五大类吸声材料及吸声结构介绍及做法
吸声材料与吸声结构
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4.5 其他吸声结构
1.空间吸声体 2.强吸声结构—吸声尖劈
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3.空气吸收
由于空气的热传导与粘滞性，以及空气 中水分子对氧分子振动状态的影响等造成 。声音频率越高，空气吸收越强烈(一般大 于2KHz将进行考虑)。
聚酯纤维吸音板
木丝吸音板
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分类
纤维状
多孔吸声材料颗粒状
泡沫状
穿孔板共振吸声结构
共振吸声结构簿板共振吸声结构
簿膜共振吸声结构
特殊吸声结构 : 吸声尖劈
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吸声系数
=(E总-E反）/ E总
即声波接触吸声界面后失去能量占总能量的比例， 即被吸收和透过的声能之和与反射声之比。吸声系数永 远小于1。
B 吸声机理
当声波入射到多孔材料上，声波能顺着孔隙进入 材料内部，引起空隙中空气分子的振动。由于空气 的粘滞阻力、空气分子与孔隙壁的摩擦，使声能转 化为摩擦热能而吸声。
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错误认识一：表面粗糙的材料，如拉毛水泥 等，具有良好的吸声性能。 错误认识二：内部存在大量孔洞的材料，如 聚苯、聚乙烯、闭孔聚氨脂等，具有良好的 吸声性能。
1 r
E
E
E0
吸声频率特性：125、250、500、1000、2000、 4000Hz六个频率的吸声系数表示材料和结构的 吸声频率特性。
降噪系数（NRC)：25Hz/250Hz/500Hz/1000Hz 吸声系数的平均值
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4.2 多孔吸声材料
A 构造特征 多孔吸声材料具有良好的吸声性能，不是因为 表面粗糙，而是因为多孔材料从表到里具有大 量均匀、互相连通的微孔，且表面微孔向外敞 开、具有适当的通气性.
吸声材料有哪些吸音材料的主要作用是什么
吸声材料有哪些吸音材料的主要作用是什么吸声材料有哪些1、多孔吸声材料：矿棉、玻璃棉、毛毡、木丝吸声板等多孔材料，这种材料也是有良好的中高频吸收，而且在背后还留有空气层时，还能吸收低频。
2、穿孔板共振吸声结构：穿孔胶合板、穿孔纤维水泥板、穿孔纸面石膏板、穿孔金属板等一般吸收中频，与多孔材料结合吸收中高频，最重要它的背后用大空腔还能吸收低频。
3、薄膜吸声结构：塑胶薄膜、帆布、人造革等薄膜属中频吸声材料，薄膜与其后面得空腔构成的薄膜吸声结构可吸收低中频。
4、空间吸声体：将吸声材料做成各种形状的空间吸声体吊挂在空中，因其吸声面积比投影面积大得多，按投影面积计算，可以说它的吸声系数可大于1。
吧吸声体悬挂在声能流密度大的位置(例如靠近声源处、反射有聚焦的地方)具有较好的吸声效果。
5、帘幕：具有透气性能的纺织品作为帘幕，离开墙面或窗洞一定距离安装，如同多孔材料后面设置了空气层，那么可以说对中高频有一定的吸声效果。
吸音材料的主要作用是什么1、控制厅堂音质的混响时间，如音乐厅、影剧院、录音室、演播室、审听室、会议室、多功能厅、体育馆、礼堂等，一般来说这种在布置时候都是会选择合适的吸声材料来达到最佳混响时间。
2、对一些公共交通建筑，比如说像一些机场的候机大厅、车站的候车室、码头的候船室等建筑。
由于要不断广播飞机、车船班次的出发、到达或者延误时间等资讯。
一般来说像顶棚和墙面适当布置吸音板材料。
这样一方面是可以提高广播资讯的清晰度;另一方面还可以降低乘客的嘈杂杂讯，这样就可以使环境更加安静一些。
3、消除厅堂的回声和声聚焦等音质缺陷。
