《韩国青春爱情电影类型研究》(郝育
韩国青春爱情电影类型研究
韩国青春爱情电影类型研究
黄思
【期刊名称】《视听》
【年(卷),期】2008(0)7
【摘要】本文旨在通过对多部韩国青春爱情电影的研究,找寻其中的类型规律。
对韩国青春爱情电影的现状和发展趋势进行分析,探讨这类影片的优势和存在问题,分析这些存在问题背后的文化背景。
【总页数】2页(P18-19)
【关键词】电影类型;爱情片;野蛮女友;类型片;电影审查制度;类型电影;俊男美女;战争片;戏剧片;人物设置
【作者】黄思
【作者单位】广西电视台
【正文语种】中文
【中图分类】J905
【相关文献】
1.努力融合商业类型与艺术关照——国产青春爱情电影《观音山》简介 [J],
2.类型延续与创新--韩国新电影中的爱情片 [J], 李冀
3.韩国爱情片对中国类型电影发展的启示 [J], 范炀
4.电影预告片影响大学生观影动机研究——以青春爱情电影和魔幻电影为例 [J],
梁佳鸥
5.韩国现代爱情电影的类型化研究 [J], 吴文杰
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韩国青春爱情电影
《结婚的故事》导演：金义硕
剧情介绍 一个是电台的制片人，一个是播音主持，这是一个在相同的工作环境 中相识相恋的金泰圭（崔民洙 饰）和崔智慧（申慧真 饰）的结婚故事。 在职场和家庭两处忙碌而快乐生活的金泰圭和崔智慧结婚生活看起来非常 美满。 可是随着时间的推移，两个人的爱情关系在每天必须解决的家常琐事 的磨合下似乎一点一点的变淡了。就像在一个很平常的早晨里，智慧拿着 吹风机吹头发，吹风机发出的长短不一的声音把泰圭从梦中吵醒由此引发 了他的不满，而智慧也对恋爱时期成夜聊天也绝不缺少话题的泰圭变成现 在两人的对话连一分钟也维持不了现状感到生气，于是争吵似乎在所难 免……
《触不到的恋人》（2000） 导演：李铉升
《触不到的恋人》通过爱人在现实时空的缺席表达了这样的主题：爱具有 跨越时空阻隔的张力。 《触不到的恋人》讲述的故事是：海边小屋旁的一个信箱把生活在1997年 的男主人公星贤和生活在1999年的女主人公恩澍意外地连接到了一起——两人 可以通过信箱互通信件和礼物。虽然时空的交错并非新颖的叙事策略。但导演 的侧重不在于表现时空的疏离，而是着力于情感对时空的跨越。他就像在画一 幅水墨画，借人物的独白、细节的铺垫，画面的造型等视听手段将跨越时空的 情感层层蘊染，从而将观众带入到沟通的快乐和命运弄人的无奈之中。 影片中人物活动的主要场景——喧嚣的都市背景和大海蓝天，其本身就是 对主题的一种暗示：在快节奏、高压力的现代都市生活中，人们活动的空间越 来越小，心与心之间的距离却越来越大。回归自然，回归本心，追求沟通和发 现爱成为了这个爱情故事延伸出的潜命题。
《比悲伤更悲伤的故事》导演：元泰延
剧情介绍 在一起工作的电台制作人的姜哲奎和作词人恩媛，都是身世可怜的人， 一个从小失去父亲，被母亲遗 弃，另一个因交通意外而痛失双亲。两个 同病相怜的人走在了一起，都把对方看成自己的家人、朋友和亲人，以此 弥补了生活里的空缺，彼此相爱，彼此信赖，慢慢地将遗憾放在了一边， 生活得简简单单却也充满快乐。但哲奎自己知道他因为得了绝症，不久将 离开人世。他实在是舍不得留下恩媛一个人，他走了恩媛就会一个人在这 世界上，无依无靠。于是，他隐瞒了自己的病情，同时暗暗做出了一个决 定，那就是用他剩下的时间为恩媛寻找一个可以替他照顾恩媛一生一世的 男人……
韩国青春爱情电影研究
韩国青春爱情电影研究一、前言从上个世纪末兴起的韩国电影振兴的潮汐在21世纪前期仍然汹涌澎湃。
