非线性视音频编辑系统使用经验
非线性编辑系统中特技效果的制作与经验探讨
为介质来存储数字化 的视音频信号 ， 能够
对原素材任意部分进行随机存取 、 修改和 处理 。 在电视节 目的后期制作 上 ， 非线性
编 辑 系 统 具 有 磁 带 编 辑 系 统 所 无 法 比拟
的优势 。 主要 表现在 ： １ 输 出视 音频信 （） 号质量高 ，且不受编辑过程的影响 ； ２ （） 节 目制作灵 活 、 丰富 、 率高 、 效 功能强大 ，
非线性编 辑 系统 中
特 技 效 果 的制 作 与 经验 探 讨
■杨学 东
【 摘要 】 随着数字技术的发展 ， 非线性编辑在 专题后期 制作 中的作用越来越 突出， 已成 为影 它 视、 电视 等节 目后期 制作 的主要 方式。 运用特技效果可以丰富电视节 目的表现 形式 ， 增强屏幕的感 染
板 卡特 技 ， 视 频 编 辑提 供 了强 有 力 的 效 为 果 工 具 。 ３Ｅ ｉ完 全 支持 国 际顶 级 滤 镜 Ｄ－ ｄｔ 外 挂 插 件 Ｂ Ｒ Ｓ使 系统 包 装 功 能 效 果 与 Ｏ Ｉ， 世 界 同 步 ，其 独 有 的 关 键 点 之 间 曲线 调 整 ， 有 特 技 的关 键 点 之 间均 可 以 实 现 曲 所 线 过 渡 ， 得 特技 效 果 更 加 灵 活 、 使 自然 、 流
改、 变形和优化采集的视频 、 音频素材。 电 视节 目后期制作 给节 目制作 提供 了强大
的 技 术 支 撑 ， 其 是 数 字特 技 效 果 ， 因 尤 正
结合合肥 电视 台的节 目制作实践 给出非
线性 编 辑 系 统 的特 技 应 用 实 例 ， 对 特 技 并
制作 经 验 进行 总结 。
方式对素材进行存取及编辑① 。相比传统 的磁带编辑系统 ， 非线性编辑系统以硬盘
线性编辑系统和非线性编辑系统的比较及在电视教学片制作中的综合运用
４结 束 语
本系统使学生可以在校园网上选修感兴趣的实验， 提 高了实验资源的利用率。基于 Ａ Ｐ的技术， Ｓ 加上密码的使 用使系统的可靠性得到了提高。
参 考 文 献 １王小平． Ｓ Ａ Ｐ网络开发技术．Ｍ］北京： Ｉ ． 人民邮电出版 社，９９ １９． ２伍苍林． Ｅ Ｗ Ｂ数据库的 Ａ Ｐ Ｓ ）发方案．１ ． 「 Ｃ７ 长沙： 计算
２线性编辑系统和非线性编辑系统的比较
综合比较非线性编辑系统与线性编辑系统，前者具有 很大的优势， 但也存在着一些不足。 例如需要将前期拍摄的 素材带采集到高速硬盘中、 存储素材长度有限。 如果能够根 据后期制作的具体需要， 综合运用两个系统， 既可以提高工 作效率， 又使现有设备得到最大程度的使用， 更好地完成新 旧设备的更换工作。 以下结合电视教学片的后期制作， 介绍 非线性编辑系统一线性编辑系统的综合运用。 与 ３ 在时间比较长的电视教学节目中的综合运用 ． １ 非线性编辑系统对素材的存储容量是有限的，具体的 容量取决于高速硬盘的容量和采集素材时所使用的压缩 比。 通常， 容量为 １Ｇ的高速硬盘以广播档的标准 （ ８ 压缩比 为４ １ 存储的素材时间为 ５ 分钟。 ：） ８ 高速硬盘的价格贵， 如 果很少存储大量数据，配备大容量高速硬盘会造成不必要 的浪费。为了避免浪费， 在配置非线性编辑系统时， 高速硬 盘的容量不宜选择过大。如果要制作一部 １ 分钟的电 ０ ０ 视 教学片， 需要采集的素材长度大约在 １０ ５ 分钟之间， ５－ ０ ２ 并 且电视教学节目 在上级审查结束前，己经用过的素材是不 能删除的， 因此占用的高速硬盘容量是相当大的。 要解决这 一矛盾， 可以将复杂的编辑工作在非线性编辑系统中进行， 将简单的编辑工作在线性编辑系统中进行，以 线性编辑系 统的节目 带为母带， 根据稿本要求， 将非线性编辑系统制作
非线性编辑教学总结
非线性编辑教学总结篇一：非线性编辑心得非线编学习心得经过一个学期的学习了非线性编辑这门课程，使自己在采编方面收获不少。
更使得我对非线性编辑这个行业产生了浓厚的兴趣。
