文艺复兴时期建筑
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
2020年4月14日星期二
形成
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
文艺复兴建筑是欧洲历史上 继哥特式建筑之后出现的一种建筑 风格。
15世纪产生于意大利，是世 界建筑史上的一个大发展和大提高。
哥特式
古典柱式
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发展
文 艺 复佛 兴罗 早伦 期萨
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公共建筑
14-15世纪初，工艺匠师 在反对中世纪教堂的斗争中表 现了生动的创造性，市政厅、 学校、市场、育婴院等公共建 筑成为城市广场的主要建筑。
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世俗建筑
资本主义发展，大量豪 华府邸迅速建设，府邸建筑多 为四合院，一般为三层。临街 而造，平面构图紧凑整齐，不 似中世纪城堡般复杂。正立面 是矩形，上下左右干净利落， 排列整齐。
三、代表建筑
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佛罗伦萨大教堂
——文艺复兴建筑的开端
佛罗伦萨大教堂是文艺复兴时期第一座伟大建筑。 曾经是佛罗伦萨共和国宗教中心。 1295年由阿尔诺 沃·迪卡姆比奥在原先的佛罗蒂诺大教堂的基址上兴建， 1469年才最后完工。这座教堂大圆顶是继罗马万神庙之 后的又一大圆顶，是菲利浦·布鲁内莱斯基（1377～ 1446）的杰作，设计并建造于1420年到1434年间，建 筑表面由白色，粉红，绿色的大理石按几何图案装饰， 经久不褪色。
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园林的发展
从14世纪起修建园林成为一时风 尚。15世纪时贵族富商的园林别墅差不多 遍布佛罗伦萨和意大利北部各城市。16世 纪，园林艺术发展到高峰。
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建筑技术
梁柱系统与拱券结构混合应用。文 艺复兴时期的许多科学成果，如力学上的 成就、绘画中的透视规律、新的施工工具 等都被应用到建筑创作实践中。
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圆厅别墅
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以前的穹顶，在外观上是半掩半漏的。但佛罗伦萨主教堂使用了鼓座， 把穹顶全部表现出来，这在西欧第一次。因此它是文艺复兴时期独创精神的 标志
无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的， 这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步
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四、文艺复兴时期建筑欣赏
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佛罗伦萨大教堂穹顶
佛罗伦萨大教堂的穹顶 采用了拜占庭教堂的集中型 制，穹顶呈八角形，跨度 42.2米，高107米，是当时 欧洲最大的穹顶。这个穹顶 在欧洲的建筑史上前无古人。
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穹顶建造示意
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穹顶的历史意义
