话题类视听新闻作品的叙事策略分析
电视新闻专题节目创作中的“细节”叙事分析
电视新闻专题节目创作中的“细节”叙事分析电视新闻专题节目的创作中，“细节”是十分重要的叙事手法。
通过细节的描写和展示，可以更加生动地再现事件的经过，增强报道的真实感和感染力。
下面将从选材、拍摄和后期制作三个方面分析细节在电视新闻专题节目创作中的作用。
在选材方面，细节是选择报道对象的重要考量因素之一。
通过挖掘事件的细节，可以更好地呈现事件的全貌和多方面的影响。
在报道一场自然灾害时，摄制组可以关注受灾地区的居民生活状态，拍摄他们的日常生活细节，展示他们的生活环境和困境。
这样的细节描写可以让观众更加真实地感受灾情，增强他们的关注和共情。
在拍摄方面，细节是展示报道对象特征和情感的重要手段。
通过对报道对象的细节拍摄，可以突出他们的个性和表情，呈现他们的情感和态度。
在报道一位英雄人物时，可以通过近距离的镜头拍摄他的眼神和表情，抓住他内心的情感和动机。
这种细节的描写可以让观众更好地了解报道对象的人物形象，产生共鸣和敬佩。
在后期制作方面，细节是增强节目氛围和吸引观众的重要手段。
通过对图像和声音的处理，可以营造出不同的氛围和效果。
在报道一场文化盛会时，可以在画面的角落增加一些细节的描绘，如花朵的绽放，人们的笑脸等，使画面更加生动。
在音效的处理上，可以加入一些细微的声音，如风吹草动的声音，人们的交谈声等，增强听众的沉浸感和参与感。
细节在电视新闻专题节目创作中起到了至关重要的作用。
通过对事件的细节描写和展示，可以增强报道的真实感和感染力，吸引观众的关注和共鸣。
在创作过程中，选材时要注意挖掘和展示事件的细节，拍摄时要注重报道对象的细节描写，后期制作时要通过处理图像和声音细节来营造节目的氛围和效果。
只有在这些方面充分发挥细节的作用，才能创作出真正引人入胜的电视新闻专题节目。
话题类视听新闻的叙事要点分析
话题类视听新闻的叙事要点分析近年来，随着社会发展，复杂多样的社会现象层出不穷，反映社会现象的话题类新闻作品大量涌现。
话题类视听新闻作品通常是对社会上的热门话题或现象进行报道，通过层层剖析，透过复杂难辨的现象找出本质原因进行分析，有效解决社会难题。
话题类视听新闻作品与事件类视听新闻作品的区别在于一个调查对象是现象，一个调查对象是事实。
前者反映的是一个面，后者反映的是一个点。
换一个方式说，话题类视听新闻作品内容更为大而广，一个事件点不足以支撑起新闻事件与新闻价值，多个新闻点才能组合成完整的新闻。
一、叙事结构：立足内容，选取骨架，强化立意叙事结构是视听新闻作品的一种框架结构，它构建了作品的组织构造，筛选组合新闻素材，涉及各部分之间的内在联系和叙事表达上的过渡与照应等，从而将叙事的顺序和风格展现给听众。
对视听新闻作品的整体风貌和传播效果起着至关重要的作用。
画皮画虎难画骨，叙事结构就是一篇作品的骨架，支撑起整个作品表达呈现的方式，所以在采编话题类视听新闻作品时，要根据核心内容选择适当的立足点和结构呈现方式。
话题类视听新闻作品的结构主要有以下三种：内部结构、符号结构和外部结构。
下面以《抗生素的警告》为例分析其叙事结构。
《抗生素的警告》是《新闻调查》于2009年5月报道我国医药领域滥用抗生素现象的一期节目。
在《抗生素的警告》中采用纵深式结构，由点及面，由表及里，层层分析事件的来龙去脉，找出原因，解决现象的问题。
内部结构则是采用递进的方式，层层深入，步步推进，直击滥用抗生素的本质。
符号结构则是在采用声音、画面、图表、字幕四种元素的同时运用到动画片《格列夫游记》的片段和电影《恐怖地带》片段，以多样的表达手段生动形象讲明了滥用抗生素的危害，加深受众的理解认知程度，有效避免了单一的视听传播效果出现。
