中国当代媒体发展趋势
互联网时代现实题材纪录片的发展趋势
互联网时代现实题材纪录片的发展趋势文/孟旭舒现实题材纪录片以真实反映社会现状、记录时代发展、见证历史变迁为使命，是纪录片最初也是最重要的一种题材类型，具有较高的历史价值和文化价值。
互联网时代，用户至上、体验为王、多元异质的媒体互动传播等特点无时无刻不在改变着媒介生态环境，也引领着当代纪录片创作与传播的转型与升级，使得现实题材纪录片在选材方法、叙事策略和传播渠道上呈现出了一系列的发展新趋势。
互联网思维助推选材互连互动选材的确立框定着纪录片的主题内容。
现实题材纪录片可撷取的内容非常广泛，上至时政新闻、法律法规，下至风土人情、家长里短，都是其表现对象。
但是随着分众时代的到来，频道专业化不断推进，尤其是网生代的成熟，UGC（user generatedcontent，用户生成内容）盛行，使传播者与受众的界限越来越模糊，以往的传者本位逐渐向受者本位转变。
受众的主体地位凸显，其兴趣与要求成为了纪录片在选材时需要充分考虑的因素。
洞察受众需求，建立多维连接。
当今是一个注重连接的时代。
从最初的终端连接，到内容连接、关系连接，再到现在的服务连接，互联网将各种连接相融合，建立起了多维的立体连接。
通过谷歌、百度，人与信息连接；通过ebay、淘宝，人与商品连接；通过MSN、，人与人连接。
连接是共享的前提，也是协作的基础。
因此，纪录片寻求市场化的生存之路，必须与受众建立连接，以充分了解其观赏意愿、信息接受偏好，从而给纪录片的选材与制作提供依据。
而连接的形成依赖于对受众需求的深入把握，现实题材纪录片只有选材于社会生活，关心身边的人并了解他们的生存状态，将作品建立在对现实的深入洞察之上，才能使作品获得最大的认同。
以掀起全民美食狂欢的纪录片典范《舌尖》系列为例，它看起来是一部关于美食的纪录片，其实则是以美食背后的人、家庭以及他们的生活为主要呈现对象。
作品关注了当下中国最普通的人，独特的自然环境造就了他们对某种食物的偏爱，作品以此为切入点，先将食物与人连接，继而连接起一个家庭、一方水土、一种文化，最终将千差万别的受众连接到一起。
当代中国媒体的发展与变革
当代中国媒体的发展与变革随着中国社会的不断发展，媒体在其中扮演着越来越重要的角色。
当代中国媒体的发展与变革，已经不再是单纯的技术进步与产品更新，而是深度体现了中国社会的不断变化和进步。
媒体快速发展的背后，是中国的经济和社会的不断发展。
改革开放后，电视、报纸、广播、杂志等传统媒体得到了迅猛的发展，与此同时，新兴的网络媒体也随之出现。
如今，中国媒体已经形成了多样化、全方位、立体化的媒体格局，而且在这样一个媒体环境下，新闻传播方式日益多元，对媒体融合与发展的要求也更高。
在传统媒体方面，电视、报纸、杂志、广播等媒介虽然在数字时代中不断萎缩，但仍然扮演着重要的角色。
尤其是政治、经济类报纸，仍然具有很高的影响力和话语权，仍然是大众了解社会信息、判断社会动态的重要渠道。
近年来，随着数字技术的不断升级和线上新闻的爆发，传统媒体已经向着多媒体、适应网络时代的转型迈出了坚实的一步。
众多传统媒体已经从出版阵营中衍生出数字阵营，不断扩大阅读人群和影响力，一些传统媒体甚至形成新媒体的开发与运营能力，积累了初步的移动互联网战斗力。
而网络媒体则成为当代中国媒体发展与变革的重要动力。
随着互联网的飞速发展，各类新型网络媒体如雨后春笋般涌现，其特点是内容更新快、多元化和及时性高。
网络媒体不仅改变了中国媒体的传播方式和内容形式，也打破了传统媒体的时空限制，让更多的人获得信息的渠道和传递信息的机会。