当直接声和反射声之间的声程差达到17m时，两个声音的时差就达50ms，人耳就能听到回声，一些较长的厅堂，其后墙的反射声容易靠近台口的坐席区产生回声。
可通过后墙布置强吸音板材料加以消除。
建筑圆弧形的后墙和穹形屋顶等体行，这样的设计也是会使厅堂内产生聚焦。
如果要保持原有室内梯形，那么你就可以在这些内表面上采用布置强吸声材料的方法消除对厅内产生的聚焦。
吸声材料和隔声构造
吸声材料和隔声构造吸声材料可以有效地吸收、减少噪音和声波的反射。
在建筑和室内设计中，常用的吸声材料包括吸音板、吸音砖、吸音棉等。
这些材料通常具有开放多孔的结构，能够减少声波的反射，提高声音的可听性。
吸声材料的吸声效果主要取决于材料的密度、厚度以及表面形状。
常见的吸声材料有以下几种：1.吸音板：吸音板是一种用于吸收声波的板材材料，通常由木质纤维或聚酯纤维制成。
吸音板具有良好的吸音效果，可以有效地消除噪音和声波的回声。
2.吸音砖：吸音砖是一种常用的吸声材料，由玻璃纤维、泡沫材料等制成。
吸音砖通常具有波纹或多孔的表面结构，能够有效地吸收声波和噪音。
3.吸音棉：吸音棉是一种轻质的吸声材料，由纤维制成。
吸音棉具有良好的吸声效果，适用于各种室内环境。
4.钢筋混凝土：钢筋混凝土是一种常用的建筑材料，具有较好的隔声效果。
钢筋混凝土结构可以有效地阻挡声波的传播，减少噪音的侵入。
吸声材料的选择和使用应根据具体的需求和环境来确定。
在建筑设计中，需要根据建筑结构和声学特性来选择合适的吸声材料，以达到良好的吸声效果。
吸声材料的安装位置和布局也是影响吸声效果的重要因素，应根据声源和听音位置的相对位置来安排。
隔声构造是用于阻挡噪音和声波传播的构造。
在建筑设计中，常用的隔声构造包括吸音墙、隔声门窗、隔音地板等。
这些构造物的设计目的是减少声波的传播和噪音的侵入，创造一个相对安静的环境。
常见的隔声构造有以下几种：1.吸音墙：吸音墙是一种用于隔绝噪音的墙体结构，通常由多层隔音材料和隔离层构成。
吸音墙能够有效地阻挡声波的传播，减少噪音的侵入。
2.隔声门窗：隔声门窗是一种具有隔声功能的门窗结构，通常采用多层玻璃或密封结构设计。
隔声门窗能够有效地降低室外噪音对室内环境的影响，提供一个相对安静的空间。
3.隔音地板：隔音地板是一种用于减少脚步声和噪音传播的地板结构，通常由隔音材料和缓冲层构成。
隔音地板能够有效地减少噪音传播，提高室内的声学舒适度。
常用的吸声材料和吸声结构
常用的吸声材料和吸声结构一、吸声材料和吸声结构在没有进行声学处理的房间里，人们听到的声音，除了由声源直接通过空气传来的直达声之外，还有由房间的墙面、顶棚、地面以及其它设备经多次反射而来的反射声，即混响声（reverberant sound）。
由于混响声的叠加作用，往往能使声音强度提高10多分贝。
如在房间的内壁及空间装设吸声结构，则当声波投射到这些结构表面后，部分声能即被吸收，这样就能使反射声减少，总的声音强度也就降低。
这种利用吸声材料和吸声结构来降低室内噪声的降噪技术，称为吸声（sound absorption）。
1．吸声材料材料的吸声性能常用吸声系数（absorption coefficient）来表示。
声波入射到材料表面时，被材料吸收的声能与入射声能之比称为吸声系数，用α表示。
一般材料的吸声系数在0.01～1.00之间。
其值愈大，表明材料的吸声效果愈好。
材料的吸声系数大小与材料的物理性质、声波频率及声波入射角度等有关。
通常把吸声系数α＞0.2的材料，称为吸声材料（absorptive material）。
吸声材料不仅是吸声减噪必用的材料，而且也是制造隔声罩、阻性消声器或阻抗复合式消声器所不可缺少的。
多孔吸声材料的吸声效果较好，是应用最普遍的吸声材料。
它分纤维型、泡沫型和颗粒型三种类型。
纤维型多孔吸声材料有玻璃纤维、矿渣棉、毛毡、苷蔗纤维、木丝板等。
泡沫型吸声材料有聚氨基甲醋酸泡沫塑料等。
颗粒型吸声材料有膨胀珍珠岩和微孔吸声砖等。
