浅谈《茉莉花》在电影《茉莉花开》中的作用
浅谈《茉莉花》在电影《茉莉花开》中的作用
【摘要】本文通过赏析作品《茉莉花》，了解电影《茉莉花开》，阐述了歌曲《茉莉花》在《茉莉花开》这部电影中所起到的作用，并从深层意义上认识到电影想要探讨的问题——女性的生存状态，女性的生命意义以及女性的自立于自强意识。
【关键词】茉莉花；茉莉花开；
《茉莉花》是我国流传最广的民歌之一，有的地方叫《鲜花调》。
它的历史相当悠久，早在清代有贮香馆主编辑的《小慧集》中，就有用公尺谱记谱的民歌《茉莉花》。
现在，在我国各地有多种《茉莉花》民歌小调的流传，曲调和歌词都不尽相同。
而且在乾隆年间出版的戏曲剧本集《缀白裘》中，就刊载了它的歌词，可见其产生流传年代的久远。
在众多《茉莉花》民歌中，以江苏民歌《茉莉花》流传最广。
它的曲调优美、婉转动人，富于江南特色，歌词精炼，带有诗情画意，感情深厚含蓄。
一、了解电影《茉莉花开》
电影《茉莉花开》是一部由苏童的小说《妇女生活》改编的，讲述了中国上海一个小业主家庭祖孙三代女性的命运故事。
一个跨越半个世纪的普通家庭，三代女人对情与婚姻的执着与抗争，在那个繁华褪尽复而依旧的大都市，默默撑起一片天。
影片通过对三个主要人物--茉、莉、花各自不同的生活状态的细致入微的刻画，对她们在不同时代中的婚恋故事的描绘，向观众展现她们各自的生命历程和生活态度以及她们的同一性和差异，其中涵盖了女性对生活、爱情、命运、希望和理想的命题。
影片分三个部分讲述人物的故事，同时反射出了中国近代半个多世纪的时代背景。
（一）茉30—40年代
上世纪30年代的上海被称为东方巴黎，是最具形形色色时尚人群及各式醉生梦死生活场景的大都市。
影片第一主人公--年轻的茉，就是个对电影充满了天真、美好憧憬的女孩。
她简单、纯真、不谙人世。
电影公司老板孟先生的出现，是她原本想不到的人生转机，她的梦想通过孟先生实现，并很快与之相爱，享受了她一生中最辉煌的短暂时光。
1937年8月13日，日军攻进上海，电影公司倒闭。
孟老板的离去和破灭了的明星梦成了永远伴随她的阴影。
之后，茉感悟到奇怪、扭曲的人生，这种交织在一起的矛盾一直伴随女儿长大直到四十年代，这就是茉年轻时期的命运历程。
（二）莉50—60年代
这时是中国现代史上最具社会主义特色的时期。
1958年夏天，中国开始进
入热火朝天的”大跃进”时代。
莉清楚地意识到她要过一种与母亲完全不同的生活，主动追求工人出身的共产党员邹杰，和工农相结合，努力改变自己的世界观。
但因为她太努力、爱得太扭曲，所有的努力都无法改变阶级的矛盾，只好被迫回头。
这时候，文化大革命开始了，后来扩大化，莉就是在这种时代背景下开始变得精神恍惚，最后不但逼死了丈夫，自己也彻底崩溃了。
（三）花80—90年代
这是中国的知识青年上山下乡运动时期。
莉的养女花在七十年代长大，高中毕业时正赶上上山下乡，在农场的劳动中与同学小杜相爱。
已是外婆的茉因自己当年的遗恨，所以坚决反对花与小杜的婚恋。
花是影片中最关键的人物。
她感情纯粹、热爱生活。
有坚定强烈的把握自身命运的主动意识。
后来小杜赴日移情别恋，成为现代中国社会普遍存在的那种负心郎。
这些对花来说已经没有任何意义。
花在与小杜婚姻危机的问题上坚持自己的意志与自信。
花十分坚定地追求着自己的梦想，同时经历了与自己、与社会斗争的过程，最后成为自身命运的主宰。
二、主题音乐和插曲在电影中的作用
穿于整部电影的基调行音乐，它奠定了整部电影的情感和风格。
电影中的插曲则伴随着剧情，在不同的情节中穿插，总括恰里它们有如下几种作用。
（一）关于叙事
