大画幅相机使用基础知识
技巧视野下大画幅摄影机的基本操作
技巧视野下大画幅摄影机的基本操作大画幅摄影机是一种专业的摄影设备，具有较大的感光元件和更高的像素数量，适用于高质量的摄影作品。
在掌握基本操作技巧后，可以更好地利用大画幅摄影机的优势进行摄影创作。
以下是大画幅摄影机的基本操作技巧：1. 了解摄影机的主要部件：大画幅摄影机由机身、镜头、取景器、调焦环、快门按钮等部分组成。
在使用之前，先了解并熟悉每个部件的功能和使用方法，以便更灵活地操作。
2. 握持摄影机：握持摄影机时要稳定且舒适。
将左手放在镜头下方支撑，右手握住摄影机右侧的手柄，手指放在快门按钮上，这样可以更好地控制摄影机的稳定性和快门操作。
3. 设置合适的快门速度：大画幅摄影机的快门速度范围较广，一般可以调节为数秒至1/4000秒。
选择合适的快门速度取决于拍摄对象和光线条件。
在拍摄静态场景时，可降低快门速度以增加曝光时间，拍摄动态场景时，则需要较快的快门速度来冻结动作。
4. 调整光圈：光圈控制着摄影机进光量的大小。
大画幅摄影机通常配备较高级的镜头，可调节光圈大小以控制景深。
较大的光圈值（如F1.8）可使主体清晰，背景模糊，适用于肖像拍摄；较小的光圈值（如F11）可使整个景物清晰，适用于风景拍摄。
5. 使用取景器：大画幅摄影机配备的取景器可以帮助摄影师更准确地构图和对焦。
通过取景器可以看到实时的场景，并调整镜头的对焦和光圈等参数。
有些摄影机甚至配备电子取景器，可以实时显示直观的曝光效果。
6. 确保对焦清晰：大画幅摄影机的对焦系统通常更为精密，可以实现更精确的对焦。
在拍摄时，使用对焦环或对焦点选择功能进行对焦调整，确保主体清晰锐利。
可以使用光圈调节景深，使整个主体都处于焦点范围内。
7. 使用三脚架稳定摄影机：大画幅摄影机相对较大且重，使用三脚架可以增加稳定性和减少晃动。
在拍摄需要长时间曝光或需要较高质量图片时，使用三脚架可以得到更清晰、更稳定的照片。
8. 利用高像素优势进行后期编辑：大画幅摄影机通常具有较高的像素数量，可以捕捉更多的细节。
技巧视野下大画幅摄影机的基本操作
技巧视野下大画幅摄影机的基本操作大画幅摄影机是摄影师用来拍摄大幅面的专业相机，其拍摄的画幅远远大于35mm的胶片或数字相机。
大画幅摄影机通常使用4x5英寸或8x10英寸的胶片，这使得它们在画质和细节方面具有绝对的优势。
而在技巧视野下大画幅摄影机的基本操作方面，需要摄影师有一定的摄影经验和技术能力。
下面，我们将介绍一些关于大画幅摄影机的基本操作技巧。
1.装卷操作大画幅摄影机使用的是胶片，所以在使用前需要将相机内的胶卷装入。
需要打开相机背部的胶卷仓，取出相应数量的胶卷。
然后，将胶卷放入相机内的胶卷仓中，确保胶卷的位置准确无误。
在装卷的过程中，需注意避免灰尘或其他杂质进入相机内部，以免影响图像质量。
2.对焦操作大画幅摄影机的对焦操作相对复杂，需要使用专业的对焦器具。
在进行对焦前，需要先选择一个合适的对焦点，然后调整镜头直至主题清晰锐利。
对于远景和景深要求较大的场景，需要采用倒置式对焦器具，以便更好地控制焦点和景深范围。
3.曝光操作大画幅摄影机的曝光操作相对传统35mm相机复杂一些，需要摄影师有较强的曝光调控能力。
需要使用测光表或光度计测量场景的光线情况，然后根据测量结果设置快门速度和光圈大小。
