融情于景诗句
借景抒情的诗句
借景抒情的诗句篇一：借景抒情借景抒情诗，指的是寓情于景，借助客观景物的描写来抒发诗人主观感情的诗作。
诗人在诗中不是直接抒发感情，而是移情于物，融情于景，将自己的感情转移到景物上去，使景物带上感情色彩。
诗人带着有情之眼去观察景物，以有情之笔去描写景物，使感情附着于景物，景物浸染上感情，景生情，情生景，情景交融，浑然无隔。
借景抒情诗往往是含而不露，蕴藉悠远，情丰意密，深切动人。
山水田园诗派的代表人物是王维、孟浩然、陈子昂王维是盛唐山水田园诗派的代表人物。
他继承和发扬了谢灵运开创的山水诗而独树一帜，使山水田园诗成就达到高峰，在中国诗歌史上具有重要的地位。
王维其他方面也有佳作。
有的反映军旅和边塞生活，有的表现侠义，有的揭露时弊。
一些赠别亲友和写日常生活的小诗，如《送元二使安西》、《相思》、《九月九日忆山东兄弟》、《送沈子福归江东》等，古今传诵。
这些小诗都是五绝或七绝，情真语挚，不用雕饰，有淳朴深厚之美，与李白、王昌龄的绝句相媲美，代表盛唐绝句最高成就。
他的应制诗、唱和诗及宣扬佛理的诗偶有名篇佳句，多不足取。
王维五律和五、七绝造诣最高，亦擅其他各体，在唐代诗坛很突出。
其七律或雄浑华丽，或澄净秀雅，为明七子师法。
七古形式整饬，气势流荡。
散文清幽隽永，极富诗情画意，如《山中与裴秀才迪书》。
王维生前身后均享有盛名，有“天下文宗”、“诗佛”美称。
对后人影响巨大。
正是由于他常以一位禅者的目光览观万物，才使他的诗有了一种其他诗人所难以企及的静美、澄旷、寂悦。
特别是他在描写大自然中一刹那间的纷纭动象，是那样的清净与静谧，禅韵盎然，如：“人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊飞鸟，时鸣春涧中。
”（《鸟鸣磵》）“飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。
跳波自相溅，白鹭惊复下。
”（《栾家濑》）以及名句“明月松间照，清泉石上流”（《山居秋暝》）等，往往荡涤读者之胸襟，给人以恬澹宁和的无尽遐思。
2、孟浩然唐代诗人。
襄州襄阳（今湖北襄樊）人，世称孟襄阳。
古诗词的情与景
古诗词的情与景古诗词的情与景情与景是我国古典诗歌的两大要素，也是高考古典诗歌鉴赏题常常涉及的内容。
了解古典诗歌中有关情与景的知识，对提高古典诗歌的鉴赏能力大有裨益。
(一)触景生情与缘情写景1. 触景生情“触景生情”又称“由景及情”、“情因景生”，是先有景后有情。
“景乃诗之媒”(谢榛语)，人物一开始心情比较平静，由于受到外界景物的刺激，激起感情，所以称为“触景生情”。
杜甫的《登高》一诗就是典型的触景生情之作：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁双鬓，潦倒新停浊酒杯。
诗人登上高处，映入眼帘的是一派苍凉恢廓的秋景：辽阔的江天，清猿哀鸣，飞鸟栖止不定，长江滚滚，落木萧萧(前两联内容)，这种苍凉的景色触动了他长年飘泊、老病孤愁的感情，于是艰难潦倒之苦、国难家愁俱涌心头(后两联内容)。
触景生情的例子很多：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程，长亭共短亭。
”(李白《菩萨蛮》);“忽见陌头杨柳色，悔叫夫婿觅封侯”(王昌龄《闺怨》);“花近高楼伤客心，万方多难此登临”(杜甫《登楼》);“去年花里逢君别，今日花开又一年”(韦应物《寄李儋元锡》)……2.缘情写景“缘情写景”又称“由情及景”，是情在景先，先有情后有景，是“以我观物，故物皆著我之色彩”(王国维《人间词话》)。
景的设置总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”(吴乔《围炉诗话》)。
诗人的心情比较激动，把这种激动的心情加到景物上去，高兴时看到一切景物也都在高兴，悲哀时看到一切景物也都在悲哀。
如李白《哭晁卿衡》：“日本晁衡辞帝都，征帆一片绕蓬壶。
明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧。
”朋友晁衡的不幸遭遇，使诗人悲痛万分，在这种感情的支配下看景物，一切景物都染上了他的主观感情色彩：天宇愁容满面，层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山，仿佛也在沉痛地哀悼晁衡的仙去。
古风唯美意境诗句
古风唯美意境诗句1、《南乡子·细雨湿流光》——冯延己细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。
鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄悻不来门半掩，斜阳。
负你残春泪几行。
译文：霏霏细雨浸湿了光阴，芳草萋萋，年复一年，与离恨一起生长。
凤楼深深，多少情事如烟，封存在记忆之中。
望着饰有鸾鸟图案的铜镜，绣着鸳鸯的锦被，思念往事，寸断肝肠。
梦魂，信马由缰，千里飘荡，魂回梦醒，只见杨花点点，飘满绣床。
薄情负心的人呀，我半掩闺门，你却迟迟不来，夕阳西下，眼看辜负了三春的良辰美景，洒下清淡的泪珠几行。
赏析：这是一首闺情词，上片咏草起兴，以芳草喻离恨，进而写出女子凤楼独居的苦楚，下片先写梦境，后写女子所居的环境，进一步表现抒情主人公念远的愁情。
全词语言明自雅丽，笔法离合自然。
这首词摆脱花间词人对妇女容貌与服饰的描绘，而转向人物内心感情的刻画，在词史上有一定影响。