2002年《亚洲周刊》称韩国电影成为了亚洲影响最大的民族电影[i]。
而青春爱情电影作为其中一个主要的创作类型，在数量和票房上都占据了重要位置。
同时，此类电影在艺术风格上也不断开拓，用国际化的表现手法突出了民族文化的特点，在影评界也有不错的反响。
本文希望通过梳理韩国青春爱情电影的发展脉络，归纳出其获得成功的商业策略和在艺术风格方面的特色。
在分析方法上，笔者将把宏观的对影片与社会环境互动的分析和微观的对作品的叙事风格、美学风格的评析进行融合。
二、文献综述首先对爱情电影的含义做一界定。
郝建在《影视类型学》中将“爱情电影”定义为：“以爱情为主要表现题材并以爱情的萌生、发展、波折直至恋人的大团圆或悲剧性结局为叙事线索的类型电影[ii]。
参考这一定义和韩国青春爱情电影呈现的特点，本文将研究对象限定为：主要表现青年男女主人公或男女主人公年轻时真挚的爱情故事的韩国影片。
我的研究范畴里排除了那些包含有主人公爱情故事但不作为叙事重点的影片（如《生死谍变》）以及色情电影。
有研究者对爱情影片中作了类型片和艺术片的区分。
考虑到韩国青春爱情影片大多走的是类型化和艺术化相融合的道路，我比较认同按情节设置的突显程度将青春爱情片分为情节剧化的爱情片和非情节剧化的爱情片。
前者代表影片有《上网》（1998）、《美术馆旁的动物园》（1999）、《我的野蛮女友》（2001）；后者代表影片有《信》（1998）、《八月照相馆》（1998）、《春逝》（2000）等[iii]。
已有的对韩国青春爱情电影的分析散见于三类文献中。
一类是对韩国电影的发展史进行梳理的论文。
这类文章在谈到韩国电影80年代以来的发展时会简略地介绍作为类型电影之一的爱情电影的发展情况，但没有具体对青春爱情电影这一分支进行分析。
但从举例来判断，一些作者所称的纯情电影或是浪漫喜剧电影都可以归入到本文所研究的青春爱情电影里。
韩国电影研究
第一讲 韩国文化特点
“要认识一个民族的电影，首先要认识这个民族”
• 一、儒家文化的“优等生”
• 儒教与韩国社会
• （1392——1910）500年
• 90%人持儒教价值观 • 《易经》的影响
• 1、韩国国旗“太极旗”：阴阳、五行、八卦→发展、平等、无穷 • 2、15世纪产生的朝鲜文 • 3、风水地理说
• 三、韩国爱情片的文化特征：
• １、纯爱谱
• 纯情、纯爱，因为细节爱情关注的是心灵关系
（而非身体关系），内心的私密关系（而非身体 的私密关系）
• 首先，“纯”表现在对精神之爱的追寻，对ห้องสมุดไป่ตู้的
规避
• 〈野蛮女友〉〈恋爱小说〉〈爱有天意〉
• 其次，“纯”表现在含蓄上。爱得长久、刻骨铭
心却羞于表达，东方的古典型。含蓄、节制容易 唤起东方人的文化乡愁。
年,韩国向56 个国家出口了164 部电影, 平均每部出口价格为19 万美元, 比2002 年平均 每部增加了8 万美元,电影产业已经超过传统产业,成为韩国经济增长趋势最强劲的产业。
第三讲 类型片研究
• 韩国电影复兴的主要表现：商业类型片的繁荣 • 韩国类型片的特点：种类丰富；民族风格鲜明；类型融合、
恨是悲痛; 恨是心灵破碎和为解放而斗争的原动力。”（韩，郑贤镜）
• “渗入到南朝鲜民众的骨髓和肌体内长达五千年之久的‘怨’如今在
覆盖着死者坟地的青草根中, 仍散发出浓烈的气息。” （韩诗人杨崇
禹）
3、“怨恨”的文化历史根源
• 倒霉的国度——频遭侵略的历史与国情
• 按照各个时代统计韩国自三国时代至朝鲜时代遭受外族入侵的次数： • 在卫氏朝鲜以前的两千年中来自大陆的入侵达11次； • 在三国时代的992年间大陆入侵110次，海上入侵33次，共143次（平均6.94年遭受1