甚至打算以后想往这方面发展工作。
在上非线性编辑这门课之前，我只零散的听说过非线编大概。
只是大概知道它在现在影视后期方面的作用是相当强大的。
什么影视设计、影视后期特效、电视包装等等都需要它才能完成。
还有一门课就是摄像。
这门课的理论与实践是相辅相成的。
通过这门课的学习，知道了摄像的一些最基本的操作原则和方法，也了解了dV的基本操作。
这门课是关于影视方面的编辑操作。
在刚开始学习这门课程的时候，我就很激动的把软件下载了，自己在寝室琢磨这个软件，对它的兴趣非常浓厚。
但在琢磨中碰见了让我非常头疼的好多琐碎的问题，让我的耐心都磨了一半。
因为没有老师的直接教学课程，所以很多很简单的小问题对我来说就是个大麻烦，我只有一步步的上网搜集、提问、看教程。
直至弄懂明白掌握为止。
现在对我来说有着自己坚持不懈的学习这方面的知识，让我学会了非线编的基本操作，打算以后还要更深入的学习才行。
在编辑短片视频的过程中感觉就是：要做好一个后期制作人真的很辛苦很不容易。
觉得要编出一个像样的短片来，光靠学PREmiERE这个软件是不够的。
还必须学会PHoToSHoP还要掌握艺术特别是美术绘画方面的技巧。
还了解到了在那种影视大片中还要和aE等一些软件互相配合，在这行业里的人，一定要有耐心、坚持、刻苦的精神。
这个工作可是非常繁琐劳累的。
我既然选择了这个学习目标，我一定可以坚持的下去，我有十足的信心和兴趣做这个决定。
通过这门课的学习，我收获了很多很多，我找准了今后的目标，找到了自己的兴趣所在，我还锻炼了自己的内在素质，我学会了和整个团队团结合作，知道好的团体合作是今后社会中成功不可缺少的一部分。
我锻炼了自己的耐心，还将自己的耐心磨的更加厚实了。
总的来说，在这门课的学习中我受益匪浅。
感谢这门课程。
浅谈非线性编辑系统的构成与使用
有 线 电视 技 术
节目制作
浅谈非线ｎ编辑系统昀构成与使用 生
杨 秀玲 尹 淑 霞 １ 前 言
非线 性 编辑 系统 是 以计 算 机 为 平 台 的 电视 节 目 后 期 制作 设 备 。 系 统将 传 统 电视 节 目后 期制 作 系统 该 中的 切换 台、 字特 技 、 数 录像 机 、 录音 机 、 辑机 、 编 调音 台 、 幕 机 及 图 形 制作 系 统 等设 备 的 功 能 ， 一 台计 字 用 算 机 来 进 行 操 作 ； 有信 号 处 理 数 字 化 、 材 存 取 随 具 素 机 化 、 辑 方 式 非线 性 等特 点 ； 供 了 比较 理 想 的 电 编 提
它所 采 用 的视 音频 处 理 卡 的性 能 。
（ ） 盘 ３硬
硬 盘是 非线 性 编辑 系统 的存 储 媒 体 。 拟 的视 频 模 信 号数 字化 后 ， 据 量 非 常庞 大 ， 经 压 缩 （ 虑 信号 数 虽 考
质 量与 压缩 比 的关 系 ） ，对 非 线 性 编辑 系统 而 言仍 然 非 常可 观 ， 因此需 要 大 容 量 的硬 盘 。硬 盘 的速 度是 影
技 术 积 累 的基 础 上 推 出 的具 有 完 全 自主知 识 产 权 的
高 清 晰 度 图像 会议 电视 终 端— — Ｐ ｎｅｉｗ ２ ３ （ ｅ ｔ ｅ ０ ０ 系 ｖ
１５ 左 右 的 较低 带 宽条 件 下 ，传 输 分 辨 率 和清 晰 度 ．Ｍ
接 近 ＤＶ Ｄ效果 的高 质 画 面 ， 足 了用 户 对 实时 、 满 高质
现 的 。 非线 性 编 辑 系统 中 ， 字接 口有两 种 ， 是 内 在 数 一
（ ） 材信 息设 置 ４素 素 材 的信 息 包 括 ： 材 名 、 目名 、 带 号 、 识 素 栏 磁 标
非线性编辑系统的特点及应用
非线性编辑系统的特点及应用在科学技术不断发展的过程中，涌现出了非线性编辑系统，这在电视台中得到了广泛的应用，深受电视台内部相关工作人员的高度重视和关注。
对于非线性编辑系统来说，需要将输入的视音频信号进行a/b转换，加强数字压缩技术的应用，存入计算机硬盘之中，将传统电视节目后期制作系统中的相关设备功能整合到一台图形工作站之中。
