瓷器的器型( 盒)
磁州窑——精选推荐
磁州窑磁州窑在今河北省磁县观台镇。
该地宋代属磁州，故名磁州窑。
磁州窑始烧于宋代，经元代、南宋⽽终于明。
品种繁多，主要烧⽩瓷和⿊瓷。
产品有瓶、壶、炉、枕、缸、瓮、钵、碗、盘、盆、盒等。
磁州窑产品胎有两种：⼀是胎质坚细，呈灰⽩⾊；另⼀种是胎质粗松，呈红褐⾊。
⽩釉普遍带奶⽩⾊，不太透明。
均使⽤化装⼟，器内⼀般多挂釉。
碗、盘⼀类采⽤叠烧法，器内留有五个条形⽀烧痕。
在装饰⼯艺上除⿊、褐、绿彩绘外还有划花、剔花和珍珠地划花等等，所⽤装饰题材丰富，如马戏、熊戏、童⼦钓鱼、池塘赶鸭，跷球等等。
线条流畅，风格豪放，富有民间⽣活情趣。
同时还常见题写唐诗、宋词和民谚警句等，作为纹饰也颇具特⾊。
元代磁州窑产品趋向厚重，器型硕⼤、圆浑，纹饰主要有云龙、云风、云雁和鱼藻纹等。
磁州窑在中国陶瓷发展史上的独特贡献有两点：其⼀是⽩地⿊褐彩绘，把传统的书画艺术与制瓷⼯艺结合在⼀起；其⼆是把诗词、谚语、警句和⽂学作品作为纹饰，这是很有历史价值的⽂化遗产。
现藏于⼴州博物馆的北宋磁州窑“枕赋”铭长⽅形枕，现藏于⼴东省博物馆的元代磁州窑⽩地赫彩“西游记”⽅型枕就是这⽅⾯的代表作。
磁州窑烧制瓷器历史悠久，影响很⼤，到唐、宋时已形成了⼀个庞⼤的窑系。
主要窑⼝包括有河北省磁县观台窑、河南省鹤壁窑、禹县扒村窑、修武当阳⾕窑、登封曲河窑、江西省吉州窑等。
这些窑⼝产品在装饰技法和⼯艺上都与磁州窑相似，或者说都在模仿磁州窑，但因各地的胎、釉、彩的原料不同⼜各具有⾃⼰的特点。
“南有景德，北有彭城”磁州窑是中国北⽅最⼤的民窑体系,是古代民间陶瓷的杰出代表。
因其窑⼚主要位于古磁州⽽得名。
磁州窑的烧陶制瓷历史源远流长。
古代磁州地域即今河北邯郸的峰峰矿区、磁县和武安等地，早在七千五百年前的新⽯器早期先民们就已经能够烧制陶器，这⼀地区曾多有发现仰韶⽂化时期的彩陶、龙⼭⽂化时期的⿊陶及商周的灰陶和战国印纹硬陶；并已出现了制陶作坊，标志着制陶的⽣产已初具规模。
汉代磁州的釉陶臻于成熟，魏晋和南北朝时期已完成了釉陶向粗瓷青瓷的转化，开始烧制⽩瓷。
青花瓷常见器形-概述说明以及解释
青花瓷常见器形-概述说明以及解释1.引言1.1 概述概述部分：青花瓷是中国传统的瓷器之一，以其独特的青花图案而闻名于世。
在中国古代，青花瓷的出现可以追溯到唐代，而在明代达到了鼎盛时期。
青花瓷常见器形繁多，每一种器形都有其独特的特点和魅力。
本文将着重介绍青花瓷常见器形的特点和特色。
在接下来的正文中，我们将分别描述两种常见的器形，并探讨它们在青花瓷制作技艺中的独特之处。
通过深入了解不同的器形，我们能够更好地欣赏和理解青花瓷艺术的魅力。
本文旨在帮助读者对青花瓷的常见器形有一个全面的了解，并从中感受到中国传统瓷器的独特之美。
在结论部分，我们将总结所述器形的要点，并给出一些关于青花瓷常见器形的结论观点，以期为读者提供更好的理解和欣赏青花瓷的视角。
希望本文能够帮助读者更好地了解中国传统瓷器文化，并在欣赏青花瓷时获得更多的乐趣。
1.2文章结构在文章结构部分，我们将介绍本文的组织结构和各个部分的内容。
整篇文章分为引言、正文和结论三个主要部分。
引言部分（Section 1）主要包括概述、文章结构和目的三个小节。
首先，在概述部分我们将对青花瓷常见器形的研究做一个简要的介绍，提出该主题的重要性和研究的必要性。
接着，在文章结构部分我们将详细说明整个文章的组织结构和各个部分之间的关系，让读者能够清楚地了解文章的逻辑结构。
最后，在目的部分我们将明确本文的目的和研究的重点，为读者提供一个整体的预期。