相较于传统媒体，网络媒体内容更加客观、真实、及时，有助于覆盖更广的读者群体。
更值得一提的是，在刚刚过去的疫情期间，网络媒体更是发挥了极强的传播效益，为整个民族赢来了极力的战斗力与信心。
不过，在中国网络媒体的迅猛发展与变革的同时，也面临着新的问题和挑战。
首要的问题是真实性和准确性，尤其是一些新型媒体在新闻报道方面存在着不负责任的情况。
对此，有必要加强对新媒体从业者的相关法律法规进行明确和规范，加强网络舆论引导，以优化媒体报道环境，遏制社会负面影响。
中国广告的现状和发展趋势
广告设计概论姓名：李洋学校：武汉理工大学学号：2010357770806中国广告设计的现状与发展趋势摘要：中国当代广告设计经过近十几年的发展取得了非常令人注目的成就，可以说已经到了开始成熟的阶段，并逐步走向国际化，但同时也存在着一定的不足，比如中国广告创意的现状就不尽如人意····关键词：发展迅速不足与挑战创意广告自1979年我国广告市场恢复以来，中国广告市场在短短20年里的发展我们可以用迅猛来形容。
近年来，我国广告不仅在数量上大大增加，而且广告的形式也日益全面，不断地采取了新的技术手段，在表现形式、设计手法、制作精巧、实施策划等全面服务水准上均有了长足的进步。
目前，我国不仅有电视、广播、报纸、杂志等广告形式，而且新闻广告、店铺广告、交通广告等也重新活跃，文艺广告、邮寄广告、馈赠广告和商业展览会、博览会也开始较大规模地登上广告舞台，而网络广告则以迅猛的发展速度成为我国广告业新的发展领域。
此外，路牌广告、霓虹灯广告等户外广告以及销点广告也在大城市中普及。
各种名录、产品目录和宣传册也起到了对广告宣传的补充作用。
我国的广告活动已深入到城乡的各个角落和千家万户。
中国当代广告设计经过近十几年的发展取得了非常令人注目的成就，可以说已经到了开始成熟的阶段，并逐步走向国际化，但同时也存在着一定的不足。
主要表现在，一方面，广告发布者不厌其烦地推出各种形式的广告，让广大广告受众应接不暇；另一方面，广告受众或多或少表现出对广告的不满。
广告在中国二十几年的发展，遇到了前所未有的挑战。
企业想尽办法投消费者之所好打广告，广告商绞尽脑汁创造能更令消费者欢欣的广告，媒介更是利用其资源优势不断优化广告发布组合，力求更加新颖独特。
可是广告受众似乎并不领情。
那些听评书长大的一代人，可能现在还无法忘记评书给他们带来的快乐。
然而，那些听流行歌曲长大的一代人，现在可能已经忘记最初听的是什么，却清楚地记得现在流行的是什么。
媒体文化现象分析
反映现实能力下降 文艺是现实的反映，生活是文艺的源泉。实际上，一个时代的文艺是否健康，从文艺与现实的关系是否密切就可见端倪
现实题材影视创作是文化中的一个薄弱环节。其薄弱之处，不仅仅是现实题材数量不够多，更重要的是现实题材作品缺乏与现实对话的勇气与真诚，往往是浮光掠影、蜻蜓点水式地在现实的表层编织一些柳暗花明、发财致富的喜剧故事，不愿深入生活沃土开掘社会本质
当代媒体文化现象
大众媒体传播的传统文化也已经不再是昔日意义上的传统文化，它不仅仅指传统文化的通俗化而言，更主要的它经过简约、剔除个性、具有某种标准化面孔而言的。
01
人们从大众媒体上获得的信息总量上远远超过了传统的文化传承模式。
02
媒体文化在总体上包围了我们，主宰我们的视听，左右了我们对外部世界的感知方式。人们的“世界感”就是建立在此基础上的。
02