天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥。 因此，它是在建筑中突破教会的精神专制的标志
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宫廷建筑
宗教建筑利用了世俗建筑的 成就，并发展了古典传统。造型 更加富丽堂皇。
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城市与广场
城市改建往往追求庄严对 称。文艺复兴晚期出现了一些理想 城市的方案。早期广场周围布置比 较自由，空间多封闭，雕像常在广 场一侧；后期广场较为严整，空间 较为开阔，雕像往往在广场中央。
建 筑 为 代 表 的 路漫漫其修远兮,15世纪
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的
文
艺以
复罗
兴马
盛建 期筑
为 代 表
文 艺 复 兴 晚
期
15世纪末16世纪而求索
时代特点
公共建筑 宫廷建筑 教堂建筑 城市与广 园林的发 建筑技术
大量增加
兴起
世俗化
场
展
的提升
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佛罗伦萨穹顶内部
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佛罗伦萨大教堂入口立面
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圣彼得大教堂
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圣彼得大教堂内部
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坦比哀多
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圣约翰洗礼堂
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圣约翰洗礼堂天堂之门
文艺复兴时期的欧洲建筑与雕塑
文艺复兴时期的欧洲建筑与雕塑文艺复兴时期是欧洲历史上一个文化艺术繁荣的时期。
在这个时期里，建筑与雕塑成为了人们表达自我和追求美的重要形式。
欧洲的建筑和雕塑在文艺复兴时期呈现出了独特的特点和风格，并对后来的艺术产生了深远的影响。
一、文艺复兴时期的建筑风格文艺复兴时期的建筑受到了古希腊和古罗马建筑的启发，强调对古代文化的研究和模仿。
在建筑风格上，文艺复兴时期的欧洲人们追求对称、平衡和比例感。
建筑师们使用了拱形结构，通过巨大的半圆形拱门和穹顶来营造壮观的效果。
建筑物的立面常常使用柱子和雕刻，以展示对古希腊和古罗马建筑的敬意。
其中，意大利是文艺复兴建筑最为著名的地区之一。
弗洛伦萨的圣玛丽亚大教堂是一座典型的文艺复兴建筑，建筑师布鲁内莱斯基在设计中融入了对称和比例的原则，使得教堂从任何角度看都显得和谐和美丽。
另外，罗马的圣彼得大教堂也是意大利文艺复兴建筑的代表作品之一，它采用了巨大的穹顶和柱廊，给人以庄严肃穆的感觉。
二、文艺复兴时期的雕塑艺术在文艺复兴时期的雕塑中，艺术家们努力追求真实和表达内心的情感。
他们通过人体比例的准确表达、肌肉的细致描绘和面部表情的细腻刻画，赋予雕塑作品以生命力。
文艺复兴时期的雕塑家们恢复了古罗马时期的雕塑技术，使得雕塑作品更加栩栩如生。
米开朗基罗是文艺复兴时期最著名的雕塑家之一。
他创作了许多著名作品，其中最著名的就是《大卫像》和《圣母像》。
《大卫像》展示了完美的人体比例和强壮的肌肉线条，通过雕塑的表情和姿态展示了英雄的气质和自信。
《圣母像》则表达了母爱的纯洁和无私，通过雕塑的面部表情和手势赋予作品以真实的情感。
三、文艺复兴建筑与雕塑的影响文艺复兴时期的建筑和雕塑对后来的艺术产生了深远的影响。
建筑师和雕塑家们的创新和追求完美的精神使得他们的作品成为了艺术史上的经典之作。
