李瓶儿、尤二姐形象比较
《红楼梦》美女排行榜
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《红楼梦》美女排行榜《红楼梦》美女排行TOP1、状元(第一名) “比画儿上还好”薛宝琴《红楼梦》美女图，盖以黛玉葬花、宝钗扑蝶、湘云眠芍三出为最，而后来宝琴以踏雪一节，欲与众芳争艳。
宝琴出场是在四十九回，仆一出场，就风光无限，压倒群芳。
一起来的四位姑娘：李纹、李绮、薛宝琴、邢岫烟。
晴雯说四人“倒象一把子四根水葱儿”，宝玉赞道“一个赛似一个”“更奇在你们成日家只说宝姐姐是绝色的人物，你们如今瞧瞧他这妹子，更有大嫂嫂这两个妹子，我竟形容不出了。
”各位看官要说了，宝玉是个“呆子”，是个大红色，说话不着边际。
如何信得?我们来看看探春怎么说?“据我看，连他姐姐并这些人总不及他。
”注意了，这是刚一见面，第一印象，只有容貌二字。
何况论文采，宝琴还越不过宝、黛，论世故，宝钗算是极致了，如何有人一见面就能越过去的?所以，这“总不及他”四字，是探春眼中，评出宝琴容貌的的在宝钗及纹、绮、岫烟之上。
我们回头再看黛玉、宝钗进贾府：黛玉进贾府，惹出了宝玉砸玉;宝钗进贾府，没什么动静，87版《红楼梦》中搞出一个众星捧月式的宝钗进贾府，着实没有什么根据。
钗、黛二人，引来的动静，都没有宝琴来得大。
这还不算，作者又进一层：“老太太(贾母)一见了，喜欢的无可不可，已经逼着太太(王夫人)认了干女儿了。
老太太要养活，才刚已经定了。
”透出贾母眼中的喜欢。
过不了两日，下雪天，贾母又给了一件连宝玉都舍不得给的凫靥裘，借了湘云之口：“这一件衣裳也只配他穿，别人穿了，实在不配。
”湘云是心快口直的主，虽说衣服有配不配的，但湘云分明赞宝琴的容貌无双。
大雪后，众人看到“宝琴披着凫靥裘站在山坡上遥等”，都说：“象老太太屋里挂的仇十洲画的《双艳图》。
”贾母摇头笑道：“那画的那里有这件衣裳?人也不能这样好!”命惜春“第一要紧把昨日琴儿和丫头梅花，照模照样，一笔别错，快快添上。
《红楼梦》中的“一对尤物”——尤二姐、尤三姐比较谈
《红楼梦》中的“一对尤物”——尤二姐、尤三姐比较谈王清林;杨诚【摘要】在《红楼梦》中,有着两个既平凡又特殊的人物,被贾宝玉称作＂一对尤物＂,她们就是尤二姐和尤三姐。
＂一个肚子里跑出来的＂姐妹二人,不仅有着共同之处,也各自有着自己的独特之处。
本文通过对尤氏姐妹二人异同的探讨,希望可以＂加深对博大精深的《红楼梦》思想容量和千钧笔力的认识＂。
【期刊名称】《兰州文理学院学报：社会科学版》【年(卷),期】2014(030)006【总页数】4页(P75-78)【关键词】《红楼梦》;尤二姐;尤三姐;异同【作者】王清林;杨诚【作者单位】;;【正文语种】中文【中图分类】I207.411《红楼梦》开篇作者即云，作此书目的之一便是为“使闺阁昭传”。
在“千红一窟（哭）”、“万艳同杯（悲）”的《红楼梦》里，有着既平凡又特殊的两个人物——尤二姐和尤三姐。
姐妹二人的第一次出场在《红楼梦》的第十三回“秦可卿死封龙禁尉”中，书中道：“正说着，只见秦业、秦钟并尤氏的几个眷属尤氏姐妹也都来了。