在《抗生素的警告》中外部结构主要有以下三部分来呈现，开篇先将抗生素滥用的现象经过解抗剂列入黑名单展现出来，先提出美国《纽约客》杂志上关于超级细菌的报道，并指出这不是美国独有的现象，在中国也存在此类现象，从而引出节目的主题。
浅析事件类视听新闻作品的叙事策略
浅析事件类视听新闻作品的叙事策略事件类视听新闻作品是媒体传播领域中的重要内容之一，其报道方式直观生动，能够迅速打动观众，传递新闻信息。
在制作事件类视听新闻作品时，叙事策略是至关重要的，它直接影响着作品的质量和效果。
本文将从叙事策略角度，浅析事件类视听新闻作品的叙事策略，以期为相关从业人员提供一定的借鉴与参考。
一、选题策略在事件类视听新闻作品的制作中，选题是十分重要的一环。
选题的策略直接关系到作品的传播效果和观众的接受程度。
选题应当具有新闻价值、社会效益和时效性，能够吸引观众的眼球，引起他们的关注和共鸣。
在选题上，制作者可以结合社会热点、突发事件、人物故事等来进行权衡，选取最具价值和感染力的题材。
二、叙事结构策略一个好的叙事结构能够使整个新闻作品更具有连贯性和吸引力。
在事件类视听新闻作品中，叙事结构通常可以采用“开头-->发展-->高潮-->结尾”的方式进行安排，通过引入引子、逻辑推理、氛围营造等手法，让叙事更加丰富生动，吸引观众的目光，引起其共鸣。
叙事结构要考虑到新闻的时效性和重要性，做到既有新闻价值，又有足够的吸引力。
三、角色塑造策略在事件类视听新闻作品中，角色的塑造对于叙事的效果起着至关重要的作用。
角色可以是事件的主要参与者，也可以是事件的目击者、受害者等。
在塑造角色时，制作者要善于发掘人物的性格特点、情感矛盾、行动轨迹等，深入挖掘角色的内心世界，用镜头表现出来，让观众更容易产生共鸣，更容易理解新闻事件所蕴含的深层内涵。
四、画面构图策略画面构图是事件类视听新闻作品中不可忽视的一环。
画面的构图直接关系到作品的美感和表现力。
在事件类视听新闻作品中，画面构图需要注重画面的整体美感、情感表达、场景渲染等，让画面更富有张力和感染力。
画面构图也需要根据新闻事件的实际情况，选择合适的摄影手法，突出事件的主题，让观众更容易理解和接受新闻事件。
五、音响效果策略音响效果在事件类视听新闻作品中扮演着非常重要的角色。
话题类视听新闻作品探析
|RADIO ＆TV JOURNAL2021.3视听解读新闻与传播话题类视听新闻作品是指围绕某一社会现象所做的新闻报道，其选题可以来自社会生活的方方面面，大多数对公众生活有一定影响。
该类作品涉及的是一类社会现象，关注面比事件类新闻作品广，可以说是由众多事件组合而成的，将它们串联起来的是其本质，因此话题类视听新闻作品的结构安排、信息选择等方面决定了报道是否能触及话题本质。
一、结构安排正如机器的各种零部件一样，各个部分都在自己的位置上时，机器才能正常运转。
视听新闻作品也一样，通过筛选组合新闻素材，各部分在内在逻辑的表达上相互补充、照应，这样才能使新闻作品的结构框架合理、有序，新闻作品才能抽丝剥茧，探寻到事物的本质。
话题类视听新闻作品的结构主要有三种：外部结构、内部结构和符号结构。
外部结构即新闻作品呈现出来的表面上的结构，包括开头、中间、结尾等。
外部结构可以让观众清晰地明白该作品所要表达的内容有哪些，会有一条浅显的逻辑主线贯穿整个作品。
以《穹顶之下》为例，该作品开头从微观视角引出主题，以自身经验说明为什么要调查雾霾，中间部分以“什么是雾霾”“它从哪里来”“我们怎么办”三个问题贯穿始终，最后是总结：问题的解决要落实到社会实践上来。
这样的结构安排能够让观众明白《穹顶之下》所探讨的雾霾现象是怎样的情况，它的现在、发展以及以后人们应该如何解决它。
内部结构是指新闻作品以逻辑关系来排列素材，主要采用并列、递进、因果关系等方法。
CBS 《60分钟》的《Private Matters 》就是以并列的逻辑关系来处理和安排素材信息的。