情感：冯延己用女子的口吻表达了作者对旧情美景逝去，表达了诗人满腹的离别愁苦之情。
2、《蝶恋花·百尺朱楼临大道》——王国维百尺朱楼临大道。
楼外轻雷，不间昏和晓。
独倚阑干人窈窕。
闲中数尽行人小。
一霎车尘生树杪。
陌上楼头，都向尘中老。
薄晚西风吹雨到。
明朝又是伤流潦。
译文：那百尺高的红楼，正临着宽阔的大路。
不管黄昏还是清晨，楼外总传来轻雷似的车声。
窈窕的佳人啊，孤独地凭倚着楼畔的阑干，无聊中把路上的行人一个个细数。
霎时间车子驶过，卷起飞尘，扑向树梢。
唉，路上的行人和楼中的女子，都在这红尘中不知不觉地老去了。
傍晚时候，西风吹来了冷雨。
到了明朝，当更为路上积满潦水而忧伤。
赏析：诗人以楼头和陌上行人为对象，勾勒出他们的生存状态，揭示出他们都将老于尘嚣之中的命运。
词人以双重视角做观照，直面众生的悲剧，饱含着浓重的忧生忧世的意识，凸显了词人所力争的“第一义”，将诗人的哲思和哲人的诗意完美地结合起来。
情感：他常直面人类悲剧性的存在，在词中深深吐纳着希望与绝望的苍凉雾气，揭示着人间那无量的悲哀，并饱含着浓重的忧生忧世的意识。
八年级语文上册13课古诗理解性默写
• 3、抓住沙漠的典型景物进行刻画，描写塞外奇特壮 丽的风光，被王国维誉为千古壮观的诗句是：大漠孤 烟直，长河落日圆。（千古名句）
• 4、交代出使的地点及目的的诗句是：单车欲问边， 属国过居延。
• 3、融情于景，表达物是人非的感慨的诗句是：黄鹤 一去不复返，白云千载空悠悠。
• 4、描绘了自己站在黄鹤楼上所见的景象的句子是:晴 川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
• 5、表现游子的悲苦心情，情景交融，道尽无限思乡 之情（由周边景色引出自己羁旅思乡愁绪）的句子是： 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
•17、《使至塞上》以传神之笔勾画出一幅塞外 奇特雄浑壮美景象，诗中有画，画中有诗，被 王国维赞为“千古壮观”的名句：大漠孤烟直， 长河落日圆
•18、《使至塞上》表现了边塞将士紧张的战斗 生活，也暗示出战事频繁的句子是：萧关逢候 骑，都护在燕然。
• 渡荆门送别
• 1、直扣主题，交代此行目的的诗句是:渡远荆门外， 来从楚国游。
• 6、紧扣题目，表现诗人愉悦自得的情趣的诗句是:最 爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
• 7、描绘春马蹄。
• 8、描写春天草长莺飞，百花初绽的两组对偶句是:几 处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄。
• 9、从动物变化写早春景象的诗句是:几处早莺争暖树， 谁家新燕啄春泥。
• 5、最能表现王维的“诗中有画”特点的诗句是：大 漠孤烟直，长河落日圆。
• 6、写作者轻车简从前往边境慰问将士的诗句是：单 车欲问边，属国过居延。
• 7、用比喻手法表现诗人惆怅抑郁心情的诗句是：征 蓬出汉塞，归雁入胡天。
行路难融情于景诗句
行路难融情于景诗句行路难融情于景诗：长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
原文：行路难李白金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难，行路难，多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
赏析李白嗜酒，要是在平时，因为这美酒佳肴，再加上朋友的一片盛情，肯定是会“一饮三百杯”的。
然而，这一次他却放下杯筷，无心进餐。
他离开座席，拔下宝剑，举目四顾，心绪茫然。
停、投、拔、顾四个连续的动作，形象地显示了内心的苦闷抑郁，感情的激荡变化。
“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
”紧承“心茫然”，正面写“行路难”。
诗人用“冰塞川”、“雪满山”象征人生道路上的艰难险阻，具有比兴的意味。
一个怀有伟大政治抱负的人物，在受诏入京、有幸接近皇帝的时候，皇帝却不能任用，被“赐金还山”，变相撵出了长安，这正像是遇到了冰塞黄河、雪拥太行。
但是，李白并不是那种软弱的性格，从“拔剑四顾”开始，就表示着不甘消沉，而要继续追求。
“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
”诗人在心境茫然之中，忽然想到两位开始在政治上并不顺利，而最后终于大有作为的人物：一位是姜尚，九十岁在磻溪钓鱼，得遇文王；一位是伊尹，在受商汤聘前曾梦见自己乘舟绕日月而过。
想到这两位历史人物的经历，又给诗人增加了信心。
“行路难，多歧路，今安在？”姜尚、伊尹的遇合，固然增加了对未来的信心，但当他的思路回到眼前现实中来的时候，又再一次感到人生道路的艰难。
离筵上瞻望前程，只觉前路崎岖，歧途甚多，不知道他要走的路，究竟在哪里。
这是感情在尖锐复杂的矛盾中再一次回旋。
但是倔强而又自信的李白，决不愿在离筵上表现自己的气馁。
他那种积极用世的强烈要求，终于使他再次摆脱了歧路彷徨的苦闷，唱出了充满信心与展望的强音：“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海！”他相信尽管前路障碍重重，但仍能乘长风破万里浪，挂上云帆，横渡沧海，到达理想的彼岸。
借景抒情的诗句
篇一：借景抒情的古诗借景抒情的古诗1、《山居秋暝》【xx】xx空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