”［1］（本文所引《红楼梦》原文除注明者外，均据中国艺术研究院红楼梦研究所校注本，人民文学出版社2012年版）在此处，作者以“草蛇灰线”之法一笔带过，在接下来的五十回中，再没有关于二尤的点滴笔墨。
她们再次出场就到了第六十三回“死金丹独艳理亲丧”，因贾敬的炼丹服石导致死亡，贾珍媳妇尤氏独自料理丧事，因“不能回家，便将他继母接来在宁府看家。
他的继母只得将两个未出嫁的小女带来，一并起居才放心”。
也正是从这一回到第六十九回，都在集中描写二尤姐妹，直至二人双双香消玉殒。
细考校去，此二人本与有着“鲜花着锦、烈火烹油”之盛的贾府并无关系，而作者却以其生花妙笔，通过两场葬礼，将此二人带上贾府的大舞台。
在此，有必要先对尤老娘和二尤姐妹与贾府的关系作一交代。
《红楼梦大辞典》中的“尤二姐”和“尤三姐”条，说“尤氏继母从前夫那里带过来的女儿，在宁府虽有姨妹名分，实际与尤氏异父异母，似近实远，情同寄食”［2］。
《红楼梦》塑造人物形象的一种艺术手法讲解
在艺术中，没有“对立”就没有人物，就没有性格。
对于人物性格“对立”的描写，敌对的和阶级的“对立”，容易区别得鲜明；阶级内部和阶层内部的“对立”，却容易雷同。
可见，塑造众多鲜明、生动的艺术形象，是长篇小说首先需要解决的任务。
而其中最大的难题莫过于在同一阶级、同一阶层、同一集团内写出许多千差万别的典型形象来。
伟大的现实主义作家曹雪芹，正是在这个方面获得了卓异的成就。
《红楼梦》中的人物共有四百之多，光是生动而着名的就不下百余。
其中一些思想性格身份地位类似的人，在曹雪芹的笔下，却能各人各面，千姿百态。
作者异常分明地描绘出他们之间的差异。
甚至在场合想仿，谈吐相近，神情相同的情况下，也能把各自的个性区分出来，使神态相似而不雷同，言语相近而不重复。
这种强烈的艺术效果的形式，不能不说是因为作者在塑造这些形象时，常常采取一种特殊的复杂的对比手法的结果。
这个对比手法，正是恩格斯所准确提示的那种“把各个人物用更加对立的方式彼此区别得更加鲜明些”的方法。
这是一条异常宝贵的创作经验，是成功地塑造人物形象的一个“决窍”。
脂砚斋在评《红楼梦》时，称这种手法为“特犯不犯”。
金圣叹叫作“犯中求避”。
犯，是有意把两个人物的某一点写成相同、重复；同时，又避，即在同中求异，在重复中求不重复。
古今中外，天地万物，无不处于矛盾之中，无不相比较而存在。
在艺术中采取同中求异的艺术手法，正是刻划人物性格的一个最根本的方法。
《红楼梦》在刻划人物性格上成功地运用了这种同中求异的艺术手法，值得我们好好揣摩，努力借鉴。
一在《红楼梦》所创造的众多人物中，有些是同属于官僚贵族之家的当权人物；有些是生活在珠围翠绕、锦衣玉食之中的公子小姐；有的是一母所生所谓小家碧玉的年轻貌美的胞姊胞妹；有些是常年受人奴役欺凌的丫头奴仆。
为使这些出身、经历、地位、教养大体相同的人物各有生动鲜明的性格，曹雪芹地塑造他们时，采用了同中求异的艺术手法，而使那些身份相同或地位相近容易混淆的人物表现出极大的个性差异，毫无雷同之感。
金瓶梅中的李瓶儿
金瓶梅中的李瓶儿《金瓶梅》是中国明代文学的经典之作，其中的李瓶儿作为一个重要角色，展现了丰富的人物形象和深入的情感描写。
