书法 唐代 欧阳询 卜商帖
欧阳询的书法墨迹为什么会有《史事三帖》？真的只有三帖吗？
欧阳询的书法墨迹为什么会有《史事三帖》？真的只有三帖
吗？
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原来欧阳询集大成的字帖被称为《史事帖》。
收录了他十多种手书，后来逐渐散失。
最后爱新觉罗形成了《史事三帖》。
就是指的《仲尼梦奠帖》、《卜商帖》和《张翰帖》。
这三幅法帖，据说是欧阳询水平极高的作品，后来又有人考证，认为是后人将欧阳询记述古人逸传之作，汇集而成的法帖集。
《仲尼梦奠帖》现今藏于辽宁省博物馆。
观此帖，多数人认为是欧阳询晚年的作品，也是他的巅峰之作了，看那上面的笔画写的精致严谨，法度森严。
《卜商帖》用墨浓厚、温润，笔画立体感很强，字形劲健典，下笔痛快淋漓，整体上瘦劲典雅，行气通畅，下笔坚定笔锋锐利。
《张翰帖》特点是字体修长险峻，笔力刚劲挺拔，神采飞扬。
是
宋徽宗赵佶评此帖“笔法险劲，猛锐长驱”，并指出欧阳询“晚年笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。
”这段评语对我们欣赏以及其他欧体书都是极为重要的。
书法赏析丨欧阳询《卜商帖》
书法赏析丨欧阳询《卜商帖》在故宫武英殿陈列的唐欧阳询《卜商帖》。
此帖展开一尺有余，用纸洁白光素，所着墨迹光亮润透，文中书：卜商读书毕，见孔子。
孔子问焉，何为于书。
商曰，书之论事，昭昭如日月之代明，离离如参辰之错行，商所受于夫子者，志之于心，弗敢忘也。
细查其中意思，方知是孔子与其弟子卜商（字子夏）的一段对话，极富韵律与哲理。
欧阳询，子信本，其生卒年代横跨隋唐之际，至初唐时更与虞世南并称“二杰”。
欧阳询楷书八法皆通，尤其以其字体严谨、笔力险峻而著称。
他的存世墨迹仅有四件，分别是藏于辽宁省博物馆的《丘尼梦奠帖》和《楷书千字文》，藏于北京故宫博物院的《卜商读书帖》与《张翰帖》。
纸本高25.2cm 横16.5cm 行书六行共五十三字此作虽为唐人双钩廓填本，但所含“欧体”笔意甚是明显，点画首尾强化方折，在“二王”书法体系中又参考碑学精神，以笔作刀，圆畅方挺。
楷书特质与淋漓行气相得益彰，使得作品在笔画结体上尤其舒朗。
再细查帖中所用双钩技法，确与唐人影拓笔路相似，笔画较《丘尼梦奠帖》宽广肥厚，转角方折处也圆润可爱。
总的来说，这也许是一件较为温婉的欧阳询书风的作品。
《卜商帖》又称《卜商读书帖》，前隔水有宋徽宗手书“唐欧阳询书”签，钤双龙、“宣和”连珠印。
帖上有宣和内府诸印和一瘦金体题跋：“晚年笔力益刚劲，有执法廷争之风，孤峰崛起，四面削成，非虚誉也。
”有人认为这是宋徽宗的手笔。
《卜商帖》用墨浓重，行气淹贯，下笔锋利如斩钉截铁。
他楷书中的瘦劲典雅，在这里转化为锋锐的笔痕，似乎还残留着北派书法中的方劲笔法。
但是墨气却极为鲜润，笔画饱满丰腴，起笔简截而少婉约之势，是与当时流行的王羲之或王献之书风大不一样的。
正如清人吴升《大观录》跋：“笔力峭劲，墨气鲜润。
”卜商读书毕，见孔子。
孔子问囗，何为於书。
商曰，书之论事，昭昭如日月之代明，离离如参辰之错行，商所受于夫子者，志之於心，弗敢忘也。
欧阳询书法作品
排叠：字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“寿”、“藁”、“画”、“窦”、“笔”、“丽”、“羸”、“爨”之字,“系”旁、“言”旁之类,《八诀》所谓“分间布白",又曰“调匀点画”是也。高宗《唱法》所谓“堆垛”亦是也。
