《产品设计手绘表现技法》第五章
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产品设计创意手绘表现-PPT课件
Product Design Performance
2)环境色影响：光滑的物体边沿会出现反光，受环境光源影响大，通过加强环 境光来强调光滑的效果；而粗糙的物体反光较弱，受周围环境影响小。
粗糙材质
光滑材质
Product Design Performance
3.3.2透明材质
绘制透明材质需要把握四个特征： a. 透明性：通过画出透明材质后面的物体来表示透明的特性。 b. 反光：透明材质一般没有明显的暗部，只有反光。 c. 高光：可以通过在彩色纸上使用白色颜料或白色铅笔来表示。 d. 折射：透明材质后面的物体回音折射作用而发生折射。
第一章 概论
产品设计表现是设计者在设计产品的过程中，为了达到
预定的设计目标，通过各种媒介、技法和手段，以二维或三 维的形式把自己的设计创意表现出来，从而使设计信息得以 有效传达的一种创造性活动。 产品表现包括设计草图、手绘表现图、电脑绘制效果图、 实物模型等多种表现形式。产品设计表现图是设计者表达设 计创意的常用方式，也是一名优秀设计师所必须掌握的基本
技法。
Product Design Performance
1.1产品设计表现图的特征与作用
1.1.1产品设计表现图的特征
a. 快速性 产品设计表现图能够快速准确地记录下设计师的设计灵感，并表现在纸 面上方便与他人沟通。
钢笔设计表现
玩具设计表现
Product Design Performance
b.直观性 产品设计图可以直观的将设计师的构思创意由无形的思维转化为直观的 图形符号，化抽象为具象。
Product Design Performance
2.1.2 尺规类
尺规类主要直尺、蛇形尺、曲线板、圆模板、三角尺、椭圆板等。
产品设计手绘表现
目录分析
在产品设计中，手绘表现是一种非常重要的技能。它不仅可以帮助设计师快速 记录和表达自己的创意，还可以提高他们的审美能力和设计水平。因此，许多 设计师都热衷于学习和研究产品设计手绘表现。本书将对《产品设计手绘表现》 这本书的目录进行详细分析，以便帮助读者更好地了解其内容和特点。
《产品设计手绘表现》是一本专门针对产品设计手绘表现的书籍。它结合了作 者多年来的从业经验和教学心得，为读者提供了一整套关于产品设计手绘表现 的实用指南。本书的目录共分为六个部分，下面将对其进行详细分析。
在这本书中，我最为喜欢的是作者对于设计流程和工具的介绍。这些内容不仅 让我了解到产品设计手绘的具体实施过程，还让我认识到手绘工具的选择对于 设计的重要性。这些知识对于我在产品设计方面的学习和实践都有很大的帮助。
在阅读这本书的过程中，我不禁回想起自己的一些设计经历。我发现，手绘在 我的设计过程中也起到了至关重要的作用。它帮助我更好地表达自己的设计思 想，并让我在与团队成员沟通时更加便捷。同时，这本书也启发了我对于产品 设计灵感的来源和激发。我开始尝试通过手绘来捕捉生活中的点滴灵感，并将 其应用到实际设计中。
《产品设计手绘表现》这本书为我们提供了很多有关产品设计手绘表现的重要 见解和实用技巧。手绘表现在产品设计中扮演着至关重要的角色，它不仅可以 帮助设计师更好地表达创意和想法，还可以提高团队的沟通效率和设计质量。 随着技术的不断发展和进步，手绘表现的应用范围也将不断扩大。
在未来，我们相信手绘表现在产品设计中的重要性将得到进一步提升，设计师 们也将继续探索和创新手绘技巧，以更好地展现产品的独特魅力和个性风格。
阅读感受
《产品设计手绘表现》是一本由【作者姓名】所著，【时间】的书籍。这本书 主要介绍了产品设计中的手绘表现，通过精美的插图和深入浅出的文字，向读 者展示了产品设计过程中手绘的重要性以及技巧。在本书中，我将分享我对这 本书的读后感。