在进行曝光前还需要注意光线的方向和强度，以便更好地控制画面的光影效果。
4.构图操作大画幅摄影机的构图操作同样要求摄影师有一定的艺术感知和审美能力。
在构图时，需要考虑景深、透视和比例等因素，以便更好地表现主题的美感和情感。
考虑到大画幅摄影机的画幅较大，摄影师还要注意画面的整体平衡和布局，避免画面过于杂乱或单调。
5.稳定操作由于大画幅摄影机的体积较大且重量较重，所以在使用时需要摄影师有一定的稳定操作能力。
在拍摄时，需要使用三脚架或稳定器等设备，以确保相机的稳定性和图像的清晰度。
摄影师自身的姿势和动作也需保持稳定，避免因为手抖或晃动导致图像模糊。
以上就是关于大画幅摄影机的基本操作技巧，希望对初学者有所帮助。
在掌握这些基本操作技巧后，摄影师还可以通过不断练习和尝试，进一步提高自己的摄影技术和艺术水平。
技巧视野下大画幅摄影机的基本操作
技巧视野下大画幅摄影机的基本操作大画幅摄影机是一种专业的摄影设备，通常用于拍摄静物、风景和人像等场景。
它具有较大的感光元件和高像素，能够捕捉更多的细节和色彩。
在使用大画幅摄影机时，掌握基本操作技巧非常重要，下面将介绍大画幅摄影机的基本操作。
1. 安装镜头大画幅摄影机通常配备的镜头是大而笨重的，安装起来可能需要一些技巧。
确保相机和镜头的电源已关闭。
然后，找到镜头底部的对齐标记，并将镜头轻轻地插入到摄像机的镜头座位上。
注意不要强行插入或者用力过大，要轻轻地旋转镜头直到能够清晰地感觉到它已经在位。
根据相机和镜头的型号，找到并旋紧锁定螺丝，确保镜头完全固定在相机上。
2. 设置快门速度和光圈大画幅摄影机的快门速度和光圈设置通常位于相机的机身上。
找到快门速度和光圈的控制旋钮，通常位于相机的顶部或侧面。
然后根据拍摄场景和拍摄效果，调节快门速度和光圈的值。
通常来说，较高的快门速度适合拍摄快速运动的物体，而较大的光圈能够让更多的光线进入相机，适合拍摄夜景和虚化背景。
3. 对焦大画幅摄影机通常采用手动对焦方式，因此需要摄影师自己调节对焦。
将取景器对准主体，然后旋转镜头前部的对焦环，直到主体清晰地显示在取景器内。
对于一些高端大画幅摄影机，还可以使用取景器内的取景罩来帮助对焦，从而获得更加准确的对焦效果。
4. 使用三脚架大画幅摄影机通常比较重，因此使用三脚架是非常必要的。
在使用三脚架时，首先找到相机底部的三脚架孔，将三脚架的螺丝旋入孔中固定好。
然后调节三脚架的高度和角度，确保相机放置稳固并且取景器能够清晰地对准拍摄对象。
5. 调整曝光大画幅摄影机通常需要摄影师手动调整曝光值。
在拍摄过程中，可以通过取景器内的光圈表、快门速度表和曝光计，来帮助摄影师得到正确的曝光值。
根据取景器内的曝光指示，不断尝试调整光圈和快门速度的值，直到取得最佳曝光效果。
6. 使用铰接取景器有些大画幅摄影机配备有可调节的铰接取景器，可以帮助摄影师更加方便地对准拍摄对象。
技巧视野下大画幅摄影机的基本操作
技巧视野下大画幅摄影机的基本操作
大画幅摄影机具有较高的图像质量和良好的技巧空间。
与数码相机相比，大画幅摄影机的成像质量更加真实且精细，同时也具有更多的手动操作能力。
以下是大画幅摄影机的基本操作技巧：
1. 光圈调节
大画幅摄影机通常具有手动光圈调节的选项，这意味着您可以手动调整光圈大小，从而控制景深。