文艺复兴时期的建筑风格和原则对后代的建筑师产生了重要影响。
例如，在巴洛克时期，建筑师们通过在文艺复兴风格基础上的发展和创新，创造出了更加华丽和富于装饰的建筑风格。
文艺复兴建筑的风格特点和主要成就
文艺复兴建筑的风格特点和主要成就文艺复兴建筑是在15世纪至17世纪期间在欧洲流行的一种艺术和建筑风格。
它以古典建筑和古罗马建筑为基础，加上创新的设计和装饰元素，形成了独特的风格。
文艺复兴建筑不仅在艺术上有很高的成就，而且对后来的建筑和艺术风格产生了深远的影响。
以下是文艺复兴建筑的一些主要特点和成就。
1.公共广场和教堂：文艺复兴时期的城市规划中，广场和教堂是非常重要的元素。
公共广场上建造了宏伟的建筑物，包括宫殿、大教堂和市政厅等，它们展示了当时城市的繁荣和权力的象征。
2.圆顶建筑：文艺复兴时期，圆顶成为一种非常受欢迎的建筑形式。
著名的圆顶建筑包括佛罗伦萨的圣玛丽亚大教堂和罗马的圣彼得大教堂。
圆顶建筑的设计复杂，结构稳定，展示了当时建筑师的技术能力。
3.对称和比例：文艺复兴建筑注重对称和比例的原则。
建筑形状和装饰要素都被精确地设计和安排，使整个建筑物看起来平衡和谐。
这种对称和比例的原则是古希腊和古罗马建筑的遗产。
4.立面设计：文艺复兴建筑的立面非常精美，通常由多种装饰元素组成，包括立柱、浮雕、壁画和雕塑等。
这些装饰元素不仅增加了建筑物的美感，还传递了建筑的意义和功能。
5.古典建筑元素：文艺复兴建筑借鉴了古希腊和古罗马建筑的许多元素，例如柱子、拱形和圆顶等。
这些古典元素赋予了建筑物的权威和尊贵的感觉，并使它们与中世纪哥特式建筑有所不同。
6.花园设计：文艺复兴时期，花园设计成为一种重要的艺术形式。
花园被设计为平衡和谐的空间，常常包括喷泉、雕塑和丰富的植被。
花园的设计被视为对自然界的重建和审美的追求。
1.佛罗伦萨大教堂穹顶：佛罗伦萨大教堂的穹顶是文艺复兴建筑的杰作之一、这座圆顶的设计是由建筑师布鲁内莱斯奇在1420年代开始的，用于装饰与大教堂内的墓地相连接的长廊。
这个圆顶的设计在当时是非常大胆和创新的，它展示了新的建筑技术和工程的能力。
2.罗马圣彼得大教堂：罗马圣彼得大教堂是文艺复兴建筑的另一个重要成就。
意大利文艺复兴时期的建筑艺术
意大利文艺复兴时期的建筑艺术意大利文艺复兴时期，被誉为建筑艺术的黄金时代。
在这个时代，建筑师们开创了许多革命性的设计理念和技术，塑造出了许多令人惊叹的建筑杰作。
本文将探讨意大利文艺复兴时期建筑艺术的发展特点和代表性建筑。
一、建筑风格与设计理念在意大利文艺复兴时期的建筑中，人们开始追求古典建筑的完美与和谐。
建筑师们研究古希腊罗马建筑，并将其经典元素融入到新的建筑设计中。
对称、比例、几何形状等成为建筑设计中的重要要素。
建筑师们强调空间的秩序感和精确度，并注重建筑外观与周围环境的和谐统一。
二、意大利文艺复兴时期的代表性建筑1. 圣彼得大教堂（圣彼得大教堂）圣彼得大教堂是梵蒂冈城国的主教堂，也是天主教的象征之一。
该建筑由多位建筑师参与设计，包括伯纳多·罗西、米开朗基罗等。
圣彼得大教堂采用了巴洛克风格和古罗马建筑元素，并以其宏伟的尖顶而闻名于世。
2. 帕斯泰尔修道院（Pazzi Chapel）帕斯泰尔修道院位于意大利佛罗伦萨市中心，是文艺复兴时期最杰出的建筑之一。
该建筑由著名建筑师菲利波·布鲁内莱斯基设计，体现了文艺复兴时期建筑的对称美和比例感。
3. 佛罗伦萨大教堂佛罗伦萨大教堂是意大利佛罗伦萨市的象征性建筑之一。
其建筑风格融合了哥特式和文艺复兴风格，尤其以其壮观的穹顶而著名。
4. 圣十字圣殿（Basilica di Santa Croce）圣十字圣殿是意大利佛罗伦萨最重要的教堂之一，也是意大利文艺复兴时期最重要的建筑之一。
这座教堂采用了哥特式和新古典主义元素，内部陈设有许多重要的艺术作品。
三、建筑师及其影响1. 伯纳多·罗西伯纳多·罗西是文艺复兴时期最伟大的建筑师之一，他的作品具有明显的新古典主义特点。