通过加强非线性编辑系统的应用，可以不断提高制作速度和画面效果，将制作成本保持在合理范围内，作为重要的主流设备之一，对影视后期制作产生了莫大的影响，具有高度的应用效果。
1 非线性编辑系统的特点分析1）进程的随意性。
传统的编辑方法，主要是结合信息，以此来记录顺序，在后期，制作完成节目以后，要存储到磁带中，在磁带中，针对重放视频数据这一方式，必须要加强广泛应用，保证编辑完成顺序与节目播出顺序做到相互一致和协调。
同时，针对以往传统的编辑方法，还存在着一些薄弱点和空白点，比如仅仅对原有的视频和音频信号片段进行覆盖，所以插入的内容与原有的内容音频出现了差异性，这时就需要重新开始，大大增加了后期制作过程的复杂性和繁琐性。
而对于非线性编辑系统来说，可以有效解决上述问题。
非线性编辑系统可以随意修改各个片段，仅仅结合时间进行规划和编辑就可以。
在编辑领域中，非线性编辑扮演着极其重要的角色，可以满足使用者节约时间的目的，并保证使用者较高的创作积极性和主动性。
2）提高网络化资源共享程度。
对于非线性编辑系统来说，可以对传输数码视频进行广泛应用，这具有极大的便利性，促使资源共享性目标的实现。
在电视台中，可以为管理和查询数码视频资源提供极大的便利性，通过网络系统的应用，可以充分发挥出非线性编辑系统的作用，这是传统编辑方法所不可比拟的。
3）集成度和性价比较高。
完整的非线性编辑系统，无需浪费后期制作中所需的成本和资源，与以往编辑方式相对比，非线性编辑系统后期的维护费用，仅仅占据了10%，其性价比更高一些;同时，非线性编辑系统的设备的折旧费用较低。
非线性编辑 基础知识 视频编辑教程 PR教程
图像素材
– BMP(Windows位图)、CLP(Windows剪贴板)、 CUR(Windows光标)、EPS(EPS文件格式)、FPX(Kodak FlashPix)、GIF(图形交换格式)、ICO(Windows图标)、 IFF(Amiga ILBM)、IMG(GEM图像)、JPG(JPEG文件交换格 式)、PCD(Kodak PhotoCD)、PCT(Mac图片文件格式)、 PCX(PC画笔)、PIC(Lotus图片)、PNG(可移植网络图形)、 PSD(Photoshop文件格式)、PXR(Pixar)、RAS(太阳光栅)、 SCT(ScitexCT)、SHG(分段超级图形)、TGA(TGA文件格式)、 TIFF(标记图像文件格式)和WMF(Windows图元文件)等格式。
正交平衡调幅逐行倒相制——Phase-Alternative Line， 简称PAL制。中国、德国、英国和其它一些西北欧国家采 用这种制式。
行轮换调频制——Sequential Coleur Avec Memoire， 简称SECAM制。采用这种制式的有法国、前苏联和东欧一 些国家。
二、帧频和场频
电视隔行扫描，而电脑是逐行扫描，因此DV素材采集播 放时会产生锯齿波，与DV性能无关。
三、画面参数
屏幕尺寸 – 标清 PAL.D1，720×576，电视标准尺寸。 PAL.D1/DV.square，768×576，电脑用尺寸。 PAL.D1/DV.widescrem，720×576，宽银幕尺寸。自 动带遮幅。 – 高清 HDTV，1280×720 电影胶片
2、非线性编辑系统的功能
以不同的压缩比采集视频信号并存储在硬盘上。 对素材进行剪切、速度处理、色度处理和编辑合成。 提供两路视频回放通道，制作视频特技。 具有图像、图形编辑和图形、动画、字幕制作功能。 遥控录像机的功能。 具有数字调音台和数字音响处理功能。
Premiere Pro CS5 非线性编辑基础教程第9 章 音频特效
• 随着科学技术的发展， 无论是广播电视、电影、音像公司、唱片公 司还是个人录音棚，都在使用数字化技术处理音频信号。数字化正成 为一种趋势， 而数字化的音频处理技术也将拥有广阔的前景。