将光圈放大至较小尺寸，将会产生浅景深的效果，可以突出主体，而将光圈加大至较大尺寸，则会有更广阔的景深效果。
2. 快门
快门速度控制了曝光时间，即大画幅摄影机的镜片在曝光时的开启时间。
快门速度越快，则每一张影像会更加清晰，但是也会导致曝光过度，产生过亮的影像。
慢快门速度则会产生模糊的效果，但在拍摄时也需要注意防抖，以保证影像不受突然移动制约。
3. ISO
ISO是决定了您所需的感光度，控制着图像色彩饱和度和噪点的产生，从而在某种程度上会影响图片的质量。
较高的ISO值会使图片明显变得杂乱和磨皮，在拍摄时需要根据自己的需要自行调节。
4. 白平衡
白平衡是描述相机在拍摄时是否能捕捉到真实的色彩的重要因素。
在不同的环境下，不同的色彩校准可以使图片更加真实，例如在温暖的日光下拍照时，白平衡应调整到防止色彩发黄，而在阴雨天气需要增加色彩明亮度等。
5. 感光器件细节
大画幅摄影机的感光器件一般大于数码相机，这意味着上述所有调节选项都提供了更大的灵活性和选择空间。
拍摄质量的提高会取决于摄影师在理解和掌握上述技巧的能力，同时也需要经过反复实践和摸索才能不断提高自己的拍摄水平。
赵钢 大画幅摄影基础课程
赵钢大画幅摄影基础课程赵钢大画幅摄影基础课程赵钢是一位在摄影界有着广泛认可的大师级人物，他的作品以其高度的艺术性和技术含量而备受推崇。
作为一名资深摄影师，他不仅在自己的创作中有着卓越的成就，还积极地投身于教育事业。
为了传承和推广大画幅摄影这一领域，他开设了大画幅摄影基础课程。
第一章：大画幅摄影简介1.1 什么是大画幅摄影？大画幅摄影是指使用底片尺寸较大的相机进行拍摄的一种摄影方式。
与35毫米胶片相机相比，它具有更高的分辨率、更好的色彩还原和更强的细节表现能力。
1.2 大画幅相机有哪些种类？目前市面上常见的大画幅相机主要有4x5英寸、5x7英寸和8x10英寸三种规格。
其中4x5英寸最为常见，因为它既具备较高的分辨率和色彩还原能力，同时也比较轻便，方便携带。
第二章：大画幅摄影器材介绍2.1 大画幅相机的组成部分有哪些？大画幅相机由相机本体、镜头、底片和胶片夹等组成。
其中，相机本体通常由上下两个部分组成，可以通过上下移动来调整景深和透视关系。
2.2 大画幅摄影需要哪些镜头？大画幅摄影需要使用专门的大画幅镜头。
常见的大画幅镜头包括标准镜头、广角镜头和长焦镜头等。
第三章：大画幅摄影拍摄技巧3.1 大画幅摄影与35毫米胶片相机有何不同？与35毫米胶片相机相比，大画幅摄影需要更加谨慎地构图和取景。
因为底片尺寸较大，一旦出现构图问题就很难进行后期修复。
此外，由于大画幅相机比较重且操作复杂，需要有一定的技术水平才能掌握。
3.2 如何进行正确的取景和构图？在进行大画幅摄影时，首先要考虑构图问题。
可以使用取景器来进行取景，调整相机的上下移动和左右转动来达到想要的构图效果。
此外，还可以使用倾斜镜头来调整透视关系，使画面更加自然。
3.3 如何掌握大画幅摄影的曝光？大画幅摄影需要进行手动曝光，需要掌握测光和曝光参数的设置。
通常可以使用反射表测光仪或灰卡进行测光，然后根据测得的数值设置快门速度和光圈大小。
此外，还需要注意胶片的感光度和曝光补偿等问题。
大画幅相机使用基础知识