正文部分（Section 2）是文章的核心内容，主要包括对青花瓷常见器形的描述和特点的介绍。
具体地说，我们将按照常见器形的分类，分为器形一和器形二两个小节展开讨论。
在每个小节中，我们将对该器形进行详细的描述，包括形态特征、制作工艺、起源和演变历史等方面的内容。
同时，我们还将着重介绍每种器形的独特之处和其在青花瓷艺术中的重要地位。
结论部分（Section 3）将对全文进行总结，主要包括总结要点和结论观点两个小节。
在总结要点部分，我们将回顾并总结本文涉及的主要内容和观点，以加深读者对青花瓷常见器形的认识和理解。
瓷器的器形及品鉴
明永乐豆青釉四系罐
斗彩螭龙纹天字罐
将军罐 直口，短颈，丰肩，鼓腹下收，平底或浅圈
足，因宝珠顶纽盖形似将军头盔，故名。清初景 德镇窑流行，多为青花、五彩器。清末民初仿品 甚多。
荷叶盖罐 多见于元代龙泉器，盖作荷叶形。器腹多压印
竖条状纹。其盖沿的荷叶边曲线起伏平缓，钮较低； 明宣德时，盖沿起伏较大，盖钮隆起。
鬲式炉 鬲本为古代陶制炊器，圆口，三空
心足。宋代龙泉窑开始烧制，明永乐鬲式 炉多作虎耳，器体较扁，足呈垂乳状。
博山炉 盛行于汉、晋，系仿铜熏炉烧制。因其炉盖
高耸，象征海上蓬莱三山，故名。使用时，燃香料 于炉中，香烟从盖上镂孔冒出，有如云雾缭绕。汉 代一般为陶质，南北朝时有青瓷博山炉。
南宋龙泉窑青釉三足鬲式炉
廷陈设用瓷。元以后，瓶壶品种繁多，更 适于灌酒、筛酒，尊便完全失去了实用器 皿的作用。
太白尊 文房用具。小口微撇，短颈，削肩广腹，平
底。清代康熙景德镇窑创烧，以豇豆红最著名，晚 清仿制质量差。
钧窑月白釉出戟尊
清康熙紅釉暗花龍鳳太白尊
观音尊 尊的一种式样。侈口。长颈，丰肩，腹下
渐收，至底外撇，器形似观音手中所持瓶式，故 名。清代康熙景德镇窑创制，品种有郎窑红、青 花、五彩等。
明成化鬥彩雞缸杯
青花压手杯（花心）明永乐
爵杯 酒具。仿青铜器造型，口沿外撇，圆
腹略深，前尖后翘，下承三高足，口沿两侧 有对称的立柱。明、清两代均有烧造，有青 花、白釉、蓝釉及粉彩等品种。
高足杯 酒具因杯身之下有高足，故名。口
微撇，近底处丰满，下承满足，高足有竹 节形，圆柱形、四方形等。明、清商代均 有烧造，品种有青花、斗彩等。
就用陶土制成罐类器皿。瓷罐最早见于商代中期 的原始瓷中；从商代至今，瓷罐一直是瓷业生产 的大宗产品 。
器型
器型是指器物的口部、颈部、肩部、腹部、底部以及足部的外观形状。
能够对瓷器每一部位的结构形式掌握和分析到位，对于判断其烧造的时代和窑口的鉴定有很大帮助。
那么就先从瓷器器型的常用术语开始，让大家了解一下陶瓷（器）各部位的不同形式。
陶瓷器的口部形式口沿：陶瓷容器口部及其边沿的统称。
口沿的形状和成型工艺，是鉴定器物时代及烧造地点的依据之一。
不同时期的不同器物口沿形状各异，如碗有敞口、敛口、花口，瓶、壶、罐、洗有直口、盘口、唇口、折沿等等。
敛口：多见于钵、碗、罐等器，形象为口沿处渐向内收敛，有的器壁先向外撇，近口岸再向内敛。
直口：形状为垂直的筒形。
最早见于新石器时代的罐、瓶等器物，后代的碗、罐、壶、瓶等器均有直口的口式。
敞口：又称为“侈口”。
形状为近口沿处逐渐开敞宽阔。
历代砚、盘、尊、罐等器多作这种口式。
敞口器物的器壁有弧形和斜直形之分。
撇口：形状为口沿为向外翻撇，略呈喇叭状。
这种口式多用于瓶、壶等器物，碗、杯等偶有撇口的。
喇叭口：从细颈逐渐展开，形似管乐器喇叭，比敞口深度大。
这种口式从新石器时代的陶壶、陶尊上即有出现，历代瓶、罐类器物均有此种口式。