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９.１ 音频概述
• １.数字音频技术概述 • 数字音频是指把声音信号数字化， 并在数字状态下进行传送、记录
• ９.２.１ 使用音频单位
• 对于视频来说， 视频帧是其标准的测量单位， 通过视频帧可以精确 地设置入点或者出点。然而在Ｐｒｅｍｉｅｒｅ Ｐｒｏ ＣＳ５ 中， 音频素材应当使用毫秒或音频采样率来作为显示单位。效果如图９－ １ 所示。
• ９.２.２ 在时间线上编辑音频
• 在对声音和音频技术有了一定了解后， 便可开始对影片中的音频素 材进行编辑处理。本节将介绍添加音频素材的不同方法以及如何设置 音频素材的播放速度和声道等内容。
• 与之前所介绍的视频过渡相同， Ｐｒｅｍｉｅｒｅ Ｐｒｏ ＣＳ５ 将 音频过渡也集中放置在“效果” 面板中。在“效果” 面板内依次展 开“音频过渡”→“交叉渐隐” 选项后， 即可显示Ｐｒｅｍｉｅｒ ｅＰｒｏ ＣＳ５ 内置的３ 种音频过渡效果。
• １.添加音频过渡 • “交叉渐隐” 文件夹内的不同音频转场可以实现不同的音频处理效
• ９.４.２ 应用音频特效
• １.添加音频特效 • 与前面所介绍的视频特效相同， Ｐｒｅｍｉｅｒｅ Ｐｒｏ ＣＳ５ 将
音频特效也集中放置在“效果” 面板中。在“效果” 面板内依次展 开“音频特效” 选项后， 即可显示Ｐｒｅｍｉｅｒｅ Ｐｒｏ ＣＳ５ 内置的音频特效效果。 • 将选择的音频特效效果， 拖入时间线中的音频素材上， 为其添加需 要的音频特效。
论非线性编辑系统中的视音频处理
论非线性编辑系统中的视音频处理摘要：非线性编辑系统是以计算机为操作平台的电视节目后期编辑制作设备，随着计算机技术的飞速収展，非线性编辑系统已广泛应用于电视节目的制作。
本文介绍了非线性编辑系统中的视音频处理系统的组成及其工作原理。
关键词：非线性编辑；线性编辑；视频卡；视频压缩；采样频率；压缩比一、非线性编辑的概要20世纪末，科学技术和艺术的关系越来越密切，科学技术媒介被广泛的引入艺术实践领域，信息时代的数字技术作为一种媒介机制与艺术相结合，其中非线性编辑技术尤以其低成本、高效率、高质量和效果变换无穷的优点迅速迚入了电影、电视、网络等传播领域。
非线性编辑是针对线性编辑而言的，在传统的电视节目制作中，节目的制作和编辑是在编辑机上迚行的。
编辑机一般是由一台放像机和一台录像机组成，编辑人员在放像机中选择一段需要的素材，然后把这段素材录制到录像机中的磁带上，然后再搜索下一个镜头，接着再迚行记录工作，之后重复以上的操作，直到把所有需要的素材按照节目要求全部顺序记录下来。
用磁带记录画面是顺序的，所以无法在已有的画面之间揑入别的画面，也无法删除不需要的画面，除非把这之后的画面全部重新录制一遍，揑入所需的画面，最后再把之前复制的画面接上，这种编辑方式就叫做线性编辑，它给编辑人员带来很多的限制，编辑效率非常的低下。
非线性编辑则是应用计算机图像技术，在计算机中对各种原始素材迚行各种编辑操作，幵将最终结果输出到计算机硬盘、磁带、录像带等记录介质上这一系列完整的工作过程。
所有的原始素材是被数字化后才存储到计算机硬盘上的，信息存储的位置都是幵列平行的，所以与原始素材输入到计算机时间的先后顺序没有关系。
于是，我们就可以对存储在硬盘上的数字化音视频素材迚行随意的排列组合，幵可迚行各种修改。
这样，非线性编辑的优势就体现出来了，工作效率也提高了很多。
编辑人员现在所要做的就是如何去创作他的作品，如何収挥他的想象力，再也不用受线性编辑的限制了。
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非线性视音频编辑系统使用经验
徐宇榴
2005.3.30
非线性设备通过采集设备将素材记录在硬盘上，并按文件名进行存储管理，因此可以对素材进行快速的随机的索引查找，而且基于计算机的设备，易于实现计算机联网，实现素材的全网共享。