音乐往往会像声音的其他两个构成因素---语言、音响一样，作为剧作元素参与到影片中的叙事当中去，推动剧情，甚至决定情节的发展方向。
而音乐作为剧作元素往往不留痕迹的时候便把剧情推到一个叙事的关键点上，有时，音乐在影片中的剧作作用是显而易见的，是一般的音响和语言所不及的。
它比语言更含蓄、更具韵味，又比音响更直接、更具感染力。
（二）关于情绪与主题的表达
音乐可以通过独特的方式来体现人的丰富复杂的感情状态。
影视音乐很擅长揭示人物的内心世界，表现银幕上无法直观的人物复杂的内心情感。
影视作品借助音乐的主要目的，是用音乐加强影片的感情色彩，从而促进整部影片与观众情感的契合。
音乐对于情绪和主题的表达，有时是语言或画面无法传达的，就像作曲家谭盾先生所言，音乐能“说出情节以外的声音”，音乐是揭示影片灵魂的重要手段。
所以，影片中《茉莉花》的一再出现就表现了剧中人物在那种时代背景和现实生活中无法纯净的心灵，另外，歌曲直击观众的耳膜和心灵，从而产生与影片的共鸣。
（三）音乐与影视作品的结构与节奏的形式
由于一部影片的时间有限，如果把事件都用画面详细的交代清楚，那要占用很多画面篇幅。
而音乐是不占有画面空间的，用音乐把这些表面并无关联的、一
些分散的、跳跃的镜头串联起来，使其成为一个整体，这是影视音乐独具特色的功能之一。
这样可以使它们在观众的心理上产生一种连贯感。
另外，有音乐控制的画面段落，往往在节奏上很好把握，并且能够形成独特的视听效果，形成影片独特的风格。
一首相同的旋律《茉莉花》把它连接的天衣无缝，从而使影片获得了独特的风格和巨大的成功。
三、《茉莉花》在电影《茉莉花开》中的作用
既然我们要用江南民歌《茉莉花》的旋律作为影片完整的电影音乐，片名就可以改成《茉莉花》。
为了让片名与影片内容、音乐有更密切的关联，剧中人物娴、芝、箫的名字从文字上看很美、很有味道，但却不上口，甚至拗口，念出来听着很涩，可以分别改成茉、莉、花。
这样也可以增加影片的文学性。
再寻找顺口的上海本地方言的称呼，可谓更生活化一些。
影片中窗台的茉莉花从始而终都开得淡雅而繁盛，让人不胜爱怜。
搭在外面晾晒的衣服如茉莉的开落重复着不变的主题，即使窗台上的面容逐渐变换，清晰，模糊，它们也依旧随风飘扬。
不管影片对茉莉花开有着怎样的寓意，它都是较为成功地体现了茉莉花作为一种“意象”所传达的情感与理性思考。
不难看出，在影片中多处着墨重色地渲染茉莉花情节，从最初孟先生送于茉的茉莉花香水直至最后从奄奄一息的茉的手中滑落的还剩下半瓶的香水，她对爱情的执着在生命的最后一刻都不曾放弃。
这都增添了影片的表现力和渲染力。
《茉莉花开》可谓是一部女性寓言、一部“女性启示录”。
倡导女性提高自我价值的认识，选择掌握自己命运的生活方式，是影片所要表达的主题。
而从中我们也认识到电影想要探讨的问题---女性的生存状态，女性的生命意义以及女性的自立与自强意识。
值得我们深思。
参考文献：
[1]贺锡德.《365首中国名曲欣赏》[M].人民音乐出版社.2005.1.第74-75页
[2]刘晔原.《电视剧艺术论》[M].北京大学出版社.2005.5.第91页
[3]姜燕.《影视声音艺术与制作》[M].中国传媒大学出版社.2008.第79-87页。
一切得失因寓言——谈《茉莉花开》的女性形象塑造
此虚化男性形象(男性只是某种符号)， 如此 大的时间跨度(二+ 世纪三十年代至九十年 代) ， 如此浓重的笔墨描摹三个女性形象， 在
近年电影中是少见的。 莉和花， 茉、 性格既有 同一性， 又有差异性。 这三个不同时代的女 性形象， 每一个都可以在一本电影中撑起整 个故事， 而不会有单薄之感。 也许是为了符