大画幅相机使用基础知识一,装片１．清洁环境和用具．清洁环境就是装片的暗房．在正式装片前，先用湿布对周边墙上，台上揩一下，因为上面有浮尘，人在里面一动会引起空气流动，这样浮尘就有可能漂动，沾在片合里，有时就会出＂麻点＂.清洁用具就是先把片合里外，装底片的纸盒外面等，在没正式装片前先打扫干净．这时要注意，不要在装片的地方做打扫，因为这样浮尘从片合上下来，就落在你手边，你一动它漂起来，弄不好，还是回到片盒内，所以我总是到阳台上做这事．2。
如果在外面，我有时会放在暗袋时装片，那时，除了上面的事外，我一定会在装片前，先把暗袋翻过来，抖一抖，除去灰尘和布纤维。
（可能就是你说的“丝死绒绒”）３。
还有就是为了不让手上的汗水、油脂沾到底片上，我是戴着手套装片的，尤其是夏天，手上太多汗了。
在套上手套前，也要把手套抖一抖，除去浮尘。
4。
装片是要摸准缺口。
但这个缺口并没有“国际标准”，各牌号间可能会出现不同，所以我在用没用过的底片时，总是先对此进行确认，有时就是废了一张底片，把它拿到明处，认真细看，确认“装片手势”后再装片。
５。
我一般总是在使用前装片，不会让片子在片盒里过太久的时间。
这有二个好处：一是不会受空气变化而产生底片发霉、变质；二是不会因时间长了，底片发生翘曲、不平现象，从而影响清晰度。
一般的操作程序和对焦：１。
外出拍片前，首先要做的是检查机器，尤其是长期不用后使用。
木头机长期不用，很有可能“放坏”。
需要查的内空是：第一：查皮腔是否有漏光。
皮腔不要说长期不用会因虫蛀、发闷、脆化、发霉、机械损伤等发生漏光，就是你今天用还是好好的，明天却也有可能会有漏光出现的。
所以你看国外很多大幅摄影师在介绍经验时都会说到外出时要带黑胶带，就是用来修补不明原由的突然皮腔漏光这种事。
第二：查机器整体运动和调节部分是否能正常工作，包括所有的调节镙丝、连杆、轨道等等。
我曾有一次因没查完整，结果我的８寸机的一个后组调节纽卡住了，搞得我在拍摄现场捣鼓了很长一段时间。
技巧视野下大画幅摄影机的基本操作
技巧视野下大画幅摄影机的基本操作大画幅摄影机是一种专业摄影设备，适用于需要高分辨率和更广阔视野的摄影场景。
下面是大画幅摄影机的基本操作技巧视野。
1. 熟悉摄影机的基本结构和控制按钮。
通常大画幅摄影机包括镜头、机身、取景器和控制按钮等部分。
在使用之前，需要了解和熟悉每个部分的功能和位置。
2. 确保摄影机的稳定性。
由于大画幅摄影机相对较大且重量较重，因此在拍摄时需要使用三脚架或其他稳定设备来保持摄影机的稳定。
这可以避免照片出现模糊或失焦的情况。
3. 调整镜头的焦距和光圈。
大画幅摄影机通常配备了可调节的镜头，可以通过调整焦距来控制被拍摄对象的大小和距离，通过调整光圈来控制景深的大小。
根据实际需要，合理地调整镜头的焦距和光圈。
4. 使用取景器来观察和构图。
大画幅摄影机通常配备有取景器，可以帮助摄影师观察被拍摄对象并进行构图。
使用取景器可以更准确和清晰地观察到拍摄画面，帮助摄影师选择最佳的视角和构图方式。
5. 调整相机的曝光参数。
大画幅摄影机通常具有较高的动态范围和曝光灵敏度，可以通过调整曝光参数来控制照片的亮度和对比度。
摄影师可以根据拍摄场景和效果需求，适应性地调整曝光参数，如快门速度、ISO值和曝光补偿等。
6. 注意光线和白平衡的控制。
