动画角色分析ppt课件
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《动画角色分析》课件
动画角色的分类
人类角色
代表着人类的各种形象，从 普通人到超级英雄，丰富多 样。
动物角色
以动物为原型，通过赋予人 类情感和行为，给观众带来 共鸣。
怪物角色
充满奇幻和想象力，展现各 种形态各异的神秘生物。Leabharlann 经典动画角色分析米老鼠
鲜明的轮廓和活泼的性格，代表 着迪士尼的创意和乐趣。
巴克斯兔
机智幽默的形象，成为华纳兄弟 公司的标志性角色。
动画角色不仅在娱乐产业中扮演重要角色，还在文化和商业领域产生深远影 响，成为粉丝们追捧和模仿的对象。
结论和要点
通过深入分析动画角色的背景、分类和影响力，我们可以更好地理解动画作 品并欣赏其中的创意和艺术价值。
《动画角色分析》PPT课 件
本课程将带您深入了解动画角色设计的背景和要点，探索经典与现代动画角 色的分类和影响力，以及深入分析其定义和特点。
背景介绍
动画角色设计是动画制作中至关重要的一环，通过精心构造的角色形象，能够给观众带来深刻的视觉和情感体 验。
动画角色的定义
动画角色是指在动画作品中出现并扮演特定角色的虚构人物，他们有自己独 特的外貌、性格和故事背景。
Hello Kitty
简洁可爱的设计风格，成为全球 知名的卡通形象。
现代动画角色分析
皮克斯系列
塑造了一系列鲜活可爱的角色，例如《玩具总动员》中的伍迪和巴斯光年。
迪斯尼公主
多姿多彩的公主角色，如《冰雪奇缘》中的艾莎和安娜。
日本动漫
充满个性的动漫角色，如《火影忍者》中的漩涡鸣人和宇智波佐助。
动画角色的影响力
2024版《海底总动员》ppt课件
塑造经典角色形象
电影中塑造的多个角色形象深入人心，如勇敢乐观的小丑鱼尼莫、慈爱 坚定的父亲马林等，这些角色以其鲜明的个性和情感共鸣赢得了观众的 喜爱和认同。
获奖荣誉盘点
奥斯卡金像奖
荣获最佳动画长片奖，肯定了电影在动画制作和故事叙述上的卓 越成就。
安妮奖
获得多个奖项，包括最佳动画电影、最佳导演、最佳编剧等，彰 显了电影在动画领域的专业认可。
结局
父子团聚，马林也学会了勇敢面 对生活中的困难和挑战。
角色设定与特点分析
马林
胆小谨慎的小丑鱼父亲， 深爱儿子尼莫，为了寻 找儿子勇敢踏上冒险之
旅。
多莉
记忆力短暂却乐观开朗 的蓝唐王鱼，善良热心， 成为马林寻找儿子的得
力助手。
尼莫
勇敢坚强的小丑鱼儿子， 渴望自由与冒险，历经 磨难后更加珍惜家庭与
友情。
金球奖
获得最佳动画片奖，体现了电影在国际电影界的广泛赞誉。
对后续动画电影的影响和启示
强调情感共鸣
《海底总动员》通过讲述父子之 间的情感故事，强调了动画电影 在传递情感共鸣方面的重要性， 对后续动画电影的情感表达产生 了深远影响。
推动技术创新
电影采用的先进动画技术为后来 的动画制作提供了宝贵经验和技 术支持，推动了动画电影的视觉 表现和制作水平的提升。
拓展受众群体
电影的成功吸引了不同年龄层次 的观众，证明了动画电影可以跨 越年龄界限，拥有广泛的受众基 础，为动画电影市场的发展注入 了新的活力。
THANKS
感谢观看
06
电影影响力与获奖情况
电影在业界的影响力
01
票房成绩斐然
《海底总动员》上映后取得了巨大的票房成功，成为当时最卖座的动画
电影之一，证明了其广泛的受众基础和强大的市场号召力。
电影中塑造的多个角色形象深入人心，如勇敢乐观的小丑鱼尼莫、慈爱 坚定的父亲马林等，这些角色以其鲜明的个性和情感共鸣赢得了观众的 喜爱和认同。
获奖荣誉盘点
奥斯卡金像奖
荣获最佳动画长片奖，肯定了电影在动画制作和故事叙述上的卓 越成就。
安妮奖
获得多个奖项，包括最佳动画电影、最佳导演、最佳编剧等，彰 显了电影在动画领域的专业认可。
结局
父子团聚，马林也学会了勇敢面 对生活中的困难和挑战。
角色设定与特点分析
马林
胆小谨慎的小丑鱼父亲， 深爱儿子尼莫，为了寻 找儿子勇敢踏上冒险之
旅。
多莉
记忆力短暂却乐观开朗 的蓝唐王鱼，善良热心， 成为马林寻找儿子的得
力助手。
尼莫
勇敢坚强的小丑鱼儿子， 渴望自由与冒险，历经 磨难后更加珍惜家庭与
友情。
金球奖
获得最佳动画片奖，体现了电影在国际电影界的广泛赞誉。
对后续动画电影的影响和启示
强调情感共鸣
《海底总动员》通过讲述父子之 间的情感故事，强调了动画电影 在传递情感共鸣方面的重要性， 对后续动画电影的情感表达产生 了深远影响。
推动技术创新
电影采用的先进动画技术为后来 的动画制作提供了宝贵经验和技 术支持，推动了动画电影的视觉 表现和制作水平的提升。
拓展受众群体
电影的成功吸引了不同年龄层次 的观众，证明了动画电影可以跨 越年龄界限，拥有广泛的受众基 础，为动画电影市场的发展注入 了新的活力。
THANKS
感谢观看
06
电影影响力与获奖情况
电影在业界的影响力
01
票房成绩斐然
《海底总动员》上映后取得了巨大的票房成功，成为当时最卖座的动画
电影之一，证明了其广泛的受众基础和强大的市场号召力。
汽车总动员人物角色介绍PPT课件
之 人物介绍
.