女性的命运大多被男性抛弃， 或者被男性玩 弄。 如茉、 花三人的悲惨遭遇 ， 莉、 另外加上 茉的母亲， 一个精明能干的上海小业主， 也 被理发店的王先生骗去了一块金表两个戒 指， 发现上当之后， 投黄浦江自尽了。 在电影中， 三个女性一直是男性社会孤 独的行路人， 导演也经常有意无意地拍她们 的背影， 或独自凭窗或独自行路， 背影孤立 凄凉。 在影片中， 最煽情的也是最能体现女 性孤独的是花独自生女的情景。 深夜， 瓢泼 大雨。 路上没有一个行人， 没有一辆车子， 花 挺着大肚子， 艰难地行走在狂风暴雨中， 摔 倒， 抓紧消防栓， 嘴咬毛巾， 在剧痛与风雨中 终于生下了女儿。 众所周知， 年代的不 在90 夜城上海不会有这样一条冷清之极的大街。 很明显， 这是导演的又一寓意所在:女性在男 性社会中孤独的困境。 寓言式的叙事风格， 将三个女性从不同 层面描述且逐个加深， 煞费苦心 ， 道出今天 女性的生存困境， 的确“ 给人一种震撼和而 后的思考”这样近距离关注女性生活且出 。 自男性导演手笔的影片并不不多见。 这得益 于侯咏长期来对女性生活的思考。 在《 茉莉花开时》 的电影手记中， 侯咏 说:未来的影片应该能让观众对人生有一点 启悟 ， 特别是女性。 所以他想借助于寓言式 的影片， 道出“ 女性的独立意识实际上是对 自己命运的把握” 的主题，女性只有明确这 “ 种意识， 摆脱依赖心理， 才能掌握自己， 掌握 自己的命运” 。 为了宣扬主题， 他改编了原作的部分内 容， 尤其是第三部分的内容。 x ( 妇女生活》 小% 通过重复的婚恋悲剧故事， 更多体现的是人 生的平淡、 无奈与伤感， 尽显人生悲剧及人在 命运前普遍的无助意识。 (下转45页》
茉、莉、花与女性解放之途——谈影片《茉莉花开》的深层意蕴
作者： 邵金峰
作者机构： 许昌学院文学院 河南许昌461000
出版物刊名： 电影文学
页码： 81-82页
主题词： 《茉莉花开》;女性解放;经济;思想
摘要： 由第五代影人侯咏执导的影片《茉莉花开》是一部诗意的、精美的、寓言性的电影。
影片以独特的叙事手法叙述了茉、莉、花祖孙三代的婚恋故事,演绎了自现代以来80余年间中国妇女解放的历程。
影片通过叙述茉、莉、花祖孙三代的不同命运,告诉观众女性只有获取经济和思想双重解放,才能彻底摆脱对男性的依附状态,真正实现自我的解放。
论析影片《茉莉花开》的音乐功用
作者： 徐思海[1];王晓娟[2]
作者机构： [1]河北民族师范学院,河北承德067000;[2]张家口教育学院,河北张家口075000出版物刊名： 电影文学
页码： 125-126页
年卷期： 2011年 第16期
主题词：�茉莉花开》;音乐功用;时代文化
摘要：侯勇导演的经典之作《茉莉花开》是一部建构在历史叙事的基础上的、有着浓厚历史气息和时代特征的情感影片,而片中音乐的出现则有着很好的时代文化符号性标示作用,以其音乐元素与影片的美学建构、故事情节、人物心理、时代特征等方面形成的同构,对影片的叙述、审美起到了重要的强化作用。
茉莉花开
《茉莉花开》：一次奢华的涂鸦犹豫再三，出于与苏童作品重逢的期待，我还是观看了这部电影。
迟疑不决的原因首先是不喜欢片名，把外国人熟悉的《茉莉花》作为三代女主人公的名字，再送到嘎纳，多少有些取巧的嫌疑。
这让我对影片的质量有不详的预感，因为这也许就意味着创作者已经背离了艺术创作所必须的态度——真诚。
改编苏童的作品是很大的挑战。