中国青春爱情片类型叙事研究
41青春片的出现最早可以追溯到美国古典好莱坞时代。
20世纪40年代中期，美国电影工业贸易协会（PCA）把美国1944年至1946年生产的1257部电影归纳为6个主要类型、57个亚类型。
从美国电影家协会1947年公布的1257部电影的名单列表中可以看出，在第一大主类型“通俗剧情片”和第四大主类型“喜剧”下面，分别都列有青春片的亚类型。
此外，在“通俗剧情片”“严肃剧情片”和“喜剧”三大主类型下面，都分别设有浪漫爱情片的亚类型。
[1]在20世纪60年代的“新好莱坞”电影运动中，开始有大量类型融合的影片出现，于是，青春片和爱情片这两种类型开始融合成一种叫青春爱情片的亚类型。
青春爱情片这种电影亚类型很快在亚洲经济发达的日本、韩国和中国台湾地区得到较好发展。
由于中国青春爱情片涉及海峡两岸，两岸三地的政治、经济、文化语境不尽相同，于是中国青春爱情片也就在不同时代和地域中呈现出不同的品相风貌。
一、中国台湾地区青春爱情片类型叙事台湾青春爱情片的起源和发展可以追溯到台湾导演白景瑞和林清介最早拍摄的校园题材电影。
白景瑞执导的《寂寞十七岁》（1967），讲述了一名台湾女学生的爱情幻想破灭过程；林清介导演的《学生之爱》（1981），则讲述了一对台湾中学男女学生羞涩朦胧、还没开始就被结束的恋情。
校园题材电影的兴起，与台湾的大中小学生在台湾人口中所占的比例不断增加有关。
据台湾1978年调查统计，“这一年在校的大中小学生占台湾当年人口17135714人的1/4强。
到1983年，学生人数又有较大增多，仅大学毕业生就有105万人，占台湾总人口的6%，还不包括在校的33万人。
”[2]这些台湾中学生面临着激烈的升学竞争压力，生活单调而苦闷；而在校大学生则对自己的前途和台湾的未来感到迷茫和彷徨，于是看电影成为台湾大中学生喜爱的为数不多的娱乐活动之一。
台湾新电影的代表导演陈坤厚和侯孝贤的早期作品《天凉好个秋》（1980）、《就是溜溜的她》（1980）、《在那河畔青青草》（1982）等都选择了青春、校园和爱情的主题和类型，可以看作是台湾青春爱情片的早期雏形，其目标就是为了赢得台湾观众中占绝大多数的学生群体。
韩国电影研究5(重要导演研究)PPT课件
• 其结构形式可以给我们编剧本、做电影很多启示和灵感。
3、在影片主题上，善于在无意义的日常生活中发掘残缺 和丑陋，内容总是执著于描写中年知识分子精神层面的困 惑、痛苦、苦闷及情欲。 4、影像纪实风格，长镜头，固定机位，中全景，极少特 写，演员微小动作，拒绝技巧，属心理现实主义。
• “韩国的北野武”，较好莱坞化
• 作品年表：
•
1992年《月亮……太阳之梦》
1996年《三人组》 2000年《JSA共同警备区》（又译《韩朝风云》） 2002年《我要复仇》 2003年《三更2》之《割爱》 2003年《老男孩》（戛纳评委会大奖） 2005年《亲切的锦子》
• 风格特征：短片《割爱》是解读其所有作品的钥匙
• 7、Bad Guy 坏小子 【2001】只爱陌生人/坏胚子(台)/烂泥情人(港) • 8、The Isle 漂流欲室 【2000】哑巴妓女跟逃犯的虐恋故事 • 开头、46、 1:15 • 9、Real Fiction 真相 【2000】 • 10、The Birdcage Inn 雏妓 【1998】情色屋檐下/雀笼小 客栈 • 11、Ag-o 鳄鱼 【1996】 • 12、Wild Animals 野兽之都 【1996】兽欲都市
• 7 The Day a Pig Fell Into the Well 猪堕井的那天
【1996】
.