本文将以小说中的李瓶儿为主题，探讨她的形象、性格以及对于故事发展的重要作用。
李瓶儿是《金瓶梅》中的一位妇女角色，她是武大郎的妻子，也是西门庆的情妇。
小说中对李瓶儿形象的描写非常详细，使她逐渐展现出一个复杂而有魅力的人物。
首先，李瓶儿的美貌是她形象的重要特征之一。
小说中多次提到她的美丽容颜和娇媚姿态，引发了周围人的追逐和嫉妒。
她的美貌对于整个故事来说起到了重要的推动作用，吸引了西门庆对她的关注和追求，也引起了其他人物之间的纷争和争斗。
其次，李瓶儿的性格也是她形象的重要组成部分。
她具有聪明机智、心计高超的一面，能够善于应对各种复杂的情况。
她在与西门庆和其他人物的交往中展现出了自己的智慧和能力，使得她在整个故事中扮演了一个重要的角色。
同时，她也有一颗善良的心灵，对待家人和朋友都表现出了关怀和体贴。
此外，李瓶儿在故事中的作用值得我们深入探讨。
她的出场和她与西门庆的关系使得整个故事中爱情和欲望的情节得以展开。
她的存在引发了许多深刻的思考和探讨，涉及到婚姻、家庭、社会道德等方面的问题。
可以说，没有李瓶儿，整个故事的发展就无法想象。
总结起来，李瓶儿是《金瓶梅》中一个丰富而有魅力的人物形象。
她的美貌、聪明机智的性格以及在故事中的重要作用给读者留下了深刻的印象。
通过对她形象的描写和分析，我们能够更好地理解小说的故事情节和背后的深层含义。
参考书目：1.《金瓶梅》2.王雪峰，(2012).《金瓶梅研究文集》。
上海：上海古籍出版社。
尤二姐和尤三姐的比较鉴赏作文
尤二姐和尤三姐的比较鉴赏作文尤二姐和尤三姐，这两位姐妹在《红楼梦》里可是很有意思的人物。
说起她们，真是让人忍俊不禁。
尤二姐那可算是个脾气火爆的姑娘，凡事不顺心就上火。
她性格直爽，眼里揉不得沙子，也不会藏着掖着，什么事都要在面子上见个真章。
咱们先来说说尤二姐。
她的性格那叫一个“火山”，动不动就喷发，尤其是她那桀骜不驯的态度，简直让人哭笑不得。
她总是对自己的不幸大吐苦水，常常一把泪水，一把鼻涕，简直就是生活中的“百宝箱”，什么问题都能从她那儿找着答案。
“哎呀，我这辈子真是够了！说什么也不行，做什么也不对！”尤二姐一边嚷嚷，一边摆弄着她那破旧的衣裳，仿佛全世界都欠了她一样。
她的姐姐尤三姐就完全不一样了。
尤三姐那可是典型的“温柔娴淑型”，她不像尤二姐那么冲动，而是聪明伶俐、心机深沉。
她在背后运筹帷幄，细心琢磨，处理事情时总是显得从容不迫，仿佛她的生活永远处于一种完美的掌控之中。
有一次，尤三姐看着尤二姐一副怨天尤人的样子，忍不住笑了，“二姐，你这样下去也不是办法啊，咱们还是要想办法，不能总是消极。
”尤二姐翻了个白眼，“说得轻巧！你倒是说说怎么个办法？”尤三姐就开始耐心分析：“你看，咱们可以先从身边的小事做起，慢慢调整心态。
不是说不能生气，但总得有个出口，不能就这样一直消耗自己。
”这两姐妹一番对话，真是把我逗笑了。
尤三姐真是冷静得让人有点发愁，而尤二姐的暴躁反应就像火山爆发一样，让人感到无比有趣。
说实话，这两姐妹的对比就像是一个喜剧片里的两个角色，一个是搞笑的主角，一个是机智的配角。
尤二姐的火爆和尤三姐的冷静，形成了鲜明的对比，让人看了不禁觉得有趣。