产品设计手绘表现技法-教学大纲
产品设计手绘表现技法-教学大纲《表现技法》教学大纲课程代码：020*******课程名称：标志设计学分：3 总学时：48讲课学时：16 实践学时：32适用对象：工业设计专业先修课程：设计素描、设计色彩、构成基础、机械制图、、产品效果图技法与分析等一、课程的性质与任务《表现技法》是工业设计专业必修的一门主要专业基础课程。
是一门绘画性较强的课程，是表达设计理念、思维的形象语言，在设计的整个环节学习中作用直接而重要。
通过本课程的理论与实践学习，使学生熟悉各种技法的形式、掌握各种技法的表现技巧，从而能够将自己的设计认知及想法有效地加以表现，同时体味不同的风格、感悟系列，提高鉴赏眼光等，通过本课程的学习，使学生掌握系列产品的表现技法，使学生能很好的利用各种表现技法与手段很好的来表达自己的设计创意，并为后续设计课程打下坚实的基础。
二、课程教学的基本要求通过本课程的学习，学生应重点掌握几个方面的内容：1.基础技法，主要掌握物体光，影，调子以及透视的表现。
2.构思草图快速表现，主要掌握钢笔彩铅法，钢笔马克笔法，钢笔彩铅马克笔法。
3.概念效果图马克笔粉彩表达，主要掌握非透明纸正面法，半透明纸双面法以及有色纸法。
三、课程教学内容第一章概论基本要求：1-1产品设计草图快速表达的目的与要求。
1-2产品设计草图快速表达的特点。
1-3产品设计草图快速表达的分类与应用。
1-4构思草图与概念效果图。
重点：产品设计草图快速表现目的。
难点：产品设计草图快速表达的应用。
第二章基础技法基本要求：2-1光，影，调子。
2-2透视。
2-3线条。
2-4材质。
重点：产品设计草图快速表达透视的掌握。
难点：产品设计草图材质的表现。
第三章构思草图快速表现。
基本要求：3-1钢笔彩铅法。
3-2钢笔马克笔法。
3-3钢笔彩铅马克笔法。
3-4透视法。
重点：钢笔彩铅马克笔表现。
难点：透视法的掌握。
第四章概念效果图马克笔粉彩表达。
基本要求：4-1非透明纸正面法。
4-2半透明纸双面法。
产品设计手绘表现与实践应用 第5章 产品设计手绘表现技法
学习设计是一个不断积累各种信息的过程，草图能起到记录形态的作用，可以在
训练中增加描摹产品形态的练习，通过大量的临摹，掌握用严谨的线条表现产品
造型的能力。绘制的过程其实就是对形态记忆的过程，会在我们的大脑中存储大
量的造型信息，为以后的设计实践打下基础。如图5-2所示，手绘过程中能够不断
强化对物体立体造型的感受。绘图时线条要严谨，形态描画要到位，要认真分析
04
新建一层，使用笔刷绘制深色区域，包括：车窗、格栅、大灯、保 险杠下进气口、轮胎等，此时车体表面的转折关系已经大致明了。
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5.5 手绘板绘制草图步骤（汽车）
05
新建一层，绘制汽车前脸的细节，包括发动机盖板、格栅、大灯、 保险杠。
06
绘制前轮毂、轮胎等部分，轮毂的表现对于汽车的透视、体量感、 姿态感有重要的作用，透视准确、适度夸张的表现可以让车辆显得 扎实、稳重、有力、动感，表现车轮毂应尽量真实，轮辐的透视、 轮辐之间的透空表现也要注意运用透视规律。
CHAPTER
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产品设计 手绘表现技法
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本章概述
产品设计表现图是设计表现中最能深入、 真实地表现设计方案的表现形式、一般以 透视画法为基础，通过具体的表现技法和 手段进行表现，效果图的绘制是设计师必 备的专业素质之一。
02
在初步线稿基础上勾勒细节，包括车灯、格栅、轮毂、分缝线、型 面结构线等，所有细节都要符合整体的美感，与车身协调一致。