表10-2如前所述，多孔吸声材料对于高频声有较好的吸声能力，但对低频声的吸声能力较差。
为了解决低频声的吸收问题，在实践中人们利用共振原理制成了一些吸声结构（absorptive structure）。
常用的吸声结构有薄板共振吸声结构、穿孔板共振吸声结构和微穿孔板吸声结构。
（1）薄板共振吸声结构。
把不穿孔的薄板（如金属板、胶合板、塑料板等）周边固定在框架上，背后留有一定厚度的空气层，这就构成了薄板共振吸声结构。
吸声材料有哪些
吸声材料有哪些
吸声材料是用于消除声音反射和减少噪音传播的建筑材料。
常见的吸声材料包括以下几种：
1. 吸音棉：吸音棉是一种多孔材料，具有良好的吸声性能。
通过其多孔结构，吸音棉能够吸收声音的能量，减少声波的反射。
吸音棉通常用于各类音频室、工业厂房、录音棚等场所。
2. 吸音板：吸音板的主要成分是硬质纤维板，经过特殊工艺加工制成。
吸音板能够利用其多孔结构吸收空气中的声波能量，减少声音的反射。
吸音板常用于会议室、电影院、音乐厅等场所。
3. 吸音砖：吸音砖是一种以橡胶为主要原料的吸声材料。
其独特的结构和材料能够有效消除声音的反射和传播，减少噪音污染。
吸音砖通常用于家庭装修和商业建筑中。
4. 吸音泡沫：吸音泡沫是一种具有开放细胞结构的发泡材料，具有较好的吸声性能。
吸音泡沫能够有效吸收声波能量，降低噪音传播。
吸音泡沫常用于电视录音棚、办公室、家庭影院等场所。
5. 铝蜂窝板：铝蜂窝板是一种由铝合金制成的板材，表面带有蜂窝状的结构。
铝蜂窝板具有良好的吸声效果和轻质的特点，广泛应用于车辆、船舶等交通工具以及建筑墙体和隔音材料。
6. 声学玻璃：声学玻璃是一种特殊结构的玻璃材料，具有良好
的吸声性能。
声学玻璃的结构能够有效阻挡和折射声波，减少噪音的传播。
声学玻璃常用于大型建筑物和音响设备中。
以上是一些常见的吸声材料，它们通过吸收、折射声波能量和降低声音反射来实现减少噪音传播和改善音质的效果。
不同的场所和应用需要选择适合的吸声材料来达到最佳的吸音效果。
第三章 吸声材料与吸声结构
3、 T 和 0 的值有一定差别， T是无规入射时的吸声系数， 0是正入射时的吸声系数。 工程上主要使用T 2012年6月1日
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概述
材料吸声系数实验报告。 标准:GBJ75-84 报告中必须指明材料规 格型号及安装方法。报告 中可以读出平均吸声系数 和降噪系数。
如果吸声系数大于等于1， 则主要由于实验室或安装 时边缘效应造成的
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第一节 吸声材料（结构）的分类及吸声特性
狭缝吸音砖内放如入吸声材料增 大吸声效果 右图为美国某音乐教室。 下图为狭缝吸音砖放入玻璃棉的 情况。
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第一节 吸声材料（结构）的分类及吸声特性
共振吸声效果和吸声腔内加入吸声材料 （玻璃棉）后的吸声效果
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第一节 吸声材料（结构）的分类及吸声特性
A 、空气流阻：影响多孔吸声材料最重要的因素。流阻太小， 说明材料稀疏，空气振动容易穿过，吸声性能下降；流阻太大， 说明材料密实，空气振动难于传入，吸声性能亦下降。因此，多 孔材料存在最佳流阻。 在实际工程中，测定空气流阻比较困难，但可以通过厚度和 容重粗略估计和控制（对于玻璃棉，较理想的吸声容重是1248Kg/m3,特殊情况使用100Kg/m3或更高）。 B、厚度：厚度增加，中低频吸声系数显著地增加，高频变化不 大（多孔吸声材料对高频总有较大的吸收）----经济厚度。