11
• 特点和价值：
• 小成本制作，纯粹的属于小众的作家/文人电影，他的孤
傲的独特的形式提升韩国电影的价值 ，极大地丰富了韩 国电影的内涵
• 1、形态上彻底反主流戏剧冲突律电影，生活状态呈现
• 2、结构上刻意经营，非传统单线三段结构，圆形结构、
21世纪以来的韩国纪实电影类型策略研究
21世纪以来的韩国纪实电影类型策略研究
刘翀
【期刊名称】《豫章师范学院学报》
【年(卷),期】2022(37)3
【摘要】21世纪以来的韩国电影呈现出鲜明的类型化、本土化、国际化倾向。
其中,一批善用类型策略的纪实电影突围发展,在题材选择与改编观念上,创作者侧重挖掘兼具类型潜质和本土特色的真实事件;在戏剧冲突与人物呈现上,积极探索反类型
叙事模式;在影像风格与美学价值上,通过杂糅视听元素和跨文化交流实现类型融合。
这种成功的差异化实践,对其他国家和地区的电影创作具有一定借鉴意义。
【总页数】4页(P23-26)
【作者】刘翀
【作者单位】豫章师范学院
【正文语种】中文
【中图分类】J905
【相关文献】
1.韩国情感类电影的艺术特色--以2000年以来韩国电影为例
2.论真实事件改编的电影类型——以韩国电影《杀人回忆》、《那家伙的声音》、《孩子们》为例
3.
坚守类型的多元化追求——21世纪以来韩国商业电影述评4.韩国新电影的纪实性表述——以林顺礼、洪尚秀电影为例5.作为类型电影的体育电影——评介新世纪
以来的几部中外体育故事片
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好看的韩国校园爱情电影整理
让知识带有温度。
好看的韩国校园爱情电影整理好看的韩国校内爱情电影我们许多人都很喜爱看韩国的电视剧和电影，那么，韩国的电影有哪些好看的呢？一起来看看吧！少年轻狂开幕电影《少年轻狂》由韩国文创振兴会(KOCCA)所策动的青春方案，4位新晋导演4个致青春的故事，聚集了当红K-pop偶像(Super Junior的李东海、FTISLAND的宋承炫、4minute的南智贤)出演，于全州国际电影节作世界首映时，戏票开卖2分钟内迅即秒杀。
二十岁讲的是女主角慧琳和中学同学兼偶像组合明星的李起光陷入爱情的故事,是一部20岁年轻人的爱情电视剧.剧中女主角扮演者李多仁虽然出道时间不长,但以漂亮的外貌已在消遣圈小有知名度,而剧中扮演慧琳同学兼明星起光一角的李起光则是人气组合BEAST的成员,已经通过不少电视剧得到了很高的人气。
慢放镜头车太贤扮演的仆人公拥有所谓的“动态视力”，能看到一般人看不到的瞬间。
他因此成为了韩国监视器管制中心的王牌职员，从很多的监视镜头呈现的画面中找出解决问题的.关键。
爱在高中申优铉的家中新来了一位名叫李瑟菲(金赛纶饰)的寄宿生，这第1页/共2页千里之行，始于足下。
个身世不明的神奇女孩很快便吸引了申优铉的留意。
原来，李瑟菲本领神界的天使，由于一场意外事故而被贬至人间，在天堂高中里，她一边隐蔽起真实的身份，一边查找着重新变回天使的方法。
随着时间的推移，申优铉和李瑟菲之间的距离慢慢拉近，两人之间产生了真挚的感情，然而，身为天使的李瑟菲怎么能够与人类相恋?在天堂和人间之中，李瑟菲会做出怎样的选择?Secret Love由5个选集性浪漫故事组成，Kara的5名成员将各自担当一集女主角，为观众呈献童话般的故事。
从青涩的初恋到关于恋爱、分手的5人的恋爱方式、隐秘单恋、不明的爱情等多彩爱情故事将以影片形式示人，为观众供应全新看点。