1
英文名称：Lightning McQueen 中文名称：麦坤 人物特性：速度、激情
人物介绍：
Lightning McQueen 是一个速度飞快地赛车新手，他已经成为赢得
Pisten Cup 冠军最年轻的赛车。在他的脑中，只有两件事，一个是
夺冠，还有就是随之而来的一切。名誉、金钱、美女、直升机……一
英文名称：Luigi
中文名称：卡布
人物介绍：
Luigi 是一辆1959年的 Flat 500 ，他是小轮胎店“Luigi's Casa Della
Tires”的店主，这家电的标语是“Home of the Leaning Tower of Tires”。
Luigi 是一个心肠好，善社交，爱激动的意大利“人”，他用他的热情为
棒的摄影师！
.
2
你知道吗： 赛车总动员 | Cars | 2006 Lightning McQueen 本来的号码是57号，为了纪念导 演 John Lasster 先生的出生年。后来为了纪念《玩具总动员》(Toy Story)首映 的1995年， 号码改成了95。Lightning McQueen 的轮胎是 Lightyear (光年|莱 特异)牌的，这个牌子和真实的轮胎品牌 Goodyear (固特异)相呼应，而且和 John Lasseter 的上一部电影《玩具总动员》的巴斯光年 (Buzz Lightyear) 的 名字相呼应。Lighting McQueen 这个人物参照了 Glenn McQueen ，他是2002年 去世的皮克斯著名动画师。他曾经是《玩具总动员》的动画师，还有《虫虫危 机》、《玩具总动员2》以及《怪兽电力公司》的动画监督，2003年的《海底总动 员》就是纪念他推出的。
.
1
英文名称：Lightning McQueen 中文名称：麦坤 人物特性：速度、激情
人物介绍：
Lightning McQueen 是一个速度飞快地赛车新手，他已经成为赢得
Pisten Cup 冠军最年轻的赛车。在他的脑中，只有两件事，一个是
夺冠，还有就是随之而来的一切。名誉、金钱、美女、直升机……一
英文名称：Luigi
中文名称：卡布
人物介绍：
Luigi 是一辆1959年的 Flat 500 ，他是小轮胎店“Luigi's Casa Della
Tires”的店主，这家电的标语是“Home of the Leaning Tower of Tires”。
Luigi 是一个心肠好，善社交，爱激动的意大利“人”，他用他的热情为
棒的摄影师！
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2
你知道吗： 赛车总动员 | Cars | 2006 Lightning McQueen 本来的号码是57号，为了纪念导 演 John Lasster 先生的出生年。后来为了纪念《玩具总动员》(Toy Story)首映 的1995年， 号码改成了95。Lightning McQueen 的轮胎是 Lightyear (光年|莱 特异)牌的，这个牌子和真实的轮胎品牌 Goodyear (固特异)相呼应，而且和 John Lasseter 的上一部电影《玩具总动员》的巴斯光年 (Buzz Lightyear) 的 名字相呼应。Lighting McQueen 这个人物参照了 Glenn McQueen ，他是2002年 去世的皮克斯著名动画师。他曾经是《玩具总动员》的动画师，还有《虫虫危 机》、《玩具总动员2》以及《怪兽电力公司》的动画监督，2003年的《海底总动 员》就是纪念他推出的。
动画——口型PPT课件
2、日本电视动画：口、脸分层处理，面部不 动，只有口部动作变化。
中国动画：介于两者之间
20
21
22
强调下颌的 运动，可以 忽略脸型变 化
23
24
绘制口型应注意的几点：
1、口型的变化要与脸部肌肉、眼神变化（表 情）相配合。
2、口型变化应以嘴部结构为基础，才不失原 来形象的特点。
3、概括提炼、抓住重点，突出一句话中最有 代表性的几个口型动作。避免繁杂、琐碎。
5
哭
头颈软弱、微倾斜，眉 梢和眼角倒挂下垂，脸 颊肌肉无力下沉，鼻唇 沟加深、下部向内弯曲， 嘴唇微张、嘴角下垂、 下颌松弛。哀.avi
6
惊
惊吓。头略前伸或后缩， 脖子僵直，面颊肌肉拉 长，眉毛高高吊起，眼 睛放大圆睁，眼眶内眼 珠居中四周露出眼白， 嘴巴张大仅见下齿，下 唇倒垂，鼻唇沟略微拉 直、下端向内弯曲，下 颌收缩。惊讶.avi
4、没有先期录音作标准时，需认真计算时间， 注意语气和节奏，在摄影表上标出吐字和 停顿位置。
25
对白中牙齿的处理
牙齿与嘴部的关系：牙齿与嘴的位置要固定、 不可形变
26