避就：避密就疏一撇既尖,下一撇不当相同；“府”字一笔向下,一笔向左;“逢”字下“辶”拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径也。
八诀
丶[点如高峰之坠石。
L[竖弯钩似长空之初月。
一[横若千里之阵云。
丨[竖如万岁之枯藤。
[斜钩劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩如万钧之弩发。
丿[撇利剑截断犀象之角牙。
ㄟ[捺一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。分间布白，勿令偏侧。墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。心眼准程，疏密欹正。筋骨精神，随其大小。不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。
欧阳询行书千字文
“夫用笔之法，急捉短搦，迅牵疾掣，悬针垂露，蠖屈蛇伸，洒落萧条，点缀闲雅，行行眩目，字字惊心，若上苑之春花，无处不发，抑亦可观，是予用笔之妙也。
公子曰：“幸甚：幸甚：仰承馀论，善无所加。然仆见闻异于是，辄以闻见便耽玩之。奉对大贤座，未敢抄说。”大夫曰：“与子同寮，索居日久，既有异同，焉得不叙?”公子曰：“向之造次，滥有斯言，今切再思，恐不足取。”大夫曰：“妙善异述，达者共传，请不秘之，粗陈梗概。”公子安退位逡巡，缓颊而言曰：“夫用笔之体会，须钩粘才把，缓绁徐收，梯不虚发，斫必有由。徘徊俯仰，容与风流。刚则铁画，媚若银钩。壮则口吻而口口，丽则绮靡而消遒。若枯松之卧高岭。类巨石之偃鸿沟。同鸾凤之鼓舞，等鸳鸯之沉浮。仿佛兮若神仙来往，宛转兮似兽伏龙游。其墨或洒或淡，或浸或燥，遂其形势，随其变巧，藏锋靡露，压尾难讨，忽正忽斜，半真半草因。唯截纸棱，撇娘密绍，务在经实，无令怯少。隐隐轸轸，譬河汉之出众星，昆冈之出珍宝，既错落而灿烂，复逯连而扫撩。方圆上下而相副，绎络盘桓而围绕。观寥廓兮似察，始登岸而逾好。用笔之趣，信然可珍，窃谓合乎古道。”
书法鉴赏第3课隋唐五代书法鉴赏教学教案
第3课隋唐五代书法鉴赏智永的草书，用笔精到，收放自如，点画规范，无一败笔，有一种平和雅静的气息，令人赏心悦目，如他书写的“发”字，运笔迅捷爽利，笔画之间相互呼应，结构稳重而活泼。
智永在永欣寺居住期间，每天天一亮就起床，磨上一大盘子墨，开始临摹王羲之等人的碑帖，一直到墨用尽为止，三十年中从未间断。
那时候的毛笔要是笔头写秃了，可以换笔头。
他就准备了一个大竹簏，把用坏的笔头放进去。
天长日久，竹簏盛满了，他就在空地上挖了一个深坑，把所有用坏的笔头都埋在土里，砌成坟冢，这就是著名的“退笔冢”。
他的名气越来越大，求他写字的人越来越多，以至于把木门槛都踢破了，只好用铁皮包上，这就是著名的“铁门槛”。
二、智果书法鉴赏智果，隋朝僧人，智永的弟子，书法家。
据史书记载，智果擅长楷书、隶书、行书、草书等多种书体，他的隶书、行书、草书被唐朝书法理论家张怀瓘在其著作《书断》中列为能品。
隋炀帝曾说：“智永得右军（王羲之）肉，智果得右军骨。