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先，经过对大众传媒泛娱乐化的概念的分析和梳理，笔者认为其概念可以概括为“大众传播过程中，一部分属性各不相同的传媒产品在市场的影响下，同时体现出与产品性质不相符合的、盲目的娱乐化。对于本身用于娱乐的传媒产品，其体现出的过分的低俗化和庸俗化也属于大众传媒的泛娱乐化的范畴。”
过分析而得到了大众传媒泛娱乐化的根本原因，即“大众传媒的商业化运作”。西方学者对大众传媒的泛娱乐化研究，主要分为批判学派和经验学派。这两个学派从不同的两个方面对大众传媒的泛娱乐化进行了深入的研究。
*
媒体文化现象隐忧
问题一：原创Байду номын сангаас匮乏
力作，遑论划时代的里程碑式的原创之作了。大量的作品似曾相识，题材、故事、人物大同小异 。
仅就受众最广的影视作品而言，产量之高，数量之多，支撑着繁荣局面。但年终盘点一年来的优秀作品，总是乏善可陈，挑不出多少与繁荣局面相称的精品
纪录片的大众化趋势----略论21世纪中国电视纪录片走向
在当代大众文化领军的电视文化景观下，纪录片制作呈现出强劲的大众化发展趋势，这无疑是一件令人欣慰的事。
从上世纪80年代末的中国所谓新纪录片运动发轫至今，其文化取向经历了精英文化与大众文化的对抗、消解与融合的演化历程，纪录片一直在启蒙与娱乐、教化与审美的顾此失彼中彷徨迷惘。
21世纪中国纪录片将何去何从成为今天业界、学界共同关注的话题。
一、“精英”纪录片与“大众”电视文化的“中国因缘”溯本求源，纪录片原本是西方中产阶级知识分子用来探讨文化与社会问题的影像文献，它不以观赏和消遣为主要目的，而以反映社会、探讨现实为己任。
这种看法毫不隐讳地彪炳着纪录片的精英文化品位。
尽管国内也不乏《布达拉宫》、《德拉姆——茶马古道》这样的院线制作，但今天的中国，纪录片最大的载体仍然是广播电视这一大众媒介。
电视媒体最浅表的作用就是传播资讯和休闲娱乐，深层次的作用才是审美与启蒙。
以“精英”的态势来创作纪录片，以“大众”的品位被摆上电视柜台，电视先天的“大众”属性，主宰着原本自诩为“精英”的纪录片品貌，“门不当户不对”自然是一个令人尴尬而无奈的宿命。
脱胎于特定时期政治宣传与“教化”的纪录片（专题片）转世之后，正逢以知识分子为代表的精英文化炽热鼎盛时期的20世纪80年代。
启蒙思想与纪录片原始精神的邂逅，使纪录片无疑成为了那些知识分子张扬“精英文化”的有力载体，启蒙与审美也成了纪录片责无旁贷的主要职责。
20世纪90年代初，纪录片曾经有过短暂的辉煌。
上海电视台1993年创办的《纪录片编辑室》曾经创下36%的收视率，甚至比电视剧还要火爆。
同年开播的纪录片栏目还有中央电视台《东方时空·生活空间》，那句“讲述老百姓自己的故事”的标识流传甚广。
随着这两个栏目的走红，纪录片栏目在全国各个省级电视台落地开花，一时间蔚为壮观。
到了上世纪90年代中后期，随着国内电视台逐步走向商业化，纪录片创作也逐渐走向衰落。
尽管至今仍有个别纪录片精品还不失时机地“灵光”乍现，但从中央到地方，纪录片节目的收视率还是一路狂跌，无可奈何花落去的败像已成为不争的事实。
浅谈数字媒体艺术
浅谈数字媒体艺术数字媒体艺术是当今文化艺术领域中的重要分支，它融合了科技、艺术和创新，成为了当代艺术领域不可或缺的一部分。
数字媒体艺术以数字技术为载体，借助计算机、网络、传感器等工具，将艺术创作和艺术表现融合在一起，创造出新的艺术形式和艺术体验。
本文将从不同角度来探讨数字媒体艺术的概念、特点、发展现状以及对当代艺术的影响。
一、数字媒体艺术的概念和特点数字媒体艺术是一种利用数字技术进行创作和表现的艺术形式，它涵盖了数字音乐、数字电影、数字图像、数字雕塑等多种艺术形式。