2019/12/20
27
对白时头部动作：转动
28
舒缓时头向后，关注时头向前。说话时前 后运动多、左右运动少。
29
具体来说口型又可分为高兴情绪的口型和 不高兴情绪的口型。
动作设计
表情 口型 对白的表演
杨琳 2013.6
1
要想塑造成功得角色，除了需设计出生 动的形体动作外，角色面部表情刻画、讲话 神态和口型变化也同样不可忽略。
面部表情：反映角色的心理活动、内在情感。 对白语言：是角色之间、角色与观众之间思
中国动画：介于两者之间
20
21
22
强调下颌的 运动，可以 忽略脸型变 化
23
24
绘制口型应注意的几点：
1、口型的变化要与脸部肌肉、眼神变化（表 情）相配合。
2、口型变化应以嘴部结构为基础，才不失原 来形象的特点。
3、概括提炼、抓住重点，突出一句话中最有 代表性的几个口型动作。避免繁杂、琐碎。
5
哭
头颈软弱、微倾斜，眉 梢和眼角倒挂下垂，脸 颊肌肉无力下沉，鼻唇 沟加深、下部向内弯曲， 嘴唇微张、嘴角下垂、 下颌松弛。哀.avi
6
惊
惊吓。头略前伸或后缩， 脖子僵直，面颊肌肉拉 长，眉毛高高吊起，眼 睛放大圆睁，眼眶内眼 珠居中四周露出眼白， 嘴巴张大仅见下齿，下 唇倒垂，鼻唇沟略微拉 直、下端向内弯曲，下 颌收缩。惊讶.avi
4、没有先期录音作标准时，需认真计算时间， 注意语气和节奏，在摄影表上标出吐字和 停顿位置。
25
对白中牙齿的处理
牙齿与嘴部的关系：牙齿与嘴的位置要固定、 不可形变
26
2019/12/20
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对白时头部动作：转动
28
舒缓时头向后，关注时头向前。说话时前 后运动多、左右运动少。
29
具体来说口型又可分为高兴情绪的口型和 不高兴情绪的口型。
动作设计
表情 口型 对白的表演
杨琳 2013.6
1
要想塑造成功得角色，除了需设计出生 动的形体动作外，角色面部表情刻画、讲话 神态和口型变化也同样不可忽略。
面部表情：反映角色的心理活动、内在情感。 对白语言：是角色之间、角色与观众之间思
《喜羊羊与灰太狼》PPT
五、关于沉迷其中
孩子天生爱玩好动，在人格和气质没有完全
形成和完善的时期，控制不了自身的意志， 在所难免。即使是成年人，内心也有逃避辛 劳追求享受的欲望。孩子们爱看《喜羊羊与 灰太狼》，也能从侧面反映该部动画片的魅 力之大。并不能因为孩子喜欢看《喜羊羊》 就归结为该部动画片的过失。 孩子的家长在这个时候，应该给与孩子的理 想的指导，这样才不至于孩子沉溺其中。
慢羊羊
姓名：慢羊羊 年轻时的小名：慢儿 性别：男 年岁：200 生日：羊历3454年1月25日 星座：水瓶座 身份：羊村村长、大肥羊学校校长兼老师 血型：O型 象征颜色：绿色 爱好：搞发明、做实验、教育同学
灰太狼
中文名字：灰太狼 外文名字：Big Big Wolffy 国籍：青青草原 民族：狼族 出生日期：羊历3475年9月26日 职业：抓羊专家 狼王 居住地：狼堡 妻子：红太狼 儿子：小灰灰 主演电影：《喜羊羊与灰太狼》 优点：抓羊 搞发明 耍酷 不大爱哭 坚强 聪明 乐观 不服输 一心一意 会做菜 缺点：错失良机 轻浮 不守信 狡猾 总是做些 偷鸡摸狗的事 身份：男主角 红太狼的老公 小灰灰的爸爸 狼堡男主人 青青草原贵族血统的 狼 口头禅：我一定还会回来的！
四、关于认识误区
反对者认为狼吃香蕉、羊儿用两只脚走路违背了生
物学规律，不利于孩子们对事物的正确认识。不用 举证，都可以看出，这是多么牵强的一个借口。 几乎所有的童话故事和动画形象都有拟人化的设计。 纵观世界，无论是西方的安徒生童话《海的女儿》、 格林童话的《白雪公主和七矮人》还是东方的《宝 莲灯》、《葫芦娃》，由于动画片的主流对象是面 对孩子，这样奇思妙想的设计均是无伤大雅的。 动画片的发展已有多年的历史，目前世界范围内还 没有权威的论证能够充分有力的证明动画片对孩子 的生物学认识造成了极大的误区。
我喜欢的动画人物ppt课件
我喜欢的动画人 物
我 喜 欢 的 动 画 人 物
——
《 喜 羊 羊 与 灰 太 狼 》
当 中 的 谁 呢 ？
一、设计意图：
• 在生活中发现，大多孩子喜欢看《喜羊 羊与灰太狼》这部动画片，这部动画片 共有500多集，孩子们对这部动画片既 有熟悉感，又能始终保持一份新鲜感。 • 认识动画片中的人物性格。
慢羊羊： • 羊部落中倍受尊敬的最年长 的长者，羊村村长，是大肥羊学 校校长，博览群书，要求严格。 • 平时最爱搞小发明、小创造 ，思考时脑袋会长草，想得越多 草就越多。 • 还是一个发明家，发明时往 往害得自己吃尽苦头，但危急时 发明的东西又能派上用场。因为 年纪老，每个行动都慢吞吞，常 把身旁的羊急死。他动作比蜗牛 还慢，因而得名。 • 特征：爱发明，做事慢。