尤三姐那份从容不迫的态度，是她在生活中练出来的，而尤二姐的直接与火爆，则让她在生活中成了个风云人物。
两个姐妹就这样在生活中互相碰撞，也让我们看到了不同的生活方式与态度。
总结下来，尤二姐和尤三姐的性格差异，就像是《红楼梦》中一段美丽的风景，各有千秋，各具特色。
尤二姐的直率与尤三姐的聪慧，让人看了之后既觉得亲切又充满了乐趣。
红楼梦金陵十二女子人物鉴赏
红楼梦金陵十二女子人物鉴赏1. 林黛玉林黛玉是《红楼梦》中的重要女主角之一。
她是贾宝玉的表妹，聪明、敏感、才情出众。
林黛玉有着非凡的文学才华，善于诗词作赋，也是情感细腻的表达者。
她是一个矛盾的角色，既崇尚真挚、纯洁的爱情，又对封建礼教抱有怀疑和反叛的态度。
林黛玉的形象丰满而立体，是《红楼梦》中最富有个性魅力的女子之一。
2. 薛宝钗薛宝钗是另一位重要的女性角色。
她是贾宝玉的表妹，与林黛玉形成鲜明的对比。
薛宝钗温婉、贤慧，被认为是一个完美的女子。
她具有高尚的品质和传统的美德，非常注重礼仪和传统的规范。
薛宝钗是一个充满智慧和深思熟虑的女性形象，她体现了传统女性的贞石美德和封建礼教的观念。
3. 贾迎春贾迎春是贾府的四姐妹中的大姐。
她的性格温和和善，通情达理。
贾迎春是一个理性的人，不追求名利，注重家庭和睦与家人的幸福。
她为人宽容善良，经常在家庭中起到调和作用。
4. 贾探春贾探春是贾府的四姐妹中的二姐。
她聪明、理性，与贾迎春有些相似。
贾探春有着文学天赋，善于表达思想和情感。
她追求自由和独立的生活，对封建礼教持有怀疑态度，与人们的传统观念相悖。
5. 贾惜春贾惜春是贾府的四姐妹中的三姐。
她是一个寡言少语、深思熟虑的女性。
贾惜春追求内心的宁静和自由，追求真理和真知，对世俗的繁华世界抱有疑问和拒绝的态度。
6. 王熙凤王熙凤是贾府的一位女性角色，她是贾府中权力最为强大的人物之一。
王熙凤聪明机敏，精明能干，有着很高的智商和权谋。
她是一个充满野心和欲望的人，追求权力和地位。
7. 薛蝌薛蝌是薛宝钗的弟弟，是个聪明机智的男孩。
他与贾宝玉成为好友，并在红楼梦中起到推动剧情发展的作用。
8. 薛螺薛螺是薛宝钗的妹妹，与贾螨是一对恋人。
她是一个温柔善良、贤淑的女子，对感情非常真挚。
9. 林如海林如海是林黛玉的父亲，他是一个贫困的书香门第。
林如海对女儿林黛玉非常宠爱，但也因为家境贫寒而感到无力支持女儿。
10. 林妹妹林妹妹是林家的女儿，她在贾府中是个活泼可爱、机智聪明的女孩。
明代小说女性形象解读: 《金瓶梅》中的李瓶儿与潘金莲
明代小说女性形象解读：《金瓶梅》中的李瓶儿与潘金莲简介《金瓶梅》是明代文学经典之一，是一部以社会风俗为背景，反映明代社会风貌的长篇小说。
其中，描述了许多丰富多彩的女性形象，尤其是李瓶儿和潘金莲这两位备受关注的角色。
本文将对这两个角色进行解读，探索她们在小说中所代表的女性形象。
李瓶儿李瓶儿是《金瓶梅》中的一个重要角色，她被描绘成温顺、善良、聪明机智和具有敏锐眼光的女性。
作为第二位主人公武大郎的妻子，在男权社会中扮演着传统贤妻良母的角色。
她不仅对待丈夫忠诚尽职，还充当了家庭经济与事务管理方面的“纤纤玉手”。
此外，她展现出深情厚意，并以自己特殊的方式令人感动。