数字媒体艺术的创作过程通常离不开计算机软件、硬件设备和网络技术的支持，艺术家们利用这些工具来实现他们对艺术的创作和表现。
数字媒体艺术与传统艺术相比，有着许多独特的特点。
数字媒体艺术具有高度的互动性，观众可以通过触摸屏、体感设备、虚拟现实眼镜等方式与艺术品进行互动，使艺术品融入了观众的参与和感知之中。
数字媒体艺术具有多媒体特性，可以融合音频、视频、图像、文字等多种元素，为观众提供丰富多彩的艺术体验。
数字媒体艺术还具有可复制性和可传播性，艺术家可以通过数字技术将他们的作品复制和传播到世界各地，使更多的人能够欣赏到他们的作品。
二、数字媒体艺术的发展历程数字媒体艺术的发展可以追溯到20世纪60年代的电子艺术和概念艺术，当时艺术家们开始尝试利用电子设备和技术进行创作。
随着计算机技术的不断进步和数字媒体技术的快速发展，数字媒体艺术开始逐渐崭露头角。
1980年代，随着个人电脑的普及和数字图像处理技术的逐渐成熟，数字媒体艺术蓬勃发展。
1990年代以来，随着互联网、虚拟现实、增强现实等新兴技术的不断涌现，数字媒体艺术进入了一个全新的发展阶段，艺术家们可以利用这些新技术来创作出更加丰富多样的作品。
在中国，数字媒体艺术也得到了迅猛的发展。
随着中国数字技术产业的蓬勃发展，越来越多的年轻艺术家开始尝试利用数字技术进行艺术创作，中国数字媒体艺术的创作和呈现形式也日益多样化和丰富。
中国当代网络文学的发展与趋势
中国当代网络文学的发展与趋势随着互联网的普及和技术的进步，中国的网络文学行业经历了飞速的发展。
网络文学是指通过互联网渠道传播的文学作品，包括小说、散文、诗歌等多种形式。
本文旨在探讨中国当代网络文学的发展趋势，并分析其中的原因。
一、网络文学的兴起1.1 网络文学的定义网络文学是指通过网络发布或传播的文学作品，作者和读者通过互联网进行交流与互动。
网络文学作品多样化，形式灵活，吸引了大量的读者群体。
1.2 网络文学的背景与兴起20世纪90年代，随着中国互联网的普及，互联网技术的进步，网络文学开始兴起。
相较于传统出版，网络文学的传播方式更加便捷快速，打破了地域限制，吸引了众多作者以及读者。
1.3 网络文学的特点网络文学与传统文学相比，具有以下几个显著特点：（1）形式多样化：网络文学可以通过文字、图片、音频、视频等多种形式呈现，更加丰富多彩；（2）读者参与性强：读者可以通过评论、点赞等方式与作者进行互动，参与到作品的创作与发展中；（3）题材广泛化：网络文学的题材覆盖范围广泛，既有玄幻奇幻、科幻小说，也有都市言情、历史传记等。
二、中国当代网络文学的发展现状2.1 热门题材与作品当前，中国网络文学的热门题材主要包括玄幻奇幻、都市言情、历史传奇等。
著名的网络文学作家如亦舒、魏晋、萧鼎等，他们的作品受到了广大读者的热烈追捧。
2.2 网络文学的市场规模与影响力网络文学的发展不仅创造了巨大的市场规模，也给中国文学产业带来了重要的影响。
据统计，中国网络文学市场在2019年的规模达到了500亿元人民币，已经成为文化产业中的重要组成部分。
三、中国当代网络文学发展的趋势3.1 移动互联网的兴起随着智能手机的普及和移动互联网的兴起，越来越多的读者选择在手机上阅读网络文学作品。
因此，移动端阅读市场将成为网络文学发展的新趋势。
3.2 精品化和品牌化发展网络文学作品的数量庞大，市场竞争激烈。
为了脱颖而出，作家们需要提高作品的质量和精品度，培养自己的品牌效应。
论我国数字媒体艺术的发展
论我国数字媒体艺术的发展随着信息社会的到来，数字媒体艺术成为了当下最具活力和发展潜力的艺术形式之一。