大画幅摄影机在不同光线条件下的表现可能有所不同，因此摄影师需要根据实际拍摄情况，合理控制光线的强弱和方向，以及调整白平衡参数，使照片呈现出准确的颜色和色温。
7. 使用适当的快门速度来冻结或表现运动。
大画幅摄影机因其较高的分辨率，可以更好地捕捉到运动中的细节。
摄影师可以根据被拍摄对象的运动速度和效果需求，选择合适的快门速度来冻结或表现运动。
8. 注意构图和视角的选择。
大画幅摄影机拥有更广阔的视野，可以拍摄到更多的细节和环境。
摄影师在拍摄时应注意选择合适的构图方式和视角，以突出主题和创造有趣的画面效果。
9. 使用适当的长时间曝光技术。
大画幅摄影机适合拍摄长时间曝光的场景，如夜景、星轨等。
非严谨大画幅摄影入门指南
非严谨大画幅摄影入门指南老污龟语：粉丝一直有了解大画幅相机的需求和认识，今天感谢大木仔为大家专门做了这一期大画幅相机入门指南，希望大家能够喜欢。
大画幅入门达盖尔大概想不到百年后人们可以用巴掌大的小手机拍出照片；许多现代人也大概想不到我们在1024缅怀达盖尔的同时还可以继续用他那年代的相机拍出震撼的照片。
就像大千世界，宇宙万物遵循的不过是那几条公式，再大的大画幅相机用的还是百年前的原理，百年前的基本结构。
所以，make it easy，让我们尽量简单快速地开始大画幅之旅吧。
相机一切先从相机开始。
大画幅相机大致分单轨、双轨两种。
单轨相机基本都是金属构件，而且因为结构所限，收纳体积偏大，所以一般都是配着箱子出门。
再加上其他配件，出门不开车捎着简直像参加铁人三项。
考虑到买辆车远比买台相机贵，咱们还是绕过单轨考虑双轨吧。
↓ebay上出售的单轨sinar p2套装↓双轨分金属机和木机。
金属机的代表是林哈夫linhof technika。
虽然林哈夫一直有耐操的美名，但考虑到你我这样大多都没有操烂相机的实力与精力……所以还是先绕过沉重的金属机，看看木机吧。
说到木机，优先支持一波国产。
沙慕尼Chamonix和申豪的相机都有很高的购买价值，轻便、配件丰富、结构优越，4x5画幅的价格在4k~8k左右。
↓笔者使用的沙慕尼相机，重量比一台全副单反还轻，收纳后可以直接丢进背包↓如果你预算充裕，则可以考虑ebony、deardorff之类的高端品牌。
钛合金、黑檀木……作为艺术品给抚摸党抚摸也是良选。
如果你预算不充裕……GOOD! 和笔者一样，所以笔者第一台机子就选择了Speed Graphic。
Speed Graphic在美国的持有量极大，运气好在2k以内就能收到一台。
并且这机子是大画幅领域唯二的拥有焦平面快门的机子，所以在DIY领域这机子也能省不少事，有极高的可玩性。
当然鉴于现在全球大画幅市场低迷，二手价格飘忽不定，去二手市场、ebay之类看缘分淘个便宜货开始你的大画幅之旅也是个不错的选择。
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大画幅相机使用基础知识一,装片１．清洁环境和用具．清洁环境就是装片的暗房．在正式装片前，先用湿布对周边墙上，台上揩一下，因为上面有浮尘，人在里面一动会引起空气流动，这样浮尘就有可能漂动，沾在片合里，有时就会出＂麻点＂.清洁用具就是先把片合里外，装底片的纸盒外面等，在没正式装片前先打扫干净．这时要注意，不要在装片的地方做打扫，因为这样浮尘从片合上下来，就落在你手边，你一动它漂起来，弄不好，还是回到片盒内，所以我总是到阳台上做这事．2。