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韩国青春爱情电影类型研究新硕20042 郝育倩 2004212366 摘要：爱情片是一个源远流长而又永不衰落的电影类型。
与韩国其他类型片相比,韩国爱情片在类型片本身的拓展上成绩显著，它在吸取好莱坞及欧洲等国爱情电影经验的基础上，结合韩国特有的民族风情，形成了自己的独特风格：表达新时代主题和爱情观，叙事模式新颖、节奏舒缓、细节设置精致、影像唯美、注重长镜头的运用和偏爱“静态构图”等。
本文从主题、故事、情节模式、人物设置、叙事风格、影像风格等方面切入分析。
关键词：类型电影、爱情片、韩国青春爱情电影1．类型电影类型电影不仅仅是好莱坞的电影现象，在世界电影史上，类型电影作为一种适应观众需求、迎合社会大众审美趣味的形式，为整个世界电影建立了一系列诱导观众的叙事法则。
这些叙事法则被不同国别的电影艺术家相互仿效，显示出生生不息的艺术生命力。
类型电影的存在是一个客观的电影现象，类型电影确立并尊崇社会主流的价值观和大众心理愿望，表达社会的各种状态和情结，形成了以“类”划分的相对固定的形式系统，在情节内容、叙事走向、视觉风格等方面都有某种程式性和类似性。
类型电影在追求商业利润和票房价值的外力推动下，不断满足人们对某类经典作品形式感的审美需求。
1.1 类型电影（Genre Film）的定义“类型电影”（genre film）是一个集合概念，是艺术家和观众在交流活动中历史地形成的各种特定的惯例系统。
美国学者格杜尔德认为类型电影是“由于不同的题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式”①；美国学者罗伯特·考克尔则认为：“电影一旦发展出一种叙事结构，从仅仅展示事物（如火车离开站台或两个接吻的人）转向讲述故事，就开始形成类型。
故事一旦被讲述，它们就立刻进入了一定的类型：浪漫的、情节剧的、追捕的、西部的、喜剧的。
”②托马斯·沙兹认为“类型电影”是：“由熟悉的，单一面相的演员在一个熟悉的场景里演出一个可以预期的故事模式。
”③梭罗门在《电影的观念》中给出了“样式”（即类型）的定义，他认为类型电影应具有如下“三性”：一是承继性。
样式的意思是一部影片配上观念已经在其它几十部以至上百部影片中看到过的地点和人物；二是相似性。
他认为，类型划分是以“风格”和“地点”（即环境）相似而不是以“题材”为基础的；三是规律性。
④他认为类型电影体现了电影的许多①格杜尔德:《电影术语图解》，上海文艺出版社1987年版，p86②罗伯特·考克尔：《电影的形式与文化》，郭青春译，北京，北京大学出版社，2003年版，p87③托马斯·沙兹:《旧好莱坞/新好莱坞:仪式、艺术与工业》，北京，中国广播电视出版社,1992年版，p24④斯坦利·梭罗门:《电影的观念》,中国电影出版社,1993年版，p220特殊规律，每一种盛行过的样式几乎都具有某些真正的电影特性。
在李显立所译的《电影批评面面观》中，则这样定义：“当美国电影在好莱坞发展时，出现了在形式、风格、影像和主题上相当类似的通俗电影形态，成为所谓的类型片——家庭通俗剧、恐怖片、西部片、科幻片等等。
”⑤综上所述，我们可以将类型电影的最基本特征归纳为“模式化”，即在同一类型中相对模式化的主题、模式化的人物、模式化的叙事结构及模式化的影像、风格等。
1.2 类型电影的识别要素和分类标准一般认为类型电影必须具备三个要素：1、公式化的情节，如灾难片中的天崩地裂、劫后余生；如西部片中的英雄解围。
2、定型化的人物，如我行我素的警察、除暴安良的牛仔、奸诈邪恶的阔佬、仇视人类的科学家。
3、图解式的视觉形象，如危机四伏的塔楼，神秘莫测的古堡、桌椅横飞的西部酒馆。