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第一节 吸声材料（结构）的分类及吸声特性
五 吸声在建筑声学中的应用举例
1、 室内音质的控制
玻璃棉产品可以制成吊顶板、贴墙板、空间吸声体等， 在建筑室内起到吸声作用，降低混响时间。 一般地，房间体积越大，混响时间越长，语言清晰度越 差，为了保证语言清晰度，需要在室内做吸声，控制混响 时间。如礼堂、教室、体育场，电影院。 对音乐用建筑，为了保证一定丰满度，混响时间要比长 一些，但也不能过长，可以使用吸声控制。 在厅堂建筑中，为了防止回声、声反馈、声聚焦等声学 缺陷，常在后墙面、二层眺台栏杆面、侧墙面及局部使用 吸声。
吸声-_精品文档
吸声-第五节噪声控制技术，吸声一、材料的声学分类和吸声特性（一）、吸声材料的分类吸声材料按其吸声机理来分类，可以分成多孔性吸声材料及共振吸声结构两大类。
1．多孔性吸声材料①无机纤维材料，如玻璃棉、岩棉及其制品。
②有机纤维材料，如棉麻植物纤维及木质纤维制品（软质纤维板、木丝板等）。
③泡沫材料，如泡沫塑料和泡沫玻璃、泡沫混凝土等。
④吸声建筑材料，如膨胀珍珠岩、微孔吸声砖等。
2．共振吸声结构由于共振作用，在系统共振频率附近对入射声能具有较大的吸收作用的结构，称为共振吸声结构。
穿孔板吸声结构微穿孔板吸声结构薄板和薄膜吸声结构等。
（二）、吸声系数和吸声量1．吸声系数吸声系数定义为材料吸收的声能与入射到材料上的总声能之比，可用吸声系数来描述吸声材料或吸声结构的吸声特性。
计算式为：式中：Ei—入射声能；Ea—被材料或结构吸收的声能；Er—被材料或结构反射的声能；r—反射系数。
a＝0,表示无吸声作用；a=1，表示完全吸收。
一般的材料或结构的吸声系数在0-1之间，a值越大，表示吸声性能越好，它是目前表征吸声性能最常用的参数。
吸声系数是颇率的函数，同一种材料，对于不同的频率，具有不同的吸声系数。
平均吸声系数a：中心频率125,250,500,1000,2000,4000六个倍频程的吸声系数的平均值，称为平均吸声系数a。
2、吸声量吸声材料的实际吸声量按下式计算：A＝aS（7-2)吸声量的单位是m2。
房间总的吸声量A可以表示为：右式第一项为所有壁面吸声量的总和，第二项是室内各个物体吸声量的总和。
二、多孔吸声材料（一）、多孔吸声材料的吸声原理内部具有无数细微孔隙，孔隙间彼此贯通，且通过表面与外界相通，当声波入射到材料表面时，一部分在材料表面上反射，一部分则透入到材料内部向前传播。
在传播过程中，引起孔隙中的空气运动，与形成孔壁的固体筋络发生摩擦，由于粘滞性和热传导效应，将声能转变为热能而耗散掉。
声波在刚性璧面反射后，经过材料回到其表面时，一部分声波透回空气中，一部分又反射回材料内部，声波的这种反复传播过程，就是能量不断转换耗散的过程，如此反复，直到平衡，这样，材料就“吸收”了部分声能。
声学-3.吸音材料与吸声结构
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吸声材料的选用原则：
（1）、吸声系数高； （2）、吸声频带宽； （3）、材料的耐久性好。 （4）、材料的装饰性、防火防腐、防虫
驻、质轻、防潮等。
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二、吸声材料的分类
按吸声机理分： １、多孔吸声材料： （１）、纤维状（矿棉，玻璃棉、麻、棉、
毛、软木） （２）、颗粒状（泡沫混凝土） （３）、泡沫状（泡沫塑料） ２、共振吸声材料： （1）、单腔共振吸声； （2）、穿孔板； （3面 全部暴露在空间中，称之为空间吸声体。
1）、构造：木制或金属框架，透气性好的 饰面，内填多孔材料。
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2）、特点： ① 、有效吸声面大； ② 、主要吸中高频； ③ 、安装使用方便。