如果在外面，我有时会放在暗袋时装片，那时，除了上面的事外，我一定会在装片前，先把暗袋翻过来，抖一抖，除去灰尘和布纤维。
（可能就是你说的“丝死绒绒”）３。
还有就是为了不让手上的汗水、油脂沾到底片上，我是戴着手套装片的，尤其是夏天，手上太多汗了。
在套上手套前，也要把手套抖一抖，除去浮尘。
4。
装片是要摸准缺口。
但这个缺口并没有“国际标准”，各牌号间可能会出现不同，所以我在用没用过的底片时，总是先对此进行确认，有时就是废了一张底片，把它拿到明处，认真细看，确认“装片手势”后再装片。
５。
我一般总是在使用前装片，不会让片子在片盒里过太久的时间。
这有二个好处：一是不会受空气变化而产生底片发霉、变质；二是不会因时间长了，底片发生翘曲、不平现象，从而影响清晰度。
一般的操作程序和对焦：１。
外出拍片前，首先要做的是检查机器，尤其是长期不用后使用。
木头机长期不用，很有可能“放坏”。
需要查的内空是：第一：查皮腔是否有漏光。
皮腔不要说长期不用会因虫蛀、发闷、脆化、发霉、机械损伤等发生漏光，就是你今天用还是好好的，明天却也有可能会有漏光出现的。
所以你看国外很多大幅摄影师在介绍经验时都会说到外出时要带黑胶带，就是用来修补不明原由的突然皮腔漏光这种事。
第二：查机器整体运动和调节部分是否能正常工作，包括所有的调节镙丝、连杆、轨道等等。
我曾有一次因没查完整，结果我的８寸机的一个后组调节纽卡住了，搞得我在拍摄现场捣鼓了很长一段时间。
其实是我上一天最后关机时不注意，给锁死了。
第三：查后背是否变形、不平整，对焦平面和胶片平面是否在同一平面上。
这一点非常重要。
木头机，严格地说，它总是会随着温度、湿度和放置时的受压或自身平衡等原因有一点点形态变化的（为此我总是建议木机不用时，请尽量垂直不受压力地放置在干燥通风处）。
一般情况这种变形没什么大影响，但有时变形大时，尤其是在后背及二个平面上，就会对对焦造成影响，形成跑焦。
所以这一步按我的经验是一定要做的。
但大家不要过虑太多，因为这种变形，它又会随着温度、湿度等情况变回来的，而且一般情况，它变形的量上也不是很大的。
如影响太大，木机早就被淘汰了，没人再会去用，最多只是个装饰品而已。
不要以为这样会很烦，只要几分钟就可以了，但却保证了外出拍摄的可靠性。
２。
到现场：第一：先用“片框卡”取景。
通过“片框卡”你能决定取什么景，用什么焦距的镜头（如只用一枚镜头就更方便了）。
这样你不用打开木机，装上镜头取景了，完了你还要收起来，太烦了。
不过ＧＳＴ的皮带扣设计是可以用皮带挂机器的，就象１３５一样挎在肩上，如你愿意，可以象１３５一样，挎在肩上，走到那，拿起来取景到那。
但我估计大家都不会这样去做，万一碰到石头什么的，木头机可就要破相了。
第二：在你用“片框卡”取景满意的地方，牢固地架好三脚架，从包里拿起机器，固定在脚架上。
这里要注意的是机器放上脚架时要轻放，要对准镙口，不要随手一放，在脚架上拖来拉去地对镙口，那样，机器的表面会磨坏，都是磨出的痕迹，破相得难看。
同时，脚架和机器一定要连接牢固，不要随手一扭脚架镙丝就完事了，连接不固，就会引起机器“自振”，那你再怎么做，出来的底片必会“模糊”。