唇口：器口边沿凸起一道浑圆似嘴唇的厚边，因此称唇口。
唐代邢窑白瓷碗和历代一些罐等器物都有唇口。
盘口：壶、瓶等口部的一种形式。
器型似盘，直壁，折收，下接细的直颈。
汉代陶壶已有盘口趋势，三国、两晋、南北朝盘口壶盛行，唾壶、鸡首壶也作盘口。
盘口的壶、罐隋代仍有烧造，唐代变得渐为小巧，至宋代为洗口所取代。
洗口：瓶、罐等瓷容器的口部形式之一。
源于六朝壶的盘口，形象接近而略深，更似文具中的笔洗；一般为浅直壁，折收，下接细颈。
宋代始见洗口瓶，元、明、清的瓶、罐也有洗口的造型。
花口：一种是指碗、盘等器口部形式，把圆形或椭圆型的器口用连弧线分成若干等分，形若花瓣。
有四瓣、五瓣、六瓣乃至十瓣以上花口。
按花瓣曲线不同，又可分为葵口、菱花口、海棠式口等多种形式。
唐至清代各个窑口烧造的碗、盘、洗、花盆等器均可见花口的造型。
瓷器器型鉴赏
天球瓶
天球瓶是受西亚文化影响极深的 一种瓷器造型，始于明代永乐、 宣德年间，状若天球，故名天球 瓶。清雍正、乾隆两朝时值盛世， 仿古风盛行，仿造的天球瓶更属 宫廷大型陈设用瓷。除了传统的 青花品种外，五彩、粉彩等彩绘 天球瓶也开始出现，而最为珍贵 的斗彩却很少应用于天球瓶上， 其最主要原因在于，斗彩向无大 器。乾隆朝国力强盛，弘历又极 爱珍瓷雅器，于是天球瓶这一斗 彩大器也就由景德镇御窑厂奉旨 烧造出来了。
抱月瓶
• 抱月瓶是清代的一种瓷器。亦称 “宝月瓶”。小口、直颈，颈侧 双耳，因瓶腹似圆月，故名。明 代永乐、宣德景德镇窑常见器物 之一，雍正早期烧制，后停烧。 乾隆时又有烧制，多为青花。 • 抱月瓶外形最早源自宋元时期流 行于西夏的陶制马挂瓶，左右双 系，用以挂于马鞍之侧，极具民 族特色。明代以青花为装饰，结 合抱月瓶自身独特风格，将色彩 与器形完美融于一体 。 • 使其发展成为陈设用的艺术品。 抱月瓶以永宣时期最负盛名，其 中蒜头口抱月瓶于康熙、雍正两 朝多有仿制。乾隆皇帝更是喜爱 有加，因此抱月瓶成为清代乾隆 一朝重要的陈设瓷器之一，外形 与花样也随着御窑厂不断创新而
胆瓶
• 胆瓶，因器型如悬胆而得名。直 口，细长颈，削肩，肩以下渐硕， 腹下部丰满。为花器，始烧于唐 代至清中晚期。盛行于宋代，是 陶瓷器型中的经典。胆瓶由于造 型典雅优美，给人超烦脱俗的无 限情趣，为当时宋代朝野各界所 追捧。 • 从初创于商代、到真正创制于东 汉时期的中国瓷器，是中国人为 世 • 胆瓶 • 界文明史的又一重要贡献。唐代 瓷器的制作技术和艺术创作已达 到高度成熟；宋代制瓷业蓬勃发 展，名窑涌现；明清时代从制坯、 装饰、施釉到烧成，技术上又都 超过前代。
渣斗
渣斗，又名爹斗、唾壶，用于盛装 唾吐物。如臵于餐桌，专用于盛载 肉骨鱼刺等食物渣滓，小型者亦用 于盛载茶渣，故也列于茶具之中。 元人笔记载“宋季大族设席，几案 间必用筋瓶、渣斗”，即指此物。 渣斗在晋代开始使用，瓷质的较常 见，比如青瓷渣斗。宋代许多窑场 都烧制渣斗，北宋越窑、耀州窑、 南宋官窑等出品都很著名。明、清 时景德镇窑也有制作，数量较多， 有多种色釉和彩绘装饰，而以郎窑 红等最名贵。 明清两代渣斗也被放臵于床边 和几案上，以备存纳微小废弃之物， 用途有所拓宽，材质也日渐多样。 有银器或漆器，堪与名窑瓷器比美。
瓷器的器型
瓷器的器型琢器——景德镇制瓷专用术语。
指不能在轮车上一次拉坯成型的器物，如瓶、尊、罐等。
圆器——景德镇制瓷专用术语。
指能在轮车上一次拉坯成型的瓷器，如碗、盘、碟等。
博山炉——炉的一种式样。
盛行于汉、晋，系仿铜熏炉烧制。
因其炉盖高耸，象征海上蓬莱三山，故名。