懒羊羊：
最聪明的小肥羊之一，懒、不爱洗澡、 不爱运动。它是羊村最贪睡贪吃的羊， 它长着门缝似的眼睛，小小的嘴巴。当 它看见好吃的东西，又不能吃的时候， 它总是坏坏的撒谎，给伙伴的感觉又可 爱又可怜。因为聪明，做事总比别的羊 快，有很多时间可以用来睡觉。他总是 因为贪吃而闯祸，经常被灰太狼抓住。 每次灰太狼来绑架小羊的时候，他总是 沉沉入睡，因此他培养出了不少躲藏技 术，但每次都需要喜羊羊来救他。因此 灰太狼最喜欢的就是懒羊羊，最讨厌的 就是喜羊羊。无论是生活、学习还是工 作，懒羊羊都随身携带他的最爱——枕 头。好运气经常伴随着他，虽然有很多 缺点，但是是一只懂礼貌，勇于承担自 己责任的小羊。 特征：贪吃，胆小，自私。
大家好！我叫强强。 我最喜欢的动画人物是灰太狼。 他头戴一顶橙黄相间的帽子，脸上有 一道清晰可见的伤疤。灰太狼总是工于 心计，总是在捕捉小羊的行动中落得两 手空空的下场。每次他都会施展不同的 诡计潜入羊村，比方打扮成不同的动物 什么的。每次计划挫败后，他总是高喊 着自己的口头禅："我一定会回来的，可 恶的小羊！" 、"我一定会回来的，可恶 的喜羊羊！" 或者"我一定会回来的！" 灰太狼抓羊村里的羊，屡战屡败。 但是他勤于思考，研究多种捉羊的方法 和仪器。坚持不懈，意志坚强，非常聪 明，幽默搞笑，而且是一个“妻管严”， 爱老婆，擅长发明，永远不服输。 常用抓羊手段： 1、伪装成小羊混进羊村 2、挖陷阱 3、利用新发明（药水或机器） 4、用炸弹炸羊村
我 喜 欢 的 动 画 人 物
——
《 喜 羊 羊 与 灰 太 狼 》
当 中 的 谁 呢 ？
一、设计意图：
• 在生活中发现，大多孩子喜欢看《喜羊 羊与灰太狼》这部动画片，这部动画片 共有500多集，孩子们对这部动画片既 有熟悉感，又能始终保持一份新鲜感。 • 认识动画片中的人物性格。
慢羊羊： • 羊部落中倍受尊敬的最年长 的长者，羊村村长，是大肥羊学 校校长，博览群书，要求严格。 • 平时最爱搞小发明、小创造 ，思考时脑袋会长草，想得越多 草就越多。 • 还是一个发明家，发明时往 往害得自己吃尽苦头，但危急时 发明的东西又能派上用场。因为 年纪老，每个行动都慢吞吞，常 把身旁的羊急死。他动作比蜗牛 还慢，因而得名。 • 特征：爱发明，做事慢。
懒羊羊：
最聪明的小肥羊之一，懒、不爱洗澡、 不爱运动。它是羊村最贪睡贪吃的羊， 它长着门缝似的眼睛，小小的嘴巴。当 它看见好吃的东西，又不能吃的时候， 它总是坏坏的撒谎，给伙伴的感觉又可 爱又可怜。因为聪明，做事总比别的羊 快，有很多时间可以用来睡觉。他总是 因为贪吃而闯祸，经常被灰太狼抓住。 每次灰太狼来绑架小羊的时候，他总是 沉沉入睡，因此他培养出了不少躲藏技 术，但每次都需要喜羊羊来救他。因此 灰太狼最喜欢的就是懒羊羊，最讨厌的 就是喜羊羊。无论是生活、学习还是工 作，懒羊羊都随身携带他的最爱——枕 头。好运气经常伴随着他，虽然有很多 缺点，但是是一只懂礼貌，勇于承担自 己责任的小羊。 特征：贪吃，胆小，自私。
大家好！我叫强强。 我最喜欢的动画人物是灰太狼。 他头戴一顶橙黄相间的帽子，脸上有 一道清晰可见的伤疤。灰太狼总是工于 心计，总是在捕捉小羊的行动中落得两 手空空的下场。每次他都会施展不同的 诡计潜入羊村，比方打扮成不同的动物 什么的。每次计划挫败后，他总是高喊 着自己的口头禅："我一定会回来的，可 恶的小羊！" 、"我一定会回来的，可恶 的喜羊羊！" 或者"我一定会回来的！" 灰太狼抓羊村里的羊，屡战屡败。 但是他勤于思考，研究多种捉羊的方法 和仪器。坚持不懈，意志坚强，非常聪 明，幽默搞笑，而且是一个“妻管严”， 爱老婆，擅长发明，永远不服输。 常用抓羊手段： 1、伪装成小羊混进羊村 2、挖陷阱 3、利用新发明（药水或机器） 4、用炸弹炸羊村
宫崎骏动画电影角色讲解ppt课件
•
4 宫崎骏动画角色文化分析 日本自古以来就是一个多灾的岛国。火山喷发、地震、台风、海啸等自然灾害至 今伴随着日本，让他们承受了巨大的痛苦。一方面，他们习惯于承受、隐忍，对 于死亡这种自然性，有天生的信念与服从，所以日本人对于一些残酷的事看法很 平静。现在再来看一下宫崎骏的动画作品角色中是如何体现这些的。
2宫崎骏动画电影角色造型分析
角色设计是动画影片制作的灵魂,成功的角色塑造不但可以使形 象栩栩如生,还可利用动画角色创作出更多夸张、离奇、虚幻的形 象来,从中人们可以感受到作者独特的审美价值取向。宫崎骏对于 角色的设计,总能直剖人类顽固自私、同时并存善良可爱的矛盾本 性,使得其所塑造的人物角色更为人性化。