该作品选取了若干类隐私泄露的情况，从个人、夫妻到公众人物，从公司对雇员到国家对个人等，各种信息汇聚到同一个层面上来说明隐私泄露的问题。
符号结构是按照新闻作品的声音、画面、字幕以及图表等作区分的结构方式。
作品中的符号一方面是能被感知的客观形式，另一方面是意义的载体，语言符号与非语言符号一起让新闻作品的意义表达更全面。
电视新闻专题节目创作中的“细节”叙事分析
电视新闻专题节目创作中的“细节”叙事分析电视新闻专题节目是一种通过对某一特定事件、问题或话题进行深入报道和分析的节目形式，其中细节的描写和叙事对于节目的制作尤为重要。
本文将重点探讨电视新闻专题节目创作中细节叙事的分析方法和作用。
细节叙事是通过描写细微的情感、行为和环境细节来丰富节目内容，增强观众的感知和理解。
在电视新闻专题节目中，细节叙事可以通过多种方式呈现，例如通过镜头的选择、编辑和后期制作的处理，以及记者和受访者的言行举止等。
细节叙事可以帮助观众更加深入地了解事件的细节和背景。
电视新闻专题节目通常要对一个事件或问题进行全面报道，而细节的描写可以使观众更加真实地感受到事件的发生和影响。
在报道一场自然灾害时，可以通过展示被毁的房屋、泥泞的道路和受灾民众的眼神来描绘灾情的严重性和受灾民众的困境，从而使观众更加深刻地了解到受灾地区的状况。
细节叙事可以增强观众的情绪共鸣。
在新闻报道中，往往涉及到各种人物的遭遇和命运。
通过细节的描写，可以使观众更加真切地感受到这些人物的喜怒哀乐，从而增强观众对事件的关注和参与。
在报道一个社会问题时，可以选择一个具有代表性的受害者或倡导者进行采访，并通过记录他们的言辞、表情和行为来展现他们的心路历程和为此付出的努力，从而唤起观众的共鸣和支持。
细节叙事还可以帮助观众更好地理解事件背后的原因和影响。
一个事件往往不是孤立发生的，而是受到多种因素的影响和制约。
通过对这些因素的细节描述，可以使观众更加全面地了解事件的来龙去脉和发展趋势。
在报道一个经济事件时，可以通过对相关产业链的分析和个案的揭示，展示事件对各种社会群体和行业的影响，从而使观众更加深入地了解事件的全貌和复杂性。
细节叙事还可以增强节目的艺术性和观赏性。
电视新闻专题节目是一种视听媒体，艺术性和观赏性对于吸引观众和传递信息都至关重要。
通过选取具有视觉冲击力和感染力的细节，可以使节目更加生动有趣和引人入胜。
在报道一个文化节庆活动时，可以通过展示热闹的人群、绚丽的灯光和精美的美食来体现活动的热闹和魅力，从而吸引观众的眼球和兴趣。
电视新闻专题节目创作中的“细节”叙事分析
电视新闻专题节目创作中的“细节”叙事分析电视新闻专题节目一直是传播新闻信息以及社会热点话题的重要方式之一，其制作精良、内容丰富的节目更是能够引起观众的兴趣和共鸣。
而在这些专题节目的制作中，细节是至关重要的一部分，它们能够让整个节目更加生动、真实、有力量。
本文将从叙事角度出发，对电视新闻专题节目中制作中的“细节”进行分析。
细节在叙事中扮演着非常重要的角色。
一个好的专题节目需要有一个完整的叙事，而这个叙事的连贯性和吸引力往往都离不开细节的支持。
一档关于环境污染的专题节目，制作方可以选择多个有代表性的案例进行报道，通过详细的细节描述来让观众更加直观地感受到环境污染给生活带来的影响。
细节让叙事更加生动，让观众更容易产生共鸣，从而更有可能达到传递信息、引起关注的目的。
细节也是专题节目中信息获取和深度挖掘的关键。
在专题节目的制作中，往往需要深入到事件背后的细节当中，去寻找真相、挖掘问题的根源。
对于一起突发事件的报道，如果制作方只是简单地报道事件本身，很难引起观众的关注和共鸣。
而通过深入挖掘事件的细节，比如对事件发生的地点、时间、原因、影响等进行详细的分析和报道，就能够让观众更加全面地了解事件的本质和背后的故事，从而更好地传递信息和引发社会关注。