然而，尽管李瓶儿具备了许多优秀的品质，但她也有一些欠缺之处。
她对权势和金钱过于渴望，导致了她与西门庆发生关系，并最终导致了悲剧的结局。
这也暗示了传统观念下女性在家庭中的地位和局限性。
潘金莲潘金莲是另一个备受争议的女性形象，她被描绘为美貌而狡诈的人物。
作为武大郎的兄弟西门庆的妻子，潘金莲展示出自信、聪明、善于迎合和利用男权社会的能力。
她不满足于传统女性角色所扮演的框架，而是通过主动表达自己的欲望和需求来获取更多权力和地位。
同时，她以自己特有的方式抵抗传统社会对女性的束缚。
然而，潘金莲也属于复杂且具有争议性的角色。
她虽然勇于追求自我价值，并且反叛男权社会对女性角色设定的界限，但却陷入了道德沼泽，最终付出了惨痛的代价。
这也显示了女性在那个时代要想逃脱固有框架的难度和后果。
结论通过对《金瓶梅》中李瓶儿与潘金莲这两位女性形象的解读，我们可以看到明代社会对女性的期望和束缚。
李瓶儿代表了传统的贤妻良母形象，同时也揭示了传统观念下女性在家庭地位上面临的限制。
而潘金莲则反叛了传统框架，并以自己特有的方式争取权力和地位，但她也承受着道德斗争和社会压力。
总体来说，《金瓶梅》通过这两个女性形象展现出对明代时期女性角色多元化、复杂性以及局限性的思考和揭示。
这些描绘帮助我们更好地理解当时社会对于女性身份、角色和道德规范所构建的张力与冲突。
尤二姐形象解读
! ! 收稿日期： #$$. + $% + ($ 作者简介： 李厚琼 （(,%’ + ） ， 女， 重庆开县人， 内江师范学院中文 系讲师， 文学硕士， 研究
向为中国古代文学。
# !" ! 尤二姐形象解读 ! 李厚琼 父子居丧忙碌无暇顾及之时， 对二尤百般撩拨， 眉目 传情， “ 那三姐却只是淡淡相对， 只有二姐也十分有 意。……二人心领神会而已。 ” （ "# 回） 后贾琏情遗 九龙珮， 当着尤老娘、 尤三姐的面， 二姐如何拾取， 连 惯于风月的贾琏都没能瞧见， 可见二姐之偷情功力， 之善于 偷情 非一 朝一夕， 历 来如 此。正 如徐 凤仪 《红楼梦偶得》 所说： “ 六十四回写尤二姐收表记， 暇 豫之至， 洵是惯家。 ”
。作者在
此只蜻蜓 点水， 却 “ 伏后 文” 尤 氏姊 妹 （ 甲 戌本 脂 评） 。尤氏姊妹的正式登场是在小说的 */ 回， 因贾 敬死， 贾珍、 贾蓉等人又因国丧不在家， 尤氏独自料 理， 难以兼顾， 便将她继母尤老娘接来宁府看家， 于 是 “ 她这继母只得将两个未出嫁的小女带 来， 一并 起居才放心” ， 尤二姐由此开 始了她在贾府的悲剧 人生。 一 细究尤二姐一生的为人行事， 可以发现， 她以嫁 贾琏为转折点， 在三个不同的时期呈现出不同的性 格特点。第一个时期是嫁贾琏以前， 主要表现二姐 之淫、 之 泼、 之俗。 尤二姐 “ 在家作 女儿 时便 失了 脚” 。她的正面出场便是与贾蓉的一番调 情打闹。
［$ ］