我国数字媒体艺术的发展可谓是日新月异，从最初的摸索试验到如今的成熟多元，无疑是一个令人瞩目的进程。
本文将就我国数字媒体艺术的发展历程、特点及未来发展趋势做一简要探讨。
其次来看我国数字媒体艺术的特点。
我国数字媒体艺术有着独特的文化背景和特点，其中融入了浓厚的中国元素。
一方面，虚拟现实技术被广泛运用于传统文化的数字复刻和保护，比如数字化展示传统建筑、古籍、工艺品等。
数字媒体艺术也融入了中国古典美学和现代审美理念，形成了独具特色的艺术风格。
在当代社会，以文化创意为主导的数字媒体艺术更是成为了推动我国艺术行业创新发展的重要力量。
我们来探讨一下我国数字媒体艺术的未来发展趋势。
随着科技的不断进步和文化的不断融合，数字媒体艺术将会呈现出更多的可能性。
虚拟现实技术的应用将更加广泛，为观众带来更加丰富多彩的艺术体验。
人工智能、大数据等新技术的应用将为数字媒体艺术创作带来全新的灵感，创作出更加前卫和富有想象力的作品。
数字媒体艺术将更加融合其他艺术形式，比如音乐、舞蹈、戏剧等，形成更加多元的综合艺术形式。
数字媒体艺术作为当代艺术的重要形式之一，将会在未来继续呈现出丰富多彩的发展趋势，为我国的艺术创作和文化传播贡献更多新的力量。
我国的数字媒体艺术在不断发展的过程中展现出了独特的发展历程、特点和发展趋势。
随着科技的不断进步和文化的不断融合，数字媒体艺术将会继续成为我国艺术界的一匹黑马，不断创造出更多令人惊艳的作品，为我国的艺术创作和文化传播注入新的动力。
希望我们的数字媒体艺术在未来能够更好地融合传统文化和现代科技，展现出更多的独特魅力，为我国的文化艺术事业做出更大的贡献。
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中国当代媒体发展趋势
摘要：媒体在社会变革，历史演进中起着举足轻重的作用。
信息化不断发展的今天，媒体功能亦不容忽视，媒体应时代的变革而变革，随着时代的发展而不断转型，服务社会大众，呈现多极化发展趋势。
【关键词】品牌战略法制化网络媒体优势报纸媒体急需改革
品牌战略、品牌力量日益凸显。
如今的时代是一个"强者、适者生存"的时代。
媒体在经营过程中品牌力量非常明显，央视、搜狐、百度，多年来在提升企业品牌的方面不懈的努力，在媒体竞争日益残酷化的今天
占得有利之势。
新科技的发展让受众和品牌有更多的互动，二、三十年前，对多数人来说，接触的就是看电视。
如
今人的生活越来越复杂，也不单单想在媒体上得到信息，他们会更有针对性的、更详细的需求。
报纸、电
视台、电台、杂志都是他们获取的途径。
媒体对消费者来讲，已经不单单是娱乐的活动。
他们可以"搜寻
、个性化、分享、推荐 "，可以自己去定内容。
消费者的改变，主导媒体的变化，所以，媒体只有在品牌
上做文章不断增强品牌化特色化以适应社会得需要，受众的需要。
以越来越具有创造性的方式追随着更有
价值的消费者。
以迎接市场需求。
此外，在国际竞争的舞台上，必须要有一只领头羊，国际化的形式强力推动更多的改变，媒体的品牌
优势无疑非常重要。
如果没有中央电视台的品牌作用，那么中国还有哪家媒体能够与他国的强势媒体相抗
衡；省级媒体，党报与晚报在竞争读者中也需要不断的增强品牌力来吸引读者。
谁拥有了强势品牌，，谁
就能占领更多市场。
谁的含金量就增强许多。
所以媒体只有在品牌上做文章以适应社会得需要，受众的需要，以越来越具有创造性的方式追随着
更有价值的消费者。
国际化的形式强力推动更多的改变，以迎接市场和消费者更高的要求。
这一切的一切
，都将加剧着传媒业的竞争压力，所以传媒必须不断增强品牌化、特色化适应市场需求.