细节在节目中的呈现形式也是多种多样的。
在电视新闻专题节目中，细节可以通过文字、图片、音频、视频等多种形式来呈现。
在节目中通过访谈受害者的故事、展示污染地点的实时画面、播放专家的评论等多种手段来展现细节，都是非常有效的形式。
细节的呈现形式能够让观众得以直观感受事件，引起共鸣，从而更容易传递信息和引起关注。
细节也需要在节目制作中得到妥善的处理和呈现。
在专题节目的制作过程中，如何收集、整理、处理各种细节资料是一个十分关键的环节。
只有经过精心处理的细节才能够被更好地呈现在观众面前，产生更好的效果。
在节目的叙事过程中，合理地安排细节的呈现顺序和数量，也是十分重要的。
细节的处理需要考虑叙事的整体逻辑和观众的接受能力，才能更好地发挥其作用。
电视新闻专题节目创作中的“细节”叙事分析
电视新闻专题节目创作中的“细节”叙事分析电视新闻专题节目在创作过程中，细节的处理至关重要。
细节是整个节目的灵魂所在，它能够让观众更加深入地了解事件的背后故事，触及人们的内心，引发共鸣和思考。
本文将从多个角度分析电视新闻专题节目中细节的重要性，并探讨如何通过细节来进行叙事。
细节能够为观众呈现真实的事件和人物。
在创作电视新闻专题节目时，制作者们需要通过采访、记录、拍摄等方式来获取素材。
然后，他们要在节目中通过细节的呈现来还原事件的真实场景和人物的真实情感。
可以用镜头聚焦在受灾群众的脸上，捕捉到他们眼中的无助和绝望；可以用声音来记录下他们的哭泣和呼救。
这些细节能够让观众更加深刻地感受到事件的严重性和影响范围，从而对事件产生共鸣和关注。
细节能够丰富节目的叙事内容，使得叙事更加有说服力和吸引力。
在电视新闻专题节目中，往往会有一些复杂的社会问题或者重大的事件需要进行深入分析和解读。
此时，制作者们可以通过细节的呈现来丰富叙事内容，使得观众更容易理解和接受。
通过展示被采访者的生活细节和日常琐事，可以更加生动地展现出他们的生活状态和思想感情；通过展示专家学者的学术细节和发言观点，可以更加系统地呈现出事件的背景和原因。
这样一来，观众在收看节目的会更加容易接受和理解制作者的观点和观点，增加节目的说服力和吸引力。
细节能够提升节目的艺术性和观赏性。
在电视新闻专题节目中，细节不仅仅是展示事件和人物的手段，更是一种艺术的呈现方式。
通过合理运用细节，制作者们可以让节目更加生动有趣，从而吸引观众的注意力。
可以通过独特的视角和画面构图来呈现事件的细节，让观众对事件有全新的认识和理解；可以通过音效的处理和剪辑的技巧来营造节目的氛围和情感，让观众更加沉浸其中。
这样，不仅能够提升节目的观赏性和吸引力，也能够丰富观众的审美体验，增加节目的艺术性。
细节也能够激发观众的思考和情感。
在电视新闻专题节目中，很多时候制作者们希望能够通过节目来引发观众的思考和情感共鸣。
电视新闻专题节目创作中的“细节”叙事分析
电视新闻专题节目创作中的“细节”叙事分析电视新闻专题节目是指对一个特定主题做深入报道，通常时间较长、内容更为细致、影响力更为广泛，需要精心策划和制作。
而在创作这种专题节目的过程中，“细节”是非常重要的，它可以帮助记者更好地呈现事实，并增加节目的观赏性和说服力。
一、说明事实：揭示真相在电视新闻专题节目创作中，“细节”可以帮助记者揭示真相。
例如，如果节目主题是关于环保，那么制作人可以使用细节来介绍污染状况。
他们可以拍摄那些平常难以被观察到的污染源，比如说，拍摄到化工厂进出口的污水沟里漂浮的垃圾，以及烟气中含有的有害物质；或者展示那些污染带来的社会问题如何影响人们的生活、健康等。
那些细小的污染细节能让观众更全面地了解环保、污染问题。
二、增强感染力：让观众深受感动电视新闻专题节目还可以通过呈现一些令人动容的细节来增加节目的感染力。