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产品手绘设计表现技法 教学大纲
《产品手绘设计表现技法》教学大纲本门课程的性质、教学目标和要求：本课程是工业设计专业的必修专业基础课，是一门理论与实践结合，并强调实践的课程。
通过学习，要求学生掌握手绘产品表现图的技法，能在较短的时间内快速完成设计思想的表达。
培养学生快速、准确地把想象与构思视觉化，并依据表现规律将艺术与技术有机结合起来，以快捷的方式将客观对象和主观创意的形象特征、材质特征、色彩特征、物象空间关系、大体透视关系、光影效果和审美特征高度概括并进行纸面表达，以此传达设计信息，沟通设计思想。
不仅能提高快速熟练的设计表现能力，更能促进形象思维的积极运转，开拓想象空间，对设计构想的深度、广度和完善起着非常重要的作用。
教学重点与难点：本门课程首先要学生掌握产品设计表现的特点、制作手段的技术技巧，更为重要的是要提升脑与手的协调造型能力，重塑设计观念，启发学生的空间想象力和创新意识，熟练掌握在二维空间中表现三维立体造型的能力，从设计表现这一层面上增强对设计的理解和再认识。
难点是指导学生从以前表现客观事物的绘画思维转变到表现主观想象的设计思维上。
教学对象：工业设计专业一年级本科生教学方式：课堂讲授、现场示范、讨论、技能训练教学时数：66学时学分数：4学分教学的具体内容及学时分配：第一章产品手绘现实攻略（4学时）教学目标和要求：要求学生掌握产品手绘图的概念及意义。
教学重点和难点：使学生理解产品手绘图是产品设计的表现技术，同时也是设计的一种思考过程。
教学方式：课堂讲授3学时、讨论1学时复习与思考题或作业：1．什么是产品手绘图？2．产品手绘图在设计过程中有什么意义？3．除了产品手绘图，还有什么形式可以表现设计的构思？第二章产品手绘绘图方法（8学时）教学目标和要求：使学生掌握产品设计中产品手绘图的手绘绘图方法。
培养学生敏捷的思维能力和快速准确的手绘绘图表现能力。
教学重点和难点：需要学生掌握的理论很简单，重点是学生的技能训练和教师的示范指导。
产品手绘设计表现技法PPT完整全套教学课件精选全文
A C
B
1.1 头脑风暴
进行头脑风暴的几个基本步骤如下：
1.问题点寻找
在头脑风暴的初始阶段，设计师 不知道究竟什么才是要做的产品， 也不知道头脑风暴的最终结果究 竟会带他到什么地方去、让他和 什么设计产品产生关联性。设计 师拥有的可能只是需要解决的问 题。
2.问题点发散
在问题提出之后，出现的可能就 是头脑风暴的核心关键词。假设 还是要解决“中午吃什么”这个 问题，我们可能会想出很多与吃 有关的问题。
1.8 案例
1.8 案例
书中讲述的这款摩托车设计案例在设计最 初，设计师进行了大量的市场调研，并将 市场现有的摩托车造型放在同一张图片中 进行对比与分析。在这张分析图中，固定 前轮的位置不变，就能得到一个大体的设 计范围与造型走向的设计趋势。设计师可 以根据这个设计范围进行透图来找准比例， 然后在上面发挥自己的想象力进行造型设 计。
1.8 案例
1.8 案例
1.8 案例
在完成车体设计后，可以继续进行有关这 款摩托车的一系列设计，如头盔、服装、 摩托车防尘套等。这些配套设计可以让这 个摩托车设计方案变得更加系统和完善。
A C
B
1.8 案例
1.8 案例
1.8 案例
1.8 案例
1.8 案例
1.8 案例
1.7 造型设计完善
1.6 设计交流
在绘制产品爆炸图的过程中，为了 让爆炸图本身更具有说明力，往往 会在爆炸图图面上配有相应的X轴、 Y轴和Z轴，这种配套轴向的爆炸 图在一定程度上能够使得观者清楚 产品的装配角度与装配方法，便于 分析产品在实际生产时的合理性。 在一般情况下，爆炸图在绘制过程 中只有拟定的光源效果而不添加产 品投影，这是因为爆炸图本身已经 展示了过多的产品信息，如果再绘 制投影就会使画面显得过于混乱， 分不清主次关系。