一些研究者在此基础上，从六方面入手更为细致地区分各个类型的特征：一是叙事，相似的（有时是程式化的）情节和结构，可预测的情境、段落、冲突及结局；二是人物的塑造，相似的人物、个性、动机、目的和行为类型；三是基本的主题，话题，题材（社会的、文化的、心理的、行业的、政治的、道德的）及价值观；四是环境，地理的或历史的环境；五是视觉图谱（与以上几点联系密切），一组熟悉的视像如环境的装饰、服装的设计、道剧的安排、某些定型演员（有些也许会因此成为明星大碗）的选择、熟悉的对话方式等；六是拍摄技术，风格或形式方面的成规，包括照明、录音、色彩的运用、剪辑等。
观众对此的认识远不如对内容的认识那样自觉。
⑥1.3 类型电影的发展历史和更新机制类型电影首先是艺术和工业重合发展的现象，是自发的工业机制生长和艺术创作互动现象。
类型电影兴起于上个世纪头20年的好莱坞，在30至50年代达到全盛期，并对世界各国的电影业都产生了影响。
二战后，各种类型影片的外部形式和内在观念的构成基本固定成熟，并为世界各国的观众所熟悉。
1950年美国电影协会统计数字表明，该年好莱坞电影的分配状况是27%的西部片、20%的犯罪片、11%的浪漫喜剧片、4%歌舞片，剩下的则是战争片和神秘间谍片之类的影片。
类型片的成型和繁荣作为追求商业回报的一条捷径，也成了影片制作过程降低成本的有效途径。
到了60年代，类型片随着好莱坞制片厂体系的解体而发生较大变化：传统的影片样式趋于衰落，类型片之间严格的界线模糊起来，除了一些原有的纯粹的样式以外，类型与非类型之间相互影响、渗透、融合，产生了亚类型形态。
“在新好莱坞创作现象出现以后，类型电影的发展呈现两种形态，一是以纯粹的原有样式继续摄制；一是类型之间、类型片与非类型片之间相互影响和渗透，形成类型融合的形态或亚类型。
”⑦类型电影是某些社会价值观念和观众形式趣味的交叉点，因此它不是一个自足的封闭体系。
类型电影在稳定的框架中不断继续着艺术的演变。
类型电影不光⑤李奕明:《娱乐片：文化转型和市场经济的必然产物》，《电影艺术》1993年第六期⑥路春艳：《对类型电影的认识》，《影视现状研究》，2003年第5期在创造和遵从某种审美的规范，还随着一定的文化模式而变形、化合。
每一种电影类型一旦相对成熟后，其蕴涵之中的基本元素是不变的，在稳定的艺术框架中，培育了具有一定“审美期待视野”的受众。
同时，当这种“固定”使观众产生审美疲劳时，类型电影会随着公众趣味的变化，继续着艺术的演变，电影创作者们也会通过反用模式，甚至交叉和化合几种类型元素，激活观众的审美情感，造成审美上的发现和新鲜感。
类型电影实际上是在稳定的框架中不断改变形态，制片人让它们不断适应和满足公众的欣赏趣味，公众也会不断地去看它们，一个庞大的类型化影片公众组群就会产生。
类型电影在发展中不断适应大众的文化趣味，以“不变应万变”的气势活跃在当代电影创作的舞台中。
商业化的电影工业体系和市场竞争的机制应该是孕育类型电影的温床。
它的演变始终符合社会行为规范和社会价值体系的变化，在观念上追寻主流性的社会思潮。
当代的某些电影类型呈现出新的发展走向：类型本身成了纯粹的形式，成了所指。
“当类型的古典惯例被改良，模仿，到最后被颠覆，它的透明性就慢慢地消失，变得不透明：我们不再穿透形式（或者看进镜子里）区看见理想的自我意象，而是注视形式本身去检视和欣赏它的结构与文化功能。
”⑧2．爱情类型电影2.1 爱情类型电影的定义爱情片是一个源远流长而又永远不衰落的电影类型。
它永恒的魅力来自人们对纯真爱情的永恒向往。