记者可以讲述一个人或一件事情，但是如果节目中能够夹杂一些对细节的描写，就可以让观众们感到更身临其境，更有感情。
例如，如果节目主题是关于扶贫，制作人可以使用详细的脸部特写，更好地向观众展现贫困者的生活、身份、想法和期望，以便让观众更好地了解困境与计划。
这样，观众们不会再把扶贫只当成一种抽象的观念，而是获得一种亲身的感受。
三、提高观众认知：用细节演示理论在电视新闻专题节目中加入细节是为了能更好地演示理论或一些抽象的概念，以提高观众的认知水平。
例如，如果节目主题是关于智能科技，那么制作人可以在零散场景中加入对自动驾驶汽车的介绍。
通过展示车内仪表盘上各种传感器：激光雷达、立体摄像头，再加上引文述“测定车辆周围的障碍物”的科技的解析，使观众更好地理解智能科技的发展趋势以及人类在智能科技的探索中达到的高度。
总之，电视新闻专题节目是一种需要精心策划，认真制作的类型，正是的其中一种体现就是要通过运用“细节”这一手段来让观众深刻认识想要说明的主题，更好地实现新闻传递的目的。
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摘要：近年来中国的雾霾现象越发严重，媒体大都从雾霾的危害性、提前预警、防治等角度展开新闻报道，缺乏对雾霾的系统性和全面性的深度报道。
在雾霾新闻大势平淡无奇的情况下，深度调查《穹顶之下》一播出就脱颖而出。
《穹顶之下》是柴静以个人名义自费拍摄的雾霾深度调查。
没有央视这一“砖红”后台的支持，该纪录片更敢“亮剑”，更能接近真相。
关键词：话题类视听新闻作品；穹顶之下；叙事视角；叙事风格；叙事结构
一、视听新闻作品的叙事结构
任何新闻作品都有叙事结构，新闻作品的结构是新闻作品内部的组织构造和总体安排。
叙事结构是新闻作品的骨架，关系到新闻作品的整体风貌和传播效果。
视听新闻作品的结构包括外部结构、内部结构和符号结构三个层面。
无论是哪种类型的视听新闻作品都应依据是否恰当地反映新闻事实的内在联系；是否有利于新闻作品主题的表达；是否符合观众的接受能力与接收习惯三个准则来选择最适宜的结构。
二、柴静雾霾深度调查《穹顶之下》的叙事策略分析
（一）叙事视角
法国结构主义理论学家兹韦坦?托多洛夫把叙事视角分为全知视角、内视角和外视角三种形态。
①全知视角是指叙述者可以对事件进行全景式全方位描述，能够引导受众发现事实真相和本质；内视角是指叙述者受到视域的限制，能参与到新闻事件中来，传其观感和体验；外视角是叙述者不参与事件本身，只是客观冷静记录事实。
柴静在《穹顶之下》雾霾调查中存在着四种身份：一是生活在社会上与大多数人一样的普通人；这是第一人称内视角，柴静生活在煤炭大城临汾，很早就受到雾霾的伤害，在这件事上她更有发言权。
二是在开头作为孩子的母亲出现；这属于第三人称的内视角，是以一个母亲关爱孩子的口吻表达对雾霾的憎恶。
三是在调查过程中以新闻工作者的身份出现；柴静全程参与各种调查，混合使用全知视角和内视角。
四是在直播过程中顶着主持人的帽子带着受众的身子和所有听众一样进行平等的对话，这是外视角。
这四种身份在恰当时机交叉出现，拉近了与受众的心理距离，同时也强化了信息的可信度和真实性。
（二）叙事风格
在直播现场，柴静穿着白色休闲衬衫和牛仔裤上阵，整个舞台上只有戴着扩音器的她和用来展示调查结果的大屏幕，灯光也是低调的暗蓝色，没有任何多余的舞台美化设施。
这种极简式的场景布置营造了一种非常适合闲谈的环境和氛围。
柴静是一个非常擅长讲故事和引导人讲故事的记者。
视频的开头她讲了自己爱孩子的小故事，用亲情故事开头是非常人性化和煽情化的开篇，能引起女性朋友的共鸣。
虽然涉及个人情感，但柴静依然是很平静甚至是面带微笑地诉说自己经历，没有太大的情绪波动，让人感觉非常亲切随和。
采访中和实地调查中，柴静总能抓住那些最有冲突，最能抓人眼球的画面和情节。