使用时，燃香料于炉中，香烟从盖上镂孔冒出，有如云雾缭绕。
汉代一般为陶质，南北朝时有青瓷博山炉。
谷仓——一种陪葬物。
下部为罐形，上部堆塑楼阁、人物、家畜、粮仓等，故名。
三国至东晋时期浙江地区烧制，多为青釉。
耳杯——杯的一种式样。
亦称“羽觞”。
酒具。
系仿汉代漆制羽觞，器身呈椭圆形，两侧有对称的小耳，故名。
流行于东汉至两晋、南北朝，品种有绿釉陶、青瓷等。
压手杯——杯的一种式样。
口平外撇，腹壁较直，自腹壁处内收，腹壁渐厚，圈足。
握于手中有凝重之感，稳妥合手，故称压手杯。
以明永乐青花压手杯最为著名。
鸡缸杯——一种酒具。
敞口，浅腹，卧足。
杯上以斗彩绘画雌、雄鸡及雏鸡，间以山石、兰草、牡丹，故名鸡缸杯。
明成化斗彩鸡缸杯曾名噪一时，清代各朝都有仿造，尤以康熙、雍正时所仿最佳，几可乱真。
爵杯——杯的一种式样。
酒具。
仿青铜器造型，口沿外撇，圆腹略深，前尖后翘，下承三高足，口沿两侧有对称的立柱，一旁有耳。
明、清两代均有烧造，有青花、白釉、蓝釉及粉彩等品种。
高足杯——杯的一种式样。
酒具。
因杯身之下有高足，故名。
口微撇，近底处丰满，下承高足，高足有竹节形，圆柱形、四方形等。
明、清两代均有烧造，品种有青花、斗彩等。
高足碗——碗的一种式样。
造型与高足杯相同，略大。
元代龙泉窑、景德镇窑盛烧，明清继续烧造，品种有青釉、卵白釉、青花、釉里红等。
宫碗——碗的一种式样。
口沿外撇，腹部宽深丰圆，造型端正，多为皇宫用器，故名。
明正德时烧制最为著名，有“正德碗”之称。
净水碗——碗的一种式样。
佛前供器。
侈口，下腹宽圆，圈足，有的饼形足或高足。
明末清初流行，碗身上往往题有信士弟子名称，乞求内容、施舍时间等。
瓷器器型分类
瓷器器型分类瓷器根据不同的分类标准有不同的分类方法。
按造型分类：1.瓶：琮瓶、玉壶春瓶、梅瓶、蒜头瓶、贯耳瓶等。
2.壶：南瓜壶、莲子壶、执壶等。
3.碗：斗笠碗、撇口碗、葵口碗、花口碗等。
4.盘：旧窑三足盘、高足盘、六足盘、九足盘、十二足盘等。
5.杯：高足杯、盖杯（托杯）等。
6.炉：冲耳炉、鼎炉、筒式炉、狮座炉等。
7.罐：皈依瓶、辣子罐等。
8.瓶：胆瓶、水丞、笔洗、天球瓶、八方瓶等。
按胎质分类：1.瓷石胎：元代和明代永乐、宣德时期。
2.高岭土胎：宋、元、明、清各个时期都有生产。
3.麻仓土胎：明洪武时期。
4.灰胎：早在新石器时代，灰胎便已出现。
5.浆胎：清末民初仿明浆胎纹瓷器。
6.缸胎：又称“釉陶胎”，元代景德镇窑创烧。
7.紫金胎：清代景德镇窑。
8.黑胎：元代和明代永乐时期。
9.浆白胎：明代中期以后至清代雍正时期。
10.糯米胎：明代永乐时期。
按装饰方法分类：1.青花瓷：釉下彩瓷之一。
用含有钴的天然矿石原料在器物上画纹饰，然后涂透明釉，在高温下一次烧成。
2.粉彩瓷器：用含砷的玻璃白作为涂料，涂抹在已印图案的瓷器上，再入彩炉烘烤而成。
3.玲珑瓷：瓷器装饰中的一种，也称“镂空装”。
4.斗彩：在低温釉上彩技术的基础上，以釉下青花勾勒，釉上五彩渲染，形成色彩绚丽的装饰效果。
5.颜色釉瓷：是多种单一色彩的釉瓷的总称。
6.珐琅彩瓷器：清代宫廷名贵瓷器，烧制于康熙末年，雍正、乾隆年间。
7.古彩瓷：又称“硬彩”，是釉上装饰的一种。
是在已烧成的白瓷上进行彩绘，再在摄氏700℃—800℃的炉中烘烤，不使彩料晕散。
8.墨彩瓷器：清雍正时期在釉上彩技术的基础上改烧墨彩瓷器。
9.洒彩瓷器：清康熙时期开创。
10.素三彩瓷器：以黄、绿、紫三种颜色为主，实际上还有白、蓝、黑等他色介入。
以上是瓷器的几种常见分类方法。
各时期青花瓷器都有什么特点？