”我们可以从下面的“真”字对比中看出来，智果的楷书笔法、结构均酷似王羲之，比智永的楷书线条更加硬朗。
智果撰写的《心成颂》对楷书结构进行了分析，是中国书法史上一篇重要理论著作。
隋炀帝杨广早年以晋王的身份担任扬州总管，非常喜欢智果的书法，召令智果来给自己写文件。
智果认为自己是出家人，不能再为世俗服役，拒不从命。
杨广非常生气，把智果囚禁于江都，让他看守宝台经藏。
后来杨广入朝为太子，出巡扬州、越州，智果奉上《太子东巡颂》。
杨广高兴之余，释放了智果，赐钱一万、金钟两枚，召入东都慧日道场。
三、丁道护书法鉴赏丁道护，隋朝官员，书法家。
丁道护的楷书笔法精熟，结构严谨，自成一体，冠绝一时，对初唐的欧阳询、虞世南和褚遂良都产生了较大影响。
我们可以从下面的“乃”字对比中看出来，要么是笔画，要么是结构，四家确实有相似之处，【学生】思考、讨论。
欧阳询的《九成宫醴泉铭》被誉为“天下第一楷书”“楷法极则”。
《九成宫醴泉铭》笔画瘦硬，竖弯钩等笔画还保留着隶书的痕迹，结构严谨，形体挺拔，略带动感，收放对比很大。
欧阳询书法艺术分析
欧阳询书法艺术分析一、欧阳询的生平欧阳询，字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。
生于陈武帝永定元年，殃于唐太宗贞观十五年（五五七——六四一），享年八十五岁，是一位由陈转入唐，经历三个朝代的伟大的书法家。
欧阳询在隋时官至太常博士，书法已甚有名气，已经“尺牍所传，内以为法”了，唐高祖李渊未做皇帝前曾和他是好友，后来李渊登位做了皇帝后，让他当了个给事中的官，此后又分别任太子率更令，银青光禄大夫。
所以也有人称他做“欧阳率更”。
唐太宗时设弘文馆，精选学生研究书法，他和虞世南以当时第一流的书法家的地位兼充学士，传授书法。
后封为勃海男。
欧阳询自幼聪明过人，及长，更是“博览经史，尤精三史”。
曾和裴矩等撰《艺文类聚》一百卷。
欧阳询幼年时书法主要是受到江总的指点。
江总是南朝陈文学家，《宣和书谱》称其“作行、草为时独步，以词翰兼妙得名。
”南朝的书风崇尚王羲之，江总擅行草书，想也当以王羲之为宗。
欧阳询的书法早年受王羲之影响是可以想见得到的。
入隋以后，受到隋朝时北派书风之熏陶，欧阳询的书风起了变化，书法体貌向北派的劲峭一路变化。
从时间上推算，隋文帝杨坚于公元五八九年（隋开皇九年辛丑）灭陈，当时欧阳询才三十三岁，到欧阳询六十二岁时唐灭隋，在隋朝整整生活了三十年时间。
隋代的书法主要继承北齐、北周书法的特点。
我们可以看到欧阳询的字与隋朝碑刻书体有很多相类似的地方。
由三十三岁到六十二岁这个时间，应该是欧阳询书艺有较大成就的阶段，又是兼容南北书体，博采众长而渐趋成熟的时期，以欧阳询书法的“戈戟森然”的用笔特点来分析，显然是受到北魏直到北周的北方书风影响。
而其“秀骨清相”的艺术意境，又保存了南方书派的艺术成分。
欧阳询的书法熔铸汉隶、魏晋楷书的特点，吸取王羲之书法的神髓、融会贯通，创出自家独特的风貌，世称为“欧体”。
在唐初的书法中以欧阳询和虞世南二人享誉最高。
张怀瓘在《书断》中说：“询八体尽能，笔力劲险，篆体尤精，飞自冠绝，峻于古人，操举若神。
12行书欣赏之1
颜真卿 祭侄文稿： 行草墨迹，颜真卿书。纵28。2厘米，横72。 3厘米，25行, 每行30字。此帖本是稿本，原不是 作为书法作品来写的，但正因为无意作书， 所以 使此幅字写得神采飞动，笔势雄奇，姿态横生， 得自然之妙。 元代鲜于枢评此帖为“天下第二行书”。在此 帖真迹中， 所有的渴笔和牵带的地方都历历可见， 能让人看出行笔的过程和笔锋变换 之妙，对于学 习行草书有很大的益处。原迹现藏台湾故宫博物 院。