他参与设计了圣彼得大教堂和其他许多重要的建筑，对意大利文艺复兴时期的建筑风格产生了重要影响。
2. 米开朗基罗·布安罗蒂米开朗基罗·布安罗蒂在文艺复兴时期不仅以其雕塑和绘画才华闻名，同时也是一位杰出的建筑师。
外国建筑史 文艺复兴建筑
布局特点: 佛罗伦萨主教堂在1296年动工，它所在 地段本是污秽不堪的垃圾场。它的形制 很有独创性，虽然大体还是拉丁十字式 的，但是突破了教会的禁制，把东部歌 坛设计成近似集中式的。它内部空阔敞 朗，西半的大厅长近80m，只分为4间， 柱墩的间距在20m左右，中厅的跨度也 是20m。内部空间极为高敞。东部的平 面很特殊。歌坛是8边形的，对边的距 离和大厅的宽度相等，大约42m多一点。 在它的东、南、北三面各凸出大半个8 角形，明显呈现了以歌坛为中心的集中 式平面。
美狄奇府邸的外观细部
底层的窗台很高，勒脚前有一道凸台， 给亯兵们坐，反映着城市内部尖锐的 斗争。它高将近27米，檐口挑出1.85米。 它的内院底层的四周都是2开间的宽大 的连续券廊，以求与外立面相呼应。 院内正面柱廊的前立着雕刻家唐纳泰 罗做的尤迪斯像。
美狄奇府邸的中庭
美狄奇府邸的室内装修富丼堂皇
布局特点：
这座别墅最大的特点在绝对对称。从平面图来看， 围绕中央圆形大厅周围的房间是对称的，甚至希腊 十字型四臂端部的入口门厅也一模一样。这座建筑 与自然环境融为一体，给人一种纯洁、端庄和高贵 的美感，也有诗情画意。 府邸主要特点是：
第一，平面大多是长方的或者正方的。按照传统，
以第二层为主，底层为杂务用房。稍大一点的， 将杂务用房设在离开主体的2个或者4个附属房屋 里，对称布局，用廊子同主体连接。
独特风格：
圣彼得大教堂的建筑风格具有明显的 文艺复兴时期提倡的古典主义形式， 主要特征是罗马式的圆顶穹窿和希腊 式的石柱式及平的过梁相结合。圣彼 得大教堂是一座长方形的教堂，整栋 建筑呈现出一个希腊十字架的结构， 造型是非常传统而神圣的，这同时也 是目前全世界最大的一座教堂。教堂 内部金碧辉煌，光线幽暗，神秘莫测， 用大理石砌筑而成，里面的所有画像 都是用不同颜色大理石拼接成图，工 程十分浩大。
外国建筑史名词解释——四、意大利文艺复兴建筑
外国建筑史名词解释——四、意大利文艺复兴建筑1.佛罗伦萨圣玛利亚大教堂穹顶:伯鲁乃列斯基设计，穹顶平面为八角形，外壳为双层，中空可上人。
其综合运用了哥特式骨架券结构、伊斯兰叠涩砌筑、古罗马集中式构图并加以创新，体现了独创的精神和技术的进步，是文艺复兴的第一朵报春花。
2.佛罗伦萨育婴院:伯鲁乃列斯基设计，育婴院是一座四合院，正面向安农齐阿广场的一侧展开长长的券廊，券廊开间宽阔，连续券直接架在科林斯柱式上，轻快明朗，廊子的结构是拜占庭式的，逐间用穹顶覆盖，下以帆拱承接。
第二层虽然窗子小墙面大，但线脚细巧，墙面平洁，同连续券风格很协调，虚实对比强，立面构图明确、简洁、比例匀称，尺度宜人。
3.巴齐礼拜堂:伯鲁乃列斯基设计，形式借鉴了拜占庭建筑，正面一个直径10.9m的帆拱式穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅。
正面是一进深5.3m的科林斯柱式门廊，正中跨度较宽，做成券状，上有一小穹顶。
4.吕卡第府邸:原来是市长美狄奇的府邸，有米开罗卓设计。
府邸围绕活泼的内院呈合院式布局，平面为长方形，由起居和对外两部分组成。
立面为“屏风式”，处理精致，分为三层，底层重块石，砌缝很宽，二层平整石块，砌缝较宽，三层严丝密缝，使整个建筑显的端庄稳重，但是这样的立面处理却不适合居住功能。
5.坦比哀多小教堂:伯拉孟特设计，集中式构图，纪念碑式造型，穹顶统率整体，平面为圆形，柱廊开敞，虚实对比强烈，体积感极强，整个教堂比例和谐，形象饱满，体现出雄伟壮观。
其极大的灵活性与适应性对世界影响极大，例如:英国圣保罗大教堂，法国巴黎万神庙，美国国会大厦等。
6.手法主义:文艺复兴晚期建筑中出现的形式主义潮流。