3）、使用要点： ①放置在声能密度最大处，声聚焦处 ②当墙面无法布置吸声材料时常使用。 ③用于象体育馆那样的大空间控制混响 时间和音质缺陷，非常有效
注意:选用吸声材料从声学的角度应考虑吸声 材料类型、 构造方法（材料厚度、空腔厚度、 龙骨间距等）、吸声频率特性、面层材料等 因素。
作业：叙述各种吸声材料和吸声体的吸声频 率特性和吸声机理。
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十三、使用吸声材料和结构的常见错误
1、误认为表面凹凸不平就有吸声功能 2、误认为只要是软包就有良好的吸声性能。
吸声材料的厚度至少要大于10mm，要获 得好的吸声效果，厚度至少要大于50mm。 空腔的厚度应大于30mm。 3、误认为只要放置了吸声材料就有吸声效 果。
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3、误认为只要放置了吸声材料就有吸声效 果。
4、在施工中破坏多孔材料表面或饰面材料 的透声性
（1）在多孔性吸声材料表面刷油漆或涂料 （2）由于刷胶等工序破坏饰面材料的透声
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五大类五大类吸声材料及吸声结构吸声材料及吸声结构吸声材料及吸声结构介绍及做法介绍及做法介绍及做法1、多孔吸声材料（1）多孔吸声材料的类型包括：有机纤维材料、麻棉毛毡、无机纤维材料、玻璃棉、岩棉、矿棉，脲醛泡沫塑料，氨基甲酸脂泡沫塑料等。
聚氯乙烯和聚苯乙烯泡沫塑料不属于多孔材料，用于防震，隔热材料较适宜。
（2）构造特征：材料内部应有大量的微孔和间隙，而且这些微孔应尽可能细小并在材料内部是均匀分布的。
材料内部的微孔应该是互相贯通的，而不是密闭的，单独的气泡和 密闭间隙不起吸声作用。
微孔向外敞开，使声波易于进入微孔内。
（3）吸声特性主要是高频，影响吸声性能的因素主要是材料的流阻，孔隙 ，结构因素、厚度、容重、背后条件的影响。
a.材料厚度的影响 任何一种多孔材料的吸声系数，一般随着厚度的增加而提高其 低频的吸声效果，而对高频影响不大。
但材料厚度增加到一定程度后，吸声效果的提高就不明显了，所以为了提高材料的吸声性能而无限制地增加厚度是不适宜的。
常用的多孔材料的厚度为:玻璃棉，矿棉 50—150mm 毛毡 4---5mm 泡沫塑料 25—50mm b.材料容重的影响改变材料的容重可以间接控制材料内部微空尺寸。
一般来讲，多孔材料容重的适当增加，意味着微孔的减少，能使低频吸声效果有所提高，但高频吸声性能却可能下降。
合理选择吸声材料的容重对求得最佳的吸声效果是十分重要的，容重过大或过小都会对多孔材料的吸声性能产生不利的影响。
c.背后空气层的影响多空材料背后有无空气层，对于吸声特性有重要影响。
大部分纤维板状多孔材料都是周边固定在龙骨上，离墙50—150mm 距离安装。
材料空气层的作用相当于增加了材料的厚度，所以它的吸声特性随着空气层厚度增加而提高，当材料离墙面安装的距离(既空气层的厚度)等于1/4波长的奇数倍时，可获得最大的吸声系数；当空气层的厚度等于1/2波长的整数倍时，吸声系数最小。
d.材料表面装饰处理的影响 大多数吸声材料在使用时常常需要进行表面装饰处理.常见的方法有：表面钻孔开槽，粉刷油漆，利用织布，穿孔板和塑料薄膜等。
这些方法都将影响材料的吸声特性。
半穿孔的矿棉吸声板增加了材料暴露在声波中的面积，既增加了有效吸声面积，因此提高了材料的吸声特性。
粉刷油漆等于在材料表面上加了一层高流阻的材料，将会影响材料的吸声特性，特别是在高频段影响更显著。
采用金属网，玻璃布和低流阻的材料或选择穿孔率大于20%的穿孔板做护面层时，对材料的吸声性能影响不大。
若穿孔率小于20%时，对高频段的吸声会有影响，低频影响不大。