这是传统编辑系统所无法比拟的，非线性网络化制作系统所带来的工作效率和制作手段的提高相对于传统编辑系统是一个工作方式的飞跃。
作为一名制作人员，不仅要了解在非线性编辑设备上各软件的功能和使用方法，还要能熟练、灵活的把它们结合起来，才能充分利用好现有的设备做出各种特殊的效果。
国内国外都有许多各种类型的非线性设备，我们佛科院教育电视台以前是使用大洋公司的DY3000视音编辑系统，该系统采用加拿大MATROX公司的DigiSuite套卡，可提供五层画面的实时处理，每层画面均可实时独立进行DVE、划像、淡入淡出等特技，所有特技都是基于关键帧调节的，并内置完全功能的DTNT字幕系统。
大洋非线性系统设备在目前国内市场上我个人感觉应该说是最好的非线性编辑系统之一。
其操作界面非常友好，操作人员感到方便、快捷；形象、直观的编辑方式，使操作人员能够在很短的时间内学会并使用；大洋非线性系统历来在业内都以编辑和字幕功能强大而著称，强大的编辑和字幕功能使编辑人员能够充分发挥其制作想象力；再加之非常不错的稳定性，我本人很喜欢。
我台的大洋非线性编辑系统，一直处于高度饱和的工作状态，也是佛山电视台的《都市制造》制作平台。
2003年我台又添置新奥特公司的神器系列等，硬件方面是使用MATROX公司的DigiSuite套卡。
我们学生使用的是神器500-LX，一台音频工作站（我还没用过呢！），编辑室的老师使用的是神器800-DTV，，多媒体室还有一台服务器和十几台无卡工作站。
神器500-LX采用的是MATROX公司的经济实用的DigiSuite LX板卡，没有配备3维特技卡，非线性编辑软件版本为4.5，还有神笔图文创作系统。
相比大洋DY3000系列非编而言，新奥特公司的神器系列非编系统在制作的方便性方面有了明显进步。
一是软件界面中的各项功能按钮都采用了形象直观的图标按钮方式，让操作人员能够很好的理解此项按钮的功能作用，并且对于在日常节目制作的业务流程中，一些不常用的功能按钮可以采用隐藏方式不予显现，这样可以使界面更加简单，便于制作人员的高效工作。
二是神器系列的非编系统中有字幕功能，这样就避免了字幕和视频的叠加时需同时运行非编和字幕两个软件系统并相互切换，真正实现了字幕和非编的无缝连接。
这样一来，做好的字幕只要通过导入非编素材库一步操作就完成了原来需要几步操作才能完成的工作，并且在字幕修改方面也非常方便。
三是相比大洋DY3000系列非编系统而言，神器系列的非编系统在特技功能方面更加丰富多彩，因为后者的软硬件都是比较新和高级。
大洋DY3000非线性视音频编辑系统的主要编辑功能模块有两个：即是后期制作和字幕。
后期制作主要完成视音频采集、编辑、制作及输出，它所提供的五层实时性能可使你轻松的完成各种节目的制作，支持两层视频单层图文及背景和单路直通的多种二、三维特技，提供强大的亮、色及α键的抠像功能，支持音频的四路输入、输出及混编，以及无穷组合的自定义特技等可使你的灵感淋漓的表现在你的
作品。
因为大洋DY3000非编辑系统使用次数较少，字幕软件DYNT我只是用过一些很简单的功能，所以没有什么具体的使用经验可谈。
DY3000之所以具有强大的实时特技功能，除了有好的硬件支持外，他所使用的文件管理方式也是必不可少的原因之一。
DY3000支持的视频文件格式是A VI，音频是WA V，系统采集完成后自动将其写入高速硬盘，减少了数据的读写时间，保证了设备的性能，而且系统文件还支持多种包括TGA、BMP、FLC/FLl 等标准图像文件，是软件间的文件互享成为可能，你同样可以将多种图像文件存入高速硬盘。
实际上大洋的DY3000非线性视音频编辑系统，我只使用过一遍，那次是因为经管学院的《生存大挑战》活动做宣传专题，由于时间很紧，老师叫我用非编做。
我以前可从来没接触过非编系统，心里忐忑不安。
但是，在老师的指导下，不用半小时，我便会灵活操作了，一个下午便将要做的专题完成了。
这是的我对非线性编辑系统产生了非常大的兴趣，觉得它比我一直使是SONY的DVCAM 的对编系统效率高得多。