现出的典型性格便是天真善良、 软弱可欺。面对凤 姐一番虚情假意的陈说、 炉火纯青的表演， 二姐早已 把兴儿的警告丢到了爪洼国， 反 “认他 （ 凤姐） 作是 个极好的人， 小人不遂心诽谤主子亦是常理， 故倾心 吐胆， 叙了一回， 竟把凤姐认为知己。 ” （ "& 回） 完全 掉进了凤姐的圈套， 受其摆布。凤姐设法将二姐原 有丫头一概退出， 又 将自己的丫头 善姐送她使唤。 善姐其实并不善， 在凤姐的唆使下， “便有些不服使 唤起来” ， 经常有不三不四的言语， 作践二姐， 甚至 于 “ 渐渐 连饭也怕 端来与他 吃， 或 早一顿， 或晚 一 顿， 所拿来之物， 皆是剩的。尤二姐说过两次， 他反 先乱叫起来。尤二姐又怕人笑他不安分， 少不得忍 着。 ” （ "& 回） 面对凤姐 满嘴的甜言蜜语， 反怕丫 鬟 “ 受了委屈” “ 反替他们遮掩” ， 。二姐表现得太天真 善良， 她就不想一想， 如果没有当家的夜叉一般的琏 二奶奶的撑腰， 丫鬟真 敢如此大胆， 对主子如此 放 肆？她竟然一点都没有察觉事情真相， 只是自己受 着委屈而一声不吭。我们在慨叹她的天真的同时， 也不禁悲叹她的愚弱。 二姐在贾府中唯一的依靠贾琏又是一个典型的 喜新厌旧的皮肤滥淫之徒。时值贾赦把自己房中丫 鬟秋桐赏与贾琏作妾。二人 “如胶投膝， 燕尔新婚， 连日那里拆的开。那贾琏在二姐身上之心也渐渐淡 了， 只有秋桐一人是命。 ” （ "’ 回） 凤姐借此机会， 用 “ 借剑杀人” 之法、 “ 坐山观虎斗” ， 怂恿泼妇秋桐天 天肆意辱骂 二姐， 甚至走到二姐 “ 窗户根底下 大哭 大骂起来” 。其他丫头媳妇也无不 “言三语四， 指桑 说槐， 暗相讥刺” ， 柔弱的二姐只能 气得 “在房里 哭 泣， 饭也不吃， 又不敢告诉贾琏” 。如此 只 “受了 一 个月暗气， 便恹恹得了一病， 四肢懒动， 茶饭不进， 渐 次黄瘦下去。 ” 原来泼辣的尤二姐已荡然无存， 面对 众人的肆意挑衅只能默默忍受。尤三姐托梦， 要她 斩杀王熙凤， 以免自己死的无人怜惜， 二姐仍是一味 忍耐， 认为这是对自己聚麀之乱的惩罚。展现在读 者面前的是一个让我们哀其不幸， 怒其不争的可怜 的弱女子。在母以子贵的封建社会中， 二姐唯一生 存的希望是腹中的胎儿， 没想到庸医误诊， 被活生生 的打下了， 最后的求生机会与希望就这样被断送， 二 姐除了一死， 还有什么别的选择吗？她把自己穿戴 的整整齐齐， 选择了吞金这样一种干净的死法， 最终 以死发出了对迫害她的人的最后一丝微弱反抗。 二 从尤二姐生活的三个不同时期， 可以发现二姐
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关 键 词 ： 李瓶 儿 尤 二 姐 形 象 比较 悲剧 意 义
《 瓶梅 》和 《 楼 梦 》 是 中 国古 代世 情 小 说 的双 璧 。 金 红
者提 供 了足 够 的暗 示 。作 为 封 建 时代 如 此 家庭 比身 的女 性 ，
两 者 之 间 的 关 系 ，前 人 早 就 有 所 论 述 ， 如 脂 砚 斋 说 《 楼 李 、尤 单 凭个 人 在 社会 上 生 存 已属 不 易 ， 为个 人 幸福 而 打拼 红 梦》 “ 得 《 深 金瓶 》 壶 奥 ” （ 辰 本第 十 三 回眉 批 ） ，诸 联 的 困难 与艰 辛 就 可 想而 知 了， 何况 她 们 还 如花 似 ，让 那些 庚 说 《 楼 梦 》 “脱 胎 于 《 瓶 梅 》 ” （ 联 《 楼 评 红 金 诸 红