他所有诸如此类的小说，如《妻妾成群》、《红粉》、《妇女生活》、《另一种妇女生活》等，营造的氛围和塑造的人物个性都如江南气候般的闷湿和阴冷，这正是他作品迷人之处。
但要用影像表现出来却决非易事。
张艺谋拍《大红灯笼高高挂》，就把场景干脆从江南水乡搬到西北内陆，只取其阴冷的一面。
而这次《茉莉花开》的故事却无畏地停留在了上海。
然而，当第一个镜头出来，我就发现，这已经不是苏童的作品了，和煦的阳光、灿烂的笑容、明快的色调，张献和侯咏似乎要讲述另一个故事。
这个迷惘持续到影片结束，终于衍变成一团迷雾。
故事好坏不说，先得完整。
电影公司老板如梦境般突然出现，下面的情节很快就证实这是写实并不是幻觉，那么观众就有权利知道：老板如何知道有茉这个女孩的？哪一点吸引了这个不缺美人围绕的大老板？老板为何肯为这个普通女孩出钱力捧？类似的疑问还有很多：莉为何看上了邹杰，只是因为他是党员？可影片里莉却是在邹杰打篮球的时候着迷地看着他。
他们彼此的家庭到底有多大不同，导致无法共融？莉为何疑心茉会偷看？为什么患上精神病？还有更重要的：三代女人靠什么为生？这些空白不去填补，故事的发展就只能是编剧的一相情愿。
英国小说理论家福斯特曾经说，“国王死了然后王后也死了”是不能作为情节的，而“国王死了，王后也伤心而死”才是情节，因为它揭示了生活中必然存在的因果关系。
没有建立起必须交代的因果关系，整个影片便谈不上叙事，而只是一篇残缺的“流水帐”。
当然好作品不是面面俱到，而是详略得当。
在整个故事当中，毫无疑问，第一个情节点，也是故事的最关键的情节点是茉去堕胎，因为她临阵脱逃，才有了下面的一系列人物和故事。
浅析中苿莉花开中的女性形象
浅析电影《茉莉花开》中的女性形象刘燕丽（2006级汉语言文学本科函授班，学号：060629150）摘要：在追求创新与进步的时代激荡中，我们反而会怀念那些已经失去的纯真与蜕变。
《茉莉花开》给了我们怀念的理由，三个女人的命运是时代的产物，也是男人给予的命运。
影片从头至尾都在一种和谐的变化中进行。
我们欣赏到了虚荣、母性、退让、华丽、奉献以及向往，种种情节都演绎的惟妙惟肖、精彩绝伦，让你在感悟的过程中升华。
这部电影从多角度谈论了女性在近代中的爱情、婚姻、家庭、命运。
关键词：电影茉莉花开女性形象《茉莉花开》是一部真正表现上海精神的电影，一部女性主义视野下的城市发展史；这部影片尘封三年终于拔开云雾重见天日了，作为第五代导演的喉咏，采用了类似英雄那样的三段叙述手法，像一部小说那样，用<茉>、<莉>、<花>三个篇章讲述了三个上海女子的爱情和命运，形散而神不散，不仅仅因为她们之间存在的血缘继承关系，还因为她们背后那被放大的耀眼的时代背景，就像是一块巨大的标志，在她们的人生中打下深深的烙印。
一、耀眼时代背景下绽放的“茉莉花”影片开始于上个世纪30年代，上世纪30年代的上海被称为东方巴黎，许多词汇形容当时的上海均表示它是当时中国最与西方文明接轨的经济和时尚文化中心，是最具形形色色时尚人群及各式醉生梦死生活场景的大都市。
茉，一个由经营着照相馆的单亲母亲养大的18岁少女就生活在这个新旧文明、中西文化交汇的时代，她天真、纯情，在遇到孟老板后一生的命运发生了改变，她成了明星，同时也怀上了孟老板的小孩，那是上个世纪30年代旧上海的事；茉怀上孩子不久就被抛弃了，失去了明星的光环，她为这个私生女取名叫莉，莉在四十年代初出生，到五十年代末长到18岁。
莉所生活的这个时代正是中国开始进入热火朝天的“大跃进”的时代。
当时每个中国人都高举“总路线、大跃进、人民公社”三面红旗，积极投入到遍及全国的大炼钢铁运动中，为的是实现一个社会主义新时期建设的宏伟目标——达到新的钢铁年生产总值。