追求新颖尖巧，堆砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡异的光影，不安定的体型和不合结构逻辑的起伏、断裂或错位，用毫无意义的壁柱、门窗、线脚等在立面上做出虚假的图案，檐部和山墙几经曲折，券顶龙门石意外地向外滑动，弧形的和三角形的山墙套叠在一起，等等，表现出巴洛克风格的倾向。
欧洲文艺复兴时期建筑特点
发源
特点
宗教意义
ห้องสมุดไป่ตู้
哥特式建筑
威斯敏斯特
枫丹白露宫
文艺复兴时期的建筑
文艺复兴的背景
文艺复兴时期的建筑的特点
文艺复兴时期建筑的分期
早期文艺复兴建筑
时期 代表人物及代表建筑 早期文艺复兴建筑特点 佛罗伦萨大教堂
佛罗伦萨育婴院
佛罗伦萨大教堂
佛罗伦萨大教堂
盛期文艺复兴建筑
时期 代表人物及代表建筑 盛期文艺复兴建筑特点 圣彼得大教堂
圣彼得大教堂
晚期期文艺复兴建筑特点
时期 代表人物及代表建筑 晚期期文艺复兴建筑特点 圣马可广场
圣马可广场
圣马可广场（油画）
文艺复兴时期建筑风格
哥特式建筑
哥特式风格于11世纪下半叶起源于法国，文艺复兴 之前，哥特式建筑在欧洲许多地区占统治地位，主 要表现为修建的教堂是尖拱顶、尖拱门、外墙有许 多垂直的线条和尖拱券、镶嵌着彩色玻璃的花窗， 造成一种“仰望天国”的神秘感。
凡尔赛宫 米兰大教堂 文艺复兴时期建筑 哥特式建筑
四、小结
文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑 之后的一种建筑风格，是14世纪至16世纪 欧洲新兴资产阶级反封建的思想文化运动的 产物。它一方面采用古典柱式，另一方面又 灵活变通，大胆创新，将文艺复兴时期的许 多科学技术成果运用到建筑创作实践中，并 赋予人文主义思潮，使其成为欧洲建筑史上 的典范。通过对文艺复兴时期建筑风格的研 究，我们了解了文艺复兴时期建筑特点，感 受了文艺复兴时期的反封建思想文化浪潮， 更加明确创新的重要性。
创始人：布鲁内莱斯基 代表作：圣玛丽亚大教堂
圣玛丽亚大教堂
它是罗马式的建筑，由黑、绿、粉红色条纹的大理石 彻成，晶莹清雅，在阳光照耀下，反射出绚丽而又和 谐的色彩，令人陶醉。树立其右侧兴建于14世纪的 高达84米的玲珑石塔，正方形平顶与主体大教堂相 互掩映，塔身塑有精致的雕刻和丰富多彩的窗饰，若 登塔远眺，古城风光，一览无遗。
文艺复兴时期的建筑能闪烁着智慧的光辉，与当 时人文主义思潮的影响分不开。人文主义者认为， 艺术首先赞美的是人的伟大，而不是神的万能。 建筑的首要功能是为人的世俗生活服务，特别是 为城市公民生活服务。建筑的最大荣耀在于为城 市提供实用之需与现实之美，因此商业利益、军 事防卫和生活日用是建筑服务的主要内容。
收容弃婴的佛罗伦萨育婴堂就主要服务于市民，并为人们提供舒服的庇荫处， 他们可在柱廊内交谈、聚会，甚至从事商业活动。
公共建筑方面代表作 —— 佛罗伦萨育婴堂
意大利文艺复兴建筑赏析
圆厅别墅
• 帕拉迪奥依照这些设计原则为贵族们设计了大量的乡村别墅，最有影响力的 建筑无疑是圆厅别墅，他认为罗马式的别墅与神庙在造型上有着很大的相似 之处，所以他设计的传统的农庄别墅的外观也有意向神庙的造型靠拢，创造 了很好的视觉效果。庄园府邸的产生背景按陈志华先生的总结是：“意大利 的资本主义发展受到挫折后，资产阶级向土地贵族转化，庄园府邸的建设大 为盛行。” 罗小未编的《外国建筑史图说》中是这样描述圆厅的：“这是一
佛 罗 伦 萨 圣 玛 利 亚 大 教 堂 的 剖 面
里层厚2.13M,外层下部厚78.6CM ,上部厚61CM 两层之间的空隙宽1.2~1.5M,空隙内设阶梯.
的佛 穹罗 伦 剖萨 面圣
玛 利 亚 大 教 堂
圣 玛 利 亚 大 教 堂 穹 顶
历史意义
• 第一，天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥，而工 匠们竟置教会的戒律于不顾。虽然当时天主教会的势力在佛罗伦萨很薄弱， 但仍需要很大的勇气，很高的觉醒，才能这样做。因此，它是在建筑中突破 教会的精神专制的标志；
权利.