五代时期书家及行草书作品 杨凝式实现了由唐至宋元的重要转折，为 “宋代尚意”书风的崛起，作了铺垫。其作 品若《卢鸿草堂十志图跋》、《韭花帖》、 《神仙起居法》、《夏热帖》，超脱清逸， 别有异趣。
杨凝式
(873－954年) 字景度，号虚白，陕西华阴人。 唐末为秘书郎，五代时官至太子少师，也称“杨 太师”。他曾佯疯自晦，所以“杨疯子”便成了 他的雅号。 杨凝式留下的墨迹著名的是《韭花帖》。杨 凝式变晋、唐楷行书匀密成法，黄庭坚有诗指出： “世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳 杨疯子，下笔便到乌丝栏。”后人以为善评。杨 凝式的行草书也奔放奇逸，有《卢鸿草堂图跋》， 气势雄浑，极似颜真卿《祭侄文稿》。 他的书风直接影响北宋书坛，是由唐入宋的 一大枢纽。
《江上帖》9 行，58字。落 笔如漫不经心， 而整体布白自 然错落，丰秀 雅逸，端庄圆 润，但不做作， 笔法精严，但 不拘束，作者 的学问才气发 于笔端，与书 札的萧散风格 相吻合。
黄庭坚(1045-1105)
字鲁直，号山谷道人，涪翁，江西修 水人。后世称他黄山谷。他自己说：“余 学草书三十余年，初以周越为师，故二十 年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁，子美书观 之，乃得古人笔意。其后又得张长史，怀 素，高闲墨迹，乃窥笔法之妙。” 他的行 书，如《松风阁》,《苏轼寒食诗跋》，用 笔如冯班《钝吟杂录》所讲：“笔从画中 起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又
部编版-语文-六年级上册-拓展知识：书法作品欣赏
书 孔虞 子世 庙南 堂 碑
褚 遂 良 伊 阙 佛 龛 碑
九成宫醴泉铭拓本
拓本纵32.6厘米、横20厘米
欧阳询书原碑今存于陕西省 西安市碑林博物馆，这是欧 阳询（公元557~641年）的代 表书作，唐贞观六年（公元 632年）刻石上碑。欧阳询的 书风承自晋人，有独具情态， 笔力刚健，结构谨严，称之 为“欧体”。他是初唐四大 书家之一，对后世书法艺术 影响很大。
化 度 寺 邕 禅 师 塔 铭
皇甫诞碑
欧阳询 张翰帖 《卜商帖》
颜氏家庙碑拓本
拓本纵27厘米、横13.4厘米
颜真卿书，原碑今存于陕西省西安市 碑林博物馆。颜真卿（公元709~785 年），唐代著名书法家，传世墨迹及 碑刻达数十种。其书法博采众长，使 古法为之一变。字体浑厚圆劲，结体 端庄，布局茂密，用笔加强了腕力， 形成了刚健雄厚、大气磅礴的风格。 他的楷体被后人奉为标准书体，人称 “颜体”。《颜氏家庙碑》刻于唐建 中元年（公元780年），为纪念其父 颜惟贞而立。时年颜真卿71岁，这是 他晚年楷书的代表作品。
李白 上阳台帖
译文：山高水长，物象千万，非有老笔，清壮何 穷。十八日上阳台。太白。
颜 真 卿 书 多 宝 塔 碑
特点：端庄凝重、雄浑有力
颜 真 卿 刘 中 使 帖
颜真卿 祭侄文稿
柳
公 权
特 点 ：
神 策
清 劲 遒
军
美
今存于陕西省西安市碑林博物馆 拓本纵38厘米、横23厘米