从女性主义角度看《茉莉花开》
从女性主义角度看《茉莉花开》作者：师晓霞来源：《电影评介》2009年第05期[摘要] 《茉莉花开》是一部典型的女性题材影片。
从女性主义视角来看，三十年代的茉尚无女性的自我意识，完全依附于男人：五十年代的莉虽然有了些许的女性意识，但是由于这些意识的稚嫩仍然敌不过强大的男权主义：八十年代的花虽然同样被男人抛弃但她却没有抛弃自己的人生，并且积极的生活，女性意识遥渐成熟。
随着社会的进步和女性自我意识的觉醒，男女平等的世界将指日可待。
[关键词]《茉莉花开》女性主义女性意识一、引言在漫长的历史长河中，女性作为男性的奴隶、附属品始终处于被压迫、被奴役的地位，然而压迫愈深，反抗愈强。
从18世纪女性就开始了谋求自身独立解放和争取男女平等的抗争之路，女性主义由此起步。
《茉莉花开》这部影片表现了中国20世纪女性的爱情和人生，很好的诠释了女性自我意识的逐渐形成及成熟过程，是一部女性主义的典范之作。
二、女性主义概念女性主义(femlnism)最早出现于18世纪的法国资产阶级大革命，因其对于女性地位以及整个社会都具有极其重大的意义而一直备受关注。
它主张妇女应享有与男性平等的权利和地位，最终目标是在全人类实现男女平等。
“feminism”一词大约是在1910年进入英语词汇的，含义是妇女角色的“彻底的社会革命”。
早期的“feminism”主要是指一种政治运动的范畴，故译作“女权主义”更为贴切。
而作为社会文化思潮的feminism主要形成于20世纪中期以后，从20世纪60年代中期到70年代初期的女性主义的第二波达到高潮，女性虽然有了选举权、工作权和受教育权，但是表面的性别平等掩盖了实际的不平等，新的不满情绪逐渐累积。
到70年代后期，西方保守主义回潮，左翼激进势力衰退，feminism作为一种激进运动随之进入退潮和反思时期。
开始转向比较冷静中肯的理论建构，形成了各种形式的女性主义学术流派。
Feminism实现了从政治运动到文化思潮的转向，因而译为“女性主义”能够更多地体现文化和学术性质。
【2018最新】茉莉花开影评word版本 (7页)
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==茉莉花开影评茉莉花开影评（一）我不是专业人士，所以很难从专业的视角去剖析整部电影的好与坏，只能从我的感观来谈谈我对这部电影的理解。
《茉莉花开》这部电影，是我之前没有接触过的类型。
章子怡和陈冲分别在里面饰演了三个角色，跨度之大，这在其他电影里面是很难见到的。
从一开始，我只是单纯的以为这部电影只是在写那个叫“茉”的女子，在成为明星，过上鲜花与掌声包围的浮华生活后，又突然被抛弃，从此过上凄凉悲苦的一生的这样一个故事。
然而，“莉”的出现以及后来“花”的出现，才让我意识到，这不仅仅是一部单纯的故事情节性电影，更是一部反映女性生活与时代变迁的电影。
“茉”是一个十八岁的少女，清新脱俗，浑身充满着活力以及对世俗的好奇，她来自单亲家庭，她的母亲一个人支撑着一个照相馆，整天过着一成不变的生活。
然而对于正值青春年华的“茉”来说，外界的一切都是那么的新鲜，那么的充满诱惑。
就在这时，她遇上了孟老板。
孟老板看上了她，邀请她去演戏，并承诺会把她捧红。
她动心了。
于是，不顾母亲的反对，依然踏上了演艺这条看似一马平川的路。
她也没有令人失望，一步步的走向了演艺事业的顶峰，随之而来的是孟老板疯狂的追求，他们坠入了爱河，并且有了孩子。
然而，变故发生了，孟老板去到了香港，她被抛弃了。