B
1.1 头脑风暴
进行头脑风暴的几个基本步骤如下：
1.问题点寻找
在头脑风暴的初始阶段，设计师 不知道究竟什么才是要做的产品， 也不知道头脑风暴的最终结果究 竟会带他到什么地方去、让他和 什么设计产品产生关联性。设计 师拥有的可能只是需要解决的问 题。
2.问题点发散
在问题提出之后，出现的可能就 是头脑风暴的核心关键词。假设 还是要解决“中午吃什么”这个 问题，我们可能会想出很多与吃 有关的问题。
1.8 案例
1.8 案例
书中讲述的这款摩托车设计案例在设计最 初，设计师进行了大量的市场调研，并将 市场现有的摩托车造型放在同一张图片中 进行对比与分析。在这张分析图中，固定 前轮的位置不变，就能得到一个大体的设 计范围与造型走向的设计趋势。设计师可 以根据这个设计范围进行透图来找准比例， 然后在上面发挥自己的想象力进行造型设 计。
1.8 案例
1.8 案例
1.8 案例
在完成车体设计后，可以继续进行有关这 款摩托车的一系列设计，如头盔、服装、 摩托车防尘套等。这些配套设计可以让这 个摩托车设计方案变得更加系统和完善。
A C
B
1.8 案例
1.8 案例
1.8 案例
1.8 案例
1.8 案例
1.8 案例
1.7 造型设计完善
1.6 设计交流
在绘制产品爆炸图的过程中，为了 让爆炸图本身更具有说明力，往往 会在爆炸图图面上配有相应的X轴、 Y轴和Z轴，这种配套轴向的爆炸 图在一定程度上能够使得观者清楚 产品的装配角度与装配方法，便于 分析产品在实际生产时的合理性。 在一般情况下，爆炸图在绘制过程 中只有拟定的光源效果而不添加产 品投影，这是因为爆炸图本身已经 展示了过多的产品信息，如果再绘 制投影就会使画面显得过于混乱， 分不清主次关系。
产品设计手绘表现与实践应用 第5章 产品设计手绘表现技法
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5.4 马克笔练习的方法
马克笔练习开始之前，首先要了解马克笔的特性，其头部一般是楔形，用笔的时候必须让笔头和纸面贴合。 马克笔的练习方法可以从基础形态入手，比如细节不多、块面性强、棱角分明的产品。这样的产品可以锻炼控笔能 力，同时有助于更好地理解光影关系。然后慢慢上手复杂形态，复杂形态跟简单形态的区别无非就是产品曲面和细 节比较多，不仅仅要会分析光影关系，也要会学会细节上色。小的细节上色比如按钮，虽然面积很小但是上面有很 多复杂的形态变化，这时候就需要把产品的结构线找出来，根据产品结构线的凹凸变化找出光影变化。如果细节的 刻画能表达清晰，那么表现复杂产品就没有问题了。
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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产品设计 手绘表现技法
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本章概述
产品设计表现图是设计表现中最能深入、 真实地表现设计方案的表现形式、一般以 透视画法为基础，通过具体的表现技法和 手段进行表现，效果图的绘制是设计师必 备的专业素质之一。
5.2 线条表现
线条表现是手绘最基本的组成部分，也是产品设计手绘表达最直接、最方便的表 现形式。随身携带一支笔就可以解决很多问题，可以体现设计师的设计素质。线 条本身具有很强的表现力。初学者最容易犯的毛病是线条运用不够果断，画面线 条较乱，比较琐碎，以致影响了对设计构思的把握。这需要长时间反复的练习， 这个过程是没有捷径可走的，一定要勤学苦练。如图5-1所示，流畅的线条勾画出 形态的圆润效果，造型的重点转折处加强用笔力度进行强调，适当配合暗部排线 ，渲染出基本的形态感觉。
2021年最新课件-产品设计手绘表现技法课件(全部)