总的来说，宫崎骏动画影片角色 造型的模式化也是一种艺术风格成 熟的表现。这种一贯的设计，体现 了艺术家本身对动画角色造型的独 特理解，从而形成了独特的“模式 化” 造型 。
3 宫崎骏动画电影角色性格分析
性格是角色内在的灵魂和外在活动的主要依据。动画角色的内 在灵魂特征在于性格。为了更好地分析宫崎骏动画电影角色性格， 我将动画角色进行分类。
3．3 独特内涵的配角
• 宫崎骏在配角的塑造过程中， 使得配角具有独特夸张的本 质特征，这些可爱的配角们 在每一部动画影片中都能令 观众眼前一亮，同时也为影 片增添了许多亮点。
例如龙猫在影片中实质上 更能体现出孩子世界无所畏 惧的单纯一面。龙猫实质上 是一只猫，但是他的形象却 被拟人化，眼睛大大的，身 体胖胖的，小鼻子小嘴，直 立的耳朵，还有一条球状的 尾巴，憨厚可掬的样子深受 观众的喜爱
4．1 “万物有灵”的神话角色
日本是一个信奉神道国家，几乎每个日本人都信奉神灵的存在，认为“一切众生 皆有灵性“。以“万物有灵”的观念为核心．以神话为阐述对象的一种创作模式。
男女个性差异设计动画角色设计课件ppt课件
如具有男性生殖系统，具有男人 的气质和阳刚之美
从动物学上讲，男人即为雄性的人类
女人的定义
女人离不开人类，人类更不能没有女 人，作为女人，可以是各种各样，由 内而外的气质，如同温暖的春风，善 良的对待身边的人与物，不歇斯底里， 不穷追不舍，不刨根问底，不哭闹上 吊；不说伤害别人的话，也不会故意 出风头和人攀比，任何时候给别人留 有余地，不要没完没了的开别人的玩 笑以为幽默，其实有德君子，严己宽 人，对待女人也是一样的，而且女人 和女人交往的多，无心的玩笑可能埋 下日后的祸根，所以发自内心的善良 的对待别人，保证自己随时进退自如。
男人和女人的故事
【第一则】上帝说造人
上帝创造了男人，让男人保护世界 上帝用男人的肋骨创造了女人，让女人保护男人 虽然女人总在默默的保护着男人，这只敏感的动物总是独自 背地里伤心，但是她们同样也需要男人的呵护。 上帝告诉男人，上帝创造女人的初衷是为了激发男人内心的 责任感。
所以有责任心的那男人才是真正的男人，有担当的男人才是 真正的男人。有责任心的有担当的男人是上帝创造的男人。
不同
男女情感强度性的差异
男人的情感较为强烈而短暂，女人的情感较为温和和持久。 男人的爱如火如荼，男人的恨刻骨铭心，男人的情感有时象 一匹野马不可遏制；女人的爱持久而稳定，女人的恨广泛而 深远，女人的情感虽然有时也非常激烈，但大都是表面上和 形式上的，她的大哭大笑并不意味着产生了强烈的情感反应。
不同
THANK YOU
2019/6/14
情感 需要
男人用行动告诉女人我爱你 女人用情动告诉男人我爱你
男人希望女人用更多的行动来 表示爱
然而
女人希望经常听到男人说出来 才感觉得到爱
你有多了解男人（女人）？
情感需要 她 需要
从动物学上讲，男人即为雄性的人类
女人的定义
女人离不开人类，人类更不能没有女 人，作为女人，可以是各种各样，由 内而外的气质，如同温暖的春风，善 良的对待身边的人与物，不歇斯底里， 不穷追不舍，不刨根问底，不哭闹上 吊；不说伤害别人的话，也不会故意 出风头和人攀比，任何时候给别人留 有余地，不要没完没了的开别人的玩 笑以为幽默，其实有德君子，严己宽 人，对待女人也是一样的，而且女人 和女人交往的多，无心的玩笑可能埋 下日后的祸根，所以发自内心的善良 的对待别人，保证自己随时进退自如。
男人和女人的故事
【第一则】上帝说造人
上帝创造了男人，让男人保护世界 上帝用男人的肋骨创造了女人，让女人保护男人 虽然女人总在默默的保护着男人，这只敏感的动物总是独自 背地里伤心，但是她们同样也需要男人的呵护。 上帝告诉男人，上帝创造女人的初衷是为了激发男人内心的 责任感。
所以有责任心的那男人才是真正的男人，有担当的男人才是 真正的男人。有责任心的有担当的男人是上帝创造的男人。
不同
男女情感强度性的差异
男人的情感较为强烈而短暂，女人的情感较为温和和持久。 男人的爱如火如荼，男人的恨刻骨铭心，男人的情感有时象 一匹野马不可遏制；女人的爱持久而稳定，女人的恨广泛而 深远，女人的情感虽然有时也非常激烈，但大都是表面上和 形式上的，她的大哭大笑并不意味着产生了强烈的情感反应。
不同
THANK YOU
2019/6/14
情感 需要
男人用行动告诉女人我爱你 女人用情动告诉男人我爱你
男人希望女人用更多的行动来 表示爱
然而
女人希望经常听到男人说出来 才感觉得到爱
你有多了解男人（女人）？
情感需要 她 需要
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10