直到最后，她才发现，原来她只是他无数女人当中的一个，当然也不能完全说孟老板就是无情的，毕竟在他离开香港的前一天晚上，他还在“茉”的楼下等了一晚上，这也看出孟老板还是对“茉”有着那么一点点的痴情，只是浮华淡去，留下的只是“茉”一个人大着肚子，提着箱子，凄凉地回到照相馆的那一个苍白的背影……“茉”的孩子生下来了，取名叫“莉”，她从来不会去抱孩子一下，每天三分之二的时间就是站在窗口，眼神里尽含一丝期待，眺望着楼下那川流不息的车水马龙，可是，时间逝去了，依然没有盼到孟老板的回来。
《茉莉花开》观后感3000字
《茉莉花开》观后感3000字昨晚看了电影《茉莉花开》很久没有看过一部让我真正感动的片子了～～～影片的最后一个拉长的镜头，那是花，带着她的女儿，不远处是一遍洁白茉莉花，一对年轻的夫妇带着他们的孩子在那里玩耍，花含泪却又欣慰地微笑着看着眼前的这一切，那是一种怎样的微笑哦？！好一朵美丽的茉莉花～～没有比那童声版的茉莉花更能诠释这种美丽了！茉莉花是种花期很长的花，影片的跨度同样很长，一家三代女性的爱情与婚姻的故事，发生在三十年代，五十年代和八十年代．［一］绿色的茉电影一开始，就是一个摇杆镜头，从房子2楼摇下来，一直到茉从照相馆里走出来。
此后，这样的镜头多次出现，从衣架上挂的衣服，交代出时代和人物命运的变化。
茉是绿色的，是天真的，一个爱看电影，憧憬明星生活的女孩．章子怡的表演很到位，简单的几句和她母亲的对话中，就把一个天真的茉表现出来了，茉的眼睛是清澈，眼神是醉人的．果然，孟老板醉了，从此茉在摇曳的绿色旗袍中璀璨绽放。
惊艳于陈冲的吴侬软语；惊艳于章子怡第一次舞台试戏时大胆的话剧式的演绎；惊艳于身着白色睡衣对镜理妆的娇俏白莲样的美丽；惊艳于生日PARTY上扭摆腰肢靡靡香甜的那首《茉莉花》。
1发现怀孕——争执——被弃。
一切的璀璨不过如昙花一现，只是瞬间绽放。
茉回到了母亲的住处。
母女互相嘲笑和伤害。
这段陈冲和章子怡的对手戏精彩得可用入味来形容：陈冲演活了上海女人，而章子怡则演活了茉这个角色。
［二］黄色的莉。
莉生来就有块红色的胎记。
从小莉就缺少母爱，目睹母亲和外婆争吵，直至外婆自杀。
莉的潜意识里是对母亲的不信任和对自己的不信任，她渴望摆脱母亲却不得不和母亲生活在一起；她爱丈夫却疑神疑鬼怕失去他；她想有一个孩子却偏偏不能生育……种种矛盾纠缠在一起形成了这个最艺术也最生活的角色。
此段细节的处理让人拍案叫绝：奚美娟（婆婆）那句仿佛若不经心的台词“新娘子昨夜怎么哭了一夜？”暗示了莉最终的性格悲剧；那挂总是放下来的白色床帐，透过并不疏稀的纹理，每夜莉都在窥视着家中的一切：母亲、丈夫、养女……很多人不喜欢莉，的确，莉这个角色不具有美感，章子怡也将其演绎得丝毫不可爱，但她很真实，使我忘记了我是在看电影，仿佛我是画面外的另一个偷窥者，透过莉的眼神，窥视着这家人的生活。
影像之美，潜形于技——论电影《茉莉花开》的镜头语言语法
影像之美，潜形于技
——论电影《茉莉花开》的镜头语言语法
梅 韬 上海戏剧学院
《茉莉花开》的影像精致丰富、情节规整流畅，源于对诸多如构图、运动、景深、组接等镜头语言元素的融汇， 和对象征、暗示、隐喻等情节构建手段的善用，共同铸就出作品整体的形态和谐之美。细究深处，犹若“美人之美， 深潜于骨”，作品之“骨”，不外乎巧妙的镜头语言的语法构思和修辞运用。 由此及彼，如今的电影观众是经过多年鉴赏训练的一代，他们可以能够直接感受到优秀镜头语言带来的视觉体验， 也能轻易感知影像元素的修辞内涵，但是却不太能察觉到，镜头的语言语法对于确立一部电影的基调与主题的重要性， 它们是电影形式美与艺术美的重要来源。