大 区别 ， 尤其 是 在 女性 形 象 的 塑造 上 ，存在 极 大 的 差异 。本
文拟 通 过对 李 瓶 儿和 尤 二姐 （ 以下 简 称 李 、尤 ）两个 人 物 形 约 ， 改嫁 贾 琏 ，在 当时 也难 逃 责 难 。 更严 重 的 是 ，李 、尤 在
象 的 比较 ，对 这 个 问题 略作 探 讨 。 进 入豪 门之 前 ，都 有 “ 乱伦 ”的 行 为 。李 瓶 儿本 是 梁 中 书之 妾 ， 在 梁 中 书 遭 难 时携 大 量 金 银 细 软 逃 到 东 京 ， 因花 太 监 张俊 先 生指 出 ， 《 瓶 梅 》对 《 楼 梦 》 的深 刻 影 响 ， 金 红 “ 男花 子 虚 没 妻室 ” ，就 “ 侄 使媒 人 说 亲 ，娶 为正 室 ”［ 。
“ 要还 表 现 在人 物 的 塑 造上 ” ，其 中一 个 典 型 的例 子 就 是 但 她 与 花 子 虚只 是 名 义夫 妻 ，实 则是 花 太 监在 一 面 敛财 一 面 主
“ 尤 姐 的忍 辱 吞 声之 于李 瓶 儿 ” ＿ 。其 实 ，这 两 个 人 物 的 敛 色 。这 不仅 活 画 了一个 好 色 变 态 的老 太 监 ，更 从 一 侧 面 ２ ＿ 一 个 相 似 之 处还 不 仅仅 是 这 一 ，就 以二人 身 世 以及 在 小 说 巾 的 点 出场 而 言 ，就 有 诸 多共 同点 。 揭 露 了李 瓶 儿 实 际 上 是 花 太 监 与 花 子 虚 叔 侄 共 同 占有 的玩
来 了 ， 便 和 贾 珍 一 笑 ” ，接 着 小 说 中 就 出现 了 这 样 … 段 描
写：
贾 蓉 且 嘻嘻 的望 他 二姨 娘 笑 况： “二姨娘 ，你 又来 了，Байду номын сангаас
被简 单 提 到 ： “ 氏 的几 个 眷 属尤 氏姊 妹也 都 来 了。 ”直 到 我 们父 亲 正 想你 呢 。 ”尤 ：姐 便 红 了脸 ，骂 道 ： “ 小 子 ， 尤 ： 蓉 六十 三 回 才正 式 登场 ，至 六 十 九 回 以吞 金 自尽 的 结 局 收场 。 在情 节 处 理 ，尤 二姐 的故 事相 对 于 李 瓶儿 颇 为 简 短 ，但 其 形象 却 已永驻 中 国文 学 人物 的 画廊 。 我 过 两 日不 骂 你 几 句 ， 你 就 过 不 得 了 。 越 发 连 个 体 统 都 没
“ 眉 浊物 ”垂 涎三 尺 。两 书 中分 别 借他 人 之 ｒ对 李 、尤 二 须 ＝ ＿ ｌ
梦 》 ） … （ｍ ） 。对 这 些 说 法 ，仁 者 见 仁 ，智 者 见智 ，但 说 人 的美 貌均 有 诸 多 描述 。然 而 美貌 既 给 她们 带 来 了享 乐 的 生
《 红楼 梦 》 的创 作 受 到 《 瓶 梅 》 的启 发 ， 当无 争 论 ， 二者 活 ，也 为 她们 埋 下 了永 堕地 狱 的祸 根 。 金
物 。再 看 尤 二姐 ，她在 小 说 第 六 ＿二 回 正 式亮 相 ， 当 时贾 敬 卜