此碑立于唐会昌元年(公元841年)，为 柳公权64岁所书。柳公权的书法风格刚健， 神韵清雄，传世碑刻十余件，皆为楷书， 被称为楷书经典。颜真卿和柳公权的楷书 风范影响深远，后人习楷书多“以柳体入 门，颜体见功”。
《卜商帖》的书法艺术研究
《卜商帖》的书法艺术研究摘要：欧阳询的书法成就除了我们所接触的楷书《九成宫醴泉铭》之外，在行书上也有很高的成就，代表作品《卜商帖》、《张翰帖》、《千字文》等。
《卜商帖》是纸本墨迹，唐人双钩填墨而成。
用笔方中藏圆，起笔和收笔处多是方笔，较简洁少温婉之气。
用笔、结体、对书法的见解对后人产生了重要影响，如赵孟頫、颜真卿、黄庭坚、米芾、八大山人等等。
關键词：欧阳询；《卜商帖》；米芾一、欧阳询的生平及学书经历（一）欧阳询生平欧阳询，字信本，唐朝潭州临湘人（今湖南长沙）人，历经三个朝代。
欧阳询祖父欧阳頠历任使持节、广州刺史等官位。
欧阳询父亲欧阳纥随父打仗有功，之后接任欧阳頠的广州刺史。
由于欧阳纥手握大量兵权，当朝皇帝害怕其眸朝篡位想将欧阳纥调到北京做左卫将军。
欧阳纥对于皇上这个举动十分不能理解。
欧阳纥随之调兵反叛，结果反叛失败被满门抄斩。
只有欧阳询一人因逃匿而豁免，当时欧阳询只有十三岁，两月之后，皇太后驾崩，天下大赦，欧阳询因此逃过一劫并被父亲好友江总收留，并被养父江总带到长安一带，教欧阳询写字、看书、教育成人，成就了一位优秀的书法家。
唐高祖武德三年，欧阳询被夏留用担任太常卿。
大唐盛世做给事中、弘文馆学士、太子率更令，故也称“欧阳率更”。
唐高祖武德五年，与人主持编纂《艺文类聚》。
《艺文类聚》是现存最早的一部完整的官修类书，其中保存了大量唐代以前文献资料，尤其是诗词歌赋等文学作品，为后世学习提供了重要文学资料。
欧阳询不仅在文学上颇有建树，更值得一提的是他在书法上的成就。
被后世广为学习临摹的是他的楷书《九成宫醴泉铭》，被称为“欧体”。
楷书大家还有颜真卿、柳公权、赵孟頫，被称为“楷书四家”。
欧阳询、褚遂良、虞世南、薛稷四人被称为“初唐四大家”。
其实欧阳询的书法成就除了在楷书上颇有建树，在行书上也有很高的成就，代表作品《卜商帖》、《张翰帖》、《千字文》等。
唐张怀瓘《书断》：“询八体尽能，笔力险劲，篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，犹龙蛇战斗之象，云雾轻宠之势，风旋雷激，操举若神。
书法家的书法特点
王羲之书法主要特点是平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，后人评曰：“飘若游浮云，矫如惊龙”。
王羲之的书法精致、美仑美奂，是极富有美的观赏的。
总之，他把汉字书写从实用引入一种注重技法，讲究情趣的境界，标志着书法家不仅发现书法美，而且能表现书法美。
王羲之最大的成就在于变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体，开创了妍美流畅的行、草书法先河。
特别是行书《兰亭序》有如行云流水，潇洒飘逸，骨格清秀，点画遒美，疏密相间，布白巧妙，在尺幅之内蕴含着极丰裕的艺术美。
无论横、竖、点、撇、钩、折、捺，真可说极尽用笔使锋之妙。
《兰亭序》凡三百二十四字，每一字都姿态殊异，圆转自如。
王羲之出神入化王羲之是东晋伟大书法家，他一变汉魏朴质书风，开晋后妍美劲健之体，创楷、行、草之典范，后世莫不宗法。