动画形象的设计规律 第二节 动画形象的分类
1、写实类 这类动画形象在设计中以尊重客观对象的实际情况来进行创作，比较接近现实生活中的人和物， 忠实于原型，造型严谨、客观地反映出角色的结构、比例、形体特征和动态特征。 这类形象的创作要求创作者有过硬的绘画基本功，素描和速写的基本功扎实，并具备一定的色彩表现力。
6
动画概念
第三节 动画的风格
随着动画艺术的不断发展，不同地域、不同文化产生了丰富多样的动画形式， 动画艺术形成了多种艺术风格。在这里我们主要介绍以美国、日本、中国为 代表的动画风格形式。
1、实力雄厚，经久不衰的美式动画
2、内容深刻，注重细节的日本动画
7
动画概念
3、艺术至上，形式多样的中国动画
上世纪20年代初，美国动画片传入中国，中国动画先驱万氏三兄弟于1926年之作了中国第一部动画片， 中国动画的商业化起步较晚，在中国特定的计划经济的那个时期，动画业还远远谈不上产业化，所以 这一时期的动画艺术家更多的是在动画本身的艺术形态上进行追求，动画作品更多接近艺术片而非商 业片。在摒除了商业因素的制约下，中国的动画艺术家制作出了许多风格多样的动画影片，极大地丰 富了动画艺术本身的形式内容。中国动画吸收传统文化的精髓，将国画、年画、版画、壁画、京剧、 民间剪纸、皮影戏等多门类艺术形式融于一体，成为开创动画民族风格的典范。中国动画的内容多为 传统文化中的神话和民间故事，造型简洁明快，色彩艳丽丰富。
13
动画形象的设计规律 第三节 动画形象的创作定位
1、主题内容 2、受众对象 3、产品要求
14
动画形象的造型方法
第三章 动画形象的造型方法
第一节 几何形的组合 第二节夸张变形 第三节拟人化的处理
动画角色设计
1
动画概念
第一章 动画概念
第一节 动画的概念 第二节 动画的特点 1、创造性 2、夸张性 3、趣味性 第三节 动画的风格 1、实力雄厚，经久不衰的美国动画
2、内容深刻，注重细节的日本动画 3、艺术至上，形式多样的中国动画
2
动画概念
第一章 动画概论
第一节 动画的概念
动画一个基本的概念，动画为原本没有生命力的形象创造了生命和个性，动画的形象构成元素具 有无穷的表现和想象空间，动画通过多种技术手段为人们创造出另一个虚拟世界。而动画片则是 在基于人的视觉原理来创造运动的图像，在一定的时间内连续观看相关联的静止画面时，就会成 为一套连续的动作。 动画作为一门动感艺术， 是通过连续活动的图画符号来传达精神理念的艺术，它应用于影视、平面设计、网络传媒、电子 娱乐、商业宣传等广泛的领域。是具有艺术性、商业性、大众性的艺术形式，是综合了绘画、影视、 语言艺术及其表现优势于一体的艺术形式。
9
动画形象的设计规律
第一节 动画形象的基本概念
动画形象是指在动画作品中单独设计出来的角色形象。 这些动画形象就如同电影中角色演员，无论是在动画片中还是其他动画形式中，角色的形象 设计往往是一部作品的关键所在，一部动画作品的成功与否在很大程度上与作品中角色的设 定优劣有着极大的关系。 成功的形象设计就如同影视作品中的男女主角，必须具有独特的审美性和持久的亲和力。 在当今商业大潮中，动画形象设计的领域日渐广泛，具有广阔的商业意义，成功的动画形象 可以轻松的融入人们的生活之中，其本身的产业化延伸也使其具有更为持久的生命力。
12
动画形象的设计规律
3、符号类
这类动画形象的特点是简洁明快，造型抽象化，随意性强。这类形象往往出现在动画短片、 吉祥物设计、网络动画、玩具饰品设计等媒介中，角色往往没有什么故事背景或较为简单，所 以可以摆脱情节的束缚而专致于形象本身的醒目效果，对于动态和表情的处理放在次要位置， 注重角色的外在整体效果，追求让人过目不忘，形象本身也是千姿百态，怪诞而有趣。
中国动画在追求艺术品质的同时还极大地丰富了动画的创作形式，木偶片、剪纸片、水墨动画等多 种影片的制作大大丰富了动画的语言形式，为世界动画的发展做出了巨大的贡献。
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动画形象的设计规律
第二章 动画形象的设计规律 第一节 动画形象的基本概念 第二节 动画形象的分类 1、写实类 2、夸张变形类 3、符号类 第三节 动画形象的创作定位 1、主题内容 2、受众对象 3、产品定位
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动画概念
第二节 动画的特点 具有以下三个特点：
1、创造性