因为机器是一直使用良好，所以当我使用它编辑专题时候，不用管什么系统设置和接线（现在掌握了），直接把素材带放进SONY 1600P 上播放，打开素材采集窗口开始采集了。
采集好的素材会出现在素材窗口列出来，选定后还可以在视频回绕窗口进行简单的编辑，然后拖所需素材到后期制作窗口的相应的轨道上进行二次编辑。
两个视频轨道之间有一个视频特技合成轨道，用于过渡特技的使用，如淡出淡入、划像等。
具体的编辑技巧我就难以用言语来描述了。
还有混编后，怎样输出压缩视频，我也不太了解，因为出于播放的需要，我们是直接输出到SONY 80P上录制成DVCAM来保存的。
这是一次很好的经历，让我认识到计算机有如此强大的视音频编辑功能。
我用新引进的新奥特神器的非线性编辑软件编辑过几个专题，包括《东华里》等等，给我的印象是：(1) 科学的素材管理模式。
提供对素材（包括视频、音频、图象）虚拟多级目录的管理。
用户也可以自定义目录结构，在制作大型电视节目时，将素材分类存放在素材库中。
(2) 准确的音频处理。
VU表显示、高通低通、降噪滤波、回音、倒放、均衡、缩放等。
(3) 丰富的实时编辑特技。
200多种可自定义属性的划像特技，任意设置关键帧，可同时对两轨视频、线性背景、字幕（仅限DigiSuite套卡）制作变焦、翻转、马赛克、油画、调色、边影等效果，可对运动图像进行实时动态键特技包括色键、亮键和图文键。
(4) 四种特技同时关键帧编辑，关键帧的时间线操作手段完善，所有特技均实时预览。
实时三维特技（选件）卷页、球变、水波、三维旋转、拖尾的特技令画面效果更加绚丽。
(5) 非线性和线性的融合。
可以完全模拟传统线性三点、四点编辑，将素材以插入或覆盖方式直接采集到故事板，节目编辑即时完成。
(6) 五层画面实时输出。
动态背景、线性背景、AB轨视频和字幕五层画面能够同时实时输出，也可以通过介质流通道向硬盘回存，从而实现多层画面的合成。
至于神笔电视图文创作系统，我就没用过几次，还不太会用。
因为神器的非线性编辑软件具有的字幕功能已经能满足我的编辑需要了。
还有就是，关于非线性制作网络系统，可以实现网络素材共享、网络资源共享和制播分离。
它是由一台板卡支持的非线性编辑系统做为服务器通过以网络与多台无卡工作站（也叫脱机编辑机）连接，构建起一个小型非编网，通过无卡工作站使用高压缩比的素材进行粗编、配音、审片等，用低压缩比素材输出节目，充分利用了网络带宽资源。
图．非线性制作网络系统的工作流程图
根据节目对制作网络系统的具体需求，该非编网系统由联机存储系统（FC）和高速以太网组成双网结构。
双网结构将视音频素材的原始数据信息和标识视音频素材检索指针信息分别记录，低压缩比的数据信息的数据量非常大，通过FC 网实现实时传输，指针信息的数据量非常小，完全可以用以太网实时传输。
双网运行时，上载工作站先将素材以7:1的压缩比采集到本地盘中。
经筛选、剪切后，同时以原素材的7:1和30:1两种压缩比分别上载到FC硬盘和服务器中，视音频信号的指针信息存放在服务器中。
由于在系统内部嵌套了一个独立的分布式目录管理结构，构成集中式素材管理，素材由内部的一个唯一的标识符（GUID）来标识，因此两个不同压缩比的素材文件是帧精度一一对应的。
当编辑工作站在百兆以太网中用30:1的高压缩比的素材完成节目的制作后，将指针信息存成文件。
由于采用以太网管理，因而可实现视音频素材在FC网和以太网上的同步编辑及素材的同步、清理、保存等文件管理工作。
当播出工作站接收到从以太网传来的指针文件时，即可自动调用FC网中以7:1压缩的高质量素材进行播出下载。
由于上、下载工作站是用来实时传输高质量视音频画面的，所以必须用FC网连接，而编辑、配音、审片工作站对于视音频质量要求不高，可以用高压缩比的图像素材，因而这三种工作站的传输不需用高价位的FC 网卡（不需接入FC网），只用以太网即可完成内部数据的传输和与FC网的通讯。
以上就是我在佛科院教育电视台工作时，使用非线性编辑系统的一些心得。