各时期青花瓷器都有什么特点？青花又称白地青花瓷器，它是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。
钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。
目前发现最早的青花瓷标本是唐代的；成熟的青花瓷器出现在元代；明代青花成为瓷器的主流；清康熙时发展到了鼎峰。
明清时期，还创烧了青花红彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等品种。
各时期青花瓷器的特点（一）唐青花编辑本段唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥殇期。
现在能见到的标本有20世纪70-80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片；香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复；美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗；丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐；南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖。
通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析，初步断定唐青花的产地是河南巩县窑。
近年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本，由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑。
从扬州出土的青花瓷片来看，其青料发色浓艳，带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料。
胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。
底釉白中泛黄，釉质较粗。
胎釉之间施化妆土。
器型以小件为主，有复、碗、罐、盖等。
纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹。
其中花草纹又分两大类，一类是典型的中国传统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多见；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹饰。
从这一点看来，并结合唐青花出土较多的地点（扬州为唐代重要港口），可证明唐青花瓷器主要供外销。
（二）宋青花编辑本段唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，而是走向了衰败。
到目前为止，我们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。
一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。
该塔的塔砖上有绝对纪年北宋"太平兴国二年"（977年）；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片。
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瓷器的器型名称——盒盒简介:一种由盖、底组合成或如抽屉的盛器，装放食物、药品或化妆品用具等。
按用途分，有食品盒、香盒、粉盒、药盒、镜盒、油盒、黛盒、盒、文具盒、棋盒等。
其形制有圆形、长方、八角形、瓜形、石榴式、桃式、双鸟式、方胜式、银锭式、朵花式、镂空式、委角式、菊瓣式、筒式等。
还有在大盒内套小盒的“子母盒”和多节套装的“套盒”等。
唐代以后各地广为烧制。
以宋代景德镇窑烧制的青白釉盒产量最大。
越窑青釉刻莲花纹盒越窑青釉刻莲花纹盒，五代，通高4.8cm，口径8.8cm，足径5.4cm。
盒直口，外撇圈足。
盒盖面坦平，直口。
盖面刻花，中心为一莲蓬，外环莲瓣一周，盖边与盒底中腰各有弦纹一道，盒里外及足内满釉，釉呈青黄色。
五代时期的越窑青瓷质地细腻，胎体轻薄，釉面光滑，造型趋于秀美，刻花技法更加成熟。
这件越窑刻花盒为五代时的瓷器精品，器物施满釉，釉薄而匀，明显与唐代越窑不同。
五代时期，更多地注重花纹装饰，刻花、印花、划花技术发展到了高度成熟的阶段。
装饰题材进一步拓宽，人物、鸟兽、花草一应俱全，其莲瓣纹是越窑瓷器装饰中最有代表性的纹饰，莲瓣宽厚肥硕，有的花瓣中还有脉络，花瓣层次重叠者居多，单层者较少。
此盒所刻莲瓣线条圆润，刀工犀利，技艺娴熟，富有真实感，显示出越窑装饰的发展与成熟。
定窑白釉盒定窑白釉盒，唐，高6.9cm，口径9.8cm，足径5.4cm。
盒呈圆形，上下子母口扣合，直壁，盖顶隆起，腹下内收，圈足。
胎壁较厚，胎质坚硬。
里外施白釉，釉色洁白，釉面莹润。
此盒为典型的唐代定窑产品。
定窑遗址位于河北省曲阳县，烧瓷始于唐而终于元，时间长达六七百年之久，产品尤以白瓷而闻名。
唐代瓷盒以圆形为主，多为素面，至晚唐、五代时盒面多刻划花纹，器足渐高外撇。
至宋时瓷盒形制呈多样性。
瓷盒在唐代主要为日用器，多用于盛放妇女化妆品，有粉盒、硃盒、油盒、黛盒等，此外也有药盒、镜盒或专门盛放香料之盒。
景德镇窑青白釉印花盒，宋，通高3.4cm，口径5.2cm，底径4.8cm。
盒呈菊瓣形，子母口，平底，造型精巧别致。
盖面印有密集的锦纹，纹饰模糊不清。
盒里外施青白釉，施釉不到底，露胎。
外底印有“蔡家盒子记”。
带铭记的盒子在宋代景德镇窑的产品中比较常见，是不同的作坊在各自产品上所作的标记，以起到广告宣传的作用，一般均为印在盒子外底的“×家盒子记”阳文一行款，而且“盒”均写作“合”。
目前已发现的有“段、许、蔡、吴、汪、蓝、朱、徐、程、张、余、陈、潘”等13家。
这种带作坊名称标记的青白瓷盒在国内外均有出土，从一个侧面反映出当时商品竞争之激烈。
余杭窑青釉菊花小盒，宋，高4.1cm，口径4.9cm，足径2.8cm。
盒扁圆形，分盖及身两部分。
盖面隆起，中央突起圆形台阶一层，圆珠钮。
盖面刻划菊花纹，圆形盖钮仿如菊花的花蕊。
盒身直口，直腹，腹下折收，浅圈足。
盒通体施青釉，釉面匀净，有细碎的纹片。
瓷盒在唐代已出现，南宋时各地瓷窑无不烧造，造型多样，有莲瓣盒、菊瓣盒、八方盒、瓜式盒等等，其用途多作为古代妇女梳妆的用具。
此器小巧精致，刻花线条纤细圆润，奔放有力，寥寥数笔即刻划出一朵盛开的菊花，使素静的釉面增添了几许雅致的情趣。
青花龙凤纹盒青花龙凤纹盒盖面青花龙凤纹盒，高15.3cm，口径20.9cm，足径19.2cm。
盒扁圆形，盒盖平顶微隆，子母口，圈足。
盖面绘青花龙凤穿枝花纹。
盖、盒外壁亦绘龙凤穿枝花纹，盖、盒口沿绘卷草纹，上下呼应，各组纹饰间以双弦纹相隔。