这点我在过去看到过很多实例。
当然，前提是脚架自身一定要够稳定牢靠。
另外不要去拎着机器拿上架子，因为多拎了，长期以往，会使机器后组上板脱榫，但ＧＳＴ不会的，这要归功于它的“耳式设计”。
第三：打开相机（注意，前一步是装上机器，但木机是关着的），把机器调整到“初始位置”，即前后组主框架和底轨成直角，并把前后组主框架的位子定在镜头焦距寸尺长度两端处，前板镜头中心对准后组中心，完了装上镜头，并牢固地固定好，然后装上快门线。
这里有个问题，就是要做块“保护板”。
拿下镜头后，就装上这板，在镜头没装上前不要拿下这板。
有二个好处：一是平时放置时挡尘，保持皮腔内清洁。
皮腔内有灰尘，就会引起漫射，另一方面皮腔被风吹动后，腔内灰尘飞扬，跑到底片表面，可能会引起“麻点”。
还有就是防小虫。
我过去在夏天的一个早晨竹林中拍片，结果底片洗出后发现有“鬼影”，仔细研究后发现，原来是皮腔中飞进了一只虫子，那鬼影是虫子的身影。
３。
对焦：第一：打开快门，移动脚架云台来对准景物，第一次粗对焦，然后仔细构图，完毕后，牢固锁定脚架。
这一步主要是运用云台来进行构图。
完事后，脚架的牢固锁定不要忘了。
锁定不牢，机器的根基没了，必会动摇，引起机振。
第二：用放大镜认真对焦，对焦点在你想要表达的主体物件上，在该物前后左右可能对不上焦，先别管它，这事以后现说。
对焦完了后，小心锁定。
一定要小心，不要辛苦对好的焦，由于大手大脚锁定，却又跑焦了。
因为木机不象仙讷Ｐ２类的机器，有微调和自锁，老古董，相对要粗糙好多了。
第三：最后一次检查焦距，确认无误后，关上快门，轻轻装上后背，要轻，不要移动机器。
很多玩家在这里不小心动了机器，结果多少又跑焦了。
第四：对景物进行测光，确定曝光组合，然后在机器镜头上调好快门、光圈，上好快门弦，打开底片合拉板（最好不要全拉出，有对焦布的，这时应用布遮住后背，并用夹子夹住，以防片合漏光。
）。
第五：现在你一切准备好了，但千万千万不要忙着按快门。
你应站在机器旁，认真等机器稳定下来。
因为你在操作时会留下一点力给机器，会有点小振动，另外在户外也有风，一定要等前一阵风和下一阵风的空隙，注意看机器，等机器完全稳住了（按我的经验，起码要有半分钟以上的稳定时间），然后轻轻按下快门。
曝光完毕你可赶紧合上片合挡板我写要好长时间，其实操作起来还是蛮快的。
当然，这要平时多练习的，要在一开始就养成一种习惯，这样以后你犯“低级错误”的概率就小了。
当能在初始位置拍到对焦“死死”的底片，那就可以依次进入下面的练习了。
但我首先要和各位声明一下，我自己在这方面的操作，可能和各位现在看的教科书上的内容不完全一样。
造成这个现象的原因主要是我那时在市场上没法找到介绍大幅机操作的书本（其实就是现在也不多），另一方面也没听说过现在概念上广告摄影专业，移轴之类的，很少有人知道，更是几乎没人在做.所以大幅机移轴的各种操作，主要是我自己靠“演算和推理”得到的，并在以后多年的操作中修正和习惯的。
后来我又把它们大概做了些归纳，作为一般的程序。
技术相机的操作程序可以说不可能是唯一的。
这里我说的只是“一般程序”，给没玩过大幅机的作个参考，各位完全可以不理这儿所说，按你自己的想法操作。
一、原则１。
尽量不要用直接平移。