2、《秋夜曲》【xx】xx轻罗已薄未更衣。
心怯空房不忍归。
3、《子夜xx》【xx】xx捣衣声。
xx情。
罢远征。
4、《xxxxxxxx》【xx】xx望晴空。
雨水夹明镜，双桥落彩虹。
老梧桐。
谁念xx楼上，临风怀谢公。
5、《xx建德xx》【xx】xx客愁新。
野旷天低树，xx月近人。
6、《xxxx寄张五》【xx】xx自怡悦。
相望始登高，xx飞灭。
清秋发。
时见归村人，沙行渡头歇。
洲如月。
何当载酒来，共醉重阳节。
7、《秋夕》【唐】杜牧桂魄初生秋露微，银筝夜久殷勤弄，长安一片月，万户秋风吹不尽，总是何日平胡虏，良人江城如画里，山晓人烟寒橘柚，秋色移舟泊烟渚，日暮北山白云里，隐者愁因薄暮起，兴是天边树若荠，江畔银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
8、《登高》【xx】xx风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木xx下，不尽xx滚滚来。
百年多病独登台。
潦倒新停浊酒杯。
9、《中秋月》【xx】xxxx无声转玉盘。
明月明年何处看。
10、《中秋月》【xx】xx万里清光不可思，添愁益恨绕天涯。
何处庭前新别离？没蕃老将xx时。
xx银蟾远不知。
11、《xx》【xx】xx秋色xx，波上xx。
芳草无情，更在斜阳外。
夜除非，好梦留人睡。
酒入愁肠，化作相思泪。
12、《渔家傲》【xx】xx衡阳雁去无留意。
万里悲秋常作客，艰难苦恨繁霜鬓，暮云收尽溢清寒，此生此夜不长好，谁人陇外久征戍？失宠故姬归院夜，照他几许人肠断，碧云天，黄叶地，山映斜阳天接水，黯乡魂,追旅思,夜明月楼高休独倚，塞下秋来风景异，四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
xx管悠悠霜满地。
人不寐，将军xx征夫泪。
13、《xx媚》【xx】陆游xxxxxx烽火照高台。
汉江临泛原文译文古诗赏析
汉江临泛原文|译文|古诗赏析王维的山水诗有一种独特的韵味，这首汉江临泛也是同样的感觉。
全诗就像一巨幅水墨山水，意境开阔，气魄宏大。
下面是小编为大家整理的汉江临泛原文译文及诗句鉴赏，希望大家喜欢。
《汉江临泛》原文唐代：王维楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
译文及注释译文汉江流经楚塞又折入三湘，西起荆门往东与九江相通。
远望江水好像流到天地外，近看山色缥缈若有若无中。
岸边都城仿佛在水面浮动，水天相接波涛滚滚荡云空。
襄阳的风光的确令人陶醉，我愿在此地酣饮陪伴山翁。
注释⑴汉江：即汉水，流经陕西汉中、安康，湖北十堰、襄阳、荆门、潜江、仙桃、孝感，到汉口流入长江。
诗题在元代方回的《瀛奎律髓》中题名为“汉江临眺”，临眺，登高远望。
汉江从襄阳城中流过，把襄阳与樊城一分为二(合称“襄樊”)，以及襄樊周围大大小小的无数城郭(包括襄阳城门外的许多“瓮城”)，一个个都像在眼前的水道两旁漂浮。
临泛江上，随着小舟在波澜中摇晃，感觉远处的天空都在摇动，非常恰当地扣题，写出“临泛”的独特观感。
假如是“汉江临眺”，就不会有这样的感觉。
所以此诗还是应题为《汉江临泛》为是。
⑵楚塞：楚国边境地带，这里指汉水流域，此地古为楚国辖区。
三湘：湖南有湘潭、湘阴、湘乡，合称三湘。
一说是漓湘、蒸湘、潇湘总称三湘。
⑶荆门：山名，荆门山，在今湖北宜都县西北的长江南岸，战国时为楚之西塞。
九派：九条支流，长江至浔阳分为九支。
这里指江西九江。
⑷郡邑：指汉水两岸的城镇。
浦：水边。
⑸好风日：一作“风日好”，风景天气好。
古诗赏析此诗可谓王维融画法入诗的力作。
“楚塞三湘接，荆门九派通”，语工形肖，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景。
春秋战国时期，湖北、湖南等地都属于楚国，而襄阳位于楚之北境，所以这里称“楚塞”。
诗人泛舟江上，纵目远望，只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接，汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。
情景交融 借景抒情 融情于景 三者区别
这三个概念涉及的都是景与情的关系问题，其不同在于：借景抒情是一种抒．情方式．．．，是诗歌借助对景物的描写表达思想感情；融情于景是诗歌在写景时的基本要求，是写景的方法．．．．．，即诗歌写景时不能只进行客观描写，而应将诗人的思想感情融入其中；情景交融则是是诗歌在处理景与情的关系上所达到的艺术效果．．．．，是诗歌在写景时运用寓情于景的手法（或借助景物描写表达思想感情），使情与景有机融合，达到浑然一体的艺术境界。
请看王维的《山居秋暝》。
山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
这首诗描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，表现了诗人寄情山水田园并对隐居生活怡然自得的满足心情，寄托着诗人的高洁情怀和对理想生活的执着追求。
这首诗景与情的关系，若从写景的角度分析，是寓情于景，诗人对秋雨初晴山中的明月、清泉和浣女、渔舟的描写，蕴含着对山居生活的热爱；若从抒情的角度分析，是借景抒情，前三联表达诗人对山居生活的热爱，借助的是对秋雨初晴后山中晚景的描写来表达的；因为诗歌运用借景抒情、寓情于景的手法，所以达到了情景交融的艺术效果。