圣彼得教堂的立面
现在我们见到的教堂中央著名 大拱形屋顶是米开朗基罗的杰 作，双重构造，外暗内明。圆 顶廊檐上有十一个雕像，耶稣 基督的雕像位于中间，廊檐两 侧各有一座钟，右边的是格林 威治时间，左边的是罗马时间 。大殿下面有5扇门，平常一般 游客都入中门。其他三门分别 是"圣事门"、"善恶门"和"死门" 。 通过中门进入能容纳5万人的 圣彼得教堂内部，呈现在眼前 的简直是一座艺术宝库。屋顶 和四壁都饰有以《圣经》为题 材的绘画，不少是名家作品。
文艺复兴建筑
三4 城市与广场
城市改建往往追求庄严对称。文艺复兴晚期出现一些理想城市的方案。 广场在文艺复兴时期得到很大的发展。按性质分为集市活动广场、纪念性广场、装饰性广场、交 通性广场。按形式分，有长方形广场、圆形或椭圆形广场，以及不规则形广场、复合式广场等。 广场一般都有一个主题，四周有附属建筑陪衬。早期广场周围布置比较自由，空间多封闭，雕像 常在广场一侧；后期广场较严整，周围常用柱廊，空间较开敞，雕像往往放在广场中央。
重要建筑—美第奇府邸
建筑平面长方形，有一个 围柱式内院、一个侧院和 一个后院，并不严格对称。 房间从内院和外立面两面 采光；立面构图统一；檐 部高度为立面总高度的1/8， 挑出2.5米,与整个立面成柱 式的比例关系。 一层墙面用粗糙石块砌筑； 二层用平整石块砌筑，留 有较宽较深的缝；三层也 用平整石块砌筑，但砌得 严丝合缝。这种处理方法， 增强了建筑物的稳定性和 庄严感，为后来的这类建 筑所效法
3—1、文艺复兴时期建筑的起始
标志意大利文艺复兴建筑史开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶，主教堂是13世 纪末行会从贵族手中夺取了政权后，作为共和政体的纪念碑而建造的。被公认为 是意大利文艺复兴建筑的第一个作品，新时代的第一朵报春花 设计师伯鲁乃列斯基，出身于行会工匠，精通机械、铸工，是杰出的雕刻家和 工艺家，在透视学和数学方面都有建树，是文艺复兴时代特有的多才多艺的巨人。
重要建筑—乌菲齐美术馆
乌菲齐美术馆位于意 大利的“艺术之 都”——佛罗伦萨市 中心，是意大利最大 的博物馆，也是世界 上最大的艺术博物馆 之一，该馆以收藏欧 洲文艺复兴时期和其 他各画派代表人物如 达· 芬奇、米开朗基 罗、拉斐尔、丁托列 托、伦勃朗、鲁本斯、 凡· 代克等作品而驰 名，有”文艺复兴艺 术宝库”之称。
课件-第7章 文艺复兴时期建筑
圣灵教堂 菲利波· 伯鲁乃列斯基时代领袖建筑师 圣灵教堂 圣灵教堂方案的布局
图1 9 伯鲁乃列斯基:圣灵教堂,佛罗伦萨。室内
图20 菲利波-伯鲁乃列斯基:圣灵教堂,佛罗伦萨。圣保莱西对原始设计的假想复原图
图21 菲利波· 伯鲁乃列斯基:圣灵教堂,佛罗伦萨。始于1444年。1436年最初设计的底层平面
图15 莱昂· 巴蒂斯塔· 阿尔伯蒂：鲁切拉伊府邸(Palazzo Rucellai),佛罗伦萨,1446-1451年
图16 朱利亚诺· 达桑迦洛:圣玛利亚· 德莱卡尔切里教堂(S.Mada delle careeri),普拉托。
始于1484年 图17 大臣府邸。罗马。约1489年
图18 新圣母堂,佛罗伦萨。立面由阿尔伯蒂设计,始于1456年
景观与聚居地 新的世界空间图像 中世纪的地图
文艺复兴时期的地图
图景在理想城市概念具体化表现 中世纪城市的完美因为“上帝之城”体现
文艺复兴城市旨在创造完美的形式
第一个理想城市帕尔玛新城——图3 一个以集中式教堂的广场为中心带内接星形的圆形方案 文艺复兴时期人们对城市空间以及聚居地和环境关系的理解
图3 帕尔玛新城规划(Palma Nova.Plan)
梵蒂冈圣彼得大教堂 多纳托-伯拉孟特 四角为塔的五塔式结构 希腊十字 两个设计的主要区别 米开朗琪罗
图22 多纳托· 伯拉孟特,圣彼得大教堂的第一次,平面图,约1506年 图23 卡拉多索(Caradosso):纪念徽章上的圣彼得大教堂外立面(依照伯拉孟特的设计)。1506年
图24 艾蒂安· 迪菌雷(EtlenneDupdrac): 米开朗琪罗设计的圣彼得大教堂剖面。 1569年
图25 米开朗琪罗:圣彼得大教堂,穹顶。l5461564年；穹顶完成于1591年。后殿