人类所有的爱情故事似乎都在遵循一个共通的模式，这个模式是千百代人类在长期的人类进化的历史长河里，因为不甘世俗的压抑而枯萎的爱情而派生出来的不切合实际的对爱情的幻想，并通过意识的遗传而世世代代累积下来而成。
荣格称它为集体无意识，这样的爱情通过静谧的风景、雨中的浪漫、情书的传递、离别、伤感、眼泪、欢笑成为爱情的原型，永恒地占据着我们的无意识层面，成为我们永远挥之不去的“爱的情结”。
爱情片（Romantic film），以爱情为主要表现题材并以爱情的萌生、发展、波折、磨难直至恋人的大团圆或悲剧性离散结局为叙事线索的类型电影。
⑨它们通常以爱情的艺术表现为主要吸引力，以对爱情的追求和对爱情的阻碍产生的冲突为叙事的主要动力，通过表现爱情的绝对超越性来探讨爱情这一永恒的人类情感和艺术主题。
与其他类型相比，爱情片是个较“纯粹”的类型。
它很少承载社会、政治意义，即战争、阶级差别等元素。
非爱情类型片中的爱情是为情节的推动或发展而出现的，爱情的悲欢离合只是其它事件的附属因素；而在爱情类型片中，爱情是唯一的中心，没有什么比爱情的发生、发展更重要的了。
2.2青春爱情电影的定义和传统类型特征⑧托马斯·沙兹：《好莱坞类型电影》，李亚梅译，台湾源流出版公司，p69青春爱情电影是爱情类型电影中的一个亚类型。
主人公形象向青年男女靠拢。
青春爱情电影完全沿用了爱情片的叙事模式，而它在题材上主要是表现中学到大学这一年龄段或刚刚毕业工作的青年男女。
传统的青春爱情类型电影蕴含一种爱情至上的基本精神，往往用爱情超越一切、战胜一切的信念来组织故事，并且通过或高扬或低落的结局来强调和深化这一信念。
传统的爱情片以爱情发展的心理过程为剧作核心，主要故事情节是男女主人公的爱情经历,其叙事策略则是男女主人公冲破各种阻力而结合在一起(生或死的方式) 或彼此确认爱情关系。
⑩影片一般以两主人公的相识作为剧作的开端，发展段落要描写他们相识以后如何发展到相爱，但是爱情片中总要为爱情的圆满设置障碍，主人公由于种种原因不能在一起，障碍可能是父母的反对、阶级的差异、疾病、生死、天灾人祸。
总之，主人公之间爱情的发展是戏剧情境发展的动力。
在人物设置上，传统的青春爱情类型片中的主人公常常是美貌而又被理想化的青年女性，或帅气而有个性的青年男性。
男女主人公的恋爱过程充满误会、坎坷、曲折，但终究是爱情的力量最伟大。
爱情的力量能够战胜经济和地位的差别、家族偏见、常规伦理和社会历史带来的障碍。
影像风格方面，青春爱情类型电影的风格平实、浪漫、流畅，调子明亮。
电影语言在爱情片中的运用是偏向于谨慎，朴素甚至保守的，嫌少突破。
不同时代的爱情电影呈现出微妙的变化，代表着各自的时代风貌：文艺复兴时期的爱情神圣纯洁，是呼唤人性高扬人权的一面旗帜；现代社会的爱情理智而含蓄，使人们反观自我抗拒异化的救命稻草；后现代条件下的爱情，带着这个时代特有的痼疾，它疯狂，复杂，甚至荒诞。
在当代的爱情片中，爱情的思索和人际关系的哲理探索不再是爱情片坚实的底层“主题”。
而唯美主义的电影语言、爱情片模式的改写和戏弄、叙事上的翻新成了吸引观众的主要因素。
爱情片不再是传达某种社会评判的工具，它自身的趣味，某种纯粹的形式和性爱的本能显现就是它的意义。
3．韩国青春爱情电影3.1 研究韩国青春爱情电影类型的理由专文研究韩国青春爱情片的原因在于：首先，韩国电影在亚洲已不再是新生力量,而成为亚洲影坛的一面旗帜：从《生死谍变》的票房奇迹到《我的野蛮女友》掀起女权主义热潮,从《醉画仙》大举进军戛纳到《绿洲》在威尼斯电影节的传奇胜利,韩国电影在短短几年中不仅繁荣了本国电影市场,也赢得了世界级的重要电影奖项。