当作者描写的都是景时，你能从景里读出作者的感情，就可以说是借景抒情情景交融指环境的描写、气氛的渲染跟人物思想感情的抒发结合得很紧密。
它包括融情于景和借景抒情；借景抒情是通过对景物的描写来抒发自己内心的情感,重点在于更贴切地抒发自己的感情;融情于景是为了使自己描写的景色更生动而加入了自己内心的情感,目的在于使景色更生动.二者作用不同.即景抒情就是触景生情，就是王国维说的无我之境。
诗人本所谓情感，或者本无强烈的情感。
现在身在一定的环境，或因景的秀丽而喜欢，或因景的萧瑟而伤愁。
这种情是由景而激发的，是受制于情的，是景决定了情。
如鸟语花香而怡然，因狂风暴雨而忧伤。
如“迟日江山丽,春风花草香。
泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯”这是诗人在春天所感受到的由衷的快乐，自然是触景生情。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
融情于景诗句
导读：1、野径云俱黑，江船火独明。
——杜甫《春夜喜雨》
2、江碧鸟逾白，山青花欲燃。
——杜甫《绝句二首》
3、江南无所有，聊赠一枝春。
——陆凯《赠范晔诗》
4、空山新雨后，天气晚来秋。
——王维《山居秋暝》
5、襄阳好风日，留醉与山翁。
——王维《汉江临泛》
6、绿树村边合，青山郭外斜。
——孟浩然《过故人庄》
7、露从今夜白，月是故乡明。
——杜甫《月夜忆舍弟》
8、望长城内外，惟余莽莽。
——毛泽东《沁园春·雪》
9、林表明霁色，城中增暮寒。
——祖咏《终南望馀雪》
10、闲来无事不从容，睡觉东窗日已红。
——程颢《秋日》
11、无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
——韦庄《台城》
12、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
——韩愈《春雪》
13、远上寒山石径斜，白云生处有人家。
——杜牧《山行》
14、牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。
——雷震《村晚》
15、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
——朱熹《春日》
16、借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
——杜牧《清明》
17、今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
——刘方平《夜月》
18、隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
——张旭《桃花溪》
19、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
——王昌龄《闺怨》
20、野火烧不尽，春风吹又生。
——白居易《赋得古原草送别》
21、江山如画，一时多少豪杰。
——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
22、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
——张继《枫桥夜泊》
23、金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
——王昌龄《长信怨》
24、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
——陶渊明《归园田居·其一》
25、江东子弟多才俊，卷土重来未可知。
——杜牧《题乌江亭》
26、城阙辅三秦，风烟望五津。
——王勃《送杜少府之任蜀州》
27、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
——孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》
28、无奈朝来寒雨，晚来风。
——李煜《相见欢·林花谢了春红》
29、卧看满天云不动，不知云与我俱东。
——陈与义《襄邑道中》
30、秦时明月汉时关，万里长征人未还。
——王昌龄《出塞二首》
31、我歌月徘徊，我舞影零乱。
——李白《月下独酌四首·其一》
32、醒时同交欢，醉后各分散。
——李白《月下独酌四首·其一》
33、永结无情游，相期邈云汉。
——李白《月下独酌四首·其一》
34、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
——黄庭坚《寄黄几复》
35、暂伴月将影，行乐须及春。
——李白《月下独酌四首·其一》
36、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
37、请君试问东流水，别意与之谁短长。
——李白《金陵酒肆留别》
38、林暗草惊风，将军夜引弓。
——卢纶《和张仆射塞下曲·其二》
39、数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
——郑谷《淮上与友人
别》
40、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
41、西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。