网络媒体优势日益凸显. 以报纸为例，它通过调动受众的视觉来传播信息，由于其便于保存，所以受众的浏览、阅读较少受时间与空间的限制，完全可以随心所欲地反复阅读。
但事实上某一份报纸的传阅范围极
其有限，覆盖面很窄。
网络媒体打破了时间与空间的界限，覆盖面非常广，只要在地球上有互联网的地方，受众就可以上网
浏览信息，这些信息可以是当天的，也可以是多天前的，甚至可以是一年前的。
甚至在浏览完后发表评论
、听歌、视频等等。
甚至可以搜寻信息，查找过期报刊上的内容。
网络在传播新闻方面，吸纳了传统媒体的优点，充分利用有限的资源，网络媒体的时效性远远大于传
统媒体的。
这一优点已在汶川地震、神六升空等系列报道看出优势，那就是善于对重大的新闻事件进行跟
踪连续快速地报道，时效性、完善性是其它媒体所不能比拟的，还可以带动受众对重大事件进行评论。
随着信息科学的迅猛发展，当越来越多的钱移向网络时，报刊杂志要维持自己的生存，不得不大量刊
登广告，以维持自己的开支，大的传统媒体的利润很有可能要被挤压。
相关部门不得不以行政命令的手段
强行征订，以争取读者。
大量广告，特别是那些不负责任的虚假广告，令人厌烦；强行摊派，令人愤慨。
与此相反的是，随着宽带网的普及，网络媒体在信息总量、速度时效、互动交流方面，可以看到全国绝大
多数报刊杂志，压力越来越大。
随着网络得逐渐普及，且且成本比较低，此间差异越来越明显。
报纸媒体急需改革出路。
报纸媒体目前存在的困境，是市场充分竞争发展的必然结果，一方面互联网改变了大众群体的消费观念和阅读习惯；另外一方面报纸媒体自身经营方式落后，习惯于以自身媒体为中心
，不太看重读者的体验，他们的刊登内容、发行渠道和他们的营销方式并不适合本地读者群体的需求，
目前大众群体的消费观念和阅读习惯，大家更加渴望自由、不受拘束的消费，习惯免费的获取信息方式。
这些对报纸媒体形成全方位的冲击，大家不再只通过报纸媒体来获取新闻和资讯。
阅读付费和媒体储存。
即接触报纸媒体需要付费，还要携带储。
特别是阅读付费其将是影响报纸媒体发展的重要原因之一。
在所
有媒体中，只有平面媒体是付费，电视、户外、网络和广播都是属于免费性媒体。
大众群体不必为了每次
观看和阅读而付费。
在中国当前的消费环境下，大众群体对付费都比较敏感，都在极力的寻找付费产品的替代品。
近几
年免费报纸发展迅速，通过不断扩大发行规模，迅速打开市场，并开始对付费报纸形成冲击，免费报纸的
出现压缩了付费报纸的发行量，无形中降低了付费报纸的广告收入。
现在商业市场的报纸媒体不仅仅只充
当舆论喉舌的作用，更多的侧重于盈利模式的开发，广告主和读者群体对报纸的侧重点并不一致，广告主
更看重发行规模和发行渠道，而读者群体更为看重内容和纸张质量，有好的内容报纸并不一定是广告主所
喜欢的报纸。
因此未来的报纸媒体在经营的过程中，需要从多个角度来把握媒体，逐步建立客观真实的发
行数量核实制度，建立报纸广告投放效果评估体系，更为合适的迎合目标读者群体的第一需求，从以我为
主的经营模式向以客户和读者为主的服务模式转变，努力提高报纸媒体有效的发行规模，提升读者群体对