足内青花双圈内署“大明隆庆年造”六字款，隆庆时期款识书“造”而不书“制”，成为一明显的时代特征。
明隆庆帝在位时间短暂，仅六年，其间又遇洪灾，因此官窑产量相对较少。
今就存世品观察，其产品以青花、五彩为主，但造型多样，富于变化，其中仅盒的造型就有四方、长方、八方及银锭式、盘肠式、瓜棱式等，新颖奇特，且制作精细，独具风格。
此盒造型古朴大方，设色浓重艳丽，纹饰繁复，观赏性与实用性俱佳。
黄地粉彩梅鹊纹盒黄地粉彩梅鹊纹盒黄地粉彩梅鹊纹盒，清同治，高4cm，口径7.3cm，足径5.2cm。
盒圆形，子母口，圈足。
里白釉，外通体黄地，绘粉彩梅鹊纹。
底白釉红彩书“同治年制”4字楷书款。
耀州窑青釉刻花围棋盒高8.4厘米、直径11.6厘米。
青花人物套盒青花人物套盒盖面青花人物套盒，高23.9cm，口径16.1cm，足径10.6cm。
盒为圆筒式三层套盒，平顶盖，圈足。
盖面中心绘3人骑马，辅以云山松亭，外围绘如意云纹一周，盖边绘龟背锦纹。
盒上、中两层各绘仕女、庭院，辅以花卉、卷云等。
底层及近足处分别绘龟背锦及莲瓣纹各一周。
无款识。
人物间之云气纹的画法虽然尚有前朝遗风，但从其青花呈色、器物造型上看，则体现了正德时期青花器物的特点。
此盒造型秀丽端正，保存完整，是极为罕见的明代传世套盒。
清光绪·绿地粉彩藤萝花鸟纹圆盒高5.5cm，口径22cm，足径13.5cm。
盒圆形，子母口，圈足，通体绘绿地，粉彩绘藤萝花、折枝桃花和小鸟，盖面上红彩书“大雅斋”3字楷书款和“天地一家春”5字篆书款。
清雍正·矾红地白花蝴蝶纹圆盒高10cm，口径18cm，足径12cm。
盒呈扁圆形，上下子母口套合，圈足。
盒内施白釉，外通体矾红彩为地留白蝴蝶纹及缠枝花纹装饰。
外底青花双圈内署青花“大清雍正年制”双行六字楷书款。
此盒造型秀巧，装饰新颖，堪称雍正官窑瓷器中的珍品。
清雍正·粉彩镂空团寿盖盒，通高13.2cm，口径21.7cm，足径12.9cm盒呈扁圆形，上下子母口套合，盖面隆起，盖顶置宝珠形钮，圈足。
盒内设9格，外壁以粉彩描绘缠枝花纹。
盖面先镂空缠枝莲纹，莲朵中心镂空团“寿”字，再以粉彩描绘。
口沿涂金彩，近足处绘双重莲瓣纹，圈足外墙绘回纹。
足内施孔雀绿釉，外底中心青花双圈内留白，以青花料篆书“雍正年制”双行四字款。
此盒以镂空加彩绘技法进行装饰，而且镂空技法娴熟，彩绘笔触细腻，堪称雍正粉彩瓷器中殊为少见的作品。
但其装饰较繁缛，应属雍正后期景德镇御窑厂之作品古铜彩描金花圆盒古铜彩描金花圆盒盒盖与款识古铜彩描金花圆盒，清乾隆，通高3cm，口径6cm，足径5cm。
盒扁圆形，盖面凸起，圈足。
通体以酱釉为地，满饰金彩，并以金、银彩描绘纹饰。
盒身口沿下绘朵梅边饰，近足处绘如意云纹。
盒盖口沿处绘圆点纹、水波纹，盖面中心绘一变形西番莲，四周绘如意云纹。
底以金彩书“大清乾隆年制”三行六字篆书款。
清乾隆时期景德镇御窑厂烧制的仿古器品种繁多，其中以仿铜器最为成功。
此器的制作方法是先以高温烧成一种釉色似铜的酱釉，再用金、银彩描绘花纹，入窑二次以低温烧成，釉面光润莹亮，金银彩同饰于一器尤显富丽堂皇。
粉彩荷花鹭鸶纹圆盒粉彩荷花鹭鸶纹圆盒粉彩荷花鹭鸶纹圆盒，清光绪，口径29.2cm，足径20.2cm，高20.5cm。
盒园形，盖面凸起，子母口，上下扣合紧密，圈足。
内施白釉，外壁上下均绘有盛开的红色荷花、绿色荷叶，一对鹭鸶嬉戏于其中。
盖面纹饰空隙处，红彩由右至左书“大雅斋”3字楷书款，款识右侧有一椭圆形闲章款，闲章内书“天地一家春”5字篆书款。
盒底白釉红彩书“永庆长春”4字楷书款。