李 、 尤 在 小 说 中 的 出场 方 式 基 本 一 致 。 李 瓶 儿 其 人 在 去 世 ， 尤 氏姐 妹 陪母 亲 来 宁 罔府 吊孝 ， 贾蓉 “ 见两 个 姨 娘 一 听 《 金瓶 梅 》第 一 回 即 以 西 门庆 之 口道 出 ： “ 个 伶 俐 标致 娘 好 子 。 ”其 正式 ｝场 则 到 了第 十 回 ，直 至 六 十 二回 饮 恨 而死 退 ｝ ｊ 场 。尤 二 姐最 初 也 是在 《 楼 梦 》十 三 回 为秦 可 卿 办丧 事 时 红
在 取 材 、结 构 、 人 物 塑 造 等 方 面 ，都 有 不 少 相 同或 相似 之 处 。但 是 ，就 小 说 的感 情 基 调 、创 作 态 度而 言 ，二 者又 有 很
用 传 统 的 眼光 来 看 ， 李 、尤 人 皆可 谓是 “ 妇 ”。李 ： 淫 瓶 儿 在 丈 夫 夕 后 招 赘 蒋 竹 山 ，另 嫁 西 门 』 ，使 自 己背 负 了 匕 犬 “ ” 的罪 名 。尤 ：姐 本 与 张 华 “ 腹 为 婚 ”ｌ ，后 背盟 弃 淫 ： 指 ３ Ｊ
了。还 亏 你 是 大家 公 子 哥 儿 ，每 日念 书学 礼 的 ，越 发 连那 小
家 子瓢 坎 的也跟 不 上 。 ”说着 顺 手 拿起 一 熨 斗来 ，搂 头就 个
论 出身 ， 李 、尤 皆是 “ 家 碧 玉 ” 。李 瓶儿 的童 年 生 活 打 ， 吓 的贾 蓉抱 着 头 滚 到怀 里告 饶 。 尤三 姐 便 上来 撕 嘴 ， 义 小 在 中未 述 ，但 她 初 为 梁 中书 之 妾 ，身 边 又 无 可 倚 仗 的 亲 说 ： “ 姐 姐 来家 ，咱 们 告诉 他 。 ”贾蓉 笑着 跪 在 炕 ｌ 等 求 戚 ， 阴阳 先生 算 她 “ 母 双 亡 ，六 亲 无 主 ” ；尤 二 姐本 来 不 饶 ，他 两 个 又 笑 了 。贾 蓉 又和 二 姨 抢砂 仁 吃 ， 尤二 姐 嚼 了 一 父 姓 尤 ，她 的母 亲 在与 第 一 个 丈夫 生 下 她和 妹 妹 尤三 姐 后 就 做 嘴渣 子 ，吐 了他 一脸 。贾 蓉 用 舌 头都 舔 着 吃 了 。 ‘ 了寡 妇 ，后 来 改 嫁尤 家 ，她们 姐 妹 才跟 着 姓 了尤 。这 已给 读 接 着 ，第 六 十 四 回又 借 贾 琏之 厂 明言 尤二 姐 姊妹 “ 贾 至 】 与
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国 古 代 文 学 研 究
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李 瓶 儿 、 尤 二 姐 形 象 比 较
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摘 要 ： 金瓶梅 与 （ （ 红楼梦 是 中国世情 小说 中的两部 力作 ， 红楼梦 的创作 受到 金瓶梅》的启发 ，这在 人物的塑造方面体现 的尤为明显 。 金瓶梅》的女主角之一 李瓶儿和 《 红楼梦》 中的尤二姐形象在 出身、性格等方 面就有很 多相似之处，她们都背负 “ 不洁”之名，她们都有 自己的理 想和追求，同时她们又都以悲剧结局 ，但 两人