”众人听她这几句话，看她这副可笑的模样，“上上下下都哈哈大笑起来”。“湘云掌不住，一口茶都喷了出来。林黛玉笑岔了气，伏着桌子只叫‘嗳唷’！”小说写这两人最先作出这样的反映是很合理也是很真实的。这两位都是聪明过人的姑娘，但她们又不同，湘云颇有男孩儿豪爽不羁之风，所以她忍不住笑时就把口里不及咽下的“一口茶都喷出来”；黛玉则素来体质纤弱，所以气都笑岔了，肚子也笑疼了，于是“伏着桌子只叫‘嗳唷’！”但同样也是笑得肚子发疼的惜春，则是“离了坐位”，拉着她奶母叫“揉揉肠子”，因为年幼的惜春是有奶母在旁随时照顾的。

作者写“薛姨妈也掌不住，口里的茶喷了探春一裙子，探春的茶碗都合在迎春身上”，也很形象生动，薛姨妈在座上是属于上一辈的人，连她也不能自持，竟象湘云姑娘那样，把口里的茶“喷了探春一裙子”；而被薛姨妈口里的茶喷湿了裙子的探春，又不由自主地笑得把手里的茶碗合在她姐姐迎春的身上，可见把迎春的衣服也弄湿了。这连续性的动作反映出人们笑得前仰后合，乐不可支。

写“宝玉滚到贾母怀里，贾母笑的搂着叫‘心肝’！”也极其简约而又准确地写了同这个老一小的神情动作，贾母的欢乐心情和宝玉的撒娇神态，跃然纸上。至于写“王夫人笑的用手指着凤姐说不出话来”，更是传神之笔。王夫人想到这笑的一幕必定是出于凤丫头的促狭，但这既能博得婆婆和大家的欢乐，而又无伤大雅，也就不必深责，何况这时她自己也被笑的力量压倒了，所以她便只能“用手指着凤姐儿”而“说不出话来”。这种描写使人仿佛听到她的笑声，看到她的手势，还联想到她当时那种愉快的微妙的内心活动，把人物形象突现了出来了。

恩格斯是很重视小说“细节描写的真实”（《致玛·哈克奈斯》）的。他又说：“我觉得一个人物的性格不但反映在他做什么，而且表现在他怎样做。”（《致斐·拉萨尔》）正因为曹雪芹绝不是一般地写他笔下的人物都在“笑”，而是具体地富有个性地写出人物各自在“怎样笑”，这就使得一段短短的细节描写，具有强烈的真实感、鲜明的形象性和生动性，从而形成一种巨大的艺术吸引力和感染力，使读者对《红楼梦》里那次宴会产生了一种身临其境之感。