她的声音始终是轻柔而不失坚定的，温和而不乏冷静的，这让柴静的冷静和客观凸现出来，为其调查的可信性加分。
（三）叙事结构
1、外部结构。
《穹顶之下》结构条理，层次分明，包含开头、中间和结尾三大部分。
开头讲“雾霾事件”调查的动机，其次通过“雾霾是什么？它从哪里来？我们怎么办？”三个问题引出这部作品的中间部分，中间部分是这部作品的核心部分。
结尾部分总结整部作品，把解决问题落实到行动中来。
结尾展示的倡议环保动画短片，在形式和主题上与开头遥相呼应。
2、内部结构。
《穹顶之下》的内部结构是以“雾霾是什么？它从哪里来？我们怎么办？”这三个问题为主线展开的，三个问题呈递进关系，是内部结构的主要逻辑线。
“雾霾是什么？”这一问题，柴静运用提出问、做出回答、反驳答案进一步说明的方法
完成。
在求证的过程中柴静巧用比喻修辞，化抽象为具象，把一些难以理解的专业表达和计量单位用人们日常接触的单位量化表达出来，方便人理解。
比如，柴静用贴切的比喻把雾霾形容为“看不见的敌人”。
把两克黑碳分解后等同于两个篮球场那么大。
此外，求证过程的每一步都紧密相连，环环相扣，必不可少。
求证过程中柴静不断站在受众的角度提出疑问，又举出多种证据说明问题。
“雾霾从哪里来？”柴静使用多方考究、全面论证方法说明问题。
她对每一方的信息都展开了详实的论述，并步步深挖，直击每一方原因的根源所在。
她用类比和对比的说明方法，不仅将中国的燃煤现状和英国雾都类比，也将中国和德国英国的洗煤技术做了对比。
柴静还用外国石油制定标准与中国对比，深刻分析中国石油制定标准由中石化决定的历史原因。
她巧借民营加油站老板之口，直接点出中国环保部门形同虚设的本质。
最后画面配合柴静的叙述呈现出大城市面临的环境资源问题的视频，总结了雾霾产生的根源。
伴随着轻快的音乐，较为沉重的话题随着apec蓝转移到一些人儿时还没有被污染的北京古城的美好回忆。
顺着保持apec蓝的话题，自然而然地进入了“我们怎么办？”这个问题。
柴静采用递进式“说理+实践可行性”方式来说明。
专家倡议加实地考察构成这部分的主要内容。
柴静通过采访了三位政府官员揭示中石油中石化垄断能源产业的弊端，还用中国的能源安全战略要求再次说明应该开放能源市场的重要性，并将环保的责任分担到“我们”――我们的选择、我们的意志。
3、符号结构。
《穹顶之下》同时运用声音、画面、字幕、图表四种元素，广泛使用了不同类型的声音表达、画面样式和色彩、字幕大小、图表样式，有效避免了视频元素的单一性和重复性。
灯光、画面和音乐配合柴静的文字叙述内容和段落间的自然衔接。
比如在解释雾霾是什么的时候，柴静说“我有时候会把灯关掉，我想看一看，我知道pm2.5就在这当中”这时后台配合关灯，并在大屏幕配出颗粒状的动态图，让人身临其境。
根据采访视所处的环境以及谈话的语义和氛围搭配合适的音乐，使视频材料更具有感染力和爆发力，增加视频趣味性和震撼力，使纪录片的节奏感更强，衔接更紧凑，传播效果更优化。
比如2004年采访焦化厂老板和政府官员的配上的滑稽的音律。
全程用数据说话，数据搭配使用各种图表，更加清晰地阐释专业概念。
比如：把抽象化学单位ug/m放在不同标准值中衡量；再如把条形图的量化结果转化成饼状图或者曲线图更恰当的说明问题。
影像资料的多样化。
包括用历史记录影像资料和影视资料解释过去雾霾被忽视的原因；视角多变的纪实实地考察视频，视角有地面上的、空中的、地下的和远景、中景、近景。
影像资料既有彩色的也有黑白的，还有彩色黑白混搭。
视频资料富于多变，不易产生视觉审美疲劳。
三、结语
103分钟55秒的时间里，我们看到了大量的专业术语、统计数据和采访视频却不觉枯燥，这得益于《穹顶之下》严谨的叙事结构和通俗易懂的叙事方式，叙事结构和叙事方式是视听新闻作品的骨肉精髓，我们仍需要不断学习好和使用好这种叙事策略。