报纸媒体广告可信度指标，提升报纸媒体的品牌附加值。
前有电视媒体的强大阻力，又有户外媒体和网络媒体的奋起直追，媒体要求越来越高的广告主是很难
接收这种慢节奏的发布形式。
网络媒体更快、更多和更全面的特性，让读者群体更容易放弃报纸。
这几年
，中国网络广告市场快速发展，平均每个广告主投放费用的增加推动网络广告市场的快速发展，促使中国
网络广告市场进一步良性循环。
地产的公司进行网络广告数量远远高于其他行业，并且在媒体渠道选择方
面，已经逐渐走出房产频道。
汽车行业的广告投放带动交通类领域广告投放费用，首次超过 IT 产品居于
首位，成为高质量的广告主，汽车、交通类广告非常少，但是投放的费用高，这对于媒体而言是非常好的
获利行业。
现在的报纸大多数都有网络版，走上因特网，弥补了报纸媒介传播信息存在的时间差的弱点，大大扩充了纸质报纸的信息容量，而且将报纸的平面传播变为立体传播，给受众以文字、图像和声音俱全的立体传播。
减少了发行环节，扩大了覆盖面，便于读者保存资料。
新闻事业法制化。
多年来，由于缺少一部真正指导新闻传播事业发展的新闻法，有些部门为了自身的利益，对新闻政策做出不符合人民群众利益的一面，只准唱赞歌，不许提意见。
即使"事业化管理，企业化
经营"后，许多新闻工作者还是不断受到各级政府部门的干扰。
特别是在新闻工作中履行舆论监督功能，
经常受到部分既得利益部门的干扰。
新闻部门由于受到一些部门阻扰，往往"集体失语"。
长此以往，人们
对新闻的公信度产生了怀疑。
中国新闻事业为党和国家基本方针政策和改革措施的出台提供了全面有效的宣传，在经济上更是激活
了市场，从1991年到2000年的10年间，中国传媒广告经营额从35亿增长到712亿，年平均增长率达35%，传媒业成为中国国民经济的一个支柱产业。
①但是市场经济的发展，传媒行业也出现了很大的变化。
许多党
报纷纷办起了子报，晚报和都市报在全国遍地开花，电台纷纷办起了经济频率和交通频率，各种城市电视
台如雨后春笋般出现在大众面前。
受众群体的专业化和进一步细化，也使媒体的定位进一步专业化。
多样
化的媒体发展趋势，却仍然十分混乱。
作为今天企业化经营的传媒，以市场为主，以专业化定位服务大众
的各种新闻媒体。
一部合的新闻法规必将出台，改变过去新闻管理混乱和新闻纠纷，使我们的新闻媒体的
定位更加明确化。
同时也使很大一部分专业定位的媒体有更多的发展空间，提高它们的市场竞争力。
此外，单纯运用党的领导来指导，个人化，专制化的新闻决策在所难免，不利于我国新闻事业的健康
发展，不利于新闻履行各项舆论监督和批评功能，来保证整个社会的健康有序发展，更不利于我们的社会
主义事业的建设。
在微观层次上，新闻法丝毫不影响党政部门行政领导和管理。
立法，对于我国新闻传播
事业中的党的媒体和非党的媒体，实行不同的发展模式，从法律上确立他们的地位和性质，对各种性质不
同的媒体进行管理，同时，也能够使不同性质的新闻媒体找到各自的位置发展壮大。
更好保证党和政府的
方针政策能够及时和有效的传达给公众。
本文系徐广磊原创，已发表！请勿转载！。