动画是赋予生命的艺术，它是通过在对现实世界的观察和整理的基础上加以提炼和概括， 创造出一个新的虚拟世界。动画艺术是对现实世界的重新定义，将许许多多无生命的物 体赋予生命和个性，使之具有了具体的形态、语言、生活经历和外表特征。动画艺术的 创造性是现实生活集中而又典型化的艺术反映，是现实形象的重新组合，是浪漫主义与 现实主义相结合的艺术表现手法。
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动画概念 3、趣味性
趣味幽默是动画艺术一个主要的特点，相对于文学、电影等艺术形式对于严肃体裁的表现优势而言， 动画艺术更适合通过活泼有趣的形式来传达制作者的思维理念。 趣味幽默是动画艺术所独有的优势所在，而其他艺术门类则难以做到。动画艺术的趣味性使其更容 易为大众所接受而成为一种长久不衰的艺术形式。4Βιβλιοθήκη 动画概念2、夸张性
动画艺术为我们带来了一个虚拟世界，在这个世界中的一切元素都经过了 艺术家的夸张和变形处理，在具备现实世界构成元素的特点的同时进行了更 深层次的提炼和组合。夸张是动画艺术中的精髓所在，这里包含了情节内容 的夸张和角色动作的夸张。夸张使动画艺术在观众的思想上和视觉上产生了 巨大的冲击力和震撼力。
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动画形象的设计规律 2、夸张变形类
这类创作方法在动画形象创作中占有重要的比例，它与传统绘画中的装饰变有相似的原理，但动画 夸张变形更注重趣味性和幽默感。根据不同的创作主题来设计创作对象的整体结构，同时为突出创 作对象的某些特征或某些个性元素而进行局部的变形和夸张，夸张变形并不是茫无目的随意的扩大 缩小，拉长或压扁，而是根据角色在情节中的个性要求来进行处理变形。动画角色的变形夸张还应 注重幻想性和趣味性，变性角色无论是可爱还是令人憎恶，都应尽量在有趣味的范围内，具备幽默 感。夸张变形的方法多种多样，在后面的章节中我们将详细论述。
动画形象的设计规律 第二节 动画形象的分类
1、写实类 这类动画形象在设计中以尊重客观对象的实际情况来进行创作，比较接近现实生活中的人和物， 忠实于原型，造型严谨、客观地反映出角色的结构、比例、形体特征和动态特征。 这类形象的创作要求创作者有过硬的绘画基本功，素描和速写的基本功扎实，并具备一定的色彩表现力。
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动画概念
第三节 动画的风格
随着动画艺术的不断发展，不同地域、不同文化产生了丰富多样的动画形式， 动画艺术形成了多种艺术风格。在这里我们主要介绍以美国、日本、中国为 代表的动画风格形式。
1、实力雄厚，经久不衰的美式动画
2、内容深刻，注重细节的日本动画
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动画概念
3、艺术至上，形式多样的中国动画
上世纪20年代初，美国动画片传入中国，中国动画先驱万氏三兄弟于1926年之作了中国第一部动画片， 中国动画的商业化起步较晚，在中国特定的计划经济的那个时期，动画业还远远谈不上产业化，所以 这一时期的动画艺术家更多的是在动画本身的艺术形态上进行追求，动画作品更多接近艺术片而非商 业片。在摒除了商业因素的制约下，中国的动画艺术家制作出了许多风格多样的动画影片，极大地丰 富了动画艺术本身的形式内容。中国动画吸收传统文化的精髓，将国画、年画、版画、壁画、京剧、 民间剪纸、皮影戏等多门类艺术形式融于一体，成为开创动画民族风格的典范。中国动画的内容多为 传统文化中的神话和民间故事，造型简洁明快，色彩艳丽丰富。
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动画形象的设计规律 第三节 动画形象的创作定位
1、主题内容 2、受众对象 3、产品要求
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动画形象的造型方法
第三章 动画形象的造型方法
第一节 几何形的组合 第二节夸张变形 第三节拟人化的处理
动画角色设计
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动画概念
第一章 动画概念
第一节 动画的概念 第二节 动画的特点 1、创造性 2、夸张性 3、趣味性 第三节 动画的风格 1、实力雄厚，经久不衰的美国动画
2、内容深刻，注重细节的日本动画 3、艺术至上，形式多样的中国动画
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动画概念
第一章 动画概论
第一节 动画的概念