他行书字帖《兰亭序》是他的的代表作，被书法界誉为“天下第一行书”，千百年来倾倒了无数习书者。
王羲之亦因此被后人尊称为“书圣”。
唐太宗李世民倡导王羲之的书风。
他亲自为《晋书》撰《王羲之传》，搜集、临摹、欣赏王羲之的真迹，《兰亭序》摹制多本，赐给群臣。
在中国书法史上，帝王以九五万乘之尊而力倡一人之书者，仅此而已。
宋代姜夔酷爱《兰亭序》，日日研习，常将所悟所得跋其上。
有一跋云：“廿余年习《兰亭》皆无入处，今夕灯下观之，颇有所悟。
”历时二十多年才稍知入门，可见释读之难：一千六百多年来无数书法家都孜孜不倦地释读过，何尝不想深入羲之的堂奥，但最终只能得其一体而已。
因此，《兰亭序》可以说是由杰出的书法智慧所营造成的迷宫。
《多宝塔》是颜真卿早期成名之作，书写恭谨诚恳，直接二王、欧、虞、褚遗风，而又有与唐人写经有明显的相似之处，颜真卿在向前辈书法家学习的同时，也非常注重从民间的书法艺术吸取营养。
整篇结构严密，字行间有乌丝栏界格，点画圆整，端庄秀丽，一撇一捺显得静中有动，飘然欲仙。
《多宝塔》是继承传统的作品，是极具个性的书体，如“荆卿按剑，樊哙拥盾，金刚嗔目，力士挥拳。
历史上欧阳询是谁
历史上欧阳询是谁欧阳询557年-641年，字信本，唐代书法家。
潭州临湘今湖南长沙人。
他的楷书字体，成为后来学习书法者经常模仿的对象。
代表作楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》、楷书《兰亭记》行书有《行书千字文》。
欧阳询生于公元557年出生在衡州也就是今天的湖南衡阳，他的祖父和父亲都是有名的将领，在当时的朝堂之上身居要职。
欧阳修的父亲欧阳纥还因为起兵反叛而给全家招致灭族之祸，全家老小只有欧阳询活了下来，之后跟随养父江总生活。
欧阳询的祖父欧阳頠在朝中担任要职，而其父亲欧阳纥二十岁随欧阳頠从军，骁勇善战，但后来陈宣帝疑其有二心，将他拜为左卫。
于是欧阳纥在广州起兵，但次年春就兵败了，欧阳家举家上下悉数被杀，仅有欧阳询一人逃匿，两月后皇太后过世，大赦天下，欧阳询因此逃过一劫，被欧阳纥生前的好友江总收养。
公元605年，隋炀帝时期，欧阳询当上了太常博士，公元619年，宇文化及自立为帝，欧阳询被掳持，次年，宇文化及败，欧阳询留任东夏朝太守卿。
公元622年，欧阳询在李世民平定河北时又躲过一劫，后因与李渊交情颇深，而得侍中一职，此时的欧阳询已有六十五岁的高龄。
同年，欧阳询开始主持编纂《艺文类聚》，这个工作一直持续了七年，全书一共100卷，分为48部，保存了许多古籍的重要内容。
公元641年，欧阳询过世，享年八十五岁。
唐代欧阳询，有一天骑马赶路，无意中看到一块古碑。
原来是晋代著名书法家索靖书写的，他驻马浏览，看了很久后离开。
他走离古碑几百步又返回来，下了马站在碑前观察，等到疲乏，又铺开皮衣坐下来观察，竟然守在碑前三天三夜方才离去。
欧阳询相貌虽很丑陋，但聪悟绝伦，读书能数行俱下，博览经史，尤精三史。
其书法初学王羲之及北齐三公郎中刘珉，后渐变其体，笔力险劲，自成面目，人称“欧体”，为一时之绝，与虞世南、褚遂良、薛稷并称初唐四大书法家。
人们得其尺牍文字，咸以为楷范，故他的书法，对后世影响很大。
唐张怀瓘《书断》称其书“八体尽能，笔力劲险，篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人。