大雅斋瓷器是光绪时期为庆祝慈禧太后订烧的一种独特的粉彩瓷器，造型有盘、碗、盆、盒等，纹饰多绘各式花鸟等寓意吉祥的图案，具有浓郁的宫廷色彩。
藕荷地粉彩花鸟纹圆盒藕荷地粉彩花鸟纹圆盒盖面藕荷地粉彩花鸟纹圆盒，清光绪，通高21cm，口径29cm，足径20cm。
盒圆形，子母口，圈足。
外底红彩书“永庆长春”4字楷书款。
通体藕荷地，上绘梅花、牡丹等。
盖面红彩书“大雅斋”3字楷书款和“天地一家春”5字篆书款。
绘画生动，色彩绚烂。
清嘉庆·粉彩开光婴戏图盖盒大清嘉庆年制本朝官窑盒带盖，盖上圆钮连二绶带耳，描金，盒身呈圆筒形，有止口与盖相配，接合良好，圈足，足内书“大清嘉庆年制”六字三行青花篆书款。
全器以粉彩绘饰，盖面绘缠枝番莲，其下有红蓝彩图案边饰及一周描金口线，盒身口沿对应亦描金线一周，下饰如意云头纹边饰，腹底绘变形莲瓣纹，足墙绘红彩回纹，盒身主题为缠枝莲开光婴戏纹，其隙地满绘缠枝番莲，花色艳丽，枝蔓缠绕，金线描出之两面开光内，一童俯地作书写状，其余聚首围观，神情专注，各孩童眉清目秀，姿态各异，天真可爱，身旁山石绿树，环境优美，一派生机。
整器绘工精细，人物景色，生动自然，色彩艳丽，端庄典雅，为难得之嘉庆官窑精品。
清乾隆·松石绿地粉彩福寿盖盒清光绪·紫地粉彩花卉盒大雅斋款高19.5公分，口径29.5公分。
清晚期在内廷长期掌政的慈禧太后，大家都听说过她奢华享受或是喜爱翡翠的故事，不过你可能不知道，以「大雅斋」为记的艳丽瓷器，为供其御用所造。
这些「大雅斋」款的作品，虽然是承继了盛清时期珐琅彩的用色，但是在色彩的配置上，更出新意。
例如，在过去紫色通常用来描绘图案，未见用来作为地色，但此件紫地粉彩花鸟盒，大胆地以紫色为背景，搭配红花绿叶，色彩鲜明抢眼。
是不是和慈禧太后喜好奢华的风尚相合呢？五彩婴戏图包银粉盒黄地粉彩花卉纹团寿字纹盖盒黄地粉彩花卉纹团寿字纹盖盒盖心黄地粉彩花卉纹团寿字纹盖盒底部黄地粉彩花卉纹团寿字纹盖盒，清光绪，通高6.7cm，口径8.8cm，足径5.1cm。
盒呈馒头形，上下子母口套合，圈足。
盒内施白釉，外壁黄地粉彩花卉纹装饰，以黑、胭脂红、草绿、孔雀绿等彩描绘荷莲、牡丹、梅花、玉兰等。
上下口边和圈足外墙均以蓝料彩为地，其上以黄彩描绘变形回纹。
盖顶以矾红彩书写一篆体团“寿”字，“寿”字笔画以金彩勾边。
外底白釉地上以矾红彩署篆体“体和殿制”4字双行款。
此盒所属款识和装饰有“寿”字表明这是一件清代光绪年间景德镇御窑厂专门为光绪十年（1884年）慈禧太后50大寿烧造的祝寿用瓷。
青花折枝绣球花纹盖盒青花折枝绣球花纹盖盒底部青花折枝绣球花纹盖盒，清光绪，通高9.4cm，口径14.9cm，足径9.3cm。
盒呈馒头形，上下子母口套合，圈足。
盒内施白釉，外壁上下均以青花折枝绣球花纹装饰，盒顶中心圆圈内绘变形莲花纹。
上下口沿处及圈足外墙均以青花描绘勾连“T”字形边饰。
外底署青花篆体“体和殿制”4字双行款。
体和殿是紫禁城内西六宫之一翊坤宫的后殿。
光绪十年（1884年），为庆祝慈禧太后五十寿辰，曾耗银63万两修缮、改建储秀宫。
当时拆除宫门储秀门和宫前院墙，将翊坤宫后殿打通为穿堂殿，取名曰“体和殿”，连通储秀宫和翊坤宫两个院落，作为慈禧住储秀宫时的进膳处。
现建筑完好。
此盒造型饱满，所绘图案工整，青花发色纯正，外底所署“体和殿制”款表明这是当时景德镇御窑厂专门为慈禧太后烧造的日常用瓷。
绣球花又称“粉团花”、“木绣球”、“紫阳花”，是一种常见的庭院花卉。
花色可随土壤酸碱度的变化而改变。
夏季盛开，形态似绣球，味清香，据说是慈禧太后所喜爱的花卉之一。