2、穿孔板共振吸声结构采用穿孔的石棉水泥、石膏板、硬质纤维板、胶合板以及钢板、铝板，都可作为穿孔板共振吸声结构，在其结构共振频率附近，有较大的吸收，适于中频，穿孔板的共振频率的公式，即：C Pfo= ——√————— HZZπ L(T+δ)fo—穿孔板的共振频率，HZC—声速，CM/SL— 后空气层厚度，CMt—板的厚度，CMδ—孔口末端休整量，CMP—穿孔率，即穿孔面积与总面积之比3、薄膜吸声结构包括皮革、人造革、塑料薄膜等材料，具有不透气、柔软、受张拉时有弹性等特性，吸收共振频率附近的入射声能，共振频率通常在200～1000HZ范围，最大吸声系数约为0.3～0.4，一般把它作为中频范围的吸声材料。
如果在薄膜的背后空腔内填放多孔材料,这时的吸声特性取决于膜和多孔材料的种类以及薄膜的装置方法4、薄板吸声结构把胶合板、硬质纤维板、石膏板、石棉水泥板等板材周边固定在框架上，连同板后的封闭空气层，构成振动系统，其共振频率多在80～300HZ，其吸声系数约为0.2～0.5，可以作为低频吸声结构。
决定薄板吸声结构的吸声性能的主要因素有:（1）薄板质量m的影响增加板的单位面积重量，一般可以使其共振频率向低频移动。
而选用质量小的，不透气的材料如皮革，有利于共振频率向高频方向移动。
（2）背后空气层厚度的影响改变空气层的厚度和改变板的质量一样，共振频率也会发生变化。
在空气层中填充多孔材料，可使共振频率附近的吸声系数有所提高。
•;;（3）板后龙骨构造及板的安装方式的影响由于薄板吸声结构有一定的低频吸声能力,而对中高频吸声差，因此在中高频时就具有较强的反射能力。
能增加室内声能的扩散。
通过改变龙骨构造何不同的安装方法，设计出各种形式的反射面，扩散面和吸声---扩散结构。
5、特殊吸声结构（1）帘幕帘幕是具有通气性能的纺织品，具有多孔材料的吸声特性，由于较薄本身作为吸声材料使用是得不到大的吸声效果的。
如果将它作为帘幕，离开墙面或窗洞一定距离安装，恰如多孔材料的背后设置了空气层，因而在中高频就能够具有一定的吸声效果。
当它离墙面1/4波长的奇数倍距离悬挂时就可获得相应频率的高吸声量。
（2）空间吸声体将吸声材料作成空间的立方体如：平板形，球形，圆锥形棱锥形或柱形，使其多面吸收声波，在投影面积相同的情况下，相当于增加了有效的吸声面积和边缘效应，再加上声波的衍射作用，大大提高了实际的吸声效果，其高频吸声系数可达1.40.在实际使用时，根据不同的使用地点和要求，可设计各种形式的从顶棚吊挂下来的吸声体。
如何正确布置吸声材料（1）装置吸声材料时，如穿孔板，应结合灯具及室内装修统一考虑，进行分块组合，尽可能使吸声材料均匀分布，有利声场的均匀。
（2）要使吸声材料充分发挥作用，应将它布置在最容易接触声波和反射次数最多的表面上，如顶棚，顶棚与墙，墙与墙交接处1/4波长以内的空间等处。
（3）观众厅的后墙，挑台栏杆处，反射回来的声音可能产生回声干扰，常需在后墙的墙裙以上部位的墙面和挑台栏杆处，布置高吸声系数的材料。
（4）吸声材料分散布置，比集中式布置有利于声场扩散和改善音质条件。
（5）一般房间两相对墙面的总吸声量应尽量接近,有利于声场扩散.（6）一般在顶棚较底的房间，狭长的走道，采用吸声处理方法，选用吸声系数大的材料或悬挂空间吸声体，对降低噪声的干扰效果很好。
吸声材料与有特殊音质要求吸声材料与有特殊音质要求建筑建筑建筑间的间的间的关系关系19世纪末20世纪初，赛宾 (W ．C ．Sabine) 提出混响时间理论，提出以下赛宾公式 T60=KV/AT60――混响时间S K―――常数，一般取0.161 V―――房间容积（立方米） A―――室内总吸声量（平米）以后在赛宾公式的基础上，后人通过研究又做了某些修正，导出了在工程中普遍应用的伊林（EYring ）公式：T60=KV/-SLN(1-a)+4mV V―――房间容积（立方米） S―――室内总表面积（平米） α―――室内平均吸声系数 4m――空气吸收系数人们对厅堂建筑的音质设计有了一个较为完整的认识，从确定厅堂的最佳混响时间、每座容积到体型的确定，吸声材料的选择，从保证语言的清晰度、音乐的丰满度到各类话剧、歌剧、电影，不同功能所要求的声学指标，开始用一套较为完整的声学理论来进行计算、设计。