——秦观《满庭芳·碧水惊秋》
42、便纵有千种风情，更与何人说？。
——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
43、郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
——秦观《踏莎行·郴州旅舍》
44、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！——陈陶《陇西行四首·其二》
45、日日思君不见君，共饮长江水。
——李之仪《卜算子·我住长江头》
46、懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
——温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》
47、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
——王之涣《凉州词二首·其一》
48、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
——李煜《虞美人·春花秋月何时了》
49、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
——李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
50、群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
——杜甫《咏怀古迹五首·其三》
51、天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。
——高蟾《下第后上永崇高侍郎》
52、指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
——毛泽东《沁园春·长沙》
53、臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。
——岳飞《满江红·写怀》
54、千古风流人物，一时多少雄豪。
——完颜璹《朝中措·襄阳古道灞陵桥》
55、东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
——苏轼《海棠·东风袅袅泛崇光》
56、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
57、四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
——范仲淹《渔家傲·秋思》
58、人人尽说江南好，游人只合江南老。
——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
59、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
——苏轼《定风波·三月七日》
60、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
——柳永《八声甘州·对
潇潇暮雨洒江天》
61、些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
——郑燮《潍县署中画竹呈年伯包大丞括》
62、人攀明月不可得，月行却与人相随。
——李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》
63、骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。
——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》
64、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
——李煜《虞美人·春花秋月何时了》
65、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
66、若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。
——纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》
67、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
68、云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
69、山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
——温庭筠《梦江南·千万恨》
70、黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。
——陈亮《虞美人·东风荡飏轻云缕》
71、新妆竟与画图争，知是昭阳第几名？瘦影自临春水照，卿须怜我我怜卿。
——冯小青《怨》
72、谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
——苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》
感谢您的阅读，如对您有帮助，可下载编辑。