从这个角度看，《茉莉花开》的成功，实至名归。当下的电影市场中，充斥 了大量拙劣怪异的镜头语言与不合时宜的视觉语法的作品，常让观众感觉匪夷所思、疑惑不解，往往源于影像创作者 忽略了视觉叙事的重要性。一个内行的导演应该懂得利用镜头讲好故事，好的作品就是让观众无需辨别镜头的语法结 构就能充分享受其中的。电影制作，从来便是一项兼备创造性与技术性的工艺。优秀的导演，就是要让镜头语言所呈 现的，远比观众以为的要多。 《茉莉花开》是一部展现中国 30 年代至 80 年代之间，三代女性命运变迁情境的电影佳作，尤其在视觉表达方面， 导演通过精湛娴熟的镜头语言技巧，运用克制和具有意向符号的镜头构思，展现一个以女性为主导的，诗意的、充满 多义性与寓言性的悠长故事，塑造了不同时代背景下风姿各异、性情悬殊的女性形象脸谱。细究作品之魅力，是导演 对从文学著作到影像改编上所体现出的扎实的影像技术化表达能力，以及对镜头语言技法的熟练掌控力。 关键词：镜头语言；影像；镜头
《茉莉花开》采取分段式叙事结构，展现了从 30 年 代“洋场绮梦”，跨越至 80 年代“改革开放”之间巨大 的时代环境变化中的人物群像，其中包含诸多涉及社会更 迭、历史影响下的内容细节，大量叙事任务皆需压缩于一 部电影之中。故影片的前期大量地制造背景铺垫和埋设人 物伏笔，所以在三个故事篇章中，第一篇章描绘女性“茉” 所运用的视觉语言较为丰富。按照影片中的常规线性叙事 顺序，仅选取“茉”的主线情节中部分的镜头语言表达方 式和叙事技巧，从作品影像中剖玄析微。
浅谈《茉莉花》在电影《茉莉花开》中的作用
浅谈《茉莉花》在电影《茉莉花开》中的作用【摘要】本文通过赏析作品《茉莉花》，了解电影《茉莉花开》，阐述了歌曲《茉莉花》在《茉莉花开》这部电影中所起到的作用，并从深层意义上认识到电影想要探讨的问题——女性的生存状态，女性的生命意义以及女性的自立于自强意识。
【关键词】茉莉花；茉莉花开；《茉莉花》是我国流传最广的民歌之一，有的地方叫《鲜花调》。
它的历史相当悠久，早在清代有贮香馆主编辑的《小慧集》中，就有用公尺谱记谱的民歌《茉莉花》。
现在，在我国各地有多种《茉莉花》民歌小调的流传，曲调和歌词都不尽相同。
而且在乾隆年间出版的戏曲剧本集《缀白裘》中，就刊载了它的歌词，可见其产生流传年代的久远。
在众多《茉莉花》民歌中，以江苏民歌《茉莉花》流传最广。
它的曲调优美、婉转动人，富于江南特色，歌词精炼，带有诗情画意，感情深厚含蓄。
一、了解电影《茉莉花开》电影《茉莉花开》是一部由苏童的小说《妇女生活》改编的，讲述了中国上海一个小业主家庭祖孙三代女性的命运故事。
一个跨越半个世纪的普通家庭，三代女人对情与婚姻的执着与抗争，在那个繁华褪尽复而依旧的大都市，默默撑起一片天。
影片通过对三个主要人物--茉、莉、花各自不同的生活状态的细致入微的刻画，对她们在不同时代中的婚恋故事的描绘，向观众展现她们各自的生命历程和生活态度以及她们的同一性和差异，其中涵盖了女性对生活、爱情、命运、希望和理想的命题。
影片分三个部分讲述人物的故事，同时反射出了中国近代半个多世纪的时代背景。
（一）茉30—40年代上世纪30年代的上海被称为东方巴黎，是最具形形色色时尚人群及各式醉生梦死生活场景的大都市。
影片第一主人公--年轻的茉，就是个对电影充满了天真、美好憧憬的女孩。
她简单、纯真、不谙人世。
电影公司老板孟先生的出现，是她原本想不到的人生转机，她的梦想通过孟先生实现，并很快与之相爱，享受了她一生中最辉煌的短暂时光。
1937年8月13日，日军攻进上海，电影公司倒闭。