多数人认为，按声学理论设计出的厅堂，音质不会出现问题。
但是回顾建筑发展的历史，我们可以看到，在混响时间理论问世之前，在世界各地，已经建成了大量的音乐厅、歌剧院等演出性建筑，设计者没有遵循室内声学设计理论，而这些建筑良好的音质环境，是前人和后人公认的。
如在意大利维琴察，由帕拉迪（PALLDIO）设计的奥林匹克剧院，是1579－1584年建造的，有3000个座位; 又如1618年亚历奥迪（ALEOTTI）设计的意大利帕尔马市的法内斯剧院，容纳观众2500人，这时间建造的剧院和厅堂，没有发现任何显著的音质缺陷。
特别是当时的设计者已经感觉到，各种风格的音乐需要不同的厅堂去演奏，巴洛克音乐和古典音乐不是为教堂演奏而写的，它通常在贵族的舞池内演奏。
意大利歌剧属于戏剧性的，在马蹄形歌剧院上演时，声学环境非常协调，1876年建于瑞士巴塞尔的斯塔特――卡西诺音乐厅，在演出浪漫乐时声学效果非常优美。
在20世纪以前，只有一座厅堂按声学意图设计，在某些方面考虑了声学要求，德国的拜罗伊特市的费斯特施皮尔大厅是唯一用作演奏瓦格纳歌剧而设计建造的，大厅设有环形包厢和一层层座位，因而减少了声吸收表面，其混响时间比欧洲的典型剧院要长得多。
这个时期，一些设计师对厅堂音质的设计的态度的最好反映，是设计巴黎歌剧院的建筑师查尔斯加尼尔（CHARLES GARNIER）的话，他说：“我必须说明，我没有遵循什么原则，我的设计没有理论根据，我们成功与失败听其自然。
”按现代室内声学理论分析这些厅堂建筑，我们可以发现，其室内的容积，混响时间，在保证语言清晰度，音乐丰满度方面并没有达到现代市内声学理论所要求的理想值．非常有意思的是，这些厅堂在演出某种风格的音乐和歌剧时，却有极佳的声学效果，音质非常优美，这是为什么？1954年库尔运用现代录音技术在一些公认为音质较好的厅堂，和不同容积不同混响的厅堂进行各种音乐作品的录音，并进行了评价，所得的结果表明：在容积大于2000～3000立方米的大厅内，最佳混响时间不决定于房间的容积，而和演奏音乐的特性和风格有关。
这一结论给我们提出了一个问题：在学习一整套室内声学理论的同时，是否应该加强对音乐基础知识的了解，从一个全新的领域和角度向设计者阐明音乐与建筑的关系，使建筑声学的设计更加符合人们对客观事物认识的规律。
同时加强对设计师综合素质的培养。
关于厅堂音质设计，要求设计师对各种不同风格音乐有所了解，各种风格的音乐与建筑的关系。
对于观众而言，要想听好必须如下条件：1、厅堂要有足够的响度，要高于背景噪声，较为合适的响应为60～70方，对于音乐比语言要高。
2、2、要有较好的清晰度，语言和音乐均要求声音清晰，而语言要求更高一些，各种风格音乐的清晰度很难用数量表示，要使观众可以清楚地区别每种声音的音色，可以听清每个音符，节奏较快的音乐也能旋律分明。
清晰度经常用音节清晰度表达：音节清晰度＝观众正确听到的音节数目／测定用的全部音节数目X100%。
当音节清晰度达到85%以上时，听音的感觉优良。
语言方面采用语言可懂度，当观众能够听懂每句话的80%的字节，语言可懂度达到100%。
3、要有足够的丰满度，对音乐的要求是重要的，语言则是次要的，它的含义有：余音悠扬（或称活跃）、坚实饱满（或称亲切）、音色浑厚（或称温暖）、空间感良好，许多著名的音乐厅采用了很多浮雕装饰，形成一个扩散的声场。
扩散越充分，空间感程度越高。
4、无回声和噪声干扰，避免回声、颤动回声和声聚焦，连续的噪声特别是低频噪声，会掩蔽语言和音乐声，回声的附邂加效应是音质被染色而变坏。
5、混响的主观评价对语言、歌剧、室内乐、交响乐和合唱等各种演出功能不同的厅堂，观众对其混响的主观的评价是一个十分复杂的问题，它包含的因素很多，有音乐家的评价，还有观众的评价，以及观众对某种音乐的特殊喜爱，都会形成很多混响评价的标准。