分型线是指工业产品生产拆件的需要，壳料之间拼接所产生的缝隙线。
通俗来讲分型线就是两个组件之间的分界线，其分界真实存在于产品形态表面，其 变化随着产品形态的透视角度变化而变化。
结构线是指工业产品本身，因面与面之
间发生转折与形体变化形成的形体转折分界线。
这种转折与形体变化关系真实存在于产品 形态表面，也是决定产品形态的骨架，它随着 透视角度的变化而变化。
由于受生产制造和装配过程等因素影响，几乎每 种工业产品的外形都有圆角，并且对产品的外观
影响很大，圆角使产品本身看起来更有品质感，
更有体积感。
1.R角
①单面R角 ②复合R角
单面R角
单面R角是指圆角的方向仅仅朝向一面。
复合R角
复合R角是指不同方 向的圆角结合在一起 的造型，或者也可以 说是对产品上几个不 同方向上的面相交部 分的圆滑处理。
产品设计中的两点透视
1
一点、两点透视产品设计图
2
1
1 2
2 2
1 2
【训练作业】
立方体两点透视10张
【训练作业】 两点透视产品线稿
临摹练习20张
产品线稿临摹注意点：
1.整体透视 细节透视 注意形体比例关系
2.线条
1.线条的长度、力度和间距 2.属性：轮廓线、分型线、结构线、剖面线
第三章 产品形体塑造
关于线条：线条不太好的，课下自己下功夫去练习。 关于透视：先去理解透视最基础的东西，然后尝试将形体归于简单形体中去分析 透视，至少60％-70％的透视准确度。 关于马克笔：马克笔笔触随形体，不要涂得太死。
！线条利落、马克笔笔触干脆、利落。 练习的时候不要怕出错！ 先画对、再画好，先完成，再完美。
戒•懒！！！
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03 不同材质产品的上色技巧
3.3.4 透明材质
透明材质的上色技巧可总结为以下几点：
（1）使用冷色、浅色上色，并且颜色干净， 以保证其透明性。 （2）绘制出透过来的内部结构或背景。 （3）高光、明暗关系复杂且明显。 （4）添加环境色。 （5）由于透明材质具有透明性这一特点， 导致投影变化复杂。
03 不同材质产品的上色技巧
第5章
上色技巧与训练
《产品设计手绘表现技法》之五
马克笔的使用技巧
1.1.1 马克笔的使用方法 1.1.2 马克笔的上色方法
01 马克笔的使用技巧
1.1.1 马克笔的使用方法
平移是马克笔运用中最常见的绘
制方法，起笔后需快、直、稳地完成线 条绘制，中间切不可停顿，以免出现笔 水渗透纸面导致颜色轻重不一的情况， 待绘制完成收笔即可，此时应注意收笔 与起笔的轻重一样。
将产品拆分为球体和三棱柱
分析两幅图分别由哪些几何形体构成。 不同颜色的产品设计手绘图
不同材质产品的上色技巧
3.3.1 亚光材质 3.3.2 金属材质 3.3.3 光滑材质 3.3.4 透明材质 3.3.5 其他材质
03 不同材质产品的上色技巧
3.3.1 亚光材质
亚光材质吸光性强，不会形成强烈的明暗对比，也鲜少被环境色所左右，整体呈现过 渡柔和、自然的明暗关系。常见的亚光材质有硅胶、橡胶、布类等，常见的亚光材质产品 有工具手柄、生活用品等。
使用马克笔上色时需注意以下两点：
（1）马克笔上色以排线为主，有规律地 组织线条的方向和疏密有利于统一画面风格。
（2）马克笔不具备较强的覆盖性，浅色 无法覆盖深色，所以在上色过程中，应先浅 色后深色。
不同几何形体的上色技巧
2.2.1 正方体 2.2.2 球体 2.2.3 圆柱体 2.2.4 运用分析
1.1.2 马克笔的上色方法
1．平铺上色法
平铺上色法是使用马克笔的 扁头进行上色，起笔时笔尖尽量 完全贴合纸面，采用平移的绘制 方法自起点绘制到终点，重复此 动作直至完成上色区域的上色。
01 马克笔的使用技巧
1.1.2 马克笔的上色方法
2．多色叠加法
多色叠加法与平铺上色法相 同，只是在第一层上色完全干透 后选择另一种颜色进行第二次上 色。需要注意的是，多色叠加法 不可过多叠加颜色，以免使最终 的颜色变脏。