动画一个基本的概念，动画为原本没有生命力的形象创造了生命和个性，动画的形象构成元素具 有无穷的表现和想象空间，动画通过多种技术手段为人们创造出另一个虚拟世界。而动画片则是 在基于人的视觉原理来创造运动的图像，在一定的时间内连续观看相关联的静止画面时，就会成 为一套连续的动作。 动画作为一门动感艺术， 是通过连续活动的图画符号来传达精神理念的艺术，它应用于影视、平面设计、网络传媒、电子 娱乐、商业宣传等广泛的领域。是具有艺术性、商业性、大众性的艺术形式，是综合了绘画、影视、 语言艺术及其表现优势于一体的艺术形式。
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动画形象的设计规律
第一节 动画形象的基本概念
动画形象是指在动画作品中单独设计出来的角色形象。 这些动画形象就如同电影中角色演员，无论是在动画片中还是其他动画形式中，角色的形象 设计往往是一部作品的关键所在，一部动画作品的成功与否在很大程度上与作品中角色的设 定优劣有着极大的关系。 成功的形象设计就如同影视作品中的男女主角，必须具有独特的审美性和持久的亲和力。 在当今商业大潮中，动画形象设计的领域日渐广泛，具有广阔的商业意义，成功的动画形象 可以轻松的融入人们的生活之中，其本身的产业化延伸也使其具有更为持久的生命力。
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动画形象的设计规律
3、符号类
这类动画形象的特点是简洁明快，造型抽象化，随意性强。这类形象往往出现在动画短片、 吉祥物设计、网络动画、玩具饰品设计等媒介中，角色往往没有什么故事背景或较为简单，所 以可以摆脱情节的束缚而专致于形象本身的醒目效果，对于动态和表情的处理放在次要位置， 注重角色的外在整体效果，追求让人过目不忘，形象本身也是千姿百态，怪诞而有趣。
中国动画在追求艺术品质的同时还极大地丰富了动画的创作形式，木偶片、剪纸片、水墨动画等多 种影片的制作大大丰富了动画的语言形式，为世界动画的发展做出了巨大的贡献。
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动画形象的设计规律
第二章 动画形象的设计规律 第一节 动画形象的基本概念 第二节 动画形象的分类 1、写实类 2、夸张变形类 3、符号类 第三节 动画形象的创作定位 1、主题内容 2、受众对象 3、产品定位
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动画概念
第二节 动画的特点 具有以下三个特点：
1、创造性
动画是赋予生命的艺术，它是通过在对现实世界的观察和整理的基础上加以提炼和概括， 创造出一个新的虚拟世界。动画艺术是对现实世界的重新定义，将许许多多无生命的物 体赋予生命和个性，使之具有了具体的形态、语言、生活经历和外表特征。动画艺术的 创造性是现实生活集中而又典型化的艺术反映，是现实形象的重新组合，是浪漫主义与 现实主义相结合的艺术表现手法。
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动画概念 3、趣味性
趣味幽默是动画艺术一个主要的特点，相对于文学、电影等艺术形式对于严肃体裁的表现优势而言， 动画艺术更适合通过活泼有趣的形式来传达制作者的思维理念。 趣味幽默是动画艺术所独有的优势所在，而其他艺术门类则难以做到。动画艺术的趣味性使其更容 易为大众所接受而成为一种长久不衰的艺术形式。4Βιβλιοθήκη 动画概念2、夸张性
动画艺术为我们带来了一个虚拟世界，在这个世界中的一切元素都经过了 艺术家的夸张和变形处理，在具备现实世界构成元素的特点的同时进行了更 深层次的提炼和组合。夸张是动画艺术中的精髓所在，这里包含了情节内容 的夸张和角色动作的夸张。夸张使动画艺术在观众的思想上和视觉上产生了 巨大的冲击力和震撼力。
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动画形象的设计规律 2、夸张变形类
这类创作方法在动画形象创作中占有重要的比例，它与传统绘画中的装饰变有相似的原理，但动画 夸张变形更注重趣味性和幽默感。根据不同的创作主题来设计创作对象的整体结构，同时为突出创 作对象的某些特征或某些个性元素而进行局部的变形和夸张，夸张变形并不是茫无目的随意的扩大 缩小，拉长或压扁，而是根据角色在情节中的个性要求来进行处理变形。动画角色的变形夸张还应 注重幻想性和趣味性，变性角色无论是可爱还是令人憎恶，都应尽量在有趣味的范围内，具备幽默 感。夸张变形的方法多种多样，在后面的章节中我们将详细论述。