很多用家他们不管具体的拍摄对象的具体情况，喜欢一开始就把机器放平了，然后开始平移、摇摆和仰俯，把机器用到技术移动的极处，还常埋怨机器的平移功能程度不够。
对此我很不理解。
因为机器只有在原始位置时，机器才是从力学上说最稳定的，当一开始平移时，前后组的形心必会离开机器的中心轴或中心点距离越大，产生更大的力距和扭距。
所以，我自己总是认为，如有可能，请不要直接平移，以保证尽可能达到的机器稳定性。
２。
平移作用屏内景象的移动。
平移是指前后组在其平面内上下左右移动。
不管是前组还是后组，只要进行平移操作，那么在取景屏中的景象就会产生相对平移。
后组平移，移动的景象空间是和屏中的景象同向的，既你把后组向左平移，则屏中的景象向右移，就会取到屏中原左边没在屏中的空间或说景物。
但前组移动正好相反。
这个“正、反、上、下” 用文字很难说清，大家以后拿到相机一做平移操作就知道了。
平移有二个特点：一是不会移动焦点，二是从严格意义上说前后组是不同的。
前组作移动时，镜头在移动，也就是说“视点”在移动，而后组移动仅是在镜头象圈内移动，不改变“视点”。
不过作为风景摄影，那点“视点”移动可以忽略不计。
３。
前组管焦面，后组定透视。
几何光学理论证明镜头的成象清晰点，是由物距和象距的共扼关系决定的。
简单地说物距和象距的关系就是“物长象短，物短象长”，而且这种关系是唯一的。
所以移动、摇摆、仰俯镜头，就是在调整物距和象距的关系，这样就为我们调整前组而取得自己想要的焦点清晰面提供了一个理论基础。
我们可以通过前组的移动、摇摆、仰俯来调整焦面。
也许大家听人说过可以通过后组来调整焦面的清晰度。
是的，的确可以。
但后组的调整只是被动地调整了象距，不能改变物距，它可以得到一个清晰的焦面，但它同时也只好被动地接受镜头给它带来的透视关系。
所以用后组来调整焦面，是一个以丧失大幅相机透视调整功能来换取清晰焦面的办法，是一个得不尝失的蠢方法，应彻底摈弃。
这种调整，只有当前组的调整功能发挥到极限而又没能满足你对焦面清晰度的要求时，才作为没办法的办法而使用。
而后组主要就是用来调整透视关系的。
它的理论依据也就是前面说的镜头成象的“共扼关系”产生的近大远小的影象。
４。
透视优先。
在移轴移作中，前后组是一对“相对固定”的关系。
一组定下了，另一组也就“相对确定”了，所以二组中你必须要先定下一组。
既然大幅机为我们提供了可以调整透视的功能，而且透视在我们的创作构图中是那样的重要，因此，就必须在每次操作中，优先透视操作。
５。
一次只操作一项。
这点就不用多说了。
一个人是可以做到在同一时间里，左手写钢笔字，右手写毛笔字，一次完成二项操作的。
但这不是常人做的事，是以刻苦的练习为基础的，常人只能是在一个时间里只写一种笔体的字。
同样道理，我们操作大幅机时，一次也只能操作一个功能，完成了一个，再来一个，这样既简单，又有效率。
就象现代化产业的大分工，流水线一样，把一个复杂的东西，分解成简单的东西,只有这样大分解了，才能做好做精。
当然，当你熟练以后，已练成超常功夫的时候，你完全可以随心所欲地操作，但作为一个初涉者，“一次只操作一项”是你成功的保障。
上述五点，是在平移、摇摆、仰俯操作的根本原则，将体现在下面说得过程中，对此我不再另行说明了。
同时可能也是现前各类大幅机操作的教科书中不会直接和你明说的“要法”。