03 不同材质产品的上色技巧
3.3.2 金属材质
金属材质的上色技巧可总结为以下几点：
（1）上色以灰色调为主，以贴合材质属性。 （2）高光强烈，明暗关系表现突出。 （3）添加环境色。 （4）投影变化简单。
03 不同材质产品的上色技巧
3.3.3 光滑材质
光滑材质与金属材
质相似，同样具有反光性， 只是较于金属更柔和一些。 常见的光滑材质有陶瓷、 亚克力等，常见的光滑材 质产品有家具、生活用品 等。
02 不同几何形体的上色技巧
2.2.1 正方体
首先绘制一个正方体； 然后根据光源位置、正方体的造型特点为正方体的灰面、暗面铺色，此时应注意留 白，避免画面不透气而显得生硬；
绘制正方体
为正方体灰面、暗面铺色
02 不同几何形体的上色技巧
2.2.1 正方体
接着在正方体的明暗交界线处再次上色进行加深，以区分亮面、灰面和暗面； 最后为正方体的投影上色，使其更具立体感。
1．平移
01 马克笔的使用技巧
1.1.1 马克笔的使用方法
2．连笔
连笔在绘制到上色区域边缘时需及时转折，以保证笔触不中断直至完成上色区
域的上色。
01 马克笔的使用技巧
1.1.1 马克笔的使用方法
3．扫笔
扫笔的绘制过程要求快，起笔较重，收笔较轻，绘制出深浅自然过 渡的高级技法。
01 马克笔的使用技巧
顺光、侧光和逆光下正方体的光影效果
02 不同几何形体的上色技巧
2.2.2 球体
球体的绘制过程与正方体相似， 均为先绘制其外形，再根据光源位 置、球体的造型特点进行上色并添 加投影，只是它们的造型特点不同， 因此其明暗交界线的位置、形状有 所不同。
02 不同几何形体的上色技巧
2.2.3 圆柱体
圆柱体的绘制过程同样与正方
03 不同材质产品的上色技巧
3.3.3 光滑材质
光滑材质的上色技巧可总结为以下几点：
（1）高光明显，明暗关系较强。 （2）添加环境色。 （3）投影变化简单。
03 不同材质产品的上色技巧
3.3.4 透明材质
透明材质是一
种透明性和反射性结合 的材质，会形成一定的 明暗对比，也会被环境 色影响。常见的透明材 质有玻璃、塑料等，常 见的透明材质产品有家 具、茶具等。
加深正方体的明暗交界线
为正方体的投影上色
三大面是指由于光线照射物体所形成的亮面、灰面和暗面，如图所示。 五大调子是根据三大面细分出来的，分别是高光、亮面、灰面、明暗交 界线和反光五大部分，如图所示。
亮面 灰面 暗面
亮面 高光 灰面 明暗交界线 反光
三大面及其标注
五大调子及其标注
另外，光源位置不同，在产品上呈现的光影效果不同。图所示为顺 光、侧光和逆光下正方体的光影效果。绘制产品时，可先定好光源位置 再进行绘制。
03 不同材质产品的上色技巧
3.3.1 亚光材质
亚光材质的上色技巧可总结为以下几点：
（1）高光不突出，柔和表现明暗关系。 （2）不添加环境色。 （3）投影变化简单。
03 不同材质产品的上色技巧
3.3.2 金属材质
金属材质是十分硬
朗且反光性极强的一种材质， 会形成强烈的明暗对比，还 会被环境色影响，画面表现 鲜明、强烈。常见的金属材 质有钢、铁等，常见的金属 材质产品有电子产品、餐具 等。
3.3.5 其他材质
木头材质：是带有纹理且具有亚 光性质的一种材质，因此，它与亚光 材质上色技巧一样，只是在上色完成 后添加木纹即可，绘制效果如图所示。
03 不同材质产品的上色技巧
3.3.5 其他材质
网格材质：同样是带有纹理的
体相似，但其造型特点与正方体不 同，因此同样需注意其明暗交界线 的位置、形状，圆柱体的绘制效果 如图所示。
02 不同几何形体的上色技巧
2.2.4 运用分析
所有产品的造型都可以直接或将其部件拆分后归纳为正方体、球体、圆柱体等几 何形体。因此，产品上色时可先将其视为造型接近的几何形体，再根据几何形体的造 型特点进行上色，以准确表现